УДК Чехонадских Н.Н. Научный руководитель: Попова В.Ю. Белгородский государственный технологический университет им. В.Г. Шухова, г Белгород, Россия РОЛЬ ФЛОРИСТИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА В СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ Современный ритм жизни городского жителя, технизированная повседневность его быта делает все острее потребность общения человека с миром красоты в естественной природной среде, а также увеличивает пространство взаимодействия с природой посредством создания подобия, иллюзии, а порой и искусственной подделки, внедряя островок живой природы в пространство жилой среды. Эстетизация повседневного пространства жилой среды является частью экологической эстетики, понимаемой как «философия гармонии между человеком и природой в контексте культуры. Наблюдение красоты природы пробуждает в человеке не только эстетические, но и нравственные чувства. [1] В наши дни флористика получила мощное развитие. На мой взгляд, она является престижным и перспективным занятием, с новыми развивающимися направлениями. [2] Флористика является частью дизайна любого интерьера, она является дополнительным источником хорошего настроения, пробуждающим чувства и фантазию. Свойственное человеку стремление к красоте и совершенству выражается не только в интенциях высокой культуры, но выявляет себя в культуре повседневности, проявляясь в эстетически насыщенных формах привычных вещей. В структуре своего жизненного мира человек усилием своей воли конструирует и создает свой вещный мир. Однако сама повседневность, понимаемая как ежедневная рутинность бытия, отчуждена от человека как личности и безучастна к его творчеству, поиску счастья и свободы. Одной из современных форм проникновения эстетического образа природы в среду повседневности является флористический дизайн. Эта деятельность в своей основе содержит принципы флористики как направления декоративно-прикладного искусства, но в то же время она придает концепциям дизайна пространственной среды экологическое и нравственное измерение. С древних времен до нашего времени цветы играли важную роль в жизни всех народов. Они осуществляли некую связь с миром прекрасного, служили источником вдохновения, творческих идей и душевного равновесия. Пиры и войны, погребальные церемонии, церковные праздники, свадьбы не обходились без цветочного убранства. [2] Цветы выступали как символ верности и печали, счастья и распутства, связи с загробным миром и самовлюбленности, а также многого другого. С цветами отмечались и отмечаются важные события, с помощью цветов люди выражали и выражают сильные чувства. На протяжении многих столетий флористический (цветочный) дизайн изменялся, переживал свои кризисы и подъемы вместе с историей человечества. В каждой стране существуют свои флористические традиции и национальные предпочтения. Флористика в культуре разных народов имеет свои названия, например, флористика Японии - это всем известная икебана в переводе с японского означает «оживший цветок» или «вторая жизнь цветка», характерной её чертой является простота, чистота и изящество линий и цвета в композиции (рис. 1). Рис. 1 Икебана Английским садом называется традиционная английская флористика, включающая самые популярные европейские тенденции, в том числе, голландские и французские (рис. 2). Рис. 2 Осенний английский сад Высокий стиль – это флористика, родиной которой являются Соединенные Штаты. Флористика высокого стиля включает тропические растения, такие как антуриумы и вечнозеленые райские растения, гвоздики и другие (рис. 3). Рис. 3 Сады орхидей и антуриумов, США В настоящее время потребность в новых эстетических и одновременно экологически ориентированных формах организации пространства обуславливает все большее распространение флористики и флористического дизайна. В современной культуре объекты флористики и флористического дизайна представляют собой мир природных и вместе с тем рукотворных вещей. [3] Цветочная композиция, составленная с учетом индивидуальных вкусов, личностных особенностей и пожеланий, способна открыть душу того, кому она предназначена, а любой скромный или лаконичный интерьер неузнаваемо преображается благодаря цветам и искусно интегрированным в него природным материалам, превращается в интересный для прочтения и интерпретаций текст. Специфической особенностью флористического дизайна является единство его утилитарных и эстетических принципов. Современная флористика, как вид декоративно-прикладного искусства, обращена к чувствам и эмоциям человека. В контексте эстетического и экологического измерения она бережно сохраняет традиции гуманного отношения к цветам и растениям, воспитывает ответственность за объекты живой природы, даже если они выращены руками человека в искусственной среде. Методы современного флористического дизайна основаны на художественном дизайне и дизайне, который предполагает создание концепций экологически ориентированной стилизации в дизайне жилых, офисных, коммерческих помещений с живыми растениями и природными материалами: проектирование единого ансамбля особой экологической среды, где интеграция различных флористических объектов учитывает общее решение пространства и некоторые его особенности. Развитие современной флористики тесно связано с общими тенденциями дизайна, популярными стилями. Одним из перспективных направлений флористического дизайна является сочетание живых растительных элементов и современных искусственных синтетических материалов в композициях и интерьерах - попытка создать хрупкую гармонию между миром дикой природы и артефактами техногенной цивилизации. [6] Существуют сотни различных видов цветочных композиций, и невозможно уместить все в строгие рамки и четкие определения. Фитодизайнеры Европы выделяют три направления флористики— вегетативное, декоративное и форма-линейное, впервые четко обособленные такими известными флористами, как Грегор Лерш и Даниэл Ост. Эти стили используют в своей работе многие флористические школы. Но есть и другие классификации. В частности, английский ботаник Д.Г. Хессайон предлагает четыре стиля: массивный стиль, линейный, линейно-массивный и смешанный стиль. Немецкий флорист Петер Асманн рассматривает вегетативный, декоративный, форма-линейный и параллельный стили. В последствии параллельный стиль был перенесен в категорию расположений линий растительного материала. Дизайнеры прибалтийской школы флористики выделяет 5 стилей. Наряду с декоративным, вегетативным, и форма-линейным стилями, обозначены также стиль форма и транспарентный стиль. [8] Сейчас наблюдается тенденция, которая направлена на идею о том, что цветы наиболее красивы в естественных условиях, и поэтому в пространстве искусственной среды необходимо следовать гармоничной эстетике естественной природы. Стремление имитировать естественность определяет цветовую и цветовую палитру, преобладание в ней оттенков и фактур природных ландшафтов. Еще одна тенденция предполагает обращение к истории домашних садов и теплиц, что помогает воплотить оригинальные идеи стилизации в духе винтажных образов, воспроизводящих атмосферу ушедших художественных стилей и культурных эпох. В реальности повседневной жизни искусство флористики призвано приносить свет и радость, положительные эмоции. Возможно, в будущем растения будут играть гораздо более значительную роль, чем сейчас, и флористика как вид повседневной деятельности займет достойное место в социокультурной практике. [9] Какими будут интерьеры будущего и какие растения люди будут выращивать в них через сто лет или завтра? В настоящее время генная инженерия открыла практически неограниченные возможности в проектировании внешнего вида растений по сравнению с их предками. Разнообразие сортов самых изысканных и причудливых форм, фактур, сочетаний цветов листьев, цветов, фруктов и ароматов растений, в свою очередь, дает неограниченные возможности для реализации самых неожиданных творческих проектов. На философском уровне искусство флористики интегрирует аксиологические аспекты эстетических явлений окружающей среды в определенную концептуальную философскую модель эстетики природы, в которой прослеживается взаимосвязь экологической эстетики и философии искусства, специфика ценностного отношения к эстетике и красоте. Развивая эстетический вкус, чувство гармонии и меры, искусство флористики как вид эстетической деятельности способствует решению сложной задачи воспитания личности, поскольку искусство является одним из наиболее эффективных средств приобщения человека к общечеловеческим культурным и духовным ценностям через индивидуальное эмоциональное внутреннее переживание эстетического и нравственного. Эстетический вкус играет важную роль в сложном художественном оформлении окружающей среды, помогая поддерживать баланс между миром природы и культурным пространством нашего времени. Таким образом, флористический дизайн в контексте экологической эстетики включается в новую систему ценностей, установок, предпочтений, этикета и поведенческих норм, которые оправданы в социальном, культурном, эстетическом и экологическом плане. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 1. Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. 2. Электронный ресурс: https://nsportal.ru/shkola/dopolnitelnoeobrazovanie/library/2013/04/09/floristika-kak-odin-iz-sposobovsamorealizatsii. 3. Басманова Э.Б. И Флора уронила к ним цветок...: цветочные традиции и цветочный этикет в частной и общественной жизни России XVIII – начала XX века. – М.: Новый хронограф, 2010. – 432 с. 4. Петер Асман Современная флористика. 5. Брашнов Д.Г. Флористика: технологии аранжировки композиций. 2014г. 6. Баркова Е. В. Образование в контексте формирования эстетической культуры общества и личности / Е. В. Баркова // Человек и образование. — 2012. — № I, —С. 37-40. (0,4 п. л.) 7. Электронный ресурс: https://infopedia.su/9x55c6.html. 8. Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре. – СПб.: Изд-во СПб госуниверситета культуры и искусств, 2002. – 320 с. 9. Электронный ресурс: https://bulletinbstu.editorum.ru/ru/nauka/article/40174/view 10. Баркова Е. В. Экологическая эстетика и флористический дизайн: от экологии пространства к экологии души 1 Е. В. Баркова // Studia Culturae. Вып. 15. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2013. — С. 51-57. (0,5 п. л.)
