‫ ועד היום‬1945‫ אספנים פטרונות וכלכלה בתרבות המערבית מ‬,‫אמנים‬
Artists, Collectors, Patronage and Economics in Western Culture: 1945 to present
..........:‫מספר קורס‬
‫ ד"ר מירה בנאי‬:‫מרצה‬
0544658891 :‫נייד‬
Mira11banay@gmail.com
‫שעות קבלה בתיאום מראש‬
‫ ש"ש‬2 ,‫קורס סימסטריאלי‬
‫ נושא העבודה יוצג בשיעור במתכונת של הרצאה קצרה‬.‫ נוכחות חובה ועבודה מסכמת‬: ‫דרישות הקורס‬
.100% :‫ ציון סופי‬.‫ דקות) כחלק חובה מדרישות הקורס‬10 -‫אחת (כ‬
‫ המחקר‬,‫ אספנות וכלכלה קשורים אלה באלה משחר ההיסטוריה ולמרות זאת‬,‫ פטרונות‬,‫ אמנות‬:‫תקציר‬
‫ מאמצע המאה‬,‫ ארצות הברית ובישראל‬,‫ הדיון יתמקד במדינות אחדות באירופה‬.‫בנושא זה מועט‬
.‫העשרים ועד היום‬
‫יוצרות לבין אספני‬/‫קורס זה יקנה לסטודנטים מידע בסיסי להבנת יחסי הגומלין המתקיימים בין היוצרים‬
‫ ומשינויים בחוקי המיסוי מאמצע‬,‫ בחברה שמושפעת מצמיחה וממשברים של השוק הפיננסי‬,‫האמנות‬
‫ארגונים‬/‫ במהלך השיעורים ייבחנו סוגים שונים של אספנים ומודלים של תאגידים‬.‫המאה העשרים ואילך‬
‫ אספנים‬,‫ כמו כן נדון בהצהרת כוונות של אמנים‬.‫ התומכים באמנים וביצירות האמנות‬,‫ציבוריים ופרטיים‬
‫ דגש מיוחד יינתן‬.‫ ובטקסטים נבחרים של יוצרים ותיאורטיקנים שנתנו דעתם לסוגיה זו‬,‫ומנהלי קרנות‬
‫למקומם ולתפקידם של האספנים בישראל מאז קום המדינה ועד לשינויים שחלו בהשפעת תהליכי‬
.‫הגלובליזציה על סצינת האמנות בישראל‬
Art, patronage, collectors and economics are interconnected since the dawn of history, and yet,
not enough research has been published on this issue. We shall consider this topic, in several
countries in Europe, the United States and Israel, from the mid-20th c. to the present.
This course will provide students with the fundamental knowledge of interaction between
artist and art collectors, affected by the market and shifting of taxation from 1945 onwards. It
will focus on the art market and the larger institutional network that supports and promotes
different modes of art. The course will analyze selected manifestos/statements of artists, art
collectors, and foundation's directors who expressed their views in the context of issues
addressing their collection and involvement with the arts. Special emphasis will be put to art
collectors in Israel from 1948 to the present. We shall focus on the changes affected by the
globalization process on the art scene in Israel.
1
.‫רשימת השיעורים שיגובו במצגות ובביבליוגרפיה‬
:‫רשימת השיעורים‬
‫ הגדרת מסגרת הקורס; רקע היסטורי ליחסים המורכבים בין האמנים לפטרונים מהרנסנס ועד המאה‬.2-1
. ‫ באירופה‬19-‫ה‬

Arthur MacGregor, Curiosity and Enlightenment: Collectors and Collections from
the Sixteenth to Nineteenth Century, New Haven Conn. ; London : Yale University Press,
2007.

Cynthia Lawrence (ed.), Women and Art in Early Modern Europe: Patrons,
Collectors, and Connoisseurs, Pennsylvania State University Press, 1997.
‫כלכליים השולטים במחצית הראשונה של המאה העשרים באירופה‬-‫ יחסי הכוחות החברתיים‬.4-3
.‫ובארצות הברית‬

Bruce Altshuler, Collecting the New: Museums and Contemporary Art, Princeton,
N.J. : Princeton University Press, 2005. A historical introduction: pp. 1-15.

Peggy Guggenheim, Out of this century: confessions of an art addict / Peggy
Guggenheim ; foreword by Gore Vidal ; introduction: Alfred H. Barr, Jr., London : A.
Deutsch, 1979.
,‫ רסלינג‬:‫אביב‬-‫ תל‬,)1984( ‫" שאלות בסוציולוגיה‬,‫ "על כמה מתכונות השדה‬,‫פייר בורדיה‬
.113-120 :‫ עמודים‬, 2005

,‫ רסלינג‬:‫אביב‬-‫ תל‬,)1984( ‫" שאלות בסוציולוגיה‬,‫ "המטמורפוזה של הטעם‬,‫פייר בורדיה‬
.155-164‫ עמודים‬, 2005

,2005 ,‫ רסלינג‬:‫אביב‬-‫ תל‬,)1984( ‫" שאלות בסוציולוגיה‬,‫ "אבל מי יצר את היוצרים‬,‫פייר בורדיה‬
.193-205 :‫עמודים‬

:‫) ביצירות אמנות בארצות הברית‬decentralized( ‫ שיטת התמיכה המבוזרת‬.6-5

Mulcahy, Kevin V., "The NEA as Public Patron of the Arts," in: Judith H. Balfe and
Margaret Wyszomirski (eds.), Art, Ideology and Politics, New York: Praeger, 1985, pp. 315341.

Lawrence D. Mankin, "Federal Arts Patronage in the New Dea,l" in,
Kevin V. Mulcahy and Margaret Wyszomirski (eds.), America's Commitment
to Culture Government and the Arts, Boulder Colorado: Westview Press1995,
pp. 77-94.

James Heilbrun and Charles M. Gray, The Economics of Art and Culture: An American
Perspective, Cambridge: Cambridge University Press, 1993, pp. 199-226.

Annette Zimmer and Stefan Toepler, "The Subsidized Muse: Government and the Arts in
Western Europe and the United States," Journal of Cultural Economics, 23/1-2 (March 1999), pp.
33-49.

Paul J. Dimaggio, "Nonprofit Organizations and the Intersectional Division of Labor in the
Arts," in: Walter W. Powell (ed.), The Nonprofit Sector: A Research Handbook, New Haven,
Connecticut: Yale University Press, 1987, pp. 16-21.
‫ קרן אמריקאית לאמנות שנועדה לתמוך במבחר מצומצם של‬The Dia Art Foundation :‫ מקרה מבחן‬.8-7
.‫אמנים ובפרויקטים בלתי שגרתיים‬

Chave, Anna C. "Revaluing Minimalism: Patronage, Aura, and Place." The Art
Bulletin, Vol. 90 Issue 3, (September 2008), pp. 466-486.
2

Mira Banay, The Making of a New "Differential Space": Permanent Site-Specific
Art in America and The Dia Art Foundation 1974-2006, Berlin: Gebr. Mann Verlag, 2014,
pp. 53-85.
.‫ יחולקו לסטודנטים‬DIA ‫הצהרת הכוונות של מנהלי קרן‬

.‫ מעורבות האספנים הפרטיים בשיקולים מוזיאליים ומידת השפעתם על מדיניות המוזיאון‬.9

Victoria D. Alexander, "Pictures at an Exhibition: Conflicting Pressures in Museums
and the Display of Art," American Journal of Sociology, 101/ 4 (January 1996), pp. 797-839.

Hans Haacke, "Working Conditions," Artforum, 19/10 (Summer 1981), pp. 56-61.

Krauss, Rosalind, "The Cultural Logic of the Late Capitalist Museum," October 54 (Fall
1990), pp. 3-17.
‫ ההשלכות וההשפעות של שיטות התמיכה האמריקאית באמנויות על אספנים במדינות אירופה מהמחצית‬.10
Saatchi ,‫ כמו למשל אוסף פטר ואירנה לודוויג בגרמניה ואוסף ג'וזפה פנצה במילנו‬:‫השנייה של המאה העשרים‬
Hallen für Neue Kunst -‫ וה‬Laurenz Foundation -‫ בבאזל בחסות ה‬Schaulager -‫ ה‬,‫ & בלונדון‬Saatchi
.‫( בשפהאוזן‬Halls for New Art)

Friedli Bettina (ed.), Schaulager, Preserve, Study' Share, Basel: Schwabe AG, Druckerei,
Muttenz, 2012.

Eine entstehungsgeschichte: Das Kapital Raum 1970-1977 & Die Hallen für Neue
Kunst Schaffhausen The Creation of a Work, Raussmüller Collection, Basel: Raussmüller
Collection, 2012.

.‫ מגמות משתנות בשיטות התמיכה באמנות בישראל מקום המדינה ועד היום‬.12-11
.)2000( ‫ מכון פורטר לפואטיקה וסמיוטיקה והקיבוץ המאוחד‬,‫ אימון לאמנות‬,‫ אריאלה‬,‫אזולאי‬
,‫ מבחר אמנות ישראלית מאוסף עמי וגבי בראון‬:‫" מתוך‬,‫ "על אספנות ואספנים‬,‫גליה בר אור‬
.129-113 :‫ עמודים‬,2009 ,‫ משכן לאמנות עין חרוד‬,)‫(קטלוג‬


‫ אמנות ישראלית מאוסף הללה טל‬: ‫ צבע מקומי‬:‫ מתוך‬,"‫ בין פרטי לציבורי‬:‫ "אספנות‬,‫דליה מנור‬

.11-9 :‫ עמודים‬2012 ,)‫(קטלוג‬
.‫ מימון המוני ם – מערכת פיננסית מבוזרת ברשת‬.13
‫ ואינדיגוגו – עזרה בממון פרויקטים ובתמורה מקבלים‬Kickstarter ‫למשל חברות כמו‬

.‫את המוצר או הטבה הקשורה לפרויקט הממומן‬
‫ (מצבורים של אוספים אקלקטיים של אצילים ובעלי הון באירופה‬Wunderkammer‫ מה‬:‫סיכום‬

‫ אוספים ברשת‬:‫שרוכזו והוצגו ב"חדרי פלאות") למרחב הוירטואלי‬
‫ביבליוגרפיה‬
Alexander, Altshuler, Bruce, Collecting the New: Museums and Contemporary Art, Princeton,
N.J., Princeton University Press, 2005.
Alexander, Victoria D., "Pictures at an Exhibition: Conflicting Pressures in Museums and the
Display of Art." American Journal of Sociology, 101/ 4 (January 1996), pp. 797-839.
3
Banay, Mira, The Making of a New "Differential Space": Permanent Site-Specific Art in
America and The Dia Art Foundation 1974-2006, Berlin: Gebr. Mann Verlag, 2014, pp. 5385.
Banfield, Edward C. The Democratic Muse: Visual Arts and the Public Interest, New York:
Basic Books, 1984.
Barry Lord and Gail Dexter Lord. Walnut Creek, Artists, Patrons and the Public: Why
Culture Changes, CA: AltaMira Press, 2010.
Baudrillard, Jean, America, Chris Turner (trans.), London, New York: Verso, 1989.
Bettina, Friedli (ed.), Schaulager, Preserve, Study' Share, Basel: Schwabe AG, Druckerei, Muttenz,
2012.
Bourdieu, Pierre, Distinctions, A Social Critique of the Judgment of Taste (1979), Richard
Nice (trans.), London: Routledge, 1989, 1996.
Bourdieu, Pierre, Sociology in Question (1984), Richard Nice (trans.), London: Sage
Publication, 1993.
Chave, Anna C. "Revaluing Minimalism: Patronage, Aura, and Place." The Art Bulletin, Vol.
90 Issue 3, (September 2008), pp. 466-486.
Collins, Theresa M, and Otto Kahn: Art, Money, & Modern Time, Chapel. Hill: University of
North Carolina Press, 2002.
Coppet, Laura de, and Alan Jones, The Art Dealers, New York: Clarkson N. Potter, 1984.
DiMaggio, Paul J., Nonprofit Enterprise in the Arts: Studies in Mission and Constraint,
Oxford University Press, 1986
Dimaggio, Paul J., "Nonprofit Organizations and the Intersectional Division of Labor in the Arts,"
in: Walter W. Powell (ed.), The Nonprofit Sector: A Research Handbook, New Haven,
Connecticut: Yale University Press, 1987, pp. 16-21.
Duncan, Carol, The Aesthetics of Power, Essays in Critical Art History, Cambridge:
Cambridge University Press, 1993.
Eine entstehungsgeschichte: Das Kapital Raum 1970-1977 & Die Hallen für Neue Kunst
Schaffhausen The Creation of a Work, Raussmüller Collection, Basel: Raussmüller
Collection, 2012.
Esterow, Milton, "Business Starts Unit to Aid Arts," New York Times (October 15, 1967), p.
83.
Foucault, Michel, "Of Other Spaces," Jay Miskowiec (trans.), Diacritics, 16/1 (Spring 1986),
pp. 22-27.
Friedli Bettina (ed.), Schaulager, Preserve, Study' Share, Basel: Schwabe AG, Druckerei, Muttenz,
2012.
Gilane Tawadros, The New Economy of Art Value, Patronage and Emerging Business Models
in Contemporary Visual Art, London: Design & Artists Copyright Society, 2014.
4
Guggenheim, Peggy, Out of this century: confessions of an art addict / Peggy Guggenheim;
foreword by Gore Vidal; Introduction by Alfred H. Barr, Jr., London: A. Deutsch, 1979.
Haacke, Hans, "Working Conditions," Artforum, 19/10 (Summer 1981), pp. 56-61.
Harvey, David, Spaces of hope, Berkeley: University of California Press, 2000.
Heilbrun, James, and Charles M. Gray, The Economics of Art and Culture, an American
Perspective, Cambridge: Cambridge University Press, 1993.
Huggins Balfe, Judith, Paying the Piper, Urbana and Chicago: University of Illinois Press,
1993.
Judd, Donald, “Imperialism, Nationalism and Regionalism,” in: Donald Judd, Complete
Writings 1959-1975, pp. 220-223.
Kevin V. Mulcahy and Margaret Jane Wyszomirski, America's Commitment to Culture:
Government and the Arts, Westview Press, 1995.
Krauss, Rosalind, "The Cultural Logic of the Late Capitalist Museum," October 54 (Fall
1990), pp. 3-17.
Larson, Gary O., The Reluctant Patron: The United States Government and the Arts, 1943-1965,
Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1983.
Lawrence, Cynthia (ed.), Women and Art in Early Modern Europe: Patrons, Collectors, and
Connoisseurs, Pennsylvania State University Press, 1997.
Lind Maria and Hito Steyer (ed.), The Greenroom Reconsidering the Documentary and
Contemporary Art #, Berlin: Stenberg Press, 2008.
Lynes, Russell, "The Case against Government Aid to the Arts," New York Times Magazine
(March 25, 1962), p. 84.
McCarthy, Kathleen D., "Women's Culture: American Philanthropy and Art 1830 to 1930,"
Woman's Art Journal, 16/2 (Autumn, 1995-Winter, 1996), pp. 52-53.
Morris, Robert, “From a Chomskian Couch: The Imperialistic Unconscious,” Critical Inquiry
29 (Summer 2003), pp. 678-694.
Morris, Valerie B., David B. Pankratz, The Arts in a New Millennium: Research and the Arts
Sector, London: Praeger, 2003.
Mulcahy, Kevin V., "The NEA as Public Patron of the Arts," in: Judith H. Balfe and Margaret
Wyszomirski (eds.), Art, Ideology and Politics, New York: Praeger, 1985, pp. 315-341.
Mulcahy, Kevin V., and Richard C. Swaim (eds.), Public Policy and the Arts, Boudler,
Colorado: Westview, 1982.
Nocera, Joe, "Money in New York; The Patron Gets a Divorce," The New York Times
(October 14, 2007), Arts Section.
Pechman, Joseph A., Federal Tax Policy, Washington D.C.: Brookings Institution, 1987.
5
Poole, Nick, "Arts philanthropy: what an ancient Roman diplomat could teach us," in:
Guardian Professional 24-7-2012.
Powell, Walter W. (ed.), The Nonprofit Sector: A Research Handbook, New Haven: Yale
University Press, 1987.
Rodowick, D.N., "Impure Mimesis, or the End of the Aesthetics," in: Donald Preziosi (ed.),
The Art of Art History: A Critical Anthology, New York: Oxford University Press, 2009, pp.
89-108.
Schaffner, Ingrid, Matthias Winzen, Geoffrey Batchen, Hubertus Gassner, Deep storage:
Collecting, Storing, and archiving in art, Munich, New York : Prestel, 1998.
Senie, Harriet F., and Sally Webster, Critical Issues in Public Art: Content, Context, and
Controversy, New York: Harper Collins, 1992.
Sinclair, Andrew, The Need to Give: The Patron and the Arts, Sinclair-Stevenson, 1990.
Singer, Leslie, "Microeconomics of the Art Market," Journal of Cultural Economics, 2 (June,
1978), pp. 21-39.
Smith, Roberta, "In Basel, Contemporary Art Enjoys a Bounty of Friends," The New York
Times (July 6, 2006), Arts and Design Section.
Stonor, Saunders, Frances, The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and
Letters, New York: New Press, 2000.
Townsend, Helen, "The Social Origins of the Federal Art Project," in: Judith H. Balfe and
Margaret Wyszomirski (eds.), Art, Ideology and Politics, New York: Praeger, 1985,
pp. 264-293.
Vanderbeeken, R., F. Le Roy, F. Stalpaert and D. Aerts. (eds.), Drunk on Capitalism. An
Interdisciplinary Reflection on Market Economy, Art and Science, New York, Springer, 2012,
pp. 131-157.
Vogel, Carol, "The Art Market," The New York Times (January 17, 1992), Arts Section.
Weiss, Philip, “Selling the Col1ection,” Art in America, 78 (July 1990), pp. 124-31.
Wetenhall, John, "Camelot's Legacy to Public Art: Aesthetic Ideology in the New Frontier,"
Art Journal, 48/4 (Winter 1989), pp. 303-308.
Zimmer, Annette, and Stefan Toepler, "The Subsidized Muse: Government and the Arts in
Western Europe and the United States," Journal of Cultural Economics, 23/1-2, (March
1999), pp. 33-49.
Zimmer, William, "A Time of Growth in Museums and Galleries," The New York Times
(November 17, 1996), Arts Section.
Zunz, Olivier, Philanthropy in America: A History, Princeton University Press, 2012.
.)2000( ‫ מכון פורטר לפואטיקה וסמיוטיקה והקיבוץ המאוחד‬,‫ אימון לאמנות‬,‫ אריאלה‬,‫אזולאי‬
'‫ עמ‬, 2005 ,‫ רסלינג‬:‫אביב‬-‫ תל‬,)1984( ‫" שאלות בסוציולוגיה‬,‫ "על כמה מתכונות השדה‬,‫פייר‬, ‫בורדיה‬
.120-113
6
‫בורדיה ‪ ,‬פייר‪" ,‬המטמורפוזה של הטעם‪ ",‬שאלות בסוציולוגיה (‪ ,)1984‬תל‪-‬אביב‪ :‬רסלינג‪ ,2005 ,‬עמ'‬
‫‪.164-155‬‬
‫בורדיה‪ ,‬פייר ‪" ,‬אבל מי יצר את היוצרים‪ ",‬שאלות בסוציולוגיה (‪ ,)1984‬תל‪-‬אביב‪ :‬רסלינג‪ ,2005 ,‬עמ'‬
‫‪.205-193‬‬
‫בר אור‪ ,‬גליה‪" ,‬הערות לאוסף האמנות הישראלית‪ ",‬שם‪ ,.‬עמ'‪.63-49 :‬‬
‫בר אור‪ ,‬גליה‪" ,‬על אספנות ואספנים‪ ",‬מתוך‪ :‬מבחר אמנות ישראלית מאוסף עמי וגבי בראון‪( ,‬קטלוג)‪,‬‬
‫משכן לאמנות עין חרוד‪ ,2009 ,‬עמודים‪.129-113 :‬‬
‫חינסקי‪ ,‬שרה'‪'" ,‬עיניים עצומות לרווחה'‪ :‬על תסמונת הלבקנות הנרכשת בשדה האמנות‬
‫הישראלית‪ ",‬תיאוריה וביקורת ‪( 20‬אביב ‪.86 – 57 ,)2002‬‬
‫עפרת‪ ,‬גדעון ‪ ,‬אופקים רחבים ואופקים רחבים יותר (בעברית ובאנגלית)‪ ,‬קטלוג ‪.2014-2013‬‬
‫כץ‪-‬פריימן‪ ,‬תמי ‪",‬אספנות היא צורה של עקירה מפגש בין אני לחפץ‪",‬‬
‫‪http://www.katzfreiman.com/wp-content/uploads/2015/03/Haifa_5_text.pdf‬‬
‫מנור‪ ,‬דליה‪" ,‬אספנות‪ :‬בין פרטי לציבורי‪ ",‬מתוך‪ :‬צבע מקומי ‪ :‬אמנות ישראלית מאוסף הללה טל‬
‫(קטלוג)‪ ,2012 ,‬עמ'‪.11-9 ,‬‬
‫עומר‪ ,‬מרדכי‪ ,‬שנה של אמנות ישראלית‪ :‬מבחר מאוסף יוסף חכמי‪ ,‬תל אביב‪ :‬הפניקס הישראלי‪,‬‬
‫חברת לביטוח ומוזיאון תל אביב‪.1998 ,‬‬
‫‪7‬‬