Universidade de São Paulo
Expressionismo alemão e modernismo brasileiro: De
Lasar Segall á Oswaldo Goeldi, a influência da arte expressionista na
arte moderna no Brasil
Sarah Jesus de Araujo
São Paulo
2023
Resumo
Este trabalho busca averiguar a conexão e características da vanguarda expressionista
alemã com artistas da arte moderna brasileira, usando como objeto de pesquisa dois artistas
com latente influência expressionista em suas obras, sendo estes Lazar Segall e Oswaldo
Goeldi. A proposta desta pesquisa seria trazer um outro olhar sobre a arte moderna brasileira,
com elementos que saiam do estereótipo e imaginário nacional criado na época, e refletir sobre
outras facetas que a representação brasileira pode mostrar principalmente na arte de Oswaldo
Goeldi, Assim, será usada um como método de pesquisa uma extensa averiguação de textos
bibliográficos e artigos científicos relacionados tanto ao movimento expressionista quanto aos
artistas citados.
Palavras Chave: Modernismo Brasileiro, Expressionismo, Lasar Segall, Oswaldo Goeldi.
Abstract
This work seeks to verify the connection and characteristics of the German
expressionist avant-garde with artists of Brazilian modern art, using as research object two
artists with latent expressionist influence in their works, these being Lazar Segall and Oswaldo
Goeldi. The purpose of this research would be to bring another look at Brazilian modern art,
with elements that depart from the stereotype and national imagination created at the time, and
to reflect on other facets that Brazilian representation can show mainly in the art of Oswaldo
Goeldi, Thus, it will be used as a research method, an extensive investigation of bibliographic
texts and scientific articles related to both the expressionist movement and the cited artists.
Keywords: Brazilian Modernism, Expressionism, Lasar Segall, Oswaldo Goeldi.
Índice
2
Introdução……………………………………………………………………….4
1.Arte Moderna …………………………………………………………………4
1.2 Expressionismo Alemão: Origem e Características …………………………….5
2. Lasar Segall: Expressão e Expressionismo ………….…………………………….7
3. Oswaldo Goeldi: Gravura Expressionista e Cotidiano …...……………………….8
Conclusão .……………………………………………………………………..11
Bibliografia ……………………………………………………………………12
Imagens ……………………………………………………….……………….13
Introdução
3
A principal motivação desta pesquisa, seria trazer olhar focado em outros elementos da
Arte Moderna brasileira. Aqui, procura-se analisar a influência e elementos do movimento
Expressionista Alemão para com a arte do século XX no Brasil e como estes elementos se
relacionam com a forma com que as obras se apresentam, desde sua forma, temas, cor e como
isso se conectaria também com uma imagem brasileira. A seleção de artistas como Lasar Segall
e Oswaldo Goeldi foram uma escolha coesa como objeto de estudo, uma vez que a relação
desde nomes para com o Expressionismo já é mais estabelecida.
1. Arte Moderna
Para um contexto inicial, o século XX foi marcado pelo surgimento de diversas formas
de expressão artísticas. Pode-se dizer que as ‘vanguardas modernistas’ que surgiam nesse
começo de século na Europa buscavam novas formas de representação de formas, objetos e
ideias, e os diversos movimentos e manifestos que surgiam tais como: Cubismo, Surrealismo,
Futurismo, etc. tinham como princípio explorar novos horizontes artísticos.
Seguindo isto, a arte no Brasil inevitavelmente também sofre influência desses novos
pensamentos, artistas viajavam para a Europa e traziam de volta consigo ideias que para o
ambiente predominantemente acadêmico brasileiro, provocavam estranheza.1É importante
ressaltar que o ambiente acadêmico era de viés majoritariamente Europeu, dado as condições
do Brasil na época e a arte moderna serviria como uma ruptura desta imposição europeia ainda
que exista contradições e inconsistências nessa proposta, como explica Gregorio em “A
Revolução Modernistas nas Artes e no Cinema”:
O Movimento Modernista surgiu no início do século XX
no Brasil, em meio a uma grande dependência cultural que o país
trazia dos modelos advindos dos países europeus desde sua
colonização. [...] Desde as décadas finais do século XIX, até
aproximadamente o ano de 1920, que a literatura brasileira era
influenciada diretamente pelos discursos acadêmicos importados
da Europa. A literatura foi oficializada e codificada de acordo
com normas que refletiam a arcaica estrutura de classes da
sociedade brasileira, sendo privilégio da elite intelectual
aristocrática. [...] Foi contra esses paradigmas que tanto o
Modernismo e a Semana de Arte Moderna de 1922 surgiram.
Ambos se estruturam como fortes movimentos de reivindicação
de uma cultura e identidade nacional. [...] No entanto, uma das
ironias e contradições do movimento é que para romper com os
códigos estrangeiros dominantes, eles também buscaram na
Europa, novas e modernas técnicas de produção, pois naquele
contexto histórico, o Brasil simplesmente não oferecia as
condições necessárias de renovação, com princípios arcaicos
dominando desde a sociedade, até as artes em todos os níveis. (p.
2958)
1
4
GREGIO, Gustavo, “A Revolução Modernista nas Artes e no Cinema Moderno Brasileiro. UEM.
Porém, uma reação adversa para essa ruptura de costumes não se limitava aos
modernistas Brasileiros, afinal, como mostraria os acontecimentos da primeira metade do
século, a noção da existência de uma “arte degenerada”2 pautada pelo regime nazista revelava
uma rejeição de viés aplamente reacionario para uma arte que naquele momento ja não se
propunha mais a se restringir apenas ao belo, realista ou pitoresco.3
Dentre esses movimentos que surgiram, o Expressionismo, o qual marcou não apenas
a pintura mas também o cinema, ia na contramão, assim como outras vanguardas, dos conceitos
tradicionais e portanto não seria difícil de imaginar que este, assim como outros estilos, se
colocasse como uma influência para alguns artistas brasileiros.
1.2 Expressionismo Alemão: Origem e Características
Como Murari explica em ‘O Expressionismo Alemão e suas Múltiplas Derivações
Americanas’ o Expressionismo surge no começo do século XX, principalmente no período
entre guerras, sendo um reflexo do estado da Alemanha após a primeira guerra mundial :
Partindo deste ambiente, a arte na Alemanha se
desenvolve durante algum tempo de maneira dispersa. Esta
situação reflete o estado de espírito da nação em si. Se em um
primeiro momento os artistas buscam uma corrente para se guiar,
é revisitando e modernizando o Romantismo, importante
movimento com gênese na Alemanha que os artistas do início do
século XX irão se pautar. O expressionismo surge então como
reflexão do inconsciente alemão, revelando a miséria e
destruição que tanto os afligiam. Este tipo de manifestação
psicológica pós Primeira Guerra se desenvolve primeiramente na
pintura e, aos poucos, dilui perante outras artes. (MURARI,
2012, p. 133)
Grupos como Die Brücke (A Ponte) e Der Sturn foram importantes denominadores da
pintura expressionista. Existia certa semelhança entre os fauvistas4 no quesito deformações da
forma, ainda que o teor fosse diferentes. Para os expressionistas, estas deformações eram uma
forma de refletir o sentimento de conflito e isolamento. (CHIPP 5, 1999, p.122, STANGOS,
2006, p. 32,VELOSO, 2014, p. 22)
2
A perseguição à arte moderna vista como degenerada durante o governo nazista levou a proibição de
exposições e a destruição de mais de 20mil obras na época.
3
CAIRES, “Lasar Segall e a Perseguição ao Modernismo: Arte Degenerada no Brasil”, 2019, USP.
4
Fauvismo: movimento cujo foco era nas cores em sua forma mais pura e a criação de formas a partir delas.
5
Citação retirada de “Expressionismo Alemão: depressão e angústia na pintura " de Manoel Veloso, conteúdo
original encontrado em: CHIPP. H. B. Teorias da Arte Moderna. São Paulo: Martins Fontes, 1999
5
Cinco Mulheres na Rua, 1913, Ernst Kirchner
[1] Cinco Mulheres na Rua, 1914, Ernst
Kirchner
(Die Brücke)
[2] A Torre Vermelha em Halle, 1915, Ernst
Kirchner
(Die Brücke)
[3] Man on a Plain, 1917, Erich Heckel
(Die Brücke)
2. Lasar Segall: Expressão e Expressionismo
6
[4] Siblings, 1913, Erich Heckel
(Die Brücke)
Lasar Segall nasceu em 1889 em Vilna, oriundo de família judia, se mudou em 1906
para a Alemanha para dar seguimento à sua formação artística em Berlim. 6 Lá foi exposto a
inúmeras influências de diversos grupos modernistas, dentre os quais aderiu mais
profundamente ao expressionismo. Ele via dentro do movimento uma forma de representar as
emoções e pensamentos de maneira unificada, sua obra, como afirma Domingues em “Navio
dos Emigrantes”, procurava sair da representação naturalista, utilizando de formas triangulares
e viés cubista com figuras contorcidas e marcadas. Havia uma necessidade de criar algo novo
e imergir com as novidades do momento. (BECCARI, 1984, p. 270, DOMINGUES, 2014, p.
8-9)
[5] Eternos Caminhantes, 1919 - Lasar Segall
Pode-se notar a influência expressionista como uma constante na obra de Lasar Segall,
mesmo posteriormente quando este se muda para o Brasil. Neste quesito é válido apontar que
Segall foi bastante relevante para o desenvolvimento modernista no Brasil, sendo o primeiro a
expor obras de arte moderna no território brasileiro em sua primeira vinda em 1913, ainda que
a recepção destas não tenham sido bem aceitas pelo público. Quando veio para o Brasil de
forma definitiva em 1923 se inseriu no circuito de arte ao lado de nomes como: Anita Malfatti,
Tarsila de Amaral, Di Cavalcanti, Cândido Portinari, etc. Entretanto, sua arte não foi tão
divulgada devido a sua natureza reclusa, muito devido também a receios entre seus colegas
devido a sua natureza judaica e estrangeira. (DOMINGUES, 2014, p. 19-21)
6
SCHPUN, Mônica, “Lasar Segall entre viagens e Migrações: um europeu nos trópicos",
http://dx.doi.org/10.1590/15174522-02004907
7
[6] Interior de Indigentes, 1920 - Lasar Segall
[7] Menino com
Lagartixas, 1924 Lasar
Segall
É possível notar que, ao aderir a uma imagética mais tropical após se fixar no Brasil, as
cores soturnas somem para dar espaço a uma gama de cores mais vibrantes, as características
expressionistas acabam se amenizando. Como visto na obra “Menino com Lagartixa”, ainda
que a composição da pintura provoque um sentimento de isolamento, uma vez que o fundo
ocupa maior parte da tela e a figura do menino se mantém apenas no canto inferior isolado do
resto do ambiente. Entretanto, essa mudança poderia condizer com uma tentativa de se encaixar
num contexto de produção nacional Brasileira.
Ainda sim, a forma particular com que as figuras são representadas em suas pinturas, e
uma construção opressiva do espaço são constantes de sua obra que se mantém fiéis a uma
estrutura expressionista, e que torna seus quadros tão intrigantes.
3. Oswaldo Goeldi: Gravura Expressionista e Cotidiano Brasileiro
Oswaldo Goeldi nasceu em 1895, no Rio de Janeiro. Porém, posteriormente foi morar
na Suíça onde adquiriu maior parte de sua formação intelectual pelas primeiras décadas do
século XX7. Sua experiência na primeira guerra mundial foi bastante impactante e o levaria a
trazer temas tais como a morte e violência em suas obras, assim como uma retratação cotidiana
melancólica. (GERALDO, 2005)
Quando retornou ao Brasil em 1924, decidiu focar em ilustrações, pois não se via
inserido no circuito artístico brasileiro.8 Foi no Brasil que Goeldi teve contato pela primeira
vez com a xilogravura, técnica que marcaria fortemente sua obra, existe em suas xilogravuras
elementos que já o aproxima dos expressionistas. Uma vez que a própria “Die Brücke”
utilizava-se bastante da técnica, não apenas pela técnica em si, mas pelo o que ela representava
7
SILVA, Valesca, Dissertação de mestrado: “Matéria transfigurada: a experimentação expressiva de Oswaldo
Goeldi”, PUC, 2017.
8
GERALDO, Sheila, “Goeldi e a Morte Anunciada: seis gravuras para a Revista clima em 1944”, UERJ, 2005
8
no viés primitivista que o grupo pregava. Como diz Silva em “Matéria Transfigurada: a
experimentação expressiva de Oswaldo Goeldi”:
A técnica era o meio de representação da imagem tanto
para os impressionistas quanto para os clássicos. Para a Die
Brücke, como a imagem não preexistia à ação, prevalecia o
modo de fazer. A técnica era o trabalho em si e se distinguia do
ofício mecânico industrial e da racionalidade e lógica da cultura
intelectual. Os artistas bruckeanos adotaram a arte dos
“primitivos” como referência, não procurando, contudo, os
símbolos de mitos distantes: procuravam, isto sim, a produção
humana em estado puro, em sua plena criatividade. A vontade
exteriorizada no prazer do ato de fazer atraía as atenções do
grupo como bem definiu Nolde: “A absoluta espontaneidade, a
extrema intensidade, frequentemente grotesca, da energia e da
vida em suas mais variadas formas – talvez seja isso que nela
(arte primitiva) nos agrade.”
Conclui-se daí a importância dada às artes gráficas pela
Brücke, especialmente à xilogravura. Arcaica, artesanal, popular
e profundamente arraigada à tradição ilustrativa alemã, a técnica
da gravura era uma maneira habitual e profícua de expressão e
comunicação imagética, na qual o ato de expressar não era um
mistério entre o artista e o mundo: a comunicação passava de um
homem a outro, como uma ponte (Brücke). Na impressão
xilográfica, a imagem conserva as marcas das operações
manuais, dos atos de violência sobre a matéria e das marcas
visíveis das fibras da madeira. A imagem não se liberta da
matéria, ambas se confundem num ato de força. (SILVA, p. 25)
Tais elementos ficam bem evidentes quando se analisa a obra de Goeldi, “Suas gravuras
e desenhos são criados na medida da vida cotidiana, mas em plena consciência de que essa
criação é um ato inaugural, que origina imagens a partir do ser e enseja uma correspondência
de existências.” (GERALDO, 2005)
Sua expressão particular se desenvolveu aos poucos pelas décadas de 1920 e 30, com
uma preferência inicial pelas técnicas modernistas do Leste europeu, seu trabalho com gravuras
foi mudando com o tempo pela própria desenvoltura com a técnica. Indo para traços mais
definidos e menos ranhuras. (SILVA, 2017)
9
[8] Conversa de Esquina,
1930 Oswaldo Goeldi
[10] Portal e Casário, 1937 Oswaldo
Goeldi
[9] Tarde, 1930 Oswaldo
Goeldi
[11] Peixe Vermelho, 1950 Oswaldo
Goeldi
As gravuras de Oswaldo Goeldi trazem de fato grande expressividade, existe uma
consistência melancólica nas imagens, pois a presença marcante do preto, com as linhas
brancas delimitando os espaços trazem um aspecto soturno para os desenhos. Mais que o uso
da técnica, os temas e a forma como tudo é retratado, com um traçado forte e figuras um tanto
quanto distorcidas revelam, inegavelmente expressionistas em sua obra.
Conclusão
10
Como foi mostrado ao longo do texto, tanto Lasar Sagall quanto Oswaldo Goeldi
possuem em sua obra elementos que os ligam com os expressionistas, seja pelas técnicas
utilizadas, ou como as figuras se apresentam na obra etc. Afinal, o Expressionismo assim como
outros movimentos, era caracterizado pelo uso das cores, as formas e as técnicas de maneira
conjunta e específica. Neste quesito, é interessante pensar em como alguns elementos
expressionistas são substituídos por outros, como na obra de Lasar Segall, para dar abertura a
representações mais “tropicais” , por exemplo.
A obra está em constante processo de evolução junto com as escolhas do artista, e se
tratando de um estilo tão marcante quanto o Expressionismo, observar as transformações do
estilo, quando este vem para o Brasil, e a particularidade dos artistas em questão, pode-se
concluir que apesar destes artistas não terem tido necessariamente o mesmo alcance ou
reconhecimento que suas contraparte modernistas. Ainda ofereceram algo relevante para o
cenário nacional.
Bibliografia
11
CAIRES, Daniel, Lasar Segall e a perseguição ao Modernismo: Arte Degenerada na
Alemanha e no Brasil, 2019.
DOMINGUES, Claudio, Lasar Segall e o ‘Navio de Emigrantes’, Pós Graduação em Arte e
Desenvolvimento Humano: Confluências Sociais no Caminho do Belo, Faculdade Messiânica,
2019.
GERALDO, Sheila, Goeldi e a Morte Anunciada: seis gravuras para a Revista clima em
1944, UERJ, 2005
GREGIO, Gustavo, A Revolução Modernista nas Artes e no Cinema Moderno Brasileiro.
UEM.
SCHPUN, Monica, Lasar Segall entre viagens e migrações: um europeu nos trópicos,
http://dx.doi.org/10.1590/15174522-02004907
SILVA, Valesca, Matéria transfigurada: a experimentação expressiva de Oswaldo
Goeldi, Dissertação de Mestrado, PUC, 2017.
VELOSO, Manuel, Expressionismo Alemão: depressão e angústia na pintura,
Universidade de Brasília, Instituto de Artes, VIS, 2014.
Fauvismo
Disponivel em:
https://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3786/fauvismo#:~:text=A%20cena%2C%20quase%20id
%C3%ADlica%2C%20tematiza,nas%20cenas%20interiores%20que%20realizou Acesso em:
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Imagens
12
[1] Cinco Mulheres na Rua, 1914, Ernst Kirchner
Disponivel em: https://wahooart.com/Art.nsf/O/8XXCFV/$File/Ernst-Ludwig-Kirchner-FiveWomen-on-the-Street.JPG Acesso em: 14/07/2023 ás 13:57 horas.
[2] A torre Vermelha em Halle, 1915, Ernst Kirchner
Disponível em:
https://wahooart.com/Art.nsf/O/8YDR29/$File/Ernst-Ludwig-Kirchner-The-Red-Tower-at-Halle.jpg
Acesso em: 14/07/2023 ás 13:59 horas.
[3] Man on the plain, 1917, Erich Heckel
Disponível em:
https://i.pinimg.com/736x/48/89/b7/4889b73707ccddca4cdb92834b823f4f--expressionism-heckelerich.jpg Acesso em: 14/07/2023 ás 14:03 horas.
[4] Siblings, 1913, Erich Heckel
Disponível em:
https://media.mutualart.com/Images/2018_05/09/07/073104986/1d8d217e-111b-4340-85fd67dbd336fcad_570.Jpeg Acesso em: 14/07/2023 ás 14:05 horas.
[5] Eternos Caminhantes, 1919, Lasar Segall
Disponivel em: https://lh3.googleusercontent.com/ci/AA1T9HKcUb6Ah22giHx4fh2GLOZnsVAqLMz980lVzstlPWxq1qUAKFGlSzQJ75GqWRTp32IQGbipA=s1200 Acesso em: 15/07/2023 ás
10:29 horas.
[6] Interior de Indigentes, 1920, Lasar Segall
Disponível em:
https://lh3.googleusercontent.com/ci/AJFM8rxGuwyVuSisMRG1FItRSl7pwo5FmtliyT4FtPzEm3x4t_jx3LXFXyev5hWf2zRQFHdi20C3AmC=s1200
Acesso em: 15/07/2023 ás 10:32 horas.
[7] Menino com Lagartixas, 1924, Lasar Segall
Disponível em:
https://lh3.googleusercontent.com/ci/AA1T9HKbYQh46Dcblnvgg_9KIDUdCSTENZ39fqGAMC2Fa
L-o3-Ha3TqYnjN0s4BeRKSHvJiE181k7a8=s1200 Acesso em: 15/07/2023 ás 10:37 horas.
[8] Conversa de esquina, 1924, Lasar Segall
Disponível em:
https://lh3.googleusercontent.com/ci/AA1T9HKB-1c0CVP5HXhTMZb8Div12Io9cv0fq5BYPQcSMwIl5LbMVl_EQk8N3e6rNNZkmmM3IP7Ng=s1200 Acesso em:
16/07/2023 ás 11:10 horas.
[9] Tarde
13
Disponível em:
https://lh3.googleusercontent.com/ci/AA1T9HIoV9fBKhTd1fNwb5otCElgC_04oxhJg1ylEUcxFpqTl
1mvMWMCVmBa6vjS3y3x6VZ1rYl3SA=s1200 Acesso em: 16/07/2023 ás 11:14 horas.
[10] Portal e Casario
Disponível em:
https://lh3.googleusercontent.com/ci/AA1T9HIm9CRvaKCJBEddI1f25mwsZfCuljgfRC3fVHt0XWK
-WNayThAy-hTRfCNbY-UtVWl-qzLqDw Acesso em: 16/07/2023 ás 11:16 horas.
[11] Peixe Vermelho
Disponível em:
https://acervo.mac.usp.br/acervo/media/collectiveaccess/images/2/77229_ca_object_representations_
media_293_medium.jpg Acesso em: 16/07/2023 ás 11:19 horas.
14