Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw 1. Når var kongeti- Romerrikets første periode: 753-510 fvt. den? 2. Når var reRomerrikets andre periode: 510-30 fvt. publikken (under Romerriket)? 3. Når var keisertiden? Romerrikets tredje og siste periode: 30 fvt.-395 evt. 4. Når skjedde utviklingen av capitalis monumentalis? Fra republikk til keisertid 5. Hvem var keis- Første romerske keiser (27 fvt.-14, evt.) er Augustus, når Kledde Roma i finkornet marmor (fra Carrara) var han keiser, og hva var hans påvirkning på capitalis monumentalis? 6. Hvem var keis- Første kristne keiser (306-337 fvt.) er Konstantin, og Han konverterte Romerriket til kristendom og innførte troshvilken påvirkn- frihet. ing hadde han på Flyttet Romerrikets hovedstad fra Roma til Konstantinopel Romerriket? (Istanbul) 7. Hvorfor ble an- Ødeleggelser av Roma og generelt folk som flyttet vekk fra tikkens metode byen for å konstruere capitalis monumentalis tapt? 8. Hvordan utviklet Fra åpne bokstaver og løse proporsjoner til strengere forcapitalis monu- mer, introduserer seriffer og strekkontrast mentalis seg fra republikken til keisertiden? 1 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw 9. Hva vil det si at Nøkkelord: affordans (å innby til) finkornet marmor Finkornet marmor gjorde det mulig for steinhuggere å lage gjorde nøyaktig nøyaktige former mulig konstruksjon av capitalis monumentalis mulig? 10. Hvilke andre - Capitalis Quadrata: bokskrift fra slutten av 300-tallet, mer romerske skrifter enkelttilfelle fantes? - Capitalis Rustica: romersk bokskrift, ansett for å være skriftlig variant av monumentalis. Skrevet med bredskåret penn på pergament eller papyrus - Minuskelkursiv 11. Hva kjennetegner filokalisk skrift? (også kalt damaskisk) Seriffer er bølger - ser ut som fisker (kristens symbol) 12. Når varte den Fra slutten av 1300-tallet til ca. 1600 italienske renes- - Italiensk renessanse var den tidligste fasen av renessansen? sansen 13. Hvorfor var Renessanse betyr gjenfødelse - man ønsket å gjenopfolk opptatte av plive capitalis monumentalis (samt. annet med opphav i å rekonstruere antikken) capitalis monumentalis i renessansen? 14. Hvem var GioCresci var en renessansekallikraf, som forsøkte å vanni Francesco rekonstruere capitalis monumentalis. Han mente at Cresci og hva rutenett/passer/linjal ikke kunne oppnå samme estetikk mente han? 15. Hvorfor trodde Man tenkte at rutenett, passer og linjal var nødvendige for man at capitalå lage konsekvente bokstavformer is monumentalis var geometrisk konstruert? 2 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw 16. Hva var grunnen - Betydelige variasjoner mellom innskrifter til at man senere - Noen bokstaver (R) var nærmest umulig å rekonstruering avkreftet teorien av kun ved bruk av rutenett om geometrisk konstruksjon av capitalis monumentalis? 17. Hvorfor trodde Man trodde at seriffene kom fra 'stoppmerker' i stein (slik man at kun at man ikke skulle hugge forbi dem) meisel ble brukt for å konstruere capitalis monumentalis' seriffer? 18. Hvorfor trodde - Bruk av stoppmerkene som var grunnen til seriffene ble man at både avkreftet, fordi dette gjelder treskjæring (fiberretning i tre) pensel og meisel og ikke for stein/marmor ble brukt for å - Seriffene minner om enden på et pensenstrøk konstruere cap- - 'Dipp' i bokstavenes topp og bunn kommer sannsynligvis italis monumen- som resultatet av penselstrøk talis' seriffer? 19. Hvem var Edward Catich og hvor står han i pensel-teorien? Catich var en katolsk prest, lærer og kalligraf på 1900-tallet. Han ledet penselteorien, og publiserte sin bok kalt 'The Origin of the Serif: Brush Writing and Roman Letters' i 1968 20. Hva er trajansøylen (og trajaninnskriften)? Trajansøylen er en æressøyle, ferdig rundt 112/113 evt., og trajaninnskriften er sett på som det beste eksemplet av capitalis monumentalis av bl.a. Catich og Cresci 21. Hvilken påvirkning hadde opplysningstiden på Fornufttenking oppfordret/stimulerte til konstruerte og repeterte former istedenfor de som var naturlige resultater av tradisjonelle skriveredskaper (som bredpenn) - relevant til utvikling av ampirskriftene (vitenskapelig og rasjonell skrift lagd ved hjelp av rutemønster, passer og linjal) 3 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw 1800-tallets typografi? 22. Hvilken påvirkning hadde den industrielle revolusjonen på 1800-tallet? Økonomisk paradigmeskifte! Kom med nye muligheter innen trykk som tillot masseprodusering - Den industrielle revolusjonen hadde en senere innflytelse på norsk typografi (fra 1840), i motsetning til hvor den først begynte (England slutten av 1700-tallet) 23. Hva var Ampirskriftene er nyklassistiske/nyantikvaskrifter som ampirskriftene, dukket opp tidlig på 1800-tallet hva er kjennetegn på Tre hovedskrifter: disse, og - Bodoni (Italia) hvordan bidro - Didot (Frankrike) overgangen fra - Walbaum (Tyskland) bredpenn til spiss-/splittpenn? Kjennetegn: stor strekkontrast med syltynne og fine, spisse seriffer, plateseriffer, vertikalt trykk i runde bokstaver Overgangen fra bredpenn til splisspenn gjorde dette mulig/lettere å oppnå 24. Hva var 'Fat Face'? Også kjent som fet antikva, fra England ca. 1808. Én av hovedskriftene som dukket opp på starten av 1800-tallet etter ampirskriftene Ekstremt fet utgave av engelsk klassisistisk antikva, med enorm strekkontrast og stor x-høyde 25. Hva var groteskskrift, og når oppstod den (som trykkskrift)? En skrifttype uten strekkontrast og seriffer. Dukket først opp som trykkskrift i 1816 ("Egyptian" av William Caslon IV i England), men har sannsynligvis eksistert før det. Slo først gjennom i 1830-årene (England, Tyskland, USA) - Tok flere tiår før skrifttypen ble like raffinert som antikvaskriftene 26. 4 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw Hva var egypti- Også kalt slab-serif: monolinjær med seriff. enne, og når opp- Først vist i skriftkatalog i 1815; kalt 'Antique' stod den (som Kalt "Egyptian" / egyptienne av W. Thorowgood i 1820 trykkskrift)? Noe usikkert opphav før 1815 - Tok flere tiår før skrifttypen ble like raffinert som antikvaskriftene 27. Clarendon Egyptienne/slab-serif skrift fra 1845, brukt til brødtekst (for å fremheve tekst) Regnes som en fjerde bruksskrift som dukket opp på 1800-tallet, ved siden av fat face, grotesk og den orginale egyptienne 28. Toskansk og Ital- Dukket opp ornamenterte og dekorerte skrifter ienne 1800-1830, et par av disse er: - Toskansk skrift: seriffer som kløftet fiskehale, etter modell av innskripsjoner fra Roma på 300-tallet - Italienne: Frankrike 1820, sidespor til egyptienne, men med mye kraftigere seriffer 29. Stilforvirring og stilpluralisme Stilforvirring (negativt ladet) og stilpluralisme (nøytralt/positivt) omtaler utforskning og eksperimentering av designstiler utover 1800-tallet, som gjerne ble sett på som enten spennende eller rotete 30. Historisme på 1800-tallet Historismen (siste halvdel av 1800-tallet) var et tilbakeskuende stilideal; man så tilbake på og ønsket å gjenopplive tidligere historiske stiler. På 1800-tallet gjaldt dette spesielt gotikken og renessansen 31. Hvorfor lagde man dekorative skrifttyper i tre og ikke bly? Bly ble for tungt til å lage store dekorative skrifter 32. Nevn noen viktige maskin- - Papirmaskin (slutten av 1700-tallet): kunne lage papir av papirmasse 5 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw er innen papir og presse som dukket opp på 1800-tallet 33. Hvilke trykkmetoder skiller vi mellom? - Sylinderpresse (1812): kunne operere større trykk - Dampdreven trykkmaskin (1814): økt produksjonshastighet - Andre: støpejernspresse, rotasjonspresse, stereotypimaskin, håndstøpemaskin, komplettstopemaskin - Høytrykk: elementer står hevet opp i trykkformen (skrift, dekor, illustrasjoner) - Dyptrykk: motivet graveres inn på en plate, de senkede partiene fylles med sverte (kobbertrykk, ståltrykk, industriell dyptrykk) - Plantrykk: trykkflaten er plan (flat), hva som trykkes kontrolles ved bruk av fettholdige stifter (litografi, industriell offset) - Sjablongtrykk: farger presses gjennom en sjablong eller stoff som er spent på en ramme. De åpne områdene fører av fargen (silketrykk/serigrafi) 34. Hva er litografi? Litografi (1796, kom til Norge i 1822), også kjent som steintrykk, er en type plantrykk - ulikt dyptrykk og høytrykk. Kunne trykke på større ark og inneholde mer tekst. Tillot dermed også mer dekorative design 35. Hva er kromolitografi? Fra 1818, kromolitografi var en metode for å lage flerfarget trykk 36. Hva er xylografi? Xylografi, også kalt trestikk, var en metode for å trykke detaljerte illustrasjoner i bøker og aviser. Dette var en tidlig teknikk (700-tallet i Asia, 1300-tallet i Europa) som senere ble perfeksjonert og mye brukt på 1800-tallet 37. Hva er linotype? Linotype (1885/86) var en mekanisk settemaskin som kunne produsere trykklare linjer med tekst (istedenfor manuell typesetting som gikk mye tregere) Linotype mangedoblet dermed produksjonshastigheten 38. Hva er monotype? I motsetning til linotype som støpte hele linjer, håndterte monotype (1887) individuelle bokstaver. Monotype ble derfor mer brukt til finere bokarbeider og trykksaker da det ga bedre kontroll over detaljer. Det var lettere å endre 6 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw skriftstørrelse og -type på samme trykk, og man kunne erstatte enkeltbokstaver ved skrivefeil 39. Hvilke - Samfunnet blir mye mer opptatt av konsumvarer samfunnsmes- - Markedsføring tar over! Plakater og individuelle embalsige endringer lasjer blir til nye designmedium og oppfinnelser - Oppfinnelser som nå trenger design: rutetabeller, togbilskjer/dukker opp letter, frimerker, reisehåndbøker, skolebøker på 1800-tallet? - Illustrerte bøker: her kommer xylografi inn som en metode for å få bilder inn i bøker da man ikke enda hadde en metode for å få fotografi direkte inn i bøker 40. Hva var Arts & Crafts-bevegelsen? Også kalt kunsthåndverkbevegelsen på norsk, denne bevegelsen ble grunnlagt av William Morris og fant sted i England rundt 1880-tallet. Dette var en negativ reaksjon på masseproduseringen og standardiseringen, dermed var ønsket å gjenreise håndverkets estetikk. Dekorativt design gikk også hånd i hånd med denne bevegelsen. Arts & Crafts-bevegelsen var historistisk men tilbakeblikk spesielt mot gotikken og renessansen 41. Hva var jugendstil / Art Nouveau? Jugendstil, også kalt Art Nouveau, var en kunst- og designbevegelse som fant sted i Europa fra 1890 til omkring 1905/1910. Jugendstil ønsket å bryte med historistisk estetikk, og var sterkt inspirert av naturens organiske former. Andre kjennetegn inkluderer dekorativ stil (med stor vekt på dekorasjoner og ornamentikk), harmoni mellom form og funksjon og fokuset på håndverk og materialenes estetikk (metall, glass, tre) Henry van de Velde var én av de mest fremtredende grunnleggerne av og representantene for stilarten i Belgia. Han ble inspirert av William Morris, og regnes generelt som en bro mellom 1800-tallets jugendstil og 1900-tallets modernisme Jugendstil inspirerte også nye skrifttyper med organiske 7 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw linjer og dekorative trekk: - Hobo (1910): jugend-grotesk designet av Morris Fuller Benton - Souvenir (1914): jugend-antikva også av Benton, senere redesignet i 1970 42. Hvilke to katGotisk og latinsk, hvor hver av dem har sine underkateegorier deles gorier trykkskrifter inn i? * Norge gjennomgikk en overgang fra gotisk til latinsk skrift på 1800-tallet 43. Hva handler "den Den frie retning var en ny stil som fant sted i Norge fra frie retning" om? 1890 til 1900. Dette var en typografisk stil, særlig inne aksidenstypografi. Dette var et brudd med historismen og en reaksjon på de tradisjonelle og konvensjonelle måtene å lage trykksaker på, og ønsket istedet å oppnå en ny estetisk frihet. Denne stilen ble møtt med entusiasme i sin blomstringstid men ble ikke tatt med videre i typografiens utvikling (for teknisk komplisert og dekoratikt, 'planløst') Kjennetegn: - Dekorativt materiell uten historiske forbilder, rike ornamenter - Økt tilbud av nye reklamepregede (fantasifulle) skrifttyper - Friornamentikk: Rammens oppløsning / åpne rammer - Bruk av litografi (høytrykk) Den frie retning og Arts & Crafts-bevegelsen: Man drar gjerne en parallell mellom disse, men det var forskjeller å bemerke seg. Arts & Crafts var historistisk, og opptatt av naturen og håndverkets skjønnhet - den frie retning var derimot ikke historistisk og benyttet seg av moderne teknikk og gikk nye estetiske veier 44. Avantgarde-bevegelsen Sent 1800-tallet til tidlig 1900-tallet, avantgarde-bevegelsen var ikke historistisk, men istedet tidlig modernisme som skulle bryte med alle tidligere strømninger, tradis8 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw jonelle normer og estetikk. Dette var en drivkraft for nyskaping, og endret fundamentalt hvordan kunst, kultur og estetikk ble oppfattet Denne bevegelsen har flere underbevegelser, blant disse er dadaisme, futurisme, surrealisme, kubisme, de stijl og konstruktivisme Generelle kjennetegn: - Asymmetri - Den hvite flaten (negative space) - Minimalisme - Diagonal/ortogonal - Slutt med ornamentikk, fokus på tekstens funksjonalitet 45. Dadaisme Fra 1916, denne avantgarde-bevegelsen kjennetegnes på absurd anti-estetikk. Reaksjon på 1. verdenskrig 46. De Stijl Oppstod i 1917 i Leiden, Nederland, avantgarde-bevegelse Kjennetegn: - Abstraksjon, geometriske former, bruk av primærfarger, harmoni - Non-objektiv: fremstiller ikke noe spesifikt - Universelt og utopisk estetikk 47. Russisk konstruktivisme Oppstod i Russland i 1917, etter den russiske revolusjonen, avantgarde-bevegelse Kjennetegn: - Nyttig og funksjonelt design fremfor tradisjonell kunst - Dynamikk og bevegelse - Abstrakt - Industrielle materialer (metall, glass, tre) - Propaganda og masseproduksjon: tett knyttet til politisk endring i Russland, revolusjonære idéer 48. El Lissitzky Fremtredende person under russisk konstruktivisme Fokuserte på typografi, fotomontasjer og arkitektoniske idéer 9 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw * 'Proun'-verket: forholdet mellom 2D- og 3D-rom Venn med Jan Tschichold 49. Forklar hva som 1920-tallet: kulturell blomstring og opposisjon til borgerlig menes med "de kultur glade 20-årene" Kjent som maskinenes tidsalder (radio, kinofilm, bil, fly, kjøleskap) Modernitet med ingeniøren som ideal, idéer om sosialt design 50. Art Deco Art Deco (1920-1940-tallet) vokste frem etter 1. verdenskrig, og sammenfaller med "de glade 20-årene" og fremveksten av forbrukerkultur Mer dekorativ enn avantgarde-bevegelsene, men låner elementer (geometri fra kubisme, fart og bevegelse fra futurisme, funksjonalitet fra konstruktivisme) Estetikk og kjennetegn: - Geometriske mønstre og symmetri - Stilisert og luksuriøst - Inspirert av maskinalderen og teknologi 51. A.M. Cassandre Fransk grafisk designer, plakatkunstner og typograf - mest aktiv under Art Deco-bevegelsen Kjente verk: - Nord Express (1927) - Normandie (1935) 52. Bauhaus 1919-1933, var en design- og arkitekturskole først i Weimar, Tyskland, (etterhvert også to/tre andre skoler i Tyskland) Ledet Bauhaus-bevegelsen, nye designprinsipper med kjennetegn: - Funksjonelle design > estetiske løsninger - Enkelhet og geometri 10 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw Holdt innflytelsesrik utstilling sommeren 1923 53. László Moholy-Nagy Lærer ved Bauhaus, hans design var en stor del av utstillingen i 1923 (designet en tydelig groteskskrift og plakater, artikkelen "Die neue Typographie" til katalog) Venn med Jan Tschichold 54. Jan Tschichold (1902-1974) tysk kalligraf, typografi og skriftdesigner (jobbet opprinnelig innenfor tradisjonell og klassisk kalligrafi) - Ble inspirert av Bauhaus-utstillingen sommeren 1923 - Venn med El Lissitzky og Moholy-Nagy Tschichold var en ledende ideolog og forkjemper for den nye typografien - Asymmetri og enkle groteskskrifter (kun minuskler, gjorde det så enkelt som mulig) * Tok senere avstand fra bevegelsen han var med på å etablere (se sveitsertypografi, høymodernisme) 55. Elementare Typographie Manifest/artikkel i en tidsskrift av Jan Tschichold fra 1925. 10 grunnregler for elemtær typografi, moderne typografi skulle være enkelt og formålsbetont for å oppnå harmonisk design 56. Die neue Typografie Bok av Jan Tschichold fra 1928. Moderne designløsninger, inneholdt også prinsipper for 'den nye typografien', men mer detaljert enn Elementare Typographie Grotesk skrift, avsnitt uten innrykk eller linjeavstand, asymmetrisk oppsett av bilder 57. Ring "neue Wer- 1927: Jan Tschichold blir med i denne gruppen, grunnlagt begestalter" / The av Kurt Schwitters Circle of New Ad- Denne gruppen formulerte prinsippene som ble til den nye vertising Design- typografien ers De ble inspirert av Bauhaus, men tok avstand for å ikke forveksles meg dem 11 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw 58. Kjennetegn på den nye typografien - Asymmetrisk balanse av designelementer - Hierarkisk design - Bevisst bruk av den hvite flaten - Grotesk/sans-seriff typografi 59. Futura Kjent geometrisk grotesk fra 1927, designet av Paul Renner * Tschichold likte ikke Futura, mente den hadde for mye personlighet </3 60. Times New Roman Fra 1931, designet til The Times i London, moderne lett lesbar antikvaskrift for avisproduksjon. Ble standard for aviser, bøker og senere digitale dokumenter. I dag én av verdens mest brukte skrifttyper 61. Hva skjedde i Hitler kommer til makten av Tyskland. Nytenkende modTyskland i 1933, erne design ble sett på som radikalt og derfor ulovlig. og hvilke konTysknasjonal (tradisjonell og gotisk) typografi/design sekvenser hadde skulle utelukkende bli brukt dette for den nye typografien? Konsekvenser: - Bauhaus-skolen blir stengt - Tschichold of Renner blir stemplet som bolsjeviker og satt i husarrest, begge flykter til Sveits 62. Hvem returnerte Max Bill og Theo Balmer returnerte til Sveits fra til Sveits fra Bauhaus-skolen og brakte med seg ideer som la Bauhaus-skolen, grunnlaget for høymodernistisk design og hvilken innflytelse hadde de? 63. Hvordan påvirJan Tschichold flyktet til Sveits i 1933, ble designket Jan Tschier for Benno Schwabe og fortsatte med 'den nye tychold sveitsisk pografi'-stilen, men tolket den mer forsiktig for å unngå design etter fluk- politiske stemplinger ten fra Tyskland? 12 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw 64. Hvor og når opp- Sveitsertypografien oppstod i Sveits på 1930-tallet og stod Sveitserty- ble etablert på 1950-tallet, senere også kalt den interpografien? nasjonale stilen Baner senere vei i USA 65. Hvorfor ble Sveits sentrum for den nye typografien? Sveits var sentralt i Europa, nøytralt under 1. verdenskrig, og landets flerspråklighet la grunnlag for grid-/ spaltedesign 66. Hva var Tschicholds holdning til sveitsertypografien etter dens vekst? Tschichold tok avstand fra den nye typografien, sammenlignet de strenge reglene med nazismen, og returnerte til tradisjonelle skrifttyper som Sabon (1967). Max Bill var en av flere som så på dette som et svik, men de fortsatte med sveitsertypografien uten Tschichold #top10animebetrayals "Tschicholds helomvending vakte forbitrelse hos kolleger i Sveits, der die neue Typographie i løpet av krigen hadde fått en renessanse i form av det vi nå kaller sveitsertypografien" 67. Hva er kjenneteg- - Funksjonalitet nene til sveitser- - Minimalisme typografien? - Asymmetrisk layout - Bruk av groteske skrifter Nytt for sveitsertypografien: - Grid-system og rutenett - Objektivitet og nøytralitet (basert på Sveits som et nøytralt land) - Reintroduserer (elementer ved) tidligere stiler/design uten deres historiske bakgrunner/koblinger 68. Hvilke to skrift- Helvetica (1957): sveitsisk groteskskrift. Lettleselig og ettyper fra 1957 er terhvert høy tilgjengelighet gjorde den et populært valg til viktige for høy- bl.a. skilt og informasjonsgrafikk 13 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw modernistisk de- Univers (1957): designet av Adrian Frutiger, denne sign? groteskskriften kom med mange variasjoner av vekter og bredder 69. Josef Müller-Brockmann Sveitsisk grafisk designer kjent for strenge grid-systemer og funksjonalistiske prinsipper. Brukte minimalistiske elementer, asymmetrisk layout og groteske skrifter. Designet den ikoniske Beethoven-plakaten (1955), som representerer rene linjer, harmoni og objektivitet i sveitsertypografien 70. Paul Rand Amerikansk grafisk designer som fokuserte på funksjonalitet og modernistisk enkelhet. Kjent for å designe logoer som IBM (1956) og ABC (1962). Brukte minimalistiske, geometriske former med tydelig symbolikk for å skape gjenkjennelige, tidløse merkevarer 71. Hvilke flater - Plakater: Brukt til kulturarrangementer, konserter, teater dominerte høy- og politikk. Preget av enkel typografi, asymmetrisk layout, modernistisk de- store hvite flater og rutenett for harmoni. sign? - Bøker og tidsskrifter: Stramme gridsystemer med balansert bruk av bilder og tekst. - Corporate Identity / Logoer: Minimalistiske, funksjonelle logoer med geometriske former, uten unødvendig dekor. Eksempler: IBM (Paul Rand), Lufthansa (Otl Aicher). - Skilting og veifinning: Dominert av Helvetica, med klare symboler og enkel fargebruk for rask forståelse. - Emballasje og reklame: Brukt i produktdesign, brosjyrer og rapporter. - Formdikt: Typografi der formen følger innholdet (emnebetoning). 72. Hva kjenneteg- Nytt slagord: "less is a bore" istedenfor høymodernismens ner postmod"less is more" ernistisk design? Brudd med høymodernismen: - Avviser at ett konsept definerer et helt designområde, design er istedet i konstant endring utfra sosiale faktorer, parallelt med kulturelle skift i samfunnet 14 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw - Rotete design er bra fordi leseren faktisk må følge med for å få med seg informasjon, det skal ikke lenger bli enkelt tildelt Fri og eksperimentell estetikk > fra streng funksjonell tilnærming Kjennetegn: - Avvisning av regler og orden: Modernistiske prinsipper som grid-systemer og minimalisme utfordres, og design preges av kaos, asymmetri og overlappende elementer - Ekspressiv og leken stil: Typografi blir dekorativ og eksperimentell, med en blanding av historiske referanser, kitsch-estetikk og personlig uttrykk, ofte med ironi og humor - Nye teknologier: Datateknologi påvirker designprosessen mot slutten av 1900-tallet, spesielt innen skriftdesign 73. Hvilke kunstretninger finner man i postmodernismen? - Psykedelia (1960-tallet): Svingende former med sterkt oppdrevne farger, inspirert av synsbilder som fremkommer under bestemte former for narkotikarus. Forutsetninger i 1950-årenes interesse for art nouveau-stilen - Popart (1960-tallet): Burde ikke være et skille mellom høy- og lavkultur. Sterke farger, populærkulturen - Hippie-stil var også i full sving 74. Hvordan utfordret Wolfgang Weingart sveitsisk typografi? Han eksperimenterte med typografi og skapte New Wave-typografi, en leken kombinasjon av kaos og orden 75. Hvordan påvirHan utfordret lesbarhet og tradisjonelle regler med ket David Cargrunge-design, kjent fra magasinet Ray Gun son postmodGrunge-design kobles også til dekonstruksjon - collage ernistisk design? 'klipp og lim'-design 76. 15 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw Hva var Paula Hun kombinerte historiske referanser med moderne utSchers bidrag trykk, brukte humor og ironi, og utfordret typografiske til postmodernis- normer, hun brukte typografi som illustrasjon. men? Første kvinnelige partner i designstudioet Pentagon 77. Hvem grunnla Zuzana Licko og Rudy VanderLans grunnla Émigré i Émigré, og hva 1984, et designstudio og senere magasin som var en var deres rolle i pionerer innen digital typografi med skrifter som Emperor digital typografi? (bitmap-format), Modula og Matrix (PostScript), og skapte Mrs Eaves (1996), en ikonisk nytolkning av Baskerville 78. Hvilken påvirkn- Den opprinnelige Macintosh fra 1984 ble den første koming hadde Macin- mersielt suksessrike personlige datamaskinen, og kom tosh-maskinen? med nye muligheter for digital skriftdesign. Zuzana Licko var én av de første som begynte med digitalt skriftdesign med Macintosh-maskinen 79. International ITC produserte og lisensierte skrifttyper for ulike platTypeface tformer og moderniserte klassiske skrifter for den postCorporation (ITC) moderne estetikken ITC-skrifter preget av postmoderne design: - ITC Avant Garde Gothic: geometrisk og modernistisk, men samtidig dristig og eksperimentell - ITC Souvenir (1970): jugend-antikva fra 1914, nå redesignet av Ed Benguiat i 1970 80. Hva kritiserer I denne artikkelen fra 1993 kritiserer Stiff modernismen / Paul Stiff i sin ar- postmodernistiske idéer: tikkel "Stop sitting around and - Lesing er aktivt: Lesing er en kompleks prosess, ikke start reading"? passiv som postmoderne designere mener. - Designersentrert fokus: Postmodernisme prioriterer designerens intensjon over brukernes behov. - Elitisme: Design ekskluderer praktiske tekster og grupper som eldre og synshemmede. - Gamle ideer: "Nytt" design er ofte bare gjenbruk av gamle konsepter. - Kritikk av ideologi: Designere fokuserer mer på teori og 16 / 17 Typografihistorie Study online at https://quizlet.com/_gbqvjw selvuttrykk enn på funksjonalitet og brukervennlighet. - Alternativ tilnærming: Design bør være praktisk, funksjonelt og tilpasset brukernes behov. 17 / 17
0
advertisement
Related documents
Download
advertisement
Add this document to collection(s)
You can add this document to your study collection(s)
Sign in Available only to authorized usersAdd this document to saved
You can add this document to your saved list
Sign in Available only to authorized users