‫חשיבה אופציונאלית וקולנוע נרטיבי‬
‫‪Optional Thinking and Narative Movies‬‬
‫תשע"ו‬
‫‪ 4‬ש"ס‪ ,‬סמינר מ‪.‬א‪.‬‬
‫טלפון‪:‬‬
‫שם המרצה‪ :‬פרופ' ניצן בן שאול‬
‫דואר אלקטרוני‪:‬‬
‫‪054-4924334‬‬
‫שעות קבלה‪ :‬לפי תאום טלפוני מראש‬
‫‪benshaul@post.tau.ac.il‬‬
‫תאור הקורס‬
‫חשיבה אופציונאלית מתיחסת ליכולת לשקול סיבות‪ ,‬תוצאות או פתרונות חלופיים לבעיה‪.‬‬
‫העדרה מקורה לעתים בהטיית תהליכי מחשבה המובילים ל"סגירות מחשבתית" (קרוגלנסקי)‪.‬‬
‫מתוך גישה קןגניטיבית פסיכולוגית תועלה טענה כי קולנוע נרטיבי פופולרי‪ ,‬לאור מבנה הנרטיב‬
‫ואופן השימוש בתחבולות של מתח‪ ,‬הפתעה ונקודות מבט לא מעודד בדרך כלל חשיבה‬
‫אופציונאלית אלא דוקא סגירות מחשבתית‪ .‬הסמינר יעריך באופן בקורתי גישות אחרות לחשיבה‬
‫אופציונאלית בסרטים (הגישה הפורמליסטית‪ ,‬הנאו‪-‬מרקסיסטית והפוסט‪-‬מודרנית)‪ .‬לבסוף נדון‬
‫במספר סרטים פופולריים המעוררים חשיבה אופציונאלית‪ .‬בין היתר ידונו הסרטים "דואל"‬
‫(שפילברג)‪" ,‬החוש השישי" (שימליאן)‪( Wavelength ,‬סנואו)‪" ,‬הסינית" (גודאר)‪,‬‬
‫"אקזיסטנס" (קרוננברג) ו"ממזרים חסרי כבוד" (טרנטינו)‪.‬‬
‫דרישות הקורס ומרכיבי הציון הסופי‬
‫השתתפות בשיעור חובה‪ ,‬קריאת ביבליוגרפיה שוטפת (‪ ,)20%‬הגשת שני רפרטים (‪ ,)20%‬כתיבת‬
‫עבודה סמינריונית (‪.)60%‬‬
‫פירוט נושאי הקורס (רשימת הקריאה נתונה לשינויים וצימצומים)‬
‫‪ .1-3‬מבוא‪ :‬חשיבה אופציונאלית‪ ,‬סגירות מחשבתית וקולנוע נרטיבי פופולרי‬
‫רפרטים‬
‫‪ .4‬חשיבה אופציונאלית וסגירות מחשבתית‪:‬‬
‫‪Kruglanski, Arie W. & Webster, M. Donna, (1996), ‘Motivated Closing of the‬‬
‫‪Mind: "Seizing" and "Freezing"’, Psychological Review, Vol. 103, No. 2, 263-283‬‬
‫קריאת רשות‪:‬‬
‫‪Kruglanski, A. W. (2004), The Psychology of Closed Mindedness, New York:‬‬
‫‪Psychology Press‬‬
‫‪ .5‬מהו קולנוע נרטיבי פופולרי? ‪ -‬הגישה הקוגניטיבית ‪-‬פסיכולוגית‬
‫‪Carroll, N. (1985), The Power of Movies, The Moving Image, The MIT Press (79‬‬‫)‪103‬‬
Carroll, Noël (2007), ‘Narrative Closure’, Philosophical Studies, Volume 135,
Number 1: 1-15
Bordwell, D. The Viewer's Activity, Narration in the Fiction Film, The University
of Wisconsin Press (29-48)
Tan, E. S. (2014), Engaged and Detached Film Viewing: Exploring Film Viewers'
Emotional Action Readiness, Cognitive Media Theory (106-124)
:‫קריאת רשות‬
Bordwell, David (1985), Narration in the Fiction Film, Wisconsin University
Press
Tan, Ed (1996), Emotion and the Structure of Narrative Film, Mahwah, NJ: LEA
Publishers
Brannigan, Edward (1992), Narrative Comprehension and Film, London:
Routledge
Ben Shaul, N. Cinema of Choice: Optional Thinking and Narrative Movies,
Berghahn, 2012, Ch. 1
‫ ואנפורות כמיצרות סגירות מחשבתית‬,‫אמפתיה‬/‫ נקודות מבט‬,‫ הפתעה‬,‫ תחבולות מתח‬.7-6
‫או חשיבה אופציונאלית‬
Carroll, Noel (1996), ‘The Paradox of Suspense’, in P. Vorderer, H. J. Wulff, and
M. Friedrichsen (eds.), Suspense: Conceptualizations, Theoretical Analyses, and
Empirical Explorations, Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates: 71-93
Teigen, Karl Halvor and Keren, Gideon (2003), ‘Surprises: low probabilities or
high contrasts? ’, Cognition, Volume 87, Issue 2: 55-71
Menna, Rosanne & Cohen, Nancy, J. (1997), ‘Social Perspective Taking’, in Mary
E. McCallum & William E. Piper (eds.), Psychological Mindedness: A
Contemporary Understanding, Lawrence Erlbaum
Neill, A. (1996), Empathy and (Film) Fiction, Post-Theory: Reconstructing Film
Studies (175-194)
Lamm, C., Batson, C.D., & Decety, J. (2007). The neural basis of human
empathy: Effects of perspective-taking and cognitive appraisal. Journal of
Cognitive Neuroscience, 19, 42-58.
Wulff, Hans J. "Suspense and the Influence of Cataphora on Viewers'
Expectations," Suspense: Conceptualizations, Theoretical Analyses, and
Empirical Explorations (Lawrence Erlbaum Associates, 1996), 1-17.
:‫קריאת רשות‬
Polkinghorne, Donald, E. (1988), Narrative Knowing and the Human Sciences,
Albany: State University of New York Press
Ben Shaul, N. Cinema of Choice: Optional Thinking and Narrative Movies,
Berghahn, 2012, Ch. 2.
-‫ הנאו‬,‫ גישות אחרות (כושלות?) לחשיבה אופציונאלית בקולנוע – הגישה הפורמליסטית‬.8-10
‫מרקסיסטית והפוסטמודרנית‬
Shklovsky, V. (1928) ‘Art as Technique’, in Russian Formalist Criticism: Four
Essays, Translated by Lee T. Lemon and Marion J. Reiss, London: University of
Nebraska Press, 1965: 3-25
Tynyanov Y. (1927), in Russian Formalist Film Theory, Translated by Herbert
Eagle, Michigan: University of Michigan Press, 1981: 81-101
Michelson, Annette (1970), ‘Film and the Radical Aspiration’, Film Culture
Reader, P. Adams Sitney (ed), New York: Film Culture
Gombrich, E. H. (1969), "The Evidence of Images: I The Variability of Vision", in
C.S. Singleton (ed.), Interpretation: Theory and Practice, The John Hopkins
Press: 35-68.
Althusser, L. (1971), ‘Ideology and Ideological State Apparatuses’, in Lenin and
Philosophy, New York: MRP
Baudry, J. L. (1985), ‘Ideological Effects of the Basic Cinematographic Apparatus’,
in B. Nichols (ed.), Movies and Methods Volume II, Berkeley: University of
California Press
Dayan, D. (1976), ‘The Tutor Code of Classical Cinema’, in Bill Nichols (ed.),
Movies and Methods, Berkeley: University of California Press
Heath, S. (1981), ‘Narrative Space’ in Questions of Cinema, Bloomington: Indiana
University Press
Kristeva, Julia (1980), "The Bounded Text", in Desire in Language, New York:
Columbia University Press
Kinder, Marsha (2002), ‘Narrative Equivocations between Movies and Games’, The
New Media Book, BFI, pp. 119-132
Simons, Jan (2008), ‘Complex narratives’, New Review of Film and Television
Studies, Volume 6, Issue 2 August: 111 – 126
Elsaesser, Thomas, (2009), ‘The Mind-Game Film’, in Warren Buckland (ed.),
Puzzle Films, Blackwell: 13-42
:‫קריאת רשות‬
Burch, Noel (1969), Theory of Film Practice, Princeton: Princeton University Press
Adorno, Theodor, W. (1997), Aesthetic Theory, Translated by Robert HullotKentor, Minneapolis: University of Minnesota Press (‫)קטעים‬
Dyer, Richard (1998), Stars . 2nd ed. London: British Film Institute
Carroll, N. (1991), Mystifying Movies: Fads and Fallacies in Contemporary
Film Theory, Columbia University Press
Ben Shaul, N. Cinema of Choice: Optional Thinking and Narrative Movies,
Berghahn, 2012, Ch. 3.
‫ איתור אסטרטגיות לעידוד חשיבה אופציונאלית בקולנוע נרטיבי פופולרי‬.11-12
Bordwell, David (2002), ‘Film Futures’, SubStance 31.1, pp. 88-104
Brannigan, Edward (2002) ‘Nearly true: Forking plots, forking interpretations. A
response to David Bordwell's Film futures’, SubStance 31:1, pp. 105-114
Cova, F. & Garcia, A. "The Puzzle of Multiple Endings", in The Journal of
Aesthetics and Art Criticism 73:2 Spring 2015: 105-114
Doty, Alexander (2000), "Queerness, Comedy and The Women", in Flaming
Classics,Queering the Film Cannon, NY: Routledge
Doty, A. (1998), ‘Queer Theory’, in J. Hill, P. C. Gibson, R. Dyer, E. A. Kaplan and
P. Willemen (eds.), The Oxford Guide to Film Studies, Oxford: Oxford University
Press
170-178 :2 ,34 ‫ הספרות‬,"‫ "אינטרטקסטואליות‬,)1983( ,‫ זיוה‬,‫פורת‬-‫בן‬
:‫קריאת רשות‬
Ferguson, Niall ed. (1999), Virtual history: Alternatives and counterfactuals, New
York: Basic Books (‫)קטעים‬
Ben Shaul, N. Cinema of Choice: Optional Thinking and Narrative Movies,
Berghahn, 2012, Ch. 4-5.
‫ רעיון לעבודה סמינריונית‬- ‫ מפגשים אישיים‬.13
‫תאור הקורס באנגלית‬
Optional thinking refers to the ability to entertain optional reasons, consequences
or solutions to problems. Its impediment derives from the biasing of cognitive
processes that lead to "close-mindedness" (Kruglanski). Based upon a cognitivepsychological approach to popular movies, it will be claimed that most such
movies impede optional thinking and encourage close-mindedness given their
narrative structure and use of strategies of suspense, surprise, and point of view
deployment. Other approaches to the engendering of optional thinking in films
will be critically assessed (namely, formalism, neo-Marxism and postmodernism).
Finally, the identification of optional thinking encouragement in some popular
narrative movies will be discussed. Among the films to be discussed are "Duel"
(Spielberg), "The Sixth Sense" (Shimalyan, "Wavelength" (Snow), "Le Chinoise"
(Godard), "Exzistenze" (Kronenberg), and "Inglorious Bastard" (Tarantino).