Ecole Supérieure Privée d’Architecture d'Audiovisuel et de Design
Glossaire : définitions, outils, techniques, types et théories de montage
Le plan
Techniquement, le « plan » est souvent présenté comme une suite ininterrompue
d’images enregistrées en une même prise de vues. Le mot désigne donc aussi bien le plan de
la prise de vues, c’est-à-dire « la portion de film impressionnée entre l’ordre “moteur” et
l’ordre “coupez” », et le plan du montage, « limité par la collure qui le lie au plan précédent et
au plan suivant » ; Une image peut donc constituer un plan. Le premier comprend des images
qui seront éliminées au montage (claquette / Clap d’identification, mire photographiée à la
fin pour faciliter l’étalonnage, Action, coupez etc.), Le second peut n’être qu’un fragment du
premier, jusqu’à être si bref qu’on n’aurait pu l’enregistrer seul. Dans le cinéma classique, la
seule limite supérieure de durée du plan était la capacité du chargeur de pellicule (environ 10
minutes en 35 mm), L’enregistrement vidéo ou numérique ouvre des possibilités beaucoup
plus grandes encore.
Cette définition ne prend en compte qu’une réalité strictement physique et ignore, la
quantité, la complexité et l’agencement entre eux des éléments constitutifs du plan, dans sa
composition comme dans sa durée. C’est pourquoi le plan, élément minimal de l’expression
cinématographique, est lui-même susceptible d’être subdivisé en unités plus petites en
fonction des évènements qui s’y succèdent, dans l’action aussi bien que dans la mise en scène.
C’est une tension entre l’ordre et la durée comme le définit Marcel Martin.
La notion du plan
Le plan peut être définit en tant qu’unité de discours mais aussi comme unité
d’expression et cela à travers ses codes : Cadre/ hors cadre/ format/ composition/ champs/
hors champs/ Mouvement de caméra/ Angle de prise de vue/ Profondeur de champs/ Montage.
La représentation :
Le rapport entre le réel et l’imaginaire.
Le cadre spatio-temporel
L’espace filmique
Le processus de Montage
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Opération d’assemblage raisonné des images et des sons entre eux en vue de
constituer un ensemble cohérent.
La notion de montage
C’est une notion centrale à toute approche de l’œuvre filmique car le cinéma est par
excellence art de la combinaison et de l’agencement d’éléments divers, visuels et
sonores.
C’est le montage, surtout, qui organise le film dans sa continuité, dans son rythme
et dans sa durée.
Le Processus de montage image
Montage de l’image plus son synchrone.
Le Processus de montage-son
le montage des voix et de la musique se présentent, lorsqu'ils sont terminés, sous
forme de bandes. Le mixage les enregistre sur une seule bande avec les nuances
nécessaires (de volume par exemple) pour donner à l'ensemble de la bande-son la qualité
exigée par le réalisateur (l'homogénéité et la fluidité des sons sont souvent recherchées, mais
des
cinéastes
comme
Jean-Luc
Godard
ont
su
imposer
leur
singularité).
Il faut ensuite repiquer cette bande sur la piste optique de la pellicule.
Aujourd'hui la plupart de ces opérations sont facilitées par l'utilisation d'un matériel
performant. Les bandes-son actuelles ne peuvent être comparées à celles que l'on était en
mesure d'établir il y a une trentaine d'années. Mais ces progrès ne vont pas sans quelques
dangers : forte est la tentation d'en faire toujours plus et de saturer inutilement ces bandes-son.
Le Processus de mixage
Processus qui consiste à ajuster les niveaux de volume de tous les éléments audio
d’une séquence montée, y compris la production audio, la musique, les effets sonores, les voix
off et les bruits de fond ambiants supplémentaires, pour transformer tous ces sons en un tout
harmonieux.
Identification et synchronisation
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Claquette ou Clap
Historiquement, planchette articulée sur laquelle sont inscrits les éléments
d’identification du plan (des informations de base sur la production, telles que la prise de
vue, la date et le numéro de la scène). Elle était présentée devant la caméra au début de la
prise de vues et refermée d’un coup sec, le moment du contact constituant le repère de
synchronisation avec l’enregistrement simultané mais séparé de la bande sonore. Son
utilisation continue d’être grande pour identifier les plans et les prises au moment du
dérushage.
Le clap peut également contenir un nuancier pour corriger les couleurs de la scène.
Une claquette fournit un signal audiovisuel pour la synchronisation des enregistrements en
système dual.
Dérushage
Opération qui consiste à visionner l’ensemble des prises enregistrées pour sélectionner
celles qui seront éventuellement retenues au montage.
Assemblage
C’est l’opération la plus élémentaire du montage, celle qui consiste à seulement placer
les plans dans un ordre élémentaire imposé par le scénario ou par la logique, sans se soucier
encore de leurs relations plastiques ou rythmiques.
Table de montage
C’est l’équivalent pour le film de ce qu’est le banc de montage en vidéo, à cette
différence que l’outil est strictement mécanique et que les opérations de coupe et
d’assemblage y sont effectuées à l’aide de ciseaux et de ruban adhésif.
Rushes
Prises brutes utilisées en vues du montage.
Prise
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Ensemble des images et des sons enregistrés entre le démarrage de la caméra et son
arrêt.
Chute
Élément tourné non retenu au montage.
Conformation
Établissement d’une version définitive du négatif d’où seront tirées les copies
d’exploitation, à l’issue des opérations de montage.
Ce qui correspond aux outils de
consolidation, transcodage et d’archivage existant dans les logiciels de montage vidéo.
Ours
Stade primitif du montage où la continuité des plans est établie sans que les affinages
rythmiques, plastiques ou narratifs soient encore réalisés).
Continuité
Étape de la préparation du film où ses détails sont précisés à l’intérieur d’un ensemble
déjà établi.
La séquence :
Raccord
Enchaînement d’un plan à un autre garanti par la continuité parfaite de tous les détails
(décors, accessoires, dialogues, jeu des comédiens, etc.). Le raccord peut aussi être utilisé
pour inventer une apparence de continuité entre deux plans étrangers l’un à l’autre.
Techniques de montage
Montage linéaire
Montage non linéaire
Montage Alterné
Procédé ou technique de montage consistant à passer d’un aspect à un autre d’une
même action pour en mettre en évidence le déroulement simultané dans la continuité. Comme,
l’alternance canonique entre les héros assiégés, les ennemis qui les encerclent et les renforts
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qui volent à leur secours.
Montage Parallèle
Procédé ou technique de montage consistant dans l’alternance de deux actions qui
offrent une relation logique ou plastique sans pour autant être dépendantes l’une de l’autre.
Un des exemples les plus célèbres se trouve dans La Grève (1925) de S. M. Eisenstein, où les
plans du massacre des grévistes par les troupes tsaristes sont montés parallèlement à ceux de
la mise à mort d’animaux à l’abattoir.
Plan de Coupe
Plan, généralement bref, inséré dans la continuité naturelle d’un ou de plusieurs plans.
C’est, par exemple, le plan sur la pleine lune au moment de la métamorphose du loup-garou,
ou celui sur un auditeur attentif, intercalé pour remplacer les images où son interlocuteur se
grattait le nez.
Insert
Plan introduit dans une continuité d’images pour en isoler un détail ou lui ajouter une
information.
Outils de Ponctuation (effets spéciaux)
Procédés qui marquent des étapes majeures de la narration, particulièrement le début
ou la fin d’une séquence. Ce sont principalement les fondus, les iris et les volets.
Volet
Ponctuation dans laquelle l’image est progressivement dissimulée ou révélée selon le
déplacement horizontal, vertical ou oblique d’une ligne
Fondu
C’est un outils de ponctuation qui exprime souvent une ellipse plus ou moins
importante. Il s’agit apparition ou disparition progressive d’une image.
Fondu-Enchaîné
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C’est un outils de ponctuation qui exprime souvent une courte ellipse. Disparition
progressive d’une série d’images associée à l’apparition simultanée en surimpression d’une
autre série qui se poursuivra le plus souvent ensuite.
Incrustation
Opération par laquelle une image est inscrite à l’intérieur d’une autre.
Iris
Cercle qui se referme sur une image pour la faire disparaître (ou le contraire).
Historiquement, l’iris était simplement un cercle utilisé pour mettre en évidence un détail à
l’intérieur d’un plan plus général.
Leitmotiv
C'est un montage où certains plans significatifs sont répétés, un peu comme un refrain
d'une chanson, un espace qui se répète pouvant créer un effet particulier. On dit « Montage à
leitmotiv".
Effets spéciaux
Modifications apportées de diverses façons (mécanique, électronique ou numérique)
aux images enregistrées pour en modifier l’apparence.
Split screen
Technique de montage, c’est une opération de division de l’écran afin d’y inscrire
simultanément plusieurs images.
Surimpression
Superposition de plusieurs images l’une sur l’autre.
Connotation
Signification seconde portée par un mot, un objet ou une image en sus de sa
signification première (ou dénotation).
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Dénotation
Ensemble des significations permanentes d’un mot, d’un objet ou d’une image, par
opposition à ses connotations, dépendantes du contexte et de l’interprétation du récepteur.
L’image cinématographique et les niveaux d’expressivité
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