Universidade Presbiteriana Mackenzie
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Trabalho Final de Graduação
Bernard Tschumi e o Parc de La Villette
Thaís Barrera Simionato
Orietadora: Ana Gabriela Godinho Lima
São Paulo - 2014
“ O jardim é uma natureza organizada pelo homem e para o homem.”
Roberto Burle Marx
“ A arquitetura é o jogo sábio, correto e magnifico dos volumes dispostos sob a luz.”
Le Corbusier
Dedicatória
Dedico este trabalho a Deus, que está sempre ao eu lado, iluminando meu caminho e me dando forças para seguir em frente.
A minha família, que em todos os momentos me apoiaram e incentivaram, com muito amor.
Aos meus amigos, pelo suporte e ajuda nas horas
de dificuldades e por toda a diversão e carinho.
A Professora Ana Gabriela, pela dedicação, atenção.
Ao Professor Cleber Machado, que me acolheu
e orientou sempre com disposição e incentivo.
Ao querido Professor Telles, que será sempre um exemplo de arquiteto e ser humano.
A todos, Obrigada!
Sumário
Sumário
1. Introdução ...................................................................... 09
2. Bernard Tschumi ............................................................11
2.1 O arquiteto ...........................................................12
2.2 Projetos de Bernard Tschumi ........................... 16
3. Parc de La Villette .......................................................... 29
3.1 O concurso .......................................................... 30
3.2 O projeto de Bernard Tschumi ........................ 32
4. Parque Linear Cultura Esportivo Lins......................... 39
4.1 O Projeto.............................................................. 40
4.2 Desenhos ............................................................. 43
5. Referências Bibliograficas ............................................ 66
1.Introdução
Bernard Tschumi é um grande nome na arquitetura, não apenas por seus projetos, mas também por desenvolver estudos sobre arquitetura. Segundo Tschumi, arquitetura é uma junção de evento e movimento, e deve ser
considerara como a mais importante inovação dos tempos atuais. Tschumi defende a ideia de que a arquitetura
deve ter ligação com as questões e polemicas culturais, portanto em vários de seus estudos o arquiteto baseia-se
nas artes como cinema, fotografia e literatura.
Ganhador de inúmeros prêmios e tema de algumas exposições Bernard Tschumi tem uma série de projetos
e estudos importantes para a arquitetura contemporânea mundial. Diante deste fato, faço um estudo sobre sua
técnica de desenvolvimento de projeto, com análise de seus principais projetos, dando destaque e aprofundamento
ao projeto do Parc de La Villette, em Paris.
O projeto do Parc de La Villete, é um projeto com desenvolvido em meados dos anos 90, mas que até hoje
é considerado um projeto atual, destacando-se no meio arquitetônico. O projeto é elaborado com base em estudos
do arquitetos sobre desfragmentação e também na sua teoria de que arquitetura é uma forma de arte, como cinema,
para seu desenvolvimento.
A pesquisa empreendida aqui desenvolveu-se no contexto do projeto de pesquisa PRÁTICAS DE PROJETO DE ARQUITETAS, ARQUITETOS E DESIGNERS – ANÁLISE DOS INSTRUMENTOS DE PRÁTICA
PROJETUAL E POSSÍVEIS EMPREGOS, DE FORMA DIRETA OU NÃO – NA PESQUISA ACADÊMICA
STRICTO SENSU, coordenado pela Profa. Dra. Ana Gabriela Godinho Lima e financiado pelo Fundo Mackenzie
de Pesquisa - Mackpesquisa (2013/2014).
09
Capitulo 2
10
Capitulo 2
Capitulo 1
Bernard Tschumi
11
Capitulo 2
2.1 O arquiteto
Os dados apresentados no texto abaixo, foram retirados das seguintes
fontes:
MONTANER, Josep Maria, Depois do Movimento Moderno (2013)
MARTINS, Cláudia Alonso, O desenho como forma de comunicação
da arquitetura (2012)
CURTIS, William J. R., Arquitetura Moderna: desde 1900 (2008)
http://www.tschumi.com/
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/02.008/3344
http://www.archdaily.com.br/br/01-45675/disjuncoes-bernard-tschumi
Bernard Tschumi nasceu em 1944, na Suiça e atualmente reside
nos Estados Unidos. Estudou e se formou em 1969 como arquiteto
no Instituto Federal de Tecnologia da Suiça, em Zurique. Tschumi é
atualmente um dos maiores nomes da arquitetura, mas não é conhecido apenas como arquiteto mas também educador e escritor.
Entre os anos de 1970 e 1979 lecionou na AA - Architectural
Association em Londres, a partir de 1976, lecionou simultaneamente
na Princeton University e no Istitute for Architecture and Urban Studies, em Nova York.
Nos 3 seguintes anos, de 1980 a 1983, lecionou como professor convidado na Cooper Union School of Architecture, Nova York.
Figura 1: Bernard Tschumi
Figura 1: http://www.tschumi.com/bernard-tschumi/ Acesso: 18/5/2014 10:30
12
Capitulo 2
De 1988 a 2003, foi diretor da Escola de Pós-Graduação de
Arquitetura , Planejamento e Preservação da Universidade de Columbia e e atualmente é professor na Escola de Pós-Graduação em Arquitetura.
Tschumi usa teoria como ponto de partida para o desenvolvimento de seus projetos , como por exemplo no projeto para o Parc de
La Villette que foi desenvolvido a partir da teoria do descostrutivismo.
Segundo ele, “ a teoria raramente é o ponto de partida de um projeto.
É, antes, o quadro geral. Prática pode preceder a teoria, por mais que
a teoria pode preceder a prática.” ¹
De acordo com este pensamento, o arquiteto desenvolveu uma teoria
de abordagem, passo a passo de como iniciar o desenvolvimento de
um projeto que devem seguir os seguintes passos:
Figura 2: Opções de destribuição genéricas dos espaços programáticos.
“ 1. Diagramar rapidamente vários conceitos alternativos,
configurações espaciais, ou estratégias. Em seguida, deixá-los de lado
imediatamente. Se algum deles são válidos, eles vão reaparecer em um
estágio posterior.
2. Pegue o programa. Atribua dimensões, lugares e relacionamentos; distinguir entre espaços programáticas e genéricas; alternativas de teste. Fazê-lo rapidamente; Ser preciso, mas não necessariamente detalhado. (fig. 2)
Figura 3: Esquema de estudo do envelope do edfício.
Figura 2 e 3: http://www.tschumi.com/approach/ Acesso: 20/5/2014 11:30
3. Introduzir circulação ou vetores de movimento , estabelecer
prioridades na forma como o prédio será usado e experimentado. Melhore seqüências (alternativas de teste) . Estabelecer se o envelope é
unitária ou dividido em dois ou mais sub- envelopes em relação aos
1- http://www.tschumi.com/approach/ Acesso: 20/05/2014
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Capitulo 2
4 . Alternativas de teste . Se for o caso , tirar proveito das restrições do local: contrastes do local , declividade, limitações de altura
, materiais potenciais para o clima do local ou da indústria de construção local , mas com uma abordagem ampla .
5 . Então , só então , começar a trabalhar conceitual. Não
comece com uma forma. Certifique-se de expor os conceitos fazendo
um balanceamento dos passos 1 a 4 . Nenhuma forma , por favor,
(a menos que ele pode se tornar um conceito de geração ) . O que é
um conceito? Não há resposta para isso. Não pode haver nenhuma
restrição para que um conceito ou idéia primordial é . O conceito deve
permitir a resolução dos passos 1 a 4 .
6. Então , só então , deixe a imagem ou a arquitetura surgir.
Selecione materiais finais ; arquitetura é a materialização de conceitos.
A imagem irá surgir com energia e evidências. Às vezes, a imagem não
é imagem , se o conceito exige nenhuma imagem.
7. Conforme o projeto (conceito) é desenvolvido , tecendo
nela todas as restrições técnicas e detalhes da construção , manter
maior clareza na mente. Nunca faça nada por causa do design, trabalhar apenas para o conceito. ( Permaneça no conceito, de forma que
este permanece na mensagem: Repita , repita , repita Editar , editar ,
editar. . . ) Empecidos construtivos ou restrição orçamentária são boas
maneiras de esclarecer prioridades.
8 . Pode quebrar regras , mas nunca em detrimento do conceito .” ²
2- http://www.tschumi.com/approach/ Acesso: 20/05/2014
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Em 1983, Bernard Tschumi estabeleceu uma comissão em
Paris para comandar a construção do Parc de La Villette.
Em 1988, fundou a sede de seu escritório Bernard Tschumi
Architects (SBPT) em Nova York e em 2002 criou o Bernard Tschumi
Urbanistes Architectes (BTuA) em Paris para atuar exclusivamente
como arquiteto para projetos franceses.
Tschumi dirige e supervisiona todos os projetos pessoalmente,
mas em sua equipe tem Véronique Descharrières como Co-Diretora
e Rémy Cointet e Vicent Prunier como arquitetos colaboradores do
escritório em Paris e Joel Rutten como Co-Diretor e Cristopher Lee,
Kate Scott e Paul-Arthur Heller como arquitetos colaboradores no
escritório em Nova York.
Bernard Tschumi e seus trabalhos já foi tema de exposições
individuais na Bienal de Arquitetura de Veneza e em museus e galerias
de artes da Europa e Estados Unidos como o Centro Pompidou, em
Paris, o Museu de Arte Moderna de Nova York, o Instituto Holandês
de Arquitetura em Rotterdam.
Os escritórios do arquiteto, já recebeu muitos prêmios como o
Grand Prix National d’Architecture da França, em 1996, assim como
inúmeros prêmios do Instituto Americano de Arquitetos e o National
Endowment for the Arts. Com o Projeto para o Museu da Acrópole,
ganhou o Prêmio de Honra da AIA, em 2011 e foi homenageado
como um dos finalistas para o European Union Prize for Contemporary Architecture no mesmo ano.
Capitulo 2
É também companheiro internacional do Royal Institute of
British Architects, na Inglaterra, membro do College of Fellows of
the American Institute of Architects e do Collège International de
Philosophie and the Académie d’Architecture na França, onde foi destinatário de honras ilustres que incluem a patente de oficial, tanto a
Légion d’Honneur e o Ordre des Arts et des Lettres.
Devido a suas soluções de design inovadoras para problemas
de clientes de diferentes escalas, desde pequenas instalações até planos diretores de grande escala e com isso estabeleceu uma reputação
mundial.
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Capitulo 2
2.2 Projetos de Bernard Tschumi
Manhattan Transcripts - 1976-1981
Em 1976-1981, Tschumi publica o Manhattan Transcripts.
Consiste em um estudo em desenhos que transforma a interpretação
da realidade em arquitetura. Analisando imagens, o arquiteto faz uma
releitura e as “transforma” em arquitetura, mas diferente dos desenhos arquitetônicos, estes não são projetos reais, mas também não são
uma completa fantasia, são experimentos de transformar as ações e
eventos do dia a dia em arquitetura.
Joyce’s Garden, Nova York - 1976
Em 1976, o arquiteto faz um estudo para o parque London’s
Covent Garden em Londres. O estudo contou com ajuda de diferentes estudantes e foi intitulado como Joyce’s Garden. O projeto
desenvolve-se como uma grade, que localiza e distancia e distribui os
edifícios com diferentes usos por toda a extensão do terreno.
Figura 6: Esquemas de estudo do Joyce’s Garden.
Figura 4: Esquemas
de estudo do Manhattan Transcripts.
Figura 5: Esquemas de estudo do Manhattan Transcripts.
Figura 7: Esquemas de estudo do Joyce’s Garden.
Figuras 4 e 5: http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A7056&page_number=3&template_id=1&sort_order=1 Acesso: 19/5/2014 11:30
Figuras 6 e 7: http://www.tschumi.com/projects/26/
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Capitulo 2
Screenplay, 1976
Bridge City, Lausanne - 1988
No mesmo ano, Tschumi faz o estudo chamado "Screenplays". Este estudo é baseado em imagens de cinema, e a partir destas, o arquiteto faz desenhos que proporcionam uma analogia entre
tempo e espaço naturais da arquitetura, transformando as imagens em
arquitetura.
Em 1988, em Lausanne, Bernard Tschumi projeta o "Bridge
City". A cidade de Lausanne é uma cidade particular quanto ao uso
dos edifícios e pontos devido a sua topografia. Para vencer a topografia, os edifícios são usados como passagens/ligação entre pontos extremos da topografia. Ao longo do vale no eixo norte-sul na periferia
da cidade no século 20, Bernard projeta uma série de pontes, no total
de 4, que proporcionam o indivíduo a habitar a cidade não apenas no
nível da cidade histórica e com conexões através de rampas, escadas e
elevadores, cria um novo uso para o vale, possibilitando apropriação
deste como uma continuação da cidade histórica. As pontes não tem
um uso pré-determinado, mas são locais que proporcionam ao usuário
um ambiente propicio a receber diversas atividades.
Figura 8: Esquemas de estudo do Screenplays.
Figura 10: Esquemas de estudo do
projeto “Bridge City”.
d ddo Screenplays.
Figura 9: Esquemas dde estudo
Figura 11: Maquete do
projeto.
Figuras 8: http://architizer.com/blog/interview-bernard-tschumi-paints-the-town-red/ Acesso: 18/4/2014 14:30
Figura 9: http://www.tschumi.com/projects/50/ Acesso: 18/4/2014 14:30
Figura 10: http://www.tschumi.com/projects/31/Acesso: 18/4/2014 14:30
Figura 11: http://arch1101-2013sw.blogspot.com.br/2013/05/exp-3-bridge.htmlAcesso: 18/4/2014 14:30
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Capitulo 2
Le Fresnoy, Tourcoing - 1991-1997
Entre 1991 e 1997, em Tourcoing na França, Tschumi faz o
projeto do Le Fresnoy, o Estúdio Nacional de Artes Contemporâneas.
O local não é destinado a apenas um tipo de artista, mas a um artista
de diversas áreas diz o arquiteto. O local possuia um conjunto de edifícios de 1920, destinados ao lazer, que inclui dança de salão, cavalgada, cinema e patinação.
Ao invés de demolir todo o conjunto e construir um novo
complexo, que extrapolava o limite de orçamento, o arquiteto opta
por manter os edifícios e sobre eles projeta uma enorme cobertura,
ultra-tecnológica, por onde passa todo o sistema de dutos necessários
para ventilação, aquecimento e ar condicionado, com rasgos fechados
por vidros para iluminação, que fazem uma conexão entre o novo e o
velho.
O espaço entre a cobertura e os antigos edifícios é preenchido
por um complexo sistema de rampas, passarelas e escadas, e ainda inclui estúdios de som, espaços de exposições e projeções, apartamentos
para professores e alunos, cinema e biblioteca.
As fachadas leste e oeste, permanecem abertas, permitindo ao
usuário visualizar toda a estrutura do novo telhado, preenchido pelos
novos espaços, circulação e os sistemas de dutos. Já a fachada norte, é
fechada por um vedo em aço corrugado, contrastando com a fachada
sul, a principal do complexo, que é totalmente transparente.
Figura 13: Esquemas das circulações.
Figura 14: Foto interna do projeto.
Figura 15: Esquemas de projeto.
Figura 12: Cortes
18
Figuras 12 e 14: http://www.tschumi.com/projects/14/# Acesso: 20/5/2014 12:30
Figura 13: http://www.pinterest.com/pin/397583473325868444/ Acesso: 20/5/2014 12:30
Figura 15: http://www.pinterest.com/pin/452822937503621773/ Acesso: 20/5/2014 12:30
Capitulo 2
Lerner Hall Student Center, Nova York - 1994-1999
Figura 18: Foto da fachada.
Figura 18: Foto da fachada que mostra a rampa de distribuição do projeto.
Entre 1994 e 1999, os escritórios de Paris e Nova York trabalharam simultaneamente em dois grandes projetos, o Lerner Hall
Student Center para a Columbia University, em nova York e a Faculdade de Arquitetura Marne- la- Vallé, em Paris.
O projeto do Lerner Hall Student Center, foi um grande desafio, pois deveria se encaixar dentro do campus histórico, estilo neoclássico do século 19 da Universidade Columbia.
O projeto consiste dois blocos que abrigam os quartos funcionais necessários do programa, enquanto entre os dois blocos, como
uma conexão, Tschumi cria em um novo tipo de rampa, e que ao
longo desta é organizado o programa que consiste no lobby principa,
teatro e auditório.
Este espaço entre os dois edifícios, onde acontecem as rampas
de conexões dos diferentes níveis, é totalmente transparente, contrastando com os dois blocos adjacentes que são de tijolos e granito,
acompanhando os demais edifícios do campus.
Figura 16: Esqueme de
estudo do projeto.
Figura 17: Foto do vazio interno entre os dois blocos.
Figuras 16, 17, 18 e 19: http://www.tschumi.com/projects/13/# Acesso: 20/5/2014 14:30
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Capitulo 2
Faculdade de Arquitetura Marne- la- Vallée, Paris - 1994 - 1999
O projeto da Faculdade de Arquitetura Marne- la- Vallée, em
Paris, é um projeto baseado na ideia de que a arquitetura proporciona
espaços para diferentes usos e dinâmicas. O programa da é todo distribuído ao redor de um espaço central que terá o seu uso destinado
conforme os espaços que o rodeia. Este amplo espaço é concebido
para diversas funções como projeções, debates, festas, exposições e
gravações.
Todo o conteúdo programático da escola se abre para este
grande espaço aberto, criando uma interação visual entre o interno
onde acontece as salas de aula e estúdios e este grande espaço de festas
e acontecimentos rotativos.
Figura 20: Foto do interior do edifício.
Figura 22: Maquete eletrôtnica de separação dos ambientes.
Figuras 20, 21, e 22: http://www.tschumi.com/projects/15/# Acesso: 20/5/2014 14:30
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Figura 21: Foto do interior do edifício.
Capitulo 2
Rouen Concert Hall and Exhibition, Rouen - 1998 - 2001
Figura 25: Explicação da cobertura.
Entre 1998 e 2001, com o intuito de promover o desenvolvimento cultural e econômico do distrito de Rouen a 150km de Paris,
Tschumi foi contratado para projetar o complexo Rouen Concert Hall
and Exhibition.
O complexo conta com salas de exposição, sala de concertos
além de espaço para espetáculos e eventos ao ar livre.
A principal sala de concertos, em formato de semicírculo, tem
350m de diâmetro e acomoda 8000 pessoas. Esta é coberta por uma
grande estrutura metálica, que na parte central é sustentada por um
sistema de tirantes para a diminuição da altura da treliça e seu fechamento perimetral é feito por painéis metálicos. O projeto também
conta com um fechamento acústico, que funciona como uma pele interior entre a sala e os painéis de fechamento externos.
Todo o complexo tem suas entradas, do salão de exposições
e as salas de concerto, voltadas para uma grande praça pública, um
espaço generoso que pode recepcionar todos os visitantes em um dia
de evento com lotação máxima.
Figura 26: Foto do interior da sala
de concertos. Área de circulação.
Figura 27: Foto da fachada do
complexo.
Figuras 23 e 24: Fotos da fachada do complexo.
Figuras 23, 26 e 27: http://www.tschumi.com/projects/11/# Acesso: 20/5/2014 14:30
Figuras 24 e 25: http://pyramidbeach.com/tag/rouen-concert-hall-and-exhibition-complex/ Acesso: 20/5/2014 14:30
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Capitulo 2
Escola de Arquitetura - FIU, Miami - 1999 - 2003
No ano seguinte, em 1999 com conclusão em 2003, o arquiteto projetou para a Universidade Internacional da Flórida, nos Estados
Unidos, a Escola de Arquitetura. Tschumi tem como conceito, criar um ambiente que proporcione discussões e interações não apenas
dentro das salas de aula, portanto o arquiteto propõe um grande pátio,
com dois edifícios nas pontas.
Esses edifícios são construídos em concreto pré-moldado
simples e envoltos por uma pele de painéis metálicos coloridos e se
interligam por passarelas que cruzam o pátio central.
Figura 28: Fachada.
Figura 30: Perspectiva do pátio com os prédios
Figura 29: Fachada.
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Figura 28: http://en.wikipedia.org/wiki/Florida_International_University Acesso: 20/5/2014 14:30
Figuras 29, e 30: http://www.tschumi.com/projects/12/# Acesso: 20/5/2014 14:30
Capitulo 2
Museu do Acrópole, Grécia - 2001-2009
Em 2001 - 2009, Bernard projetou o Museu da Acrópole. Foi
um projeto cheio de desafios pois além de estar ao lado do Parthenon,
um dos principais edifícios históricos do mundo, está em um local de
escavações arqueológicas sensíveis, uma região de terremotos e clima.
Figura 32: Foto da inserção na cidade.
Figura 33:
Foto da fachada.
O arquiteto optou por um projeto simples, segundo os conceitos da arquitetura grega e clareza matemática. Como o solo é um
local de escavação, o edifício fica sobre pilotis, dessa forma deixa o
térreo livre com as escavações à mostra, com espaços para exposições
temporárias, um auditório e a circulação. Esta, está disposta em uma
rampa, ao redor dos campos de escavação e leva às galerias de
exposição permanente.
Figura 31: Foto da fachada do complexo.
Figuras 31, 32 e 33 http://www.archdaily.com/61898/new-acropolis-museum-bernard-tschumi-architects/ Acesso: 20/5/2014 14:30
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Capitulo 2
Vacheron Constantin Headquarters, Geneva - 2001-2005
Alésia Museum and Archaeological Park, Alésia - 2003-2012
Em 2001-2005, na Suiça, ele projeta a sede administrativa da
empresa relojoeira mais antiga do país.
Em 2003 - 2012, projeta o museu em comemoração à história
da batalha entre Júlio César e os gauleses em 52 aC, em um sítio arqueológico em Alésia, no centro da França.
Consiste em dois edifícios separados estruturalmente, um
destinado ao museu e o outro o centro interpretativo.
Para seguir as construções da cidade, o edifício do museu foi
construído de pedras, porém com tecnologia contemporânea, já o
centro interpretativo é construído em madeira como as antigas fortificações romanas. Como uma forma de camuflagem, o telhado é um
grande jardim.
Com uma chapa metálica envolvendo a estrutura, como um
envelope fino e flexível, o arquiteto projeta uma casca que envolve todos os andares. O “envelope” tem as duas laterais fechadas em vidro,
permitindo total entrada de luz na fachadas note e é filtrada na fachada
sul.
Figura 37: Foto aérea do conjunto.
Figura 34: Foto da fachada.
24
Figura 37: Foto da fachada.
Figura 36: Corqui.
Figura 35: Detalhe do fechamento.
Figuras 34, 35, e 36: http://en.wikiarquitectura.com/index.php/Vacheron_%26_Constantin_Watch_Factory Acesso: 21/5/2014 14:30
Figura 37: http://forumcad.com/proje/muze-projesi-alesia-muzesi.html Acesso: 21/5/2014 14:30
Figura 38: http://www.metalocus.es/content/en/blog/bernard-tschumi-barcelona Acesso: 21/5/2014 14:30
Capitulo 2
BLUE Residential Tower, New York - 2004-2007
Cultural Center, Bordeaux Cenon - 2006-2010
Em 2004-2007, projetou BLUE, uma torre de uso misto residencial e comercial, em Nova York.
Em 2006 - 2010, projetou para a cidade de Bordeaux, um centro cultural, no Parque Palmer. Por estar inserido em um parque, o
maior desafio do projeto foi criar algo “extrovertido” e que dialogasse
com o natural do local. O arquiteto propoe um edifício em estrutura
metálica com fechamentos intercalados entre vidro e painéis metálicos
e abriga até 2.000 espectadores.
O projeto foi um desafio entre seguir as leis de zoneamento da
região e ao mesmo tempo criar algo inovador. O térreo, é destinado ao
uso comercio e os demais andares à moradias. Como um recurso para
aumentar a metragem quadrada dos ambientes internos, o edifício se
desdobra, criando um balanço sobre a área comercial.
O conjunto de 3 volumes, é projetado com geometria e dimensões pensadas para o maior conforto do público e dos artistas,
se adaptando à topografia de inclinação suave. As vias de circulação
e as galerias, tem fechamento de vidro e hora protegida por uma tela
metálica perfurada hora não, dão ritmo a fachada e à noite, a luz interna brilha e destaca os ambientes do parque.
Figura 38: Foto da inserção no bairro.
Figura 39: Foto da fachada.
Figura 40: Croqui.
Figura 41: Foto do conjunto.
Figuras 38, 39 e 40 http://www.e-architect.co.uk/new-york/blue-residential-tower Acesso: 20/5/2014 14:30
Fugura 41: http://www.tschumi.com/projects/36/# Acesso: 20/5/2014 15:30
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Capitulo 2
M2 Metro Station, Lausanne - 2006-2008
Em 2006, foi chamado novamente em Lausenne, dessa vez
para projetar a bilheteria principal do metro no vale onde projetou a
“City Bridge”.
O projeto consiste em uma aba de concreto, dobrada, que age
como uma tira do piso da praça que foi elevado e dobrado e no espaço
entre o térreo e a aba de concreto, ele distribui o escritório da bilheteria e uma rampa de acesso ao subsolo.
O teto e a parede oeste do projeto são revestidos com um jardim, já as outras faces são revestidas com pele de vidro, permitindo a
entrada de luz natural.
Figura 43: Foto aérea.
Figura 44: Foto da fachada.
Figura 45: Foto do telhado e parede verde.
Figura 42: Fachada lateral
Figuras 42, 43, 44 e 45: http://www.worldarchitecturemap.org/buildings/m2-metro-station Acesso: 21/5/2014 14:30
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Capitulo 2
Analisando todos os projetos de Bernard Tschumi, nota se um
linha de raciocínio e uma evolução de sua técnica de projetar.
Nos seus primeiros estudos como no Joyce’s Garden e Manhattan Transcripts, nota-se que é uma tentativa de aplicar o estudo
de Screeplays que consiste em transformar imagens do cinema em
arquitetura através do congelamento de movimento. Posteriormente
essa linha de raciocínio será aplicada no projeto do Parc de La Villette,
Tschumi aplica nos jardins a referência ao cinema, com jardins em
forma de fita.
Em todos os projetos de Bernard Tschumi, é notável a sua forma de raciocínio projetual, que separa o projeto em camadas como no
Le Fresnoy, e também a intenção de criar espaços através de grandes
vazios, seja ele em pátios como na Escola de Arquitetura em Miami,
ou em um grande vazio que liga vários pavimentos como no Lerner
Hall Student Center em Nova York.
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Capitulo 3
28
Capitulo 3
Capitulo 3
Parc de La Villette
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Capitulo 3
3.1 O Concurso
Os dados apresentados no texto abaixo, foram retirados das
seguintes fontes:
MONTANER, Josep Maria, Depois do Movimento Moderno (2013)
MARTINS, Cláudia Alonso, O desenho como forma de comunicação
da arquitetura (2012)
CURTIS, William J. R., Arquitetura Moderna: desde 1900 (2008)
http://www.tschumi.com/
h t t p : / / w w w. u r b a n i s t i c a . u n i p r . i t / ? o p t i o n = c o m _ c o n tent&task=view&id=279
http://www.frac-centre.fr/collection/collection-art-architecture/index-des-auteurs/auteurs-58.html?authID=192
http://www.archdaily.com.br/br/01-160419/classicos-da-arquitetura-parc-de-la-villette-bernard-tschumi
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/02.008/3344
Entre os anos de 1982 e 1983, com o intuído de revitalizar a área de 55 hectares do abandonado mercado de carnes
e matadouro de Paris, lançou-se o primeiro concurso internacional para a criação de um novo parque na capital francesa.
Figura 46: Propostas para o concurso: Bureau Bakker and Bleeker (esquerda) e
Rem Koolhaas (direita)
Situado na periferia de Paris, divisa com o município de Seine
– Saint – Denis, uma região muito densa, popular e com população de
grande parte imigrante. Mesmo sendo afastado da cidade, liga-se a ela
por duas linhas de metro e grande perimetral. O programa deveria conter
além do parque, a Cidade das Ciências e da Indústria (atualmente localizada ao norte), a Cidade da Música e a Grande Halle (localizados ao Sul).
Figura 46: http://www.toposmagazine.com/blog/learning-from-la-villette-from-frogs-to-follies.html Acesso: 18/4/2014 14:30
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Capitulo 3
Com júri presidido pelo grande paisagista Roberto Burle Marx
e seguindo as regras da União Internacional dos Arquitetos (UIA)
e da Federação Internacional dos Arquitetos Paisagistas (IFLA), foi
o primeiro concurso internacional criado. Dentre as 472 proposta
inscrita havia grandes nomes da arquitetura como Rem Koolhaas, Zaha
Hadid, Bureau B+B, Jean Nouvel e Richard Meir e Bernard Tschumi.
Devido ao grande número de concorrentes, tornou-se
impossível apresentar todas as propostas de uma única vez, portanto as propostas foram classificadas por tendências. Com as
melhores propostas de cada tendência escolhidas, estas foram novamente analisadas em conjunto das demais, para que dessa forma
todos os projetos inscritos fossem explicados, estudados e julgados.
Figura 47: Maquete eletrônica da proposta de Bernard Tschumi para parque com
os estudos de folies distribuídos pelo parque criando a grade ortogonal.
Bernard Tschumi, com sua proposta classificada desconstrutivista, busca criar um local totalmente novo, sem ligações com o antigo
uso da área. Através de novos percursos e da criação dos objetos chamados de floies, o arquiteto cria uma nova dinâmica, sem ligação com o
passado histórico, proporcionando uma nova paisagem viva e autêntica.
Figura 47: http://www.studyblue.com/notes/note/n/final-exam-slides-history4/deck/8946157 Acesso: 18/4/2014 14:30
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Capitulo 3
3.2 O Projeto de Bernard Tschumi
O grande desafio do projeto não era apenas criar uma área verde que
acomodasse a Cidade das Ciências e da Indústria, a Cidade da Música
e a Grande Halle, mas sim criar um novo modelo de parque para o século XXI. Palavras como “Pluralismo e Inovação”, nortearam a competição pela criação de um grande espaço verde que proporcionasse
além das atividades culturais, educacionais, esportivas, mas também a
miscigenação cultural de uma população com ideias do novo século.
Figura 48: Diagrama da desconstrução programática, Tschumi, 1983.
O projeto de Bernard Tschumi para o Parc de La Villette é considerado por muitos um grande edifício a céu aberto, pois tem distribuídos
pelos 55 hectares de terreno, vários edifícios que mesmo distanciados,
ocupam totalmente o terreno.
Desconstrução Programática é como o arquiteto nomeia seu conceito de distribuição dos usos no parque e o apresenta através de um
diagrama de três desenhos sequenciais. No primeiro desenho, eleexpressa, sobreoformato do terreno, a sobreposição de quadrados,
com dimensões proporcionalmente equivalentes as área destinadas
a:coberto adjascente (vermelho), coberto (cinza escuro) e espaço ao
ar livre (cinza claro) que nos segundo desenho sofrem uma desfragmentação e no último desenho esses fragmentos são agrupados, organizados e distribuídos por todo o terreno obedecendo a uma grade.
Figura 49: Desenho apresentado no concurso explicando as três camadas de sobreposição – linhas (caminhos), pontos (folies) e planos (terreno).
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Figura 48: http://www.frac-centre.fr/collection/collection-art-architecture/index-des-auteurs/auteurs/projets-64.html?authID=192&ensembleID=599&oeuvreID=3083
Acesso: 18/4/2014 14:30
Figura 49: http://www.toposmagazine.com/blog/learning-from-la-villette-from-frogs-to-follies.html Acesso: 18/4/2014 14:30
Capitulo 3
A camada dos pontos
A camada dos pontos é a única camada que segue uma ordem. Os
pontos estão dispostos em uma grade ortogonal regular de aproximadamente 120 metros. Estes pontos foram nomeados pelo arquiteto
de folie, que segundo o dicionário Larousse significa loucura, delírio.
Esse nome, pois são em sua maioria espaços sem função pré-determinada, projetados para permitir que usuário o explore e de acordo com a necessidade e imaginação de cada um, cria-se inúmeras
funções diferentes a cada momento, porém alguns têm funções
de apoio ao parque como restaurante, café, estação salva vidas.
Figura 50: Localização da camada dos pontos.
Cada uma dessas folies tem seu princípio de forma em um cubo
vermelho de 10 metros de aresta, subdivididos em três partes horizontais e verticais. Apesar do mesmo padrão inicial, cada uma
delas sofre uma variação completamente diferente, criando caminhos através de rampas, escadas e espaços internos ou semi-internos que estimula a imaginação e aguça a curiosidade dos visitantes.
Ao todo são 26, em estruturas em aço ou concreto, todos estes componentes são idêntica e totalmente coloridos na cor vermelho e é através desta coloração que mesmo distantes e cercados de vegetação, as folies criam uma identidade que parecem
estar ligadas umas às outras mesmo que sem conecção física.
Figura 51: Corquis de Bernard Tschumi – desenvolvimento das folies.
Figura50: http://www.urbanistica.unipr.it/components/com_jcustomnews/imgs/279/punti.jpg Acesso: 18/4/2014 14:30
Figura51: http://www.frac-centre.fr/collection/collection-art-architecture/index-des-auteurs/auteurs/projets-64.html?authID=192&ensembleID=599&oeuvreID=3083
Acesso: 18/4/2014 14:30
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Capitulo 3
Figura 52– Maquetes de algumas folies de Bernard Tschumi.
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Figura 53 – Folie
Figura 54 – Imagens de algumas
folies do parque.
Figura 55 – Folie
Figura 56 – Folie
Figura 52: http://www.frac-centre.fr/collection/collection-art-architecture/index-des-auteurs/auteurs/projets-64.html?authID=192&ensembleID=599&oeuvreID=3083 Acesso:
18/4/2014 14:30
Figuras 53, 54, 55 e 56: http://www.urbanistica.unipr.it/?option=com_content&task=view&id=279 Acesso: 18/4/2014 14:30
Capitulo 3
A camada das linhas
Na camada das linhas, onde Bernard desenvolve os principais caminhos do parque, é o momento em que o perpendicular se encontra
com o sinuoso. Tschumi cria caminhos que marquem os eixos NorteSul e Leste-Oeste, e também um caminho sinuoso que passeia pelo
parque dirigindo o visitante por jardins diferentes.
Marcando o eixo Norte – Sul, Bernard cria o caminho galerie de
laVillette. Este caminho liga a CitédesScienceset de l’Industrieao
Grande Hall e é caracterizado por sua longa extensão e pela cobertura ondulada, que protege os visitantes durante todo o seu cumprimento. (figura 13)
Figura 57: Localização da camada das linhas
No eixo Leste-Oeste, ao longo do canall’Ourcq, Bernard cria outro
caminho, o galerie de l’Ourcq. (figura 14)
Figura 58: Localização da camada das
linhas
Figura 59: Localização da camada das
linhas
O terceiro e mais interessante caminho é o chamado “cinématique”.
Com 3km de cumprimento, Tschumi cria um caminho sinuoso que
passeia pelo parque como uma alusão a um rolo de filme que corre
e se desenrola pelo gramado. Neste passeio, o arquiteto decide criar
jardins temáticos que, assim como no cinema, o filme passa de cena
em cena, ao longo do percurso, o visitante passa de jardim em jardim, descobrindo diversos jardins diferentes e divertidos.
Figura 60: Jardim temático.
Figuras 57, 58 e 59: http://www.urbanistica.unipr.it/?option=com_content&task=view&id=279 Acesso: 18/4/2014 14:30
Figura 60: http://fr.wikipedia.org/wiki/Parc_de_la_Villette Acesso: 18/4/2014 14:30
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Capitulo 3
A camada das superfícies
O parque está repleto de jardins e áreas de lazer, mas dentre todas há
duas que se destacam pela extensão e pela perspectiva horizontal que
cria. Entre a CitédesScienceset de l’Industriee o Grande Hall há duas
áreas de extenso gramado, uma circular (fig. 17) e outra triangular
rodeadas por árvores(fig. 18) e que juntas somam 7 hectares. Este espaço é destinado ao público para prática de esporte, lazer, descanso,
festas, mercados, dentre outras atividades.
Figura 62: Imagem da área circular do gramado.
Figura 61: Imagem de parte do espaço de recreação do parque.
Figura 63: Imagem da área triangular do gramado, rodeada por árvores.
Figuras 61, 62 e 63: http://www.urbanistica.unipr.it/?option=com_content&task=view&id=279 Acesso: 18/4/2014 14:30
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Capitulo 3
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Capitulo 4
Parque Linear Cultura Esportivo Lins
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4.1 O projeto
O meu projeto é um parque linear cultural esportivo na cidade
de Lins, localizada no noroeste do estado de São Paulo, a 450km da
capital, a cidade nasceu apartir de um povoado que se estabeleceu às
margens do Rio Campestre. Com a construção da Estrada de Ferro Noroeste do Brasil muitas estações foram implantadas na região e
com a construção da estação Albuqerque Lins, nomeada em homenagem ao governador, o povoado ali instalado deu origem a cidade de
Lins.
Figura 63:Mapa de localização
A cidade cresceu e se desenvolveu com ferrovia e posteriormente com a ciação da Rodovia estadual Marechal Rondon. Atualmente a populaçã varia em cerca de 72mil habitantes.
O terreno se localiza no norte da cidade ao lado do Horto
Floretal e às margens do Rio Campestre que corta toda a cidade. Por
ser em um locar de periferia da cidade, os bairros de entorno, predominantemente residenciais estão em formação e crescimento e fazendo
uma análise da área pude verificar que apesar da existencia do horto,
a região não conta com equipamento cultural ou espaços públicos de
lazer para a população. Diante desta constatação e com o intúito de incentivar a preservação do leito da rio, motivo do surgimento da cidade,
dicidi criar um Parque linear cultural esportivo.
Ainda analisando a região, percebi que o rio, abandonado e esquecido pela cidade, nesta área estava funcionando como uma espécie
de barreira divisária entre os bairros a leste e oeste do mesmo. A oeste,
bairros residenciais mais antigos e onde a maior parte das escolas da
Figura 63: Google Maps Acesso: 18/5/2014 10:30
Figuras 64, 65, 66 e 67: Thaís Siminato
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Figura 64: fotos do local.
Figura 65: fotos do local.
Figura 66: fotos do local.
Figura 67: fotos do local.
cidade se encontram, a leste bairros residenciais, em formação, ainda
muito precários de apoio a população. Para frequentar as escolas, por
exemplo, os residentes dos bairros a leste do rio tem que deslocar aos
bairros às margens oeste, criando assim um fluxo de grande intensidade e cotidiano dos habitantes.
Atualmente esta barreira natural, o Campestre, é ultrapassada
por pontes destinadas aos automóveis, desestimulando assim a passagem e permanência da população nas emediações deste.
De acordo com estas constataçoes, surgem as minhas primeiras diretrizes para o projeto do parque: 1- revitalizar o leito do rio;
2- torna-lo agradável e habitável; 3- criar formas de transposições da
barreira natural destinadas para os pedestres; 4-criar um ponto de apoio à população que possibilite a integração da sociedade com equipamentos de cultura e lazer;
Com desníveis que varian entre 10 e 15 metros a topografia do
terreno foi outro fator formador de conceito para o projeto.
Buscando uma juntar as diretrizes de criar uma ligação entre os bairros
a oeste e leste e de criação de um equipamento cultural com o desafio da topografia acentuada, optei por propor na porçao central do
terreno um “edifício - passagem” que além de abrigar equipamentos
culturais como biblioteca, áreas de estudo, área para jogos, espaço de
exposição e salas de cinema, cria uma forma de conexão entre os bairros e também com o parque no qual está inserido.
O acesso a este edifício pode ser de duas formas, por dentro do parque ou pela rua. Quando ingressado pelo lado externo do
parque, através da Rua Arquiteto Luís Saia, na cota +7,70, proporcio-
nando a conexão entre a calçada e o edifício, proponho uma laje, que
junto a cobertura do edifício criam uma praça ao ar livre, com vista
para todo o parque, para o rio e cria uma conexão visual com o bairro
a leste do Campestre. Na parte central desta grande praça, cobertos
por uma cobertura em concreto, há 3 pontos de circulação vertical. O
primeiro é uma escadaria, localizada na laje de conexão entre o edifício
e a calçada, e que chega ao pavimento térreo do edifício, proporcionando dessa forma o ingresso direto às salas de cinema, área de exposição e também com o parque. As outras duas formas de circulação
localizam-se no centro do edifício, em um grande vazio há um elevador e uma escadaria, que conecta a cobertura com o 1° pavimento e o
térreo, onde é o acesso também ao parque.
No primeiro pavimento que também pode ser chamado de
mezanino, à esquerda do vazio central de circulação, loquei um espaço
para mesas de jogos de cartas e tabuleiro, espaços de permanência
com sofás e também jogos in-door como pebolim e ping pong. À direita, antecedido por um local para guardar volumes, faz-se o ingresso
ao mezanino da biblioteca.
Dentro da biblioteca, há várias opções de espaço para estudo,
mesas com computadores para pesquisa e desenvolvimento de trabalhos, além de um grande acervo, divididos em dois pavimentos. A
conexão entre esses pavimentos pode ser feita por uma escadaria dentro da biblioteca, ou externamente pela circulação central do edifício.
Na porção direita do pavimento térreo, está um grande espaço para exposição, que também funciona como foyer para as duas
salas de cinema. Como apoio ao cinema e às exposições, criei uma
ilha quadrada na qual em uma lateral funciona a bilheteria e na lateral
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oposta um café/bar e no meio entre as duas extremidades, existe sanitários masculino e feminino.
continuidade desta grande bosque, chegando ao teatro de arena e a rua
de distribuição do parque.
A fachada principal do edifício que dá para o parque e a fachada do fundo que dá para um jardim interno, são fechadas por uma
caixilharia tradicional com desenhos desencontrados e que possibilita
total visibilidade total entre o interno com o parque ao externo, dessa
forma o usuário está sempre em contato com a natureza. Já as outras
duas laterais, são fechadas e funcionam como muro de arrimo com o
terreno.
Na porção inferior do terreno, entre o leito do rio e a rua
de distribuição do parque, criei um grande gramado com algumas arvores, intercalado com algumas praças, que leva até a margem do rio.
Este gramado é destinado à piqueniques e serve também como grande
campo para soltar pipa.
Para criar uma conexão do edifício com o parque e os outros
equipamentos esportivos, proponho uma rua central de distribuição
do parque, que começa na esquina da Rua Arquiteto Luís Saia com
a Rua Engenheiro Condé de Frontin, na cota média de +3,00 e que
corta todo o parque longitudinalmente terminando em uma passarela
que sobrepõe o Rio Campestre criando conexão com o bairro a leste e
também um portão de entrada para o parque. Esta rua de distribuição
serve como pista de cooper, ciclovia ou apenas um local de passeio e
ao longo dela existem locais de permanência. Logo no seu começo,
junto à esquina do terreno, existe uma praça com alguns brinquedos
infantis. Um pouco mais a frente, conecta-se com o complexo de
quadras poliesportivas à direita e a um skate park à esquerda. Mais a
frente, chega a uma praça, que antecede o edifício principal. Passando
por este, e quase ao seu fim, chega a um teatro de arena, que também
tem conexão com a Rua Arquiteto Saia e está em meio a um bosque,
que faz a integração com o horto florestal na sua divisa.
Nesta divisa entre o horto e o parque, como no terreno do
horto atualmente é uma área de preservação ambiental, resolvi fazer a
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Ao longo deste gramado, proponho três passarelas de madeira, que fazer a conexão entre a rua de distribuição do parque com a rua
do outro lado do Rio Campestre, criando entradas para o parque para
os moradores do bairro a leste do rio.
4.2 Desenhos
Vista aérea quadras e Skate Park
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Vista do skate park para acesso das quadras
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Vista da calçada na Rua Arquiteto Luiz Saia para acesso principal do edifício
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Fachada do edifício para o parque
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Vista do edifício no parque.
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Acesso principal do edifício
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Vista da cobertura para o parque
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Vista da cobertura para o acesso ao térreo
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Jardim interno do edifício
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Vista interna do café e área de exposição
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circulação no mezanino
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Entrada para Biblioteca no térreo
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Vista interna do mezanino da biblioteca
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56
Implantação
N
Corte B
Térreo
N
1º Pavimento
N
Cobertura
N
Cortes
Elevação
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Referências Bibliográficas
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Livros:
CURTIS, William J. R., Arquitetura Moderna: desde 1900. Editora Bookman Companhia.Porto Alegre, 2008.
MARTINS, Cláudia Alonso. O desenho como forma de comunicação da arquitetura. Dissertação de Mestrado, Universidade Presbiteriana Mackenzie. São Paulo, 2012.
MONTANER, Josep Maria. Depois do Movimento Moderno. Editora G. Gili. Barcelona, 2013.
Sites:
http://www.tschumi.com/
http://www.urbanistica.unipr.it/?option=com_content&task=view&id=279
http://www.frac-centre.fr/collection/collection-art-architecture/index-des-auteurs/auteurs-58.html?authID=192
http://www.archdaily.com.br/br/01-160419/classicos-da-arquitetura-parc-de-la-villette-bernard-tschumi
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/02.008/3344
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