문학 개념어 핵심 정리 자료집 ― Part 1. 현대 운문 민표당T 현대 시 정리 1. 문학을 바라보는 관점 외재적 의미 방법 2 ❙ 내재적 절대론 표현론 반영론 효용론 작품은 작가의 체험, 사상, 작품은 현실 세계를 작품은 독자에게 영향을 감정 등을 표현한다. 반영한다. 끼칠 때 의의가 있다. 작가의 창작 의도, 생애, 작품 속 세계와 현실 작품의 어떤 측면이 독자에게 작품의 구조, 표현 방법 등 심리 상태를 연구한다. 세계를 비교·검토한다. 감동을 주는가를 검토한다. 내적 요소를 연구한다. (=절대주의, 구조론) 작품 속에 작품을 이해하는 데 필요한 모든 것이 갖추어져 있다. 일당백 민표당T 2. 시 기본 개념 개념 시적 화자 정의 시에서 말하는 사람 시적 화자가 보고있는 인물, 대상 자연,사물,관념,현상 등 시적 시적 화자가 처해 있는 상황 형편, 분위기 시적 화자가 상황, 정서 대상에 대해 느끼는 감정, 기분 기타 사항 = 작가의 대리인 = 서정적 자아 ≒ 화자를 제외한 나머지 것들 = 정서, 어조, 태도 등을 종합하여 판단! 긍정적 정서 = 기쁨, 소망, 동경, 자족, 경외 등 부정적 정서 = 슬픔, 외로움, 원망, 비애, 체념 등 남성적 여성적 어조 시적 화자가 취하는 말투 단정적 애상적 사색적 영탄적 반성적 관조적 달관적 의지적 예찬적 태도 시적 화자의 자세 또는 대응 방식 구도적 순응적 담담한 비판적 자조적 자연친화적 냉소적 강인함. 강한 의지의 어조 나 죽으면 한 개 바위가 되리라 섬세함. 부드러움의 어조 사뿐히 즈려 밟고 가시옵소서 망설임 없는 어조 기다림마저 잃었을 때에도 너는 온다 슬픔이 드러나는 어조. 이 산 저 산 옮아가며 슬피웁니다 차분하게 성찰의 자세로 진솔함이 드러나는 어조. 사랑이란 그런 것을 처음 아는 것 감탄의 형식을 활용한 어조. 아아, 너는 산새처럼 날아갔구나! 언행에 잘못, 부족함이 없었는지 돌이켜 봄. 그 때 그 젊은 나이에 왜 그런 부끄런 고백을 했든가. 고요한 마음으로 사물‧현상을 관찰함. 머언 산 청운사 낡은 기와집 세속을 벗어난 초월적 자세를 보임. 나 하늘로 돌아가리라/.../가서 아름다웠더라고 말하리라 어떤 일을 이루고자 하는 강함. 님 향한 일편단심이야 가실 줄이 이시랴 대상의 훌륭함, 아름다움을 존경하고 찬양함. 아마도 오상고절은 너뿐인가 하노라 진리나 종교적인 깨달음의 경지를 구함. 그칠 줄 모르고 타는 나의 가슴은 누구의 밤을 지키는 약한 등불입니까? 적응하여 따름. 어디론가 날아갔으면 하는데/.../각각 자기 자리에 앉는다. 차분하고 평온함. 그 여러 겹의 마음을 읽는데 참 오래걸렸습니다. 옳고 그름을 비판적으로 판단함. 새벽부터 돌 깨는 산울림에 떨다가 가슴에 금이 갔다. 자기 스스로를 비웃는 듯함. 우스워라 나의 영은 죽어 있는 것이 아니냐 자연과 하나 되어 어우러지는 모습. 산이 날 에워싸고 / 씨나 뿌리며 살아라 한다. 대상을 부정적으로 보며 비웃음. 자기들끼리 낄낄대면서/.../세상 밖 어디론가 날아간다. ❙3 3. 시상 전개 방식 개념 시상 정의 종류 시상의 화자의 정서, 태도 등이 하나로 모임 집약 아아! 미타찰에서 만날 나 시에 나타난 시상의 화자의 정서, 태도 등이 바뀌는 것 사상이나 감정 전환 님은 갔습니다./.../그러나/.../나는 님을 보내지 아니하였습니다. 시상의 화자의 정서, 태도 등이 점점 강화 심화 하늘도 그만 지쳐 끝난 고원 / 서릿밭 칼날진 그 우에 서다. 시간의 이동 방식 방식 나는 괴로워했다. -> 주어진 길을 걸어가야겠다. -> 오늘 밤에도 별이 바람에 스치운다. 시어나 시구의 의미, 화자의 정서가 점차적으로 강해지는 것 전개방식 무쇠로 성을 쌓고 성 안에 담 쌓고 담 안에 집을 짓고 집 안에 뒤주 놓고 뒤주 안에 궤를 놓고 점강적 시어나 시구의 의미, 화자의 정서가 점차적으로 약해지는 것 전개방식 무쇠로 성을 쌓고 성 안에 담 쌓고 담 안에 집을 짓고 집 안에 뒤주 놓고 뒤주 안에 궤를 놓고 이동 방식 전개 까마득한 날에/하늘이 처음 열리고 -> 지금 눈 나리고 -> 다시 천고의 뒤에 점층적 공간의 시상 순행적 구성 / 역순행적 구성 화자가 직접 이동 구경꾼이 돌아가고 난 텅 빈 운동장 -> 학교 앞 소줏집에 몰려 술을 마신다. -> 꽹가리를 앞장세 워 장거리로 나서면 시선의 근경 → 원경 / 원경 → 근경 이동 - 머언 산 청운사 낡은 기와집 -> 청노루 맑은 눈에 시상을 표현해 대립적 대립적 의미의 시어를 통해 시상 전개 나가는 방식 전개방식 껍데기는 가라, 그 모오든 쇠붙이는 가라 <-> 알맹이만 남고 시의 앞부분과 끝부분이 동일하거나 유사 수미상관 모란이 피기까지는 / 나는 아직 나의 봄을 기다리고 있을 테요 /.../ 모란이 피기까지는 / 나는 아 직 기다리고 있을 테요, 찬란한 슬픔의 봄을. 앞에서 경치를 묘사(선경)하고 뒤에서 화자의 정서(후정)를 드러냄 선경후정 포플라 나무의 근골 사이로 공장의 지붕은 흰 이빨을 드러내인 채 한 가닥 구부러진 철책이 바람 에 나부끼고 /.../ 고독한 반원을 긋고 잠기어 간다. 고독한 상황을 벗어날 수 없다. 시상을 제시하고(기) 시상을 심화하다가(승) 시상이 고조되면서 절정에 이르거나 전환되어(전) 시상을 마무리(결)하는 방식 기승전결 매운 계절의 채찍에 갈겨 / 마침내 북방으로 휩쓸려 오다 하늘고 그만 지쳐 끝난 고원 / 서릿밭 칼날진 그 우에 서다 어데다 무릎을 꿇어야 하나 / 한발 재겨 디딜 곳조차 없다 이러매 눈 감아 생각해 볼밖에 / 겨울은 강철로 된 무지갠가 보다 대비 4 ❙ 둘 이상의 대상이 지닌 상반되는 점을 견주어 표현 까마귀가 싸우는 골짜기에 백로야 가지 마라 일당백 민표당T 4. 시의 형상성 개념 형상화 의미 추상적이고 관념적인 것 → 구체적으로 표현 ① 의미 긍정적 이미지 VS 부정적 이미지 고운 해야 솟아라 VS 눈물 같은 골짜기에 달밤이 싫여 ② 움직임 ③ 방향 시를 읽을 때 떠오 이미지 르는 대상의 구체 (= 심상) 적인 모습, 움직임, ④기타 상태 등 동적 이미지 VS 정적 이미지 철철철 흐르듯 VS 머언 산 청운사 / 낡은 기와집 상승 이미지 VS 하강 이미지 날아오르는 새들 VS 관이 내렸다, 좌르륵 하직했다 역동적 힘차고 활발한 움직임이 느껴지게 하는 이미지 이미지 바다를 연무해 휘달릴 때도 생성의 없었던 것이 새로 생성되는 느낌(생성) 이미지 어둠은 새를 낳고, 돌을 낳고, 꽃을 낳는다. 소멸의 이미 있던 것이 없어지는 느낌(소멸) 이미지 저무는 역두에서 너를 보냈다. / 비애야! – 시각 / 청각 / 촉각 / 후각 / 미각 이미지 ⑤ 감각 - 복합적 이미지: 감각의 나열 - 공감각적 이미지: 감각의 전이 ● 감각적 이미지 1. 공감각적 이미지: 하나의 감각이 동시에 다른 영역의 감각을 불러일으키는 것. = 감각의 전이 cf) 복합적 이미지: 두 개의 감각이 나란히 배열되어 있는 것. = 감각의 나열 2. 핵심 = ‘A인 B’의 구조로 바꾸어보기 ① 표현하고자 하는 것(=B)과, 표현하기 위해 사용한 것(=A)을 구분 ② ‘B의 A화’ ③ 소리가 쓰게 느껴졌다. ≒ 쓴(A) 소리(B) → 청각의 미각화 3. 예시로 확인 ① 밤바람 소리 말을 달리고 ② 나는 향기로운 님의 말소리에 귀먹고 ③ 술익는 마을마다 타는 저녁 놀 ❙5 5. 시의 음악성 개념 의미 종류 ① 음수율: 글자 수가 일정하게 반복 외형률 운율 살어리 / 살어리 / 랏다 // 청산에 / 살어리 / 랏다 ② 음보율: 일정 음보(한 덩어리로 읽히는 단위) 반복 말의 리듬 추강에 / 밤이 드니 / 물결이 / 차노매라 // 낚시 / 드리치니 / 고기 아니 / 무노매라 내재율 문장에 잠재적으로 깃들어 있는 운율 ≒ 외형률 이외의 운율형성 요소 ① 음절 수의 반복 = 글자 수의 반복 = 음수율 살어리 / 살어리 / 랏다 // 청산에 / 살어리 / 랏다 ② 음보의 반복 = 음보율 추강에 / 밤이 드니 / 물결이 / 차노매라 // 낚시 / 드리치니 / 고기 아니 / 무노매라 ③ 음운의 반복: 동일한 자음/모음의 반복 갈래갈래 갈린 길 / 길이라도 ④ 음절의 반복: 동일한 글자의 반복 산은 / 구강산 / 보랏빛 석산 ⑤ 시어, 시구, 시행, 연의 반복 반복 운율의 기본 원리 아직 동 트지 않은 뒷골목의 어딘가 / 발자국 소리 호르락 소리 문 두드리는 소리 ⑥ 통사 구조의 반복 = 문장 구조의 반복 산새도 날아와 / 우짖지 않고, // 구름도 떠 가곤 / 오진 않는다. ⑦ 후렴구의 반복 가시리 가시리잇고 나난 /.../ 위 증즐가 대평셩대 // 셜온 님 보내옵노니 나난 /.../ 위 증즐가 대평셩대 ⑧ A-A-B-A 구조 살어리 살어리랏다 청산에 살어리랏다 ⑨ 수미상관 구조 모란이 피기까지는 / 나는 아직 나의 봄을 기다리고 있을 테요 /.../ 모란이 피기까지는 / 나는 아직 기다리고 있을 테요, 찬란한 슬픔의 봄을. 6 ❙ 일당백 민표당T 6. 시의 함축성 개념 함축성 정의 기타 사항 말, 글이 많은 뜻을 담고 시어/시구의 함축적 의미 (BY 표현법) 있는 성질 ① 직유: 원관념과 보조관념을 연결어(-처럼, 같이, 듯이)로 연결 돌담에 속삭이는 햇발같이, 달덩이처럼 고운 얼굴 ② 은유: 원관념과 보조관념을 연결어 없이 바로 연결하는 방법 내 마음은 호수요, 시간은 금이다 원관념을 보조관념에 빗 ③ 대유: 대상의 한 부분이나 속성만으로 전체를 표현 대어 표현하는 방법 비유 펜은 칼보다 강하다. ④ 활유: 무생물에 생물적 특성, 살아 있는 생물처럼 표현 - 원관념: 표현하고자 구름도 이젠 나이를 먹어 하는 대상 - 보조 관념: 빗댄 대상 ⑤ 의인: 사람이 아닌 사물, 관념에 인격 부여 별이 내게 속삭였다 ⑥ 중의: 하나의 단어나 문장으로 두 가지 이상의 의미 표현 청산리 벽계수야 수이 감을 자랑마라 ⑦ 풍유: 본뜻은 숨기고 비유하는 말만으로 숨겨진 뜻을 암시 원숭이도 나무에서 떨어질 때가 있다 ① 원형적 상징: 인류 전체의 역사속에서 되풀이되어 나타나는 상징 불 = 파괴, 소멸, 하늘 = 구원 추상적인 사물·관념‧사상 상징 을 구체적인 사물로 나 타내는 표현법 ② 관습적 상징: 한 사회에서 오랫동안 쓰여 보편적으로 사용되는 상징 비둘기 = 평화, 민중의 지팡이 = 경찰 ③ 개인적 상징: 작가 개인에 의해 독창적으로 창조된 상징 사람들 사이에 섬이 있다. 그 섬에 가고 싶다 ( 섬 = 사람 사이의 거리 ) 매개체 작가가 표현하려는 사상이나 정서를 다른 사물을 통해 간접적으로 표현할 때 사용하는 사물 산모퉁이를 돌아 논가 외딴 우물을 홀로 찾아가선 가만히 들여다봅니다. 반어 참뜻과 반대되는 말을 하여 문장의 의미를 강화하는 표현 방법 오늘도 그대를 사랑하는 일보다 / 기다리는 일이 더 행복하였습니다 역설 감정이입 객관적 상관물 표면적으로 이치에 안 맞는 듯하나, 그 속에는 절실한 뜻이 담기도록 하는 표현법 봄이면 가지는 그 한번 덴 자리에 / 세상에서 가장 아름다운 상처를 터뜨린다. 화자의 정서를 다른 대상 속에 이입하여 대상이 화자와 동일한 정서를 지니고 있는 것처럼 표현 화자의 정서를 더욱 강조하기 위해 사용한 자연물 ❙7 ● 감정이입 vs 객관적 상관물 1. 개념 비교 ① 감정이입: 화자의 감정을 다른 대상에 이입하여 마치 대상이 화자의 정서를 함께 느끼는 것처럼 표현하는 방법. ② 객관적 상관물: 화자의 감정이나 생각을 바로 드러내지 않고 다른 대상이나 정황에 빗대어 표현할 때, 그 대상. 2. 핵심 = 둘 사이의 관계 파악하기! ① 객관적 상관물 감정이입물 ② 화자의 감정과 비교 ③ 동일감정 = 객관적 상관물 & 감정이입, 다른감정 = 객관적 상관물 3. 예시로 확인 ① 산꿩도 섧게 울은 슬픈 날이 있었다 ② 내 속은 슬퍼지는데 너는 웃고만 있구나 ③ 사슴의 무리도 슬피 운다 ④ 저 물도 내 안 같아서 울어 밤길 가는구나 8 ❙ 일당백 민표당T 7. 기타 표현법 개념 대구 정의 비슷하거나 동일한 문장 구조를 짝을 맞추어 나란히 두는 표현 범은 죽어서 가죽을 남기고, 사람은 죽어서 이름을 남긴다. 대조 대비 비교 서로 반대되거나 대립되는 내용을 함께 내세우는 방법 인생은 짧고, 예술은 길다. 두 대상의 차이를 밝히기 위해 서로 맞대어 비교 서느런 옷자락에 / 열로 상기한 볼을 말없이 부비는 것이었다. 둘 이상의 사물을 서로 견주어 유사점, 차이점 등 고찰 강낭콩꽃보다도 더 푸른 그 물결 위에 영탄 설의 반복 화자의 정서를 감탄의 형태로 표현 오늘 내 여기서 너를 불러 보노라! 실제로는 의문이 아니나, 형식상으로는 의문문 배우고 때때로 익히면 또한 기쁘지 아니한가 같거나 비슷한 단어, 구절, 문장 등을 되풀이하는 표현 우리의 고개를 떨구게 했다 / 부끄럽지 않은가 / 부끄럽지 않은가 열거 연쇄 내용적으로 연결되거나 비슷한 어구를 여러 개 늘어놓는 표현 인간의 동산에는 사랑의 풀이 돋고, 이상의 꽃이 피고, 희망의 놀이 뜨고, 열락의 새가 운다. 앞 구절의 끝 어구를 다음 구절에 연결하여 이어가는 표현 무쇠로 성을 쌓고 성 안에 담 쌓고 담 안에 집을 짓고 집 안에 뒤주 놓고 뒤주 안에 궤를 놓고 어떤 글이 포함하고 있는 내용의 비중이나 정도를 한 단계씩 높여서 표현 점층 무쇠로 성을 쌓고 성 안에 담 쌓고 담 안에 집을 짓고 집 안에 뒤주 놓고 뒤주 안에 궤를 놓고 신록은 먼저 나의 눈을 씻고, 머리를 씻고, 나의 가슴을 씻고, 다음에 나의 마음과 모든 구석구석을 하나하나 씻어 낸다. 어떤 글이 포함하고 있는 내용의 비중이나 정도를 한 단계씩 낮춰서 표현 점강 무쇠로 성을 쌓고 성 안에 담 쌓고 담 안에 집을 짓고 집 안에 뒤주 놓고 뒤주 안에 궤를 놓고 기쁨의 속삭임이 하늘과 땅, 나무와 나무, 풀잎과 풀잎 사이에서 은밀히 수수되고 도치 문장 성분의 정상적인 배열 순서를 바꾸어 놓는 표현 손을 대도 데지 않는다. 그 불은... 인용 생략 돈호 남의 말이나 글을 따서 직접 인용하거나 간접 인용하는 표현 “원수를 사랑하라.”는 말도 있지요? 문장의 끝을 말줄임표를 이용하여 줄이거나 빼 버리는 표현 꽃이 진다. 하나, 둘… 사람이나 사물을 부르는 표현 아이야, 우리 식탁엔 은쟁반에 / 하이얀 모시 수건을 마련해 두렴 시적 허용 언어 유희 문법에 어긋난 표현이지만 시적 효과를 위해 허용하는 표현 모든 순간이 다아 / 꽃봉오리인 것을 동음이의어나 발음의 유사성 등을 활용하여 재미있게 표현 이애 이애 그 말 마라 시집살이 개집살이. ❙9 문학 개념어 핵심 정리 ― Part 2. 고전 운문 민표당T 고전 시 정리 1. 중세 국어 읽기 이어적기 소리나는 대로 표기 어두자음군 ㅼ, ㅳ, ㅴ 등 ≒ 된소리 소실음운 ㆍ 아래아 ≒ 아 ㅿ 반치음 ≒ ㅅ or ㅈ ㅸ 순경음 비읍 ≒ ㅂ ㆁ 옛이응 ≒ ㅇ 2. 고전 시가 시대별 / 작품별 정리 ① 삼국시대 이전 ② 집단적·주술적, 개인적·서정적 내용을 노래한 시 ③ 배경 설화 속에 삽입되어 전해지다 후대에 와서야 한자로 정착 삼국 시대 이전 ④ 의식요, 노동요의 성격을 지닌 집단가요에서 점차 개인의 정서를 노래한 개인가요로 확장 고대 가요 작품명 작가 연대 내용 공무도하가 백수광부아내 고조선 구지가 구간 등 신라유리왕 임금을 맞이하는 노래 황조가 유리왕 고구려 유리왕 이별의 슬픔. 해가 순정공 등 신라 성덕왕 수로부인을 돌려달라. 임이여, 그 강을 건너지 마오. ① 한자의 음과 뜻을 빌려 우리말을 기록하는 표기체계인 향찰로 표기 ② 4구체, 8구체, 10구체 등의 종류 (10구체가 가장 완성된 형식) ③ 주로 승려, 화랑 등이 작가층이며 현전하는 작품의 작가로는 승려가 가장 많음 신라, 통일 향가 신라 작품명 작가 형식 내용 서동요 백제무왕 4 서동이 선화공주를 차지하기 위해 부르게 한 동요. 헌화가 노인 4 소를 몰던 노인이 수로부인을 위해 꽃을 바친 노래 모죽지랑가 득오 8 화랑인 죽지랑을 사모해 부른 노래 처용가 처용 8 역신을 몰아내는 주술적 노래 원왕생가 광덕 10 극락왕생을 바라는 노래 제망매가 월명사 10 죽은 누이를 제사지내는 노래 찬기파랑가 충담사 10 화랑인 기파랑을 찬양하는 노래 ① 향가 쇠퇴 후 고려 평민층에서 새로 나타난 노래 ② 3음보, 분연체, 후렴구가 대표적인 특징 고려 고려 ③ 대부분 작자미상으로 주로 평민들이 창작했으며 글이 없어 구전됨. 가요 ④ 조선시대에 글로 기록된 경우가 대부분 ⑤ 주제는 남녀간의 사랑, 이별의 슬픔, 자연 예찬 등 2 ❙ 일당백 민표당T 작품명 작가 내용 동동 미상 계절에 따른 세시풍속과 임을 향한 마음. 청산별곡 미상 고통의 삶에서 벗어나고자 하는 노래 가시리 미상 이별의 노래 정석가 미상 불가능한 상황 설정으로 이별하지 않겠다는 의지를 보여주는 노래. ① 고려 중기에 발생해 조선 초기까지 귀족층 사이에서 유행하던 노래. ② 주로 양반 귀족들의 향락적인 생활 양식과 그들의 심상을 노래. 경기 체가 ③ 각 소절의 끝에 “경기하여” 또는 “경긔 엇더니잇고” 라는 구절의 반복. 작품명 작가 내용 한림별곡 한림제유 귀족층의 향락적 성격의 노래 ① 고려 중엽에 발생해 고려 말엽에 완성된 정형시. 조선시대에 가장 부흥 ② 기본 구성: 3장 6구 45자 내외. 3·4조 or 4·4조 음수율, 4음보 기본. 종장 첫음보 3음절. ③ 평시조 : 기본 구성을 정확히 지키는 정형시. 양반 사대부가 주요 작가층. 평시조가 두 수 이상이 면 연시조. 시조 ④ 사설시조 : 일반 백성들이 작가층. 평시조의 형식에서 중장이 길어지는 형태. ⑤ 작가와 주제 - 임금, 양반(유교적 사상, 자연친화) - 부녀자, 기녀(사랑과 이별) - 일반 백성들(지배층 비판, 삶의 애환, 사랑과 이별) ① 고려에서 조선 초기 형태를 갖추었으며 시조와 함께 주로 사대부들이 창작해 부른 노래 ② 기본 구성: 운문과 산문의 중간 형태. 3·4조나 4·4조의 연속체, 마지막 행은 시조의 종장과 음수 율이 일치함(3·5·4·3), 시조의 종장과 글자 수가 딱 맞으면 정격 가사, 안 맞으면 변격 가사. ③ 가사의 작가 : 양반 사대부들, 조선 후기 평민층으로 작가 층이 이동하며 평민들의 생활을 사실적 으로 표현하기도 함. 조선 가사 작품명 작가 내용 상춘곡 정극인 봄 경치를 보며 자연에 묻혀 사는 즐거움. 면앙정가 송순 면앙정 주변의 경치가 아름다우며 모두 임금의 은혜다. 관동별곡 정철 관동 지방의 아름다움. 관리로서 선정을 베풀고 싶어 고민. 사미인곡 정철 나를 버린 당신이 그립고 걱정됩니다(임금/임). 속미인곡 정철 사미인곡 속편. 두 여인의 문답. 일편단심. 규원가 허난설헌 봉건제 아래 사는 여인의 아픔, 남편에 대한 원망. 고공가 허전 어리석은 머슴들아, 관리들과 하는 행동이 같구나. 누항사 박인로 가난함에도 안분지족하며 살 것이다. 만언사 안조환 귀양살이의 힘듦, 반성. ① 중국의 시가이지만 한글 창제 이전에 우리나라 사람이 지었거나 한문을 주로 사용하던 상류 계층 이 지은 한시. 우리 문학에 포함됨. ② 특히 두보, 이백이 한시의 대가로 알려짐. ❙3 한시 작품명 작가 내용 송인 정지상 대동강가의 푸른 물결을 바라보며 이별의 슬픔을 느낌. 강설 유종원 눈 내리는 강가에서 홀로 낚시질 하는 늙은이를 바라봄. ① 민중 사이에 불려오던 전통적 노래를 통틀어 일컬음. 대체로 구전되며 민중들의 사상과 생활, 감정 민요 을 담음 ② 연속체의 긴 노래로 후렴이 붙어 있는 경우 많음. 3음보 혹은 4음보. 삶의 애환과 고달픔, 남녀의 사랑, 놀이의 즐거움 등이 주요 내용 악장 나라의 제사같은 행사 때 궁중 음악에 맞춰 불렀으며, 주로 왕조의 개국과 번영을 송축하는 내용 3. 고전 시가 주제 정리 ① 자연은 속세와 대비되는 긍정적 공간으로 등장 자연을 사랑하는 마음 ② 자연에서 느끼는 즐거움이나 자연에 대한 예찬 ③ 자연친화, 물아일체, 강호한정, 강호가도, 안빈낙도, 안분지족 등 연군지정, ① 자연을 즐기는 상황, 유배 중인 상황, 왕조의 멸망 등의 상황 우국지정 ② 임금에 대한 애정과 그리움을 드러냄 사랑과 이별 부정적 현실에 대한 비판과 풍자 ① 주로 여성 화자, 남녀 간의 사랑 ② 사랑과 이별에 대한 애절한 정서 표출 ① 서민층이나 여성 작가층이 주를 이룸 ② 봉건적 사회질서, 탐관오리, 지배층 등에 대한 비판과 풍자 ● 주제와 작가 연결하기 4 ❙ 4 품류 나술 2 . 거문고 3 . 낚시 ] 봄 여름 4. 주요 시어 정리 겨울 고어 현대어 어부(漁父) 자연 속에서 살아가는 은둔자 어옹(漁翁) 고기 잡는 늙은이 연하일휘 소부허유 (巢父許由) 흰 갈매기 → 물아일체 안개와 노을, 도화 행화 두면화 인화 , . . , 일당백 민표당T 매화 : 눈 ( 설기 국화 매화 예문 물외(物外)에 맑은 일이 어부(漁父) 생애 아니러냐 - 윤선도, <어부사시사> 어옹을 웃지마라 그림마다 그렸더라 - 윤선도, <어부사시사> 백구(白鷗)ㅣ야 말 무러보쟈 놀라지 마라스라 - 김천택의 시조 연하일휘 금수(錦繡)를 재폇 - 정극인, <상춘곡> 밝게 빛나는 햇살 은거한 선비의 대명사 곶 꽃 도화(桃花) 복숭아꽃 이화(梨花) 배꽃 행화(杏花) 살구꽃 두견화(杜鵑花) 진달래꽃 노화(蘆花) 갈대 벽계(碧溪) 푸른 시냇물 금수(錦繡) 수놓은 비단 세우(細雨) 가랑비 모옥(茅屋) 띠집 녀름 여름 여름 열매 시비 바깥 문 천석고황, 자연을 사랑하는 것이 연하고질 병이 될 정도로 깊음 가을 소(沼) ' 녹음 : 가을 서리 1) 자연과 관련된 시어 백구(白鷗) 꽃 ( 화] : 연못 바 바다 땅 이제로 헤어든 소부허유가 약돗더라 - 윤선도 <만흥> 대동강 아즐가 대동강 건너편 고즐여(곶을여) - 고려 가요 <서경별곡> 청류(淸流) 굽어보니,떠오니 도화(桃花)ㅣ로다 - 정극인, <상춘곡> 이화우 흣릴 제 울며 잡고 이별 님 - 계량의 시조 원락심침행화우 : 고요하고 깊은 정원에 살구꽃은 봄비에 지고 - 허난설헌, <사시사> 동각에 숨은 꽃이 척촉(躑躅)인가 두견화(杜鵑花)인가 - 안민영, <매화사> 노화(蘆花) 깊은 곳에 낙하(落霞)를 빗기 띄고 – 김천택의 시조 청산리 벽계수야 수이 감을 자랑마라 - 황진이의 시조 연하일휘(煙霞日輝) 금수(錦繡) 재폇 . ' 금 □ 거문고 ( 악기 ] 비다 : 아불 - 정극인, <상춘곡> 궂은비는 세우(細雨) 섞어 함박으로 퍼붓는데 - 잡가, <영산가> 수간모옥을 자근줄 웃지마라 - 신흠의 시조 강호(江湖)에 녀름이 드니. - 맹사성, <강호사시가> 불휘 기픈 남 매 아니 뮐 , 곶 됴코 여름 하니 - <용비어천가> 2장 시비(柴扉)를 여지 마라 날 차즈리 뉘 이스리 - 신흠의 시조 며 천석고황을 고텨 무슴료. - 이황, <도산십이곡> 히 不足(부족)거든 봄이라 有餘(유여)며, - 박인로, <누항사> 울었던가 말았던가. 베개머리 소(沼)이 졌네. - 시집살이 노래 내히 이러 바래 가니 - <용비어천가> 여름날 더운 적의 단 히 부리로다. - 이휘일, <전가팔곡> ❙5 * 푸르다 붉다 청 홈 록 적 벽 담 취 뫼인가 병풍인가 그림인가 아닌가 ①산 뫼 ② 수라(궁중용어) - 송순, <면앙정가> 죽조반 조석 뫼 녜와 티 세시가 - 정철, <속미인곡> 녹양(綠楊) 량 (양] 류 (움] 황운(黃雲) 경물 버드나무 누런 곡식 경치 나의(내) 녹양(錄陽)의 우는 황앵(黃鶯) 교태(嬌態)겨워 하는괴야 - 송순, <면앙정가> 람 조친 황운(黃雲)은 원근(遠近)에 사혀 잇고 - 박인로, <선상탄> 간밤의 눈 갠 후에 경물이 달랃고야. - 윤선도, <어부사시사> 이제란 창(窓) 뒤혜 셧다가 뒤 셔고 녀라 - 김광욱 <율리유곡> 2) 사랑, 이별과 관련된 시어 고어 현대어 실솔(蟋蟀) 귀뚜라미 사창/옥창/규방 홍안(紅顔) 월하(월하노인) 독수공방 /무인동방 앙금(원앙금) 약수 편작, 화타 자규, 두견 가시 외오 6 ❙ 여인의 방 젊은 얼굴(주로 여인) 중매인 빈 방의 외로움 원앙을 수놓은 이불, 예문 가을 달 방에 들고 실솔이 상에 울 제 긴 한숨 지는 눈물 속절없이 혬만 만타 - 허난설헌 <규원가> 옥창에 심은 매화 몇 번이나 피여 진고 - 허난설헌 <규원가> 홍안（紅顔）을 어듸 두고 백골（白骨）만 무쳣는다 – 임제의 시조 삼생(三生)의 원업(怨業)이오 월하(月下)의 연분으로 - 허난설헌, <규원가> 무인동방에 내 알리 저인가 노라. - 조선후기 사설시조 원앙금 버혀 노코 오색션 플텨내여 - 정철, <사미인곡> 부부가 함께 덮는 이불 신선이 살았다는 중국 우리 님 가신 후는 무슨 약수 가렷관듸 - 허난설헌, <규원가> 서쪽의 전설 속의 강. 중국 전국시대의 의사. 명의 두견새, 소쩍새 아내, 각시 외따로, 외로이, 외롭게 편작이 열히 오나 이 병을 엇디리 - 정철, <사미인곡> 새벽달 지새도록 자규성을 어이리 - 호석균의 시조 각시님 이야니와 구비나 되쇼셔. - 정철, <속미인곡> 늙거야 므 일로 외오 두고 글이고 - 정철, <사미인곡> 일당백 민표당T 3) 유교적 가치와 관련된 시어 고어 현대어 누항(陋巷) 누추한 거리 단사표음 (簞食瓢飮) 예문 누항 깁푼 곳의 초막을 지어 두고 - 박인로, <누항사> 도시락 하나와 표주박의 물, 검소하고 소박한 삶 단사표음을 이도 족히 너기로라 - 박인로, <누항사> = 안빈낙도, 안분지족, 단표누항 백이숙제 지조, 절개의 대명사 유란(幽蘭) 그윽한 난초 달, 해, 별 임금 암향(暗香) 매화의 그윽한 향기 수양산(首陽山) 바라보며 이제(夷齊) 한(恨)노라. - 성삼문의 시조 유란(幽蘭)이 재곡(在谷)니 자연(自然)이 듯디 됴해 - 이황, <도산십이곡> 달아 밝은 달아 청천(靑天)에 떴는 달아 - 최현, <명월음> 가득 냉담(冷淡)한데 암향(暗香)은 므스 일고 - 정철, <사미인곡> 4) 도가적 성격과 관련된 시어 고어 인간, 인세 홍진/풍진/진세 무심 현대어 인간 세상 (속세) 속세 욕심 없음 예문 인세를 다 니젯거니 날 가 줄 안가 - 이현보, <어부단가> 홍진에 묻힌 분들 이내 생애 어떠한고? - 정극인, <상춘곡> 구룸이 무심 말이 아마도 허랑다 - 이존오의 시조 5) 기타 시어 고어 현대어 소반(小盤) 밥상 즈믄 / 온 삼공(三公) 하얌(향암) 즈믄 - 천(1000) / 예문 아아, 진상할 소반 위에 젓가락 같구나. - 고려가요 <동동> 즈믄 해를 아즐가 즈믄 해를 외오곰 녀신들 - 고려 가요 <서경별곡> 온 - 백(100) 삼정승(높은 지위) 시골에 살아 세상이치를 모르는 누고셔 삼공도곤 낫다하더니 만승이 이만하랴 - 윤선도, <만흥> 어리고 햐암의 뜻의 내 분인가 노라 - 윤선도, ‘만흥’ 어리석은 사람 즌 진 곳 (위험한 곳) () 끝 시름 걱정, 근심 혬 생각, 걱정, 근심 남여 가마 건곤 하늘과 땅(온 세상) 모쳠 초가(의 처마) 진 데 마른 데 가리지 말고 - 조선후기의 사설시조 업슨 디 나못니 蕭蕭(소소)히 리고, - 두보, <등고> 노래 삼긴 사람 시름도 하도 할샤 - 신흠의 시조 쇼 업 궁가애 혜염 만하 왓삽노라. - 박인로 <누항사> 남녀완보하야 산영누의 올나하니 - 정철, <관동별곡> 건곤도 가열샤 간 대마다 경이로다. - 송순, <면앙정가> 모쳠 자리의 밤듕만 도라오니 ❙7 - 정철, <속미인곡> 애() 날개 시앗 첩 () 마을 파람 휘파람 우음 웃음 굴 구렁, 골목 애 외노라 고기 잡 돌해 얏도다 - 두보의 시조 시앗죽은 편지로다/ 고년요년 잘죽었다 - 민요 <시앗요> 사하 올 일 쟈라 - 정철 <훈민가> 언덕 올라 파람 불고 물가에서 시를 지어 - 정해정 <석촌별곡> 하하 허허 들 내 우음이 졍 우움가 - 신흠의 시조 적은덧 드리혀 저 굴헝에 서고라자 삿 띄고 도치 멘 분네난 다 직으려 한다 - 정철의 시조 긋, 긑 끝 녜 예(옛날) 디위 분별 삼경 쇼 안() 우ㅎ 지위, 경지, 자리 염려, 근심, 걱정 깊은밤 소 마음 위 봉마다 맺쳐 잇고 긋마다 서린 긔운 - 정철, <관동별곡> 회양 녜일홈이 마초아 가탈시고 - 정철, <관동별곡> 어와 뎌 디위 어이면 알 거이고. -정철, <관동별곡> 이 중(中)에 병(病)업슨 이 몸이 분별(分別)업시 늘그리라. - 성혼의 시조 이화에 월백하고 은한이 삼경인 제, - 이조년의 시조 도롱이예 홈의 걸고 뿔 곱은 검은 쇼 몰고 - 위백규, <농가구장> 져 물도 여 우러 밤길 녜놋다. - 왕방연의 시조 어리고 우활산 이 우 더니 업다. - 박인로, <누항사> 6) 동사 / 형용사 고어 현대어 하다 많다(多), 크다(大) 다 ~하다 (爲) 어리다 어리석다 둏다 죻다 깨끗하다 믜다 미워하다 괴다 (정신적) 사랑하다 녀다, 니다, 녜다 가다, 지내다, 살아가다 혀다 8 ❙ 좋다 (악기, 불)을 켜다 예문 바람 소리 맑다 하나 그칠 적이 하노매라. - 윤선도 <오우가> 님이 오마 거늘 저녁밥을 일지어 먹고 - 사설시조 어리고 우활산 이 우 더니업다 - 박인로, <누항사> 말도 우움도 아녀도 몯내 됴하노라 - 윤선도 <만흥> 맑거든 조티 마나, 조커든 맑디 마나 - 정철, <관동별곡> 뮈온 님 오게 되면 리를 회회 치며 - 사설시조 도람 드르샤 괴오쇼셔 대예 올아셔 금을 혀거를 드로라 - 고려가요 <청산별곡> 져 물도 여 우러 밤길 녜놋다. - 왕방연의 시조 이월 보로매 아으 노피 현 등ㅅ불 다호라 - 고려가요 <동동> 일당백 민표당T 혜다 생각하다, 세다 여다(여희다) 이별하다, 헤어지다 어엿브다 불쌍하다 선다 서운하다 늣기다(느끼다) 흐느끼다 싀어디다 사라지다, 죽다 삼기다 생기다, 태어나다, 만들어지다 1 헌사다 외다 조물주가 라면 화려 아름 : , 시간tast 강 . 야단스럽다 모 세월미 동 사람들이 말이 많다 시끄럽과 – 박인로, <누항사> 천만 리 머나먼 길 고은 님 여희고 - 왕방연의 시조 어엿븐 이 얼굴을 네로다 반기실까 - 조위 <만분가> 잡와 두어리마 선면 아니올셰라 - 고려가요 <가시리> 듯거니 보거니 늣길 일도 하도 할샤 - 정철 <사미인곡> 라리 싀여지여 억만 번 변화여 - 조위, <만분가> 둉과 항것과 뉘라셔 삼기신고 - 주세붕, <오륜가> 홍장 고사랄 헌사타 하리로다 - 정철, <관동별곡> . 그르다, 잘못되다 슬허하다 슬퍼하다 쟐다 짧다 긋다 끊어지다 닛다 이어지다 머흘다 험하다 벼기다 우기다, 모함하다 가싀다 없어지다, 변하다 너기다, 녀기다 쇼 업 궁가애 혜염 만하 왓삽노라. 여기다, 생각하다 니러 일어나 디다 지다, 떨어지다 무상(無狀) 변변치 못한, 보잘것없는 슳다 싫다 좇다 따르다 사뢰다 말씀을 올리다 어즈버 사이야 외랴 운의 타시로다 - 윤선도, <기세탄> 잔 자바 권 이 업스니 그를 슬허노라 - 임제의 시조 긴 소 쟈른 소 절절이 슬픈 소 - 사설시조 긴힛 그츠리잇가 나 - 고려 가요 <서경별곡> 노픈 즌 그 듯 닛 - 송순, <면앙정가> 백설이 자진 골에 구루미 머흐레라. - 이색의 시조 벼기더시니 뉘러시니잇가. - 정서 <정과정> 님 向(향)한 一片丹心(일편단심)이야 가싈 줄이 이시랴. - 정몽주 <단상가> 밤비예 새닙곳 나거든 날인가도 너기쇼셔. - 홍랑의 시조 누어 생각고 니러 안자 혜여니 - 정철, <속미인곡> 구스리 바회예 디신 긴힛 그츠리잇가. - 고려가요, <정석가> 無狀(무상) 이 몸애 무 志趣(지취) 이스라마 - 박인로, <누항사> 아이 낫브거니 나조해라 슬흘소냐. - 송순, <면앙정가> 벽련화 한 곡조를치름좇아 선거타니- 허난설헌 < 규원가> ❙9 7) 부사 고어 수이 빗기(비겨) 로 모쳐라 고텨 져근덧, 건듯 ㄹ 새 리므로 ∞ 기 현대어 쉽게 비스듬히 자주 마침 다시 잠깐 사이에, 어느 덧, 문득 마(하마) 이미, 벌써 슬장 실컷 도로혀 돌이켜, 도리어 절로 때문에 저절로 예문 청산리 벽계수야 수이 감을 자랑마라 - 황진이의 시조 삿갓 비껴 쓰고 누역으로 옷을 삼아 - 맹사성 <강호사시가> 구룸 빗치 조타 나 검기를 로 다 - 윤선도, <오우가> 모쳐라 밤일싀만졍 혀 낫이런들 우일 번괘라. - 사설시조 정양사 진헐대 고텨 올나 안마리 여산 진면목이 여긔야 다 뵈다. - 정철, <관동별곡> 져근덧 밤이 드러 풍낭이 뎡하거늘 - 정철, <관동별곡> 니미 나 마 니시니잇가 - 정서, <정과정> 바위 끝 물가에 슬카지 노니노라 - 윤선도, <만흥> 도로혀 풀쳐 혜니 이리여 어이 리. - 허난설헌, <규원가> 청산(靑山)도 절로 절로 녹수(綠水)도 절로 절로 -송사열의 시조 8) 조사 / 어미 / 감탄사 고어 10 ❙ 현대어 ~예 ~에 (처소부사격조사) ~손, ~의손 ~에게 려 ~에게 장소 + 의/희 ~에 (처소부사격조사) ~우희 공간 + ~우희 : ~위에 ~도곤, ~에 ~보다(비교부사격조사) ~다히(~다이) ~의, ~쪽(~답게) ~하 ~야(호격조사) ~곰 ~좀(강세접미사) 2인칭 + ㄴ다 ~는가? (의문형) ~ㄹ셰라 ~할까 봐 두렵다. ~고져 ~하고자(소망, 의도) ~니와 커녕 예문 밤비예 새닙곳 나거든 날인가도 너기쇼셔. - 홍랑의 시조 묏버들 것거 보내노라 님의 손 - 홍랑의 시조 날려 자세히 닐러든 네와 게 가 놀리라 - 김천택의 시조 백옥이 싸힌 곳의 돌 나 다마 - 박인로, <조홍시가> 두터비 파리를 물고 두엄 우희 치다라 안자 - 사설시조 믈 데온 물이 고기도곤 마시 이셰 - 정철의 시조 무등산 활기 뫼희 동다히로 버더 이셔 - 송순, <면앙정가> 아소 님하, 도람 드르샤 괴오쇼셔. - 정서 <정과정> 어긔야 머리곰 비취오시라 - 백제가요 <정읍사> 울어 예는 저 시내야 므음 호리라 주야에 흐르는다. - 윤선도, <견회요> 어긔야 즌 드욜셰라 - 백제가요 <정읍사> 하리 한강의 목멱에 다히고져 - 정철, <관동별곡> 각시님 이야니와 구 비나 되쇼셔 - 정철, <속미인곡> 일당백 민표당T ~다호라 ~같구나 사월애 아으 져미연 다호라 - 고려가요, <동동> 어와 이내 몸이 천지간의 느저 나니 어와, 어즈버 아아 (감탄사) - 조위, <만분가> 어즈버 인간이 이별을 엇지다 다 - 신흠의 시조 -ㄴ다 ~니와 -느냐, -는가(의문형 종결) 물론이거니와 쳔고 흥망을 아다 몰다. - 정철, <관동별곡> 구롬은니와 안개 므 일고. -정철, <속미인곡> ❙ 11 문학 개념어 핵심 정리 자료집 ― Part 3. 현대 산문 민표당T 현대 소설 정리 1. 현대 소설의 흐름 연대 개관 1930년대 개화기 및 이전 일제강점기 내용 1. 반식민주의 2. 계급소설 3. 인간 내면에의 관심 작품 배따라기, 감자, 붉은산, 광염소나타, 술 권하는 사회, 할머니의 죽음, 불, 물레방아 등 1. 도시문명, 농촌, 가족, 인간문제, 카 만무방, 봄봄, 동백꽃, 소낙비, 사하촌, 돈, 지하촌, 사랑 1930년대 1940년대 1950년대 일제강점기 프, 역사 소설 등 다양한 소설 2. 그러나 저항의식은 드러내지 못함. 가 구보씨의 일일, 날개, 까마귀, 복덕방 등 일제강점기 1. 식민지 현실에 대한 비판 제일과 제일장, 목넘이 마을의 개, 돌다리, 미스터 방, 와 독립 2. 귀향문제, 분단과 실향 논 이야기, 두 파산 등 1. 6.25전쟁과 전후 소설 역마, 수난이대, 학마을 사람들, 소나기, 잉여인간, 불꽃, 2. 자본주의와 공산주의의 이념갈등 독 짓는 늙은이, 학, 유예, 너와 나만의 시간, 3. 농촌의 피폐화와 도시의 빈민층 불신시대, 오발탄 등 6.25전쟁 1. 전후소설 1960년대 민주화와 2. 현실 비판 인식 군사독재 3. 역사에 대한 반성과 현실 참여 4. 순수성의 지향 군사 1970년대 독재와 산업화 1980년대 1990년대 이후 2 ❙ 손님과 어머니, 메밀꽃 필 무렵, 레디메이드 인생, 소설 1. 농촌 파괴 현실 2. 산업화 3. 분단 4. 민족사의 재인식 독재에 1. 민주화 운동 관련 소설 대한 2. 노동자의 투쟁 저항과 3. 이데올로기와 분단문학 민주화 4. 소시민의 삶 민주화의 정착과 경제발전 1. 탈 이데올로기 2. 개인의 욕망과 일상의 부각 3. 다문화 4. 자본주의 모래톱이야기, 꺼삐딴 리, 수라도, 등신불, 서울 1964년 겨울, 병신과 머저리, 젊은 느티나무, 광장, 무진기행, 동행, 줄, 소문의 벽, 관촌수필, 삼포가는 길, 객지, 아홉 켤레 구두로 남은 사내, 난장이가 쏘아 올린 작은 공, 장마, 토지, 장길산, 잠시 눕는 풀, 타인의 방, 우상의 눈물 등 엄마의 말뚝, 그 해 겨울은 따듯했네, 비오는 날이면 가 리봉동에 가야 한다, 원미동 시인, 해산바가지, 우리들 의 일그러진 영웅 등 엄마를 부탁해, 자전거 도둑, 눈사람 속의 검은 항아리, 은어 낚시 통신, 완득이, 칼의 노래, 남한산성, 상도, 회 색 눈사람, 즐거운 나의 집, 개밥바라기 별, 촐라체, 그 많던 싱아는 누가 다 먹었을까, 황만근은 이렇게 말했 다, 삼미 슈퍼스타즈의 마지막 팬클럽 등 문학 개념어 정리 : 민표당T 2. 소설의 3요소 개념 주제 구성 문체 정의 작가가 작품을 통해서 나타내고자 하는 중심 생각 주제를 효과적으로 드러내기 위해 이야기를 하나의 흐름으로 얽는 것 (= 글의 구조, 짜임) ① 인물 – 어떤 사람이 ② 배경 – 언제, 어디서 ③ 사건 – 무엇을 하며, 어떻게 살아가는가? 작가가 의도하는 바를 효과적으로 나타내기 위해서 쓰는 독특한 글투 3. 인물 인물 ① 사건을 전개해 가는 행위의 주체, 작가에 의해 창조된 존재 ② 소설의 인물은 사람만이 아니라 동물이나 사물도 될 수 있음 ③ 소설은 인물의 생각과 행동, 인물 간의 갈등을 통해 주제가 구현됨 인물의 유형 ① 중요도 기준 ② 역할 기준 ③ 성격 기준 ④ 성격 변화 기준 주요 인물: 주인공, 주인공 급의 중요한 인물 주변 인물: 주요 인물을 보조하는 인물 주동 인물: 주인공, 주제의식을 대변하는 인물 반동 인물: 주동인물과 갈등을 일으키는 인물 전형적 인물: 계층, 집단의 보편성을 대표하는 인물 개성적 인물: 특정 개인의 개성을 보여주는 인물 평면적 인물: 성격 변화 없음 입체적 인물: 성격 변화 있음 인물 제시 방법 ① 직접 제시 서술자가 인물의 특성, 성격을 직 장점: 오해 없이 인물 설명 / 서술 시간 절약 (= 말하기, Telling) 접적으로 요약해서 설명 ② 간접 제시 인물들의 성격, 심리를 외양, 대사, (= 보여주기, Showing) 행동을 통해 드러냄 단점: 독자의 상상력 제한 장점: 생생함, 생동감, 현장감 단점: 독자들이 작가가 의도했던 것과 다르게 판단 가능 / 서술 시간 길어짐 내용 제시 방법 ① 요약적 제시 서술나자 인물의 요약에 의한 내용 제시 ② 장면적 제시 대화나 행동을 통한 내용 제시 ❙3 5. 갈등 갈등 ① 등장인물을 중심으로 일어나는 대립과 충돌 ② 갈등을 통해 인물의 성격이 뚜렷이 제시되고, 사건이 진행됨 ③ 갈등은 주제를 드러내고 독자의 흥미를 이끌어 냄 갈등의 유형 ① 내적 갈등 한 인물의 마음 속에 있는 상반된 심리에 의한 갈등 (인물의 고민, 불안, 방황 등) 인물과 인물 간의 갈등: 인물 vs 다른 인물 인물과 운명 간의 갈등: 인물 vs 떠돌이 운명 ② 외적 갈등 인물과 사회 간의 갈등: 인물 vs 신분제 인물과 자연 간의 갈등: 인물 vs 가뭄, 장마 6. 시점 시점의 구분 O 1인칭 X 3인칭 O 1인칭 주인공 시점 X 1인칭 관찰자 시점 인물의 내면까지 O 전지적 작가 시점 서술? X 3인칭(작가) 관찰자 시점 ‘나’ 자신의 이야기? ‘나’ 등장? 시점의 종류 ① 1인칭 주인공 ② 1인칭 관찰자 ③ 전지적 작가 ④ 3인칭 관찰자 ⑤ 제한적 전지적 작가 시점 ≒ 초점화 - ‘나’의 내면 세계 효과적 표현 ‘나’가 작품 속 주인공, 이야기 전개 - 독자에게 친근감, 신뢰감 작품 속에서 관찰하는 인물인 ‘나’가 주인공의 이야기 전달 - 서술의 범위와 대상이 제한 - 독자는 ‘나’가 전해주는 내용을 통해 상황, 주인 공 심리, 성격을 적극적으로 상상 작품 밖의 서술자가 사건, 인물에 대해 모두 - 서술자가 전지전능 알고 있으며, 자신의 관점을 담아 이야기 전달 - 인물 및 사건 전능하게 전달 가능 작품 밖의 서술자가 소설의 사건, 인물 행동을 관찰자 위치에서 서술 - 서술자가 눈에 보이는 객관적 상황만 전달 - 독자는 ‘서술자’가 전해주는 내용을 통해 상황, 주인공 심리, 성격을 적극적으로 상상 인물과 사건에 대해 모든 것을 알고 있는 전지 적 작가가 특정 인물의 시각에서 사건과 인물 에 대해 서술 - 3인칭 시점이지만 1인칭 시점같은 느낌을 줌 - 이 때 그 특정 인물을 초점인물이라고 함 시점에 따른 거리 공간적, 물리적인 거 4 ❙ 1인칭 주인공 시점 1인칭 관찰자 시점 3인칭 전지적 작가 시점 3인칭 관찰자 시점 리가 아닌, 정서적으 서술자와 독자의 거리 가깝다 멀다 로 느껴지는 거리 서술자와 중심 인물의 거리 가깝다 멀다 독자와 인물의 거리 멀다 가깝다 문학 개념어 정리 : 민표당T 7. 구성 구성 ① 주제를 효과적으로 드러내기 위해 이야기를 하나의 흐름으로 얽는 것. ② 즉, 작가가 사건들을 인과 관계에 따라 새롭게 재구성! ③ 기본: 발단 – 전개 – 위기 – 절정 - 결말 구성 유형 사건의 진행 방식 중심 사건의 수 이야기 구성 형태 ① 순행적 구성 (=평면적 구성) 시간 순서에 따른 구성 ② 역순행적 구성 (=입체적 구성) 시간의 순서를 뒤바꾸어 서술하는 구성 ① 단일 구성 중심적인 하나의 사건 ② 복합 구성 둘 이상의 중심 사건에 대한 이야기가 얽혀서 구성 ① 액자식 구성 외부 이야기 안에 내부 이야기가 들어 있는 구성 각기 다른 인물이 등장하는 독자적인 짧은 이야기를 하나의 연 ② 옴니버스 구성 관성을 가지고 연결해 놓은 구성 ③ 여로형 구성 소설이 인물의 행적(여로)에 따라 진행되는 구성 ④ 삽화식 구성 ≒ 에피소드식 구성 인물의 일화 중심으로 진행되는 구성 8. 배경 및 소재 배경의 종류 ① 시·공간적 배경 (= 자연적 배경) 사건이 진행되는 구체적 시간 및 장소 (낮, 시골 등) ② 사회·역사적 배경 인물이 처한 구체적인 시대 현실 (일제 강점기, 한국 전쟁 등) ③ 심리적 배경 인물의 심리 상황 및 독특한 내면 세계 배경의 기능 ① 소설의 분위기 형성 ② 인물의 심리, 사건의 전개 방향 암시 ③ 인물의 행동, 사건에 사실성, 현실감 부여 ④ 주제의 효과적 표현에 기여 ❙5 9. 기타 서술상 특징 개념 정의 의식의 흐름 서술자의 내면의 의식을 그대로 따라가며 써 내려가는 방식 장면 전환 인물이 처한 상황과 배경에 변화가 있는 것. ① 구어체: 일상 대화에서 접할 수 있는 말투를 글로 옮긴 문체 구어체 & 문어체 ② 문어체: 글에서만 주로 쓰이는 어투의 문체 = 현대의 일상 회화에서는 거의 쓰이지 않는 말투 (고전소설 多) 요약적 제시 (= 압축적 제시) 직접 화법 & 간접 화법 사투리 & 비속어 감각적 문장 간결체 & 만연체 서술자가 사건의 핵심을 압축하여 간단하게 전달하는 방법 = 빠른 사건 전개 ① 직접 화법: 인물의 대사를 큰 따옴표 기호를 통해 그대로 인용 ② 간접 화법: 인물의 대사를 큰 따옴표 없이 전달 현장감, 생동감, 사실성, 토속적 분위기, 인물의 성격 인간의 오감을 자극하는 표현을 사용한 문장 ① 간결체 (= 간결한 문장, 짧은 문장) : 긴장감 조성, 사건 전개에 속도감 ② 만연체 (= 긴 문장) : 사건 전개의 지연 현재형 어미 ‘-는다, -ㄴ다’ 현장감, 생동감, 긴장감 관용적 표현 (= 관습적 표현) 속담, 격언, 한자성어, 관용구, 고사 등 오랫동안 써서 굳어진 표현 현학적 표현 필요 이상으로 한문 구절 등을 사용하여 학식이 있음을 자랑하는 표현 10. 희곡 희곡 ① 연극의 대본 ② 무대 상연을 전제로 쓰이기 때문에 그와 관련된 용어가 사용됨. ③ 허구의 이야기를 다룬다는 점에서는 소설과 같지만, 등장인물의 대사와 행동으로 이야기가 진행된다는 점에서는 다름. ④ 서술자가 존재하지 않고, 현재 진행형으로 이야기가 전개됨. 희곡의 구성요소 해설 주로 첫머리에서 시간적 공간적 배경, 등장인물, 무대 장치 등을 설명하는 부분 지시문 등장인물의 행동, 표정 등과 무대의 장치, 분위기, 조명, 배경, 효과 등을 설명하는 부분 ① 대화: 등장인물이 마주 대하여 서로 나누는 이야기 대사 ② 독백: 등장인물이 상대방 없이 혼자 하는 말 ③ 방백: 등장인물의 말을 관객은 들을 수 있고 무대 위 다른 인물은 들리지 않는 것으로 약속된 말하기 방식 희곡의 구성 단위 막(幕) 장(場) 6 ❙ - 무대의 막이 올랐다가 다시 내릴 때까지의 단위. - 몇 개의 장이 모여 막을 이룸. - 막의 하위 단위. - 보통 조명이 어두워지는 것으로 인물이 등장, 퇴장을 하거나 배경이 바뀌는 것으로 구분됨. 문학 개념어 정리 : 민표당T 11. 시나리오 시나리오 ① 영화 대본 ② 소설, 희곡과 마찬가지로 작가에 의해 만들어진 허구적인 이야기임. ③ 행동과 대사로 이야기가 진행되며, 희곡과 달리 시간과 공간의 제약을 덜 받음. ④ 해설, 대사, 지시문, 장면 표시로 구성됨. 시나리오 용어 S#(Scene Number) 장면 번호 E(Effect) 효과음 M.(Music) 효과 음악 Ins.(Insert) 화면과 화면 사이에 다른 화면을 끼워 넣는 것 O.L(Over Lap) 하나의 화면이 끝나기 전에 다음 화면이 겹치면서 이전의 화면이 접차 사라지게 하는 기법 몽타주(Montage) 따로따로 촬영한 화면을 떼어 붙여 편집하는 기법 NAR.(Narration) 화면 밖에서 들려오는 설명 형식의 대사 C.U.(Close Up) 대상이나 인물을 확대하여 촬영하는 것 F.I.(Fade In) 화면이 점점 밝아지는 것 F.O.(Fade Out) 화면이 점점 어두워지는 것 ❙7 문학 개념어 핵심 정리 ― Part 4. 고전 산문 민표당T 고전 소설 정리 1. 고전 소설 정리 인물 영웅적 인물 재자가인형 인물 영웅 일대기 소설 군담 소설 종류 구성 전 형식 소설 2 ❙ 영웅적 인물의 탄생부터 죽음까지를 시간 순서에 따라 서술하는 소설 : 고귀한 혈통 → 신이한 탄생 → 비범한 능력 → 고난 → 조력자 → 극복 → 위업의 달성 전쟁소설 한 인물의 생애와 행적에 초첨을 맞추어 인물에 대해 소개하고, 평가하는 소설 : 인물 소개 → 인물의 행적 → 인물에 대한 논평 전 형식 소설 중 사물 등이 의인화 되어 주인공으로 나오는 소설 애정 소설 연애소설 순행적 구성 = 평면적 구성, 시간의 흐름에 따른 구성. 가장 일반적 형태 삽화식 구성 = 에피소드식 구성, 주인공의 특성을 보여주는 짤막한 이야기들이 연결된 구성 적강 구성 천상계의 인물이 죄를 지어 인간계로 추방되었다가, 다시 천상계로 올라가는 구성 환몽 구성 주인공이 현실에서 꿈을 꾸어 꿈속에서 사건이 벌어지다가 다시 현실로 돌아오는 구성 사랑과 이별 남녀 주인공의 만남 → 사랑의 방해 요인 발생 → 이별과 시련 → 시련의 극복 → 애정 성취 건국, 전쟁 부정적 현실 비판 ① 신적인 존재나 영웅의 위업을 다룬 내용 ② 역사적 사건을 바탕으로 민족적 자긍심을 고취하고자 하는 심리를 담는 전쟁소설 부패한 양반층에 대한 비판의식을 담은 소설 유교적 가치 권선징악적 결말과 교휸 경험과 깨달음 = 설(說), 논(論), 일상적 삶에서 느낀 생각을 자유롭게 서술한 고전수필 우연성 사건 능력과 재주, 아름다운 용모를 모두 갖춘 인물 가전체 소설 영웅의 일대기와 주제 신화나 영웅 소설에 등장하는 인물 전기성 사건이 필연적인 상황이나 원인 없이 우연하게 발생 傳記: 한 사람의 일생 동안의 행적을 적은 기록 傳奇: 전하여 오는 기이한 일을 세상에 전함 = 비현실성 일당백 민표당T 2. 판소리, 판소리계 소설 판소리 ① 조선 후기 발생한 연행 예술 ② 창(소리·노래)과 아니리(말), 발림(몸짓)이 결합한 종합 예술 양식 ① 판소리를 채록해 대본으로 만든 것 판소리 사설 ② 대부분 근원 설화를 가지고 있음 ③ 흥보가, 춘향가, 심청가 등 창 판소리의 구성 요소 아니리 발림 (=너름새) 판소리계 소설 창자가 부르는 노래. 사설의 내용에 따라 장단의 빠르기가 달라지는데, ‘진양조, 중모리, 중중모리, 자진모리, 휘모리’ 등이 있음. 창자가 하는 말. 창자가 노래를 하다가 대사처럼 이야기를 엮어 나가는 것. 창자가 공연 중에 작품 내용에 맞추어 손, 발, 몸짓을 이용해 감정을 표현하는 행위. ① 판소리 사설의 영향을 받아 소설로 정착된 것. ② 흥보전, 춘향전, 심청전 등 언어의 이중성 풍자와 해학 하층 계급의 비속어, 구어 등과 상층 계급의 한문 투가 섞여 있음. 지배층이나 부정적 사회 현상에 대한 조롱이 섞인 ‘풍자’적인 웃음, 혹은 슬픔을 웃음으로써 해소하려는 ‘해학’적인 웃음을 유발함. 1. 발음의 유사성을 이용한 언어유희 표현상 특징 언어유희 2. 동음이의어를 활용한 언어유희 3. 언어 도치를 이용한 언어유희 고사의 활용 상층 계급의 취향을 고려하고자 고사를 자주 활용함. 장면의 극대화 독자들이 관심 있어 할 흥미 있는 장면을 나열하고 과장하면서 이야기 전개에 필요 ≒ 확장적 문체 한 정도보다 자세하게 서술하는 방법. ❙3
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