1
~
\
)
,
.... NATOMIA
parae~RTI STA
ANATOMíA PARA EL ARTISTA
12
Bocetos
Tipos de línea
He aquí unos ejemplos de los
múltiples tipos de línea posibles,
cuyas características variarán
según los materiales utilizados.
(~_____
Lí_N_E_A_S_I_N_V_A_R_IA_B_L_E_S_____)
(
LíNEAS VARIABLES SIMPLES)
a
b
a Estas lín eas invariables se
dibujaron con un lápiz 4H.
Sirven, por ejemplo, para
conseguir un contorno preciso
que dé forma a la base de una
pintura pequeña.
b Si las líneas variables simples
se dibujan con un lápiz más
blando, se consigue un mayor
efecto de forma y contorno,
ya que son más expresivas.
e En el dibujo de figuras lo más
probable es que se utilicen
líneas tác.:tiles, posiblemente
mucho más libres y sueltas
que las que aparecen en este
ejemplo. También permiten
indicar cambios de plano con
unos trazos más angulares.
(~______
Lí_N_EA_S__
TÁ_C_T_IL_E_S____~)
e
INTRODUCCiÓN
'3
Planos, luz y contorno
(
VISUALIZACiÓN DE PLANOS
(~___D_I_R_E_C_C_IO_'N__D_E__LA__L_U_Z__~)
)
b -
a
El artista siempre debe tener en
cuenta y reflejar correctamente
los cambios de plano, la
ilumi9ación y los contornos,ya
que afectan a la forma humana.
Una buena idea consiste en
dibujar una f lecha en el pape l
para indicar la dirección de la
luz. La determinación de las
áreas del tono más oscuro
ayudará a establecer los del
resto del dibujo.
a Visualización de los planos y
las superficies de la figura.
b Determinación de la dirección
de la lu z y de las principales
áreas iluminada s yen sombra .
(La luz reflejada ayudará a
discernir mejor la forma).
(
LíNEAS DE CONTORNO Y TÁCTILES
e
)
e Apreciación de las líneas
de contorno, uso de líneas
táctiles y del sombreado
para desarrollar la forma .
ANATOMíA PARA EL ARTISTA
'4
El esqueleto
Vista anterior
El esque leto es el soporte del
cuerpo. Protege los órganos
internos y proporciona una
estructura a los músculos
para que su funcionam iento
antagónico permita el
movimiento. Los huesos de la
cabeza, el cuello y el tronco
forman lo que se denomina
esqueleto axia l. Del esqueleto
axial parten los huesos de las
extrem idades superiores e
inferiores, que forman el
esqueleto apend icular.
EL ESQUELETO: ANTERIOR
Cráneo
Vértebras cervica les
3 Clavicula
4 Escápula
5 Esternón
6 Húm ero
7 Costillas
8 Vértebras lu mbares
9 Radio
10 Cúbito
11 Pelvis
12 Sacro
13 Carpo
14 Metacarpo
15 Falanges
16 Fémur
17 Rótula
18 Tibia
19 Peroné
20 Tarso
21 Metata rso
22 Falanges
1
2
(
ESQUELETO: ANTERIOR)
INTRODUCCiÓN
15
Vista lateral y posterior
'C
ESQUELETO: LATERAL)
(
ESQUELETO: POSTERIOR)
Las sutiles curvas de la columna
vertebral contribuyen a sostener
el peso de la pa rte su perior del
cuerpo. Las vértebras se
clasifi ta n según la parte del
, cuerpo en la que se encuentran:
las vértebras cervicales están
situadas en el cuello,y después
se encuentran las dorsales y
lumbares. El sacro se halla en
la base de la columna vertebral
y forma parte de la pelvis, punto
de conexión de las extremidades
inferiores con el esqueleto axial.
ESQUELETO: POSTERIOR
1
Vértebras cervica les
2 Vértebras dorsa les
3 Vértebras lumbares
4 Sacro
ANATOM íA PARA EL ARTI STA
Músculos: vista eneral
Los músculos principales
Los músculos están formados
por haces de fibras organ izados
que se contraen de forma
coordinada para producir el
movimiento. En genera l, co nstan
de una porción superior (cabeza
muscu lar), una región central
voluminosa (cuerpo) y un tendón
(una dura tira de tejido que
conecta el músculo a la
estructura que mueve).
PRINCIPALES MÚSCULOS
Músculo occipitof ront al
Músculo orb icu lar del ojo
3 Músculo orb icu lar de la boca
4 Músculo
esternocleidomastoideo
5 Músculo trapecio
6 Músculo deltoides
7 Músculo pectoral mayor
8 Múscu lo bíceps
9 Vai na de l músculo recto
abdom in al
10 Músculo recto abdominal
11 Músculo tensor de la fascia
lata
12 Músculo recto femoral
13 Músculo sa rtorio
14 Músculovasto medial
15 Rótula .
16 Músculo t ibi al anterior
17 Músculo peroneo largo
18 Músculo gastrocnemio
19 Tibi a
20 Músculo extensor largo
de los dedos
21 Sóleo
2
ESTRUCTURA DEL MÚSCULO
Cabeza
Cuerpo
3 Haz defibras musculares
4 Tendón
1
2
(
PRINCIPALES MÚSCULOS)
(
ESTRUCTU RA DEL MÚSCULO )
INTRODUCCiÓN
'7
Los diferentes tipos de músculos
•
o
o
Los músculos adoptan diferentes
formas para adecuarse a su
función en el cuerpo. Las
principales son longitudinal,
en abanico (triangular) y de
huso (fusiforme).
Tetragonal
Estiliforme
3 Músculo con tendone s
intermedios
4 Plano espiroideo
5 Polipeniforme
6 Semipeniforme
7 Peniforme
8 Triangular
9 Plano
10 Circular
20 Tríceps
12 Fusiforme
13 Digástrico
1
2
G
SU LOCALIZACiÓN EN EL CUERPO
ANATOMíA PARA EL ARTISTA
Músculos en acción
Los músculos del hombro: acción agonista
El movimiento se produce
al actuar los múscu los
conjuntamente. Los músculos
ll amados agon istas generan el
movim iento, mientras el resto
participa estabilizando los
huesos y articulaciones
adyacentes, aunque no
contribuya directamente al
movimiento en sí. Mientras
tanto, los músculos que se
tensan en la dirección opuesta
(antagonistas) se relaj an de
forma automática, por lo que
el movimiento no encuentra
obstáculos.
a
b
a LOCALIZACiÓN
Vista posterior del hombro
y de l brazo
b LA A RT I CUL ACi ÓN DEL
HOM BR O
. 1 Escápu la
2 Músculo redondo mayor
3 Húmero
4 Músculo dorsal ancho
e ACCiÓN AGONISTA DEL
MÚSCULO EN LA ABDUCC i ÓN
DEL BRAZO
El movim iento se produce
por la acción del múscu lo
conocida como agonista, que
con siste en que éste se contrae
ejerciendo una fuerza y
transmitiéndola a una parte del
cuerpo para variar su posición
en el espacio. En muchos casos,
dos o más músculos actúan
conjuntamente como agonistas
de la articu lación , contribuyendo
así a generar el movimiento. Por
ejemp lo, en la abducción de l
brazo, el redondo mayor y el
dorsa l ancho tiran de l húmero
(el hueso del brazo) para
desplazarlo hacia abajo,
junto al cuerpo.
(~____A_B_D_U_C_C_IO_'_N_D_E_L__B_RA
__
ZO
__~)
\
INTRODUCCiÓN
19
Los músculos del brazo: acción antagonista
Cada músculo desempeña una
función diferente con ocasión de
distintos tipos de movimiento;
es decir, un músculo puede
\
.
actuar como agonista en un
determinado movimiento .
y como antagonista o
estabilizador en otro. Los
movimientos se llevan a cabo
mediante la acción coordinada
de varios músculos, cada uno
de los cuales tiene un papel
determinado.
a LOCALIZACiÓN
Vista lateral del brazo
b EL BRAZO
1
Húmero
2 Músculo tríceps braquial
3 Músculo bíceps braquial
4 Radio
5 Cúbito
e FLEXiÓN DEL CODO
e
(~______F_L_E_X_IO_'_N_D_E_L_C_O__D_O__~~~)
Muchos músculos están
interrelacionados con otro
opuesto, llamado antagonista,
que produce el movimiento en la
dirección contraria . Los músculos
del brazo son antagonistas
mutuos: el bíceps flexiona el
codo, mientras que el tríceps lo
extiende. Cua ndo u no de estos
músculos se contrae, su
antagonista se relaja para
permitir el movimiento.
ANATOMíA PARA EL ARTISTA
20
Tipologías corporales
Las t res tipologías co rporales
La apariencia general del cuerpo
se puede describir según su
constitución y la relativa
prom inencia de sus
extremidades y t ronco. La
tipo logia de constitución sólida
en la que el tronco destaca en
relación a la musculatura y las
extremidades se denomina
endomorfa, mientras que el tipo
ectomorfo tiende a ser delgado,
con brazos y piernas destacados.
( ENDOMOR FO: ANTE RIO R )
( ENDOMO RFO: LATE RAL )
( ECTOMORFO : ANTE RIO R)
INTRODUCCiÓN
21
Las tres tipologías corporales
( ES TOMO RF O : LATE RA L )
( MESOMORFO: ANTERIOR ) ( MESOMORFO : LATERAL )
Una persona de constitución
int ermed ia, con extrem id ades
y t ronco que gua rdan una
propo r,ción similar, puede
calificarse de meso morfa.
ANATOMíA PARA El ARTISTA
26
El cráneo
Vista anterior
El cráneo está formado por un
complejo conjunto de huesos
que forman el neurocráneo (la
bóveda suavemente arqueada
bajo la cual se aloj a el cerebro)
y el viscerocráneo (e l esqueleto
de la cara). Los huesos del
neurocráneo están
ensamb lados entre sí
mediante suturas óseas, lo que
proporciona un receptáculo
segu ro pa ra el cerebro. La
superficie del cráneo está
cub ierta por un entramado
de peq ueños músculos que
producen los movimientos
de la ma ndíbula y toda la
variedad de expresiones
características del rostro.
a LOS HUESOS DEL CRÁNEO (1)
1
Hu eso fronta I
2 Hueso nasa I
3 Arco (o hueso) cigomático
4 Maxilar superior .
5 Maxilar inferiór o ma.ndí:b.ula
b LOS MÚSCULOS DE LA CARA
Músculo frontal
Músculo tempora l
3 Músculo orbicula r del ojo
4 Músculo prócer
5 Músculo nasal
6 Músculo masetero
7 Músculo depresor del
ángulo de la boca
8 Músculo depresor del labio
inferior
9 Músculo menton iano
1
2
e LOS HUESOS DEL CRÁNEO (2)
Huesonasal
Arco cigomático
3 Maxilar superior
4 Maxilar inferior o mandíbula
1
2
e
la ca ra
LA CABEZA Y EL CUElLO
27
Vista lateral
La mandíbu la está unida al re sto
del cráneo por art icu laciones
móviles que permiten la
masticación
.
,
a LOS HUESOS DEL CRÁNEO (1)
Hueso parietal
Huesotemporal
3 Conducto auditivo externo
4 Línea superior de la nuca
5 Hueso occipita l
6 Apófisis mastoides
7 Maxilar inferior o mandíbula
8 Hueso fronta l
9 Órbita
10 Maxi lar superior
1
2
b
b LOS MÚSCULOS DE LA CABEZA
Músculo tempo ral
Músculo cigomático menor
3 Múscu lo cigomático mayor
4 Músculo risorio (de Santorini )
5 Músculo
esternoc leidomastoid eo
6 Mú sculo masetero
7 Múscu lo platisma
8 Múscu lo frontal
9 Múscu lo orb icu lar del oj o
10 Músculo prócer
11 Mú sc ulo na sa l
12 Músculo elevador del labio
superior
13 Músculo elevador della bio
super ior y de l ala de la nariz
14 Múscu loorb icu larde la boca
15 Músculo depresor de l labio
infer ior
16 Múscu lo mentoniano
17 Múscu lo depresor del ángulo
de la boca
18 Músculo bucc in ador
2
o
o-
e LOS HUESOS DEL CRÁNEO {2}
Hu eso pa rieta I
Hu eso occipita l
3 Huesotemporal
4 Hueso frontal
5 Hu eso esfe noides
1
2
ANATOM íA PARA EL ARTI STA
El ojo
Partes y músculos del ojo
La luz entra en el ojo a través
de la pupila, regulada por un
músculo llamado iris. En la
superficie exterior de l globo
ocular hay seis músculos que
controlan la dirección de la
mirada. La parte anterior del ojo
está rodeada por un músculo
circular llamado orbicu lar de l
oj o, que lo cierra .
a LAS PARTES DEL OJO
Esclerótica
2 Pliegue sem il unar
3 Ángulo interno
4 Carúncula lagrima l
5 Li gamento palpebral medio
6 Iris
7 Pupila
8 Ángu lo externo
( ____
PA_R_T_E_S_D_E_L_O_J_O__~)
1
( VISTA LATERAL DEL OJO)
b
(
MÚSCULOS DEL OJO)
b Vista lateral del ojo
e LOS MÚSCULOS [)EL OJO
Son responsab les de la sujeción y
la rotación del ojo en su cavid ad .
1 Músculo obli cuo superior
2 Músculo recto superior
3 Músculo recto lat~ra l .
4 Músculo ob licu o infer ior
5 Músculo recto inferior
6 Hueso nasal
7 Órb ita ósea
d LOS MÚSCULOS DEL OJO
(OJO ABIERTO)
1
2
Músculo orb icular del ojo
Ligamento palpebral interno
eLOS MÚSCULOS DEL OJO
(OJO CERRADO)
1
Músculo orbicular de l ojo
d
e
LA CABEZA Y EL CUELLO
29
Dihujo de los ojos
(
(
PASO 2
Muchos artistas empiezan un
dibujo o una ilustración por los
ojos, antes de concentrarse en
el resto de los detalles faciales.
Aunq~e la mayor parte del ojo
está ocu lta en su órbita, hay que
tener en cuenta que no deja de
ser esférico, lo que influye en las
lu ces y sombras. La parte de l ojo
más alejada de la fuente de luz
necesitará, por lo tanto, un tono
más oscuro. Con el oj o en su
posición normal, la parte inferior
del iris toca el borde del párpado
inferior.
PASO 1
Defina la perspectiva y las
proporciones. NOTA: el espacio
entre los ojos equivale a la
anchura de un oj o.
PASO 2
(~-----=-
Se recomienda empezar
dibujando los párpados, el iris y
las pupilas antes de dar vida los
oj os. También hay que tener en
cuenta que la-localización de los
reflejos es muy importante. Trace
una línea marcada sobre la nariz.
NOTA: las cejas son
fundamenta les para transmitir
la expresión.
a
PASO 3
/ Cuando esté satisfecho con
los deta ll es centra les, pase a
desarrollar los planos y los tonos.
NOTA: la línea de la nariz es más
fuerte que la del borde de la cara.
PASO 4
El dibujo completo. NOTA: los
bordes del iris y la pupila son
muy suaves.
ANATOMíA PARA EL ARTISTA
3°
La na rlZ
Huesos y músculos de la nariz
La forma de la nariz está
determinada por unos ríg idos
cimientos óseos a los que se une
un conjunto de cartílagos más
flexibles. Uno de estos cartílagos,
el tabique nasal, se encuentra
entre las alas de la nariz y separa
las dos cavidades nasa les. Los
huesos y cartílagos están
cubiertos por varios músculos,
que alteran la forma de las
alas y contribuyen a crear
expresiones facia les.
a
b
a LAS FORMA S EX TERNAS
DE LA NARIZ
1 Forma exterior del hueso nasal
Forma exterior del cartílago
nasa l latera l (puede ser algo
mayor en algunos hombres)
3 Forma exterior de los
ca rt íl agos alares
4 Alas
5 Filtro
2
b LOS HUESOS Y LOS
CARTíLAGOS DE LA NARIZ
Órbita ósea
Hueso nasa l
3 Cartílago nasal lateral
4 Cartílago del ala mayor
5 Cartílago del ala menor
6 Ca rtí lago del tabique
1
2
e LOS MÚSCULOS DE LA NARIZ
Músculo prócer
2 Músculo na sa l
3 Músculo elevador común del
labio superior y el ala de la
nariz
1
e
111
~
4X
' elC.......~
LA CABEZA Y EL CUELLO
3'
Dibujo de la nariz
(
PAS O 1
(
)
PASO 3
)
PASO 2
)
Cuando empiece a hacer el
boceto de la narizy a situarla
correctamente con relación a
los ojo,s, intente imaginar las
estructuras que aparecen en el
apartado 30b. Puede haber.un
cambio de plano cuando el
hueso nasal se une a. los
cartílagos laterales superiores,
por ejemplo. Los cartílagos alares
mayores dan al extremo de la
nariz su forma única en cada
persona, desde bulbosa hasta
respingona . El contorno de la
nariz será normalmente el rasgo
más fuerte de la cara, pero quizá
sea menos marcado si se trata de ·
u na persona joven, en cuyo caso
la mayor parte de los detalles se
lim itarán a la punta y las alas
de la nariz.
PASO 1
Establezca la perspectiva, las
proporciones y las principales
áreas de luz y sombras.
PASO 2
Busque líneas fuertes y
destacadas y emp iece a formar
las principales áreas de los tonos,
basándose en las estructuras.
PASO 3
(
TIPOS DE NARIZ)
Desarrolle las áreas más oscuras
y las líneas fuertes de la nariz
(las más cercanas al ojo del
espectador). Suavice los tonos
y cree los reflejos .
TIPOS DE NARIZ
a Forma común
b Chata
e Respingona
d Agui leña
ANATOMíA PARA EL ARTISTA
32
La boca y los la bios
Los músculos de la boca
Un gran númerode músculos
converge alrededor del contorno
de la boca. Como resultado,los
suaves tejidos de los labi os
tienen una gran movi lidad,lo
cua l da una gran sutileza a las
expresiones faciales. El orbicular
de la boca es el músculo circular
que la rodea y permite cerrar
fuertemente los labios.
a LOS MÚSC;ULOS DE LA BOCA:
VISTA ANTERIOR
1
Músculo orbicu lar de la boca
2 Músculos cigomáticos mayor
a
y menor
3 M úsculo riso ri o de Sa ntorini
4 Músculo depresor del labio
inferior
5 Músculo mentoniano
6 Músculo elevador común del
labio superioryel ala de la nariz
7 Músculo elevador del labio
superior
8 Músculo depresor del ángulo de
la boca
b LOS MÚSCULOS DE LA BOCA:
VISTA LATERAL
Múscu lo elevador del labio
superior
2 Músculo elevador común del
labio superiory el ala de la nariz
3 Músculo orbicular de la boca
4 Músculo depresor del ángu lo
de la boca
5 Músculo mentoniano
6 Múscu lo depresor del labio
inferior
b
1
e LOS MÚSCULOS DE LA BOCA:
INTERIOR
Músculo orbicular de la boca
Tejido que recubre los labios
3 Músculo buccinador
4 Músculo platisma
5 Músculo mentoniano
1
2
e
LA CABEZA Y EL CUELLO
33
Dibujo de la boca
(
PASO 1
)
(
PASO 2
)
~)
~
I
La línea de la boca es
fundamental en un dibujo,
y 105 labios pueden sugerirse
sutilmente con muy pocos trazos
o con un simple sombreado. La
apariencia de los labios puede
ser muy distinta según la edad,
el sexo y el origen étnico del
individuo. Resulta muy úti l el
estudio de los cambios en la
forma de la boca y 105 la bias
de perfil respecto a los
mismos de frente.
PASO 1
(
PASO 3
La perspectiva, la forma y
los tonos de 105 labios, que
determinan las áreas con
reflejos.
)
PASO 2
Desarrolle la forma y la textura.
NOTA: la línea central es la más
fuerte .
PASO 3
Cree las sombras. Suavice y
añada reflejos con una goma
ma leab le. NOTA: recuerde
sombrear bajo el labio superior.
TIPOS DE LABIOS FEMENINOS
a Carnosos
b Mujer mayor
c Mujer joven
(TIPOS DE LABIOS FEMENINOS)
a
ANATOMíA PARA El ARTISTA
34
La ore'a
Partes y músculos de la oreja
El oído externo está formado
por el conducto auditivo externo
y el pabellón auditivo, que es la
estructura que rodea la apertura
del conducto. El pabellón
audit ivo, la oreja , capta las
vibraciones sonoras y las dirige
hacia el conducto audit iyo.
Su forma caracteristica se debe
a un cartílago situado justo bajo
la piel que lo cubre.
a lAS PARTES DE lA OREJA
Fosa t riangular
2 Conducto audit ivo
3 Trago
4 Antitrago
5 Lóbulo
6 Hélix
7 Antehélix
1
b lOS MÚSCULOS DE lA OREJA
Músculo auricular superior
Músculo auricul ar posterior
3 Músculo auricul ar anterior
1
2
e lOS CARTílAGOS DE lA OREJA
Cartílago
Conducto auditi vo externo
3 Cartílago
1
2
e
LA CABEZA Y EL CUELLO
35
Dibujo de la oreja
e
(
PASO 1
)
PASO 2
)
A veces es d ifíci I situa r
co rrect amente las orejas.
Una ilustración, que por lo
demás sería exce lente, puede
desm~recer si no se han
dibujado bien. La mej or for-ma
de delim itar su posición es
buscar su relac ión con la
mandíbu la. Ta l como ocurre
también con otros rasgos de la
cara, hay que te ner en cuenta
que ex isten u na gran var iedad
de tamaños y fo rmas de orejas.
(
~--~
PASO 3
~---'''---~ ~--.
PASO 1
El boceto muestra la posició n de
la oreja con re lación a los ojos y .
la nariz. NOTAS: la di st ancia de l
lóbulo de la oreja al ángu lo de la
mand íbula es de medi o pu lgar.
El áng ul o de la orej a est á
ligeramente inclinado hacia
atrás.
PASO 2
Aquí se muestra n las diferentes
formas de la part e int erior de la
oreja.
PASO 3
(
DIFERENTES TIPOS DE ORE JA
)
Aquí, las formas se han
desa rrollado y se ha n
determ inado las áreas
más ilum inadas.
ANATOMíA PARA El ARTISTA
La ma ndíbu la
Huesos y músculos de la mandíbula
a
La mandíbula (maxilar inferior)
contiene la hilera inferior de
dientes y está un ida al resto
del cráneo por un par de
articulaciones móviles. La forma
angular de la mandíbula y los
músculos y tejidos que la rodean
son los que dan la forma a la
barbi ll a. La mandíbu la está
sujeta al resto de l cráneo
mediante varios músculos,
m uy fuertes, que prod ucen los
movimientos que permiten
masticar.
a LA MANDí B ULA: VISTA
LATER A L
Apófisis condílea
Rama mandibular
3 Línea oblicua
4 Ángulo de la mand íbu la
5 Apófisis corono ides
6 Cuerpo mandibular
7 Porción alveolar
8 Orificio mentoniano
9 Protuberancia mentoniana
1
2
b LA MAND í BULA: V I STA
ANTER I OR
Incisivos
Molares
3 Can inos
4 Premolares
1
2
e LO S M ÚS CULO S D E LA
MAND í B ULA: VI STA LATE RAL
Músculo temporal
Múscu lo buccinador
3 Múscu lo masetero
1
2
d LOS MÚSC U LOS DE LA
MANDíB U LA: VISTA A N TE RIO R
Músculo temporal
Múscu lo masetero
3 Músculo buccinador
1
2
e
d
LA CABEZA Y EL CUEllO
37
Dibujo de la mandíbula
\j
(
PA S O 1,
)
La forma de la mandíbula puede
ser muy tenue según la persona
y la forma en que la luz incide
en la cara . Intente tomar unos
cuant~s bocetos ráp idos desde
dist int os ángu los para
fami li arizarse con ella y con su
relación con otras estructuras
de la cara y el cue llo.
~
-i
PA S O 1
(
PASO 2
)
Determine la re lación de la
mandíbula con el triángulo
a nterior de l cue llo, la oreja y
la boca . (En este caso, las líneas
rectas ind ican cambios de
plano).
PASO 2
Estab lezca las principa les áreas
de sombreado de la mandíbu la.
PASO 3
~
(
PASO 3
)
Desarrolle las sombras y la luz
reflejada baj o la mandíbula
desde la garganta.
)\ I~
~
\\
PASO 4
El boceto está comp leto.