聲聲慢 秋情
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍煖還寒 1 時候，最難將
息 2 。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來 3 風急！雁過也，正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損 4 ，如今有誰堪摘？
守着窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第 5 ，怎一箇愁字了得 6 ！
一、作者簡介
李清照（公元 1084–約 1155），號易安居士，齊州章丘（今山東省章
丘 縣 ） 人 。 父 李 格非 為 當時 著 名 學 者 ， 名 列 「蘇 門 後 四 學 士」 。 李清 照 自
小 熟讀 詩 詞 ， 十 八 歲 嫁 與趙 明 誠 ， 其 後 於 青 州築 「 歸 來 堂 」， 夫 婦 賦 詩 品
茶 ，考 訂 書 畫 金 石 ， 生 活優 游 。 金 兵 入據 中 原 後 ， 隨 丈 夫 流寓 南 方 。 及 趙
明 誠病 卒 ， 再 流 居越 州 、杭 州 等 地 ， 境 況 孤 苦。 一 說 她 曾 改 嫁 張 汝舟 ， 未
幾離異。
李清照的詞可以宋室南渡為分界，前一階段多寫閨情，風格清新明
麗 ；後 一 階 段 經 歷國 破 家亡 ， 作 品 多 寫悲 懷 ，詞 調 悲 涼 ， 但境 界 開闊 。 她
的 詞， 無 論 小 令 和長 調 ，都 有 佳 作 ， 尤以 語 言清 新 自 然 見 長。 著 有《 易 安
居 士文 集 》 、 《 易安 詞 》， 已 散 佚 。 後人 編 有《 漱 玉 詞 》 、《 李 清照 集 校
注》等。
二、背景資料
北宋亡國後，宋室南渡，李清照隨丈夫趙明誠南下，宦居江寧、湖
州 。建 炎 三 年 ， 趙明 誠 病 卒 ， 李 清 照 流居 越 州、 杭 州 等 地 ， 孤 苦 悽涼 。 這
首 詞是 李 清 照 晚 年寓 居 臨安 時 所 作 。 詞 分 上 下兩 片 ， 有 平 韻、 仄 韻兩 體 ，
此詞為仄韻。
三、注釋
1.
乍煖還寒：剛剛還很暖和，很快又變冷，指深秋天氣變化無常。煖：同
「暖」。
2.
將息：調養、休息。
3.
晚來：一作「曉來」。
1
4.
憔悴損：指黃花凋謝枯萎。
5.
次第：一連串光景、情形。
6.
了得：概括得了。
四、賞析重點
《聲聲慢》寫李清照晚年無可排遣的悲愁和孤寂，是她後期最受人稱
道 的作 品 。 清 代 彭孫 遹 評為 「 皆 用 淺 俗之 語 ，發 清 新 之 思 ，詞 意 並工 ， 閨
情絕調」（《金粟詞話》）。
這首詞的上片起首三句連用七組疊字，歷來備受激賞。這七組疊字包
含 着 豐 富 的 情 感 層次 ： 「尋 尋 覓 覓 」 寫若 有 所失 的 空 虛 落 寞之 情 ，把 她 因
北 宋 的 覆 亡 、 丈 夫的 身 故， 以 及 流 離 失所 而 不得 不 承 受 的 一切 悲 痛 ， 充 分
展 示出 來 。 緊 接 的「 冷 冷清 清 」 寫 尋 覓無 着 的徹 骨 清 冷 ， 而難 耐 的孤 冷 寂
寞 在詞 人 心 中 反 復 迴 旋 強化 ， 終 於 轉 為 「 悽 悽慘 慘 戚 戚 」 。這 三 組疊 字 利
用 音調 的 三 次 轉 折 ， 直 白地 傳 達 出 情 感從 失 落轉 為 悽 戚 、 再由 悽 戚轉 為 悲
痛 的過 程 。 七 組 疊字 運 用了 大 量 舌 齒 音和 齊 微韻 ， 由 外 而 內， 由 弱到 強 ，
由聲及心，沉痛無比，確實是「千古創格」、「絕世奇文」。
滿懷愁苦的日子本來就難以打發，「乍煖還寒時候，最難將息。三杯
兩 盞淡 酒 ， 怎 敵 他 ， 晚 來風 急 ！ 」 人 在孤 苦 寂寞 之 中 ， 對 天氣 的 變化 總 是
特 別 敏 感 的 ， 更 何況 在 這深 秋 黃 昏 急 風送 寒 之際 。 「 乍 煖 還寒 時 候」 如 指
季 節， 一 般 應 在 春天 。 但此 詞 明 言 秋 季， 所 以有 學 者 認 為 應指 一 天之 內 氣
溫 乍煖 乍 寒 的 變 化， 這 也 言 之 成 理 。 淡酒 不 敵晚 來 風 急 ， 固然 是 難以 禦 寒
之意，但真正不敵的還是內心的悽寒，這正是婉約詞的含蓄表達方式。
正在傷心之際，卻看到一行征雁飛過長空，「卻是舊時相識」也很耐
人 尋味 ： 首 先 ， 在李 清 照早 年 的 詞 中 也常 寫 到大 雁 ， 如 《 一剪 梅 》「 雲 中
誰 寄錦 書 來 ？ 雁 字回 時 ，月 滿 西 樓 」 。 當 年 李清 照 在 北 方 生活 ， 大雁 是 給
她 帶來 丈 夫 消 息 的信 使 ； 如 今 這 群 似 曾相 識 的大 雁 又 飛 來 了， 但 那曾 經 託
牠 們捎 信 的 人 已 經不 在 了。 再 者 ， 中 原淪 陷 ， 李 清 照 流 落 南方 ， 無法 重 返
故 土， 見 到 這 些 從北 方 南下 的 大 雁 難 免再 度 勾起 故 土 之 思 。這 些 大雁 是 詞
人 在「 所 遇 無 故 物」 的 孤寂 生 活 中 所 看到 的 唯一 舊 相 識 了 ，但 是 它們 無 知
無識，一掠而過，徒然讓人更加傷心、惆悵。
下片繼續抒發愁情。「滿地黃花堆積，憔悴損」可理解為遍地菊花已
凋 謝枯 萎 ， 凋 殘 的花 瓣 堆積 滿 地 ， 已 經無 法 摘取 來 簪 髮 或 者把 玩 了 ； 但 也
有 學者 指 出 菊 花 枯萎 時 花瓣 不 落 ， 因 此「 堆 積」 不 是 指 凋 落的 花 瓣， 而 是
指 菊花 開 得 正 盛 。菊 花 品種 很 多 ， 確 有一 些 黃菊 在 盛 開 時 非常 繁 密， 像 是
堆 在地 上 一 樣 ， 以「 滿 地堆 積 」 一 詞 形容 極 為 貼 切 。 有 人 認為 「 如今 有 誰
堪 摘」 是 指 現 在 沒有 可 以摘 取 黃 花 送 與的 人 了， 這 是 表 達 對丈 夫 的懷 念 。
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「 憔悴 損 」 三 字 既可 指 花由 盛 轉 衰 ， 也可 以 指人 的 憔 悴 。 這時 的 李清 照 已
經 人到 中 年 ， 甚 至是 老 年， 飽 經 離 亂 ，身 心 疲憊 ， 豈 不 正 像那 憔 悴傷 損 的
黃花？如果聯繫她前期所作《醉花陰》中的名句「莫道不銷魂，簾卷西
風，人比黃花瘦」來看，她早就曾將自己與黃花進行比照，不過當年的
「 人比 黃 花 瘦 」 只是 閨 中少 婦 甜 蜜 的 相思 致 人消 瘦 ， 如 今 卻真 的 是人 與 黃
花一樣憔悴了。
「守着窗兒，獨自怎生得黑！」面對那令人傷心的秋景，詞人希望黑
夜 盡快 來 臨 ； 但 是， 獨 自守 着 寒 窗 ， 時間 難 熬 。 好 不 容 易 才 到 黃 昏， 卻 又
有令人煩惱的「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」。細雨打在梧桐葉
上 ，在 寂 靜 的 夜 晚， 聲 聲入 耳 ， 更 添 惆悵 。 這三 句 也 是 此 詞膾 炙 人口 的 名
句 ，除 了 再 一 次 使用 疊 字 之 外 ， 更 重 要的 是 「梧 桐 更 兼 細 雨」 這 一意 象 的
組 合， 具 有 很 強 的感 染 力。 梧 桐 細 雨 不是 李 清照 的 原 創 ， 唐代 詩 詞中 就 屢
見 不鮮 ， 最 著 名 的如 白 居易 《 長 恨 歌 》中 的 「春 風 桃 李 花 開日 ， 秋雨 梧 桐
葉落時」，以及溫庭筠《更漏子》中的「梧桐樹，三更雨，不道離情正
苦 。一 葉 葉 ， 一 聲聲 ， 空階 滴 到 明 」 ；到 宋 代則 又 有 晏 殊 《踏 莎 行》 中 的
「 高樓 目 盡 欲 黃 昏， 梧 桐葉 上 蕭 蕭 雨 」， 以 及歐 陽 修 《 一 落索 》 中的 「 窗
在 梧桐 葉 底 ， 更 黃昏 雨 細 」 等 。 李 清 照利 用 了同 一 個 意 象 組合 方 式， 改 變
其 句式 ， 置 於 具 體的 語 境中 ， 便 產 生 了不 同 的強 烈 效 果 ， 令人 想 到這 從 黃
昏就開始滴滴瀝瀝的雨聲，給詞人帶來一個無眠的長夜。而這聽雨的滋
味 ，正 如 後 來 元 代的 白 樸在 《 梧 桐 雨 》雜 劇 中所 說 ： 是 「 驚魂 破 夢， 助 恨
添 愁， 徹 夜 連 宵 」， 人 的心 都 被 這 雨 聲一 點 點地 滴 碎 了 ， 也正 因 如此 ， 李
清照到最後才說：「這次第，怎一箇愁字了得！」這種種情景所帶給人
的 ，怎 可 以 用 一 個「 愁 」字 概 括 得 了 ！ 下 片 一層 緊 逼 一 層 地訴 說 無法 排 解
的 悽 寂 之 後 ， 末 句 從 難 以抑 制 的 一 腔 愁情 中 迸出 的 最 後 一 聲哀 歎 。 清 代 評
論家陳廷焯盛讚「後幅一片神行，愈唱愈妙」（《雲韶集》）。
通觀全詞，句句寫愁，由愁及景。從頭至尾幾乎全是直白的訴說，所
有 景致 都 在 愁 人 的怨 艾 和反 問 中 見 出 ，卻 依 然含 蓄 婉 轉 ， 曲折 盡 致； 更 兼
語 言淺 易 ， 又 全 押入 聲 險韻 ， 使 節 奏 較慢 的 長調 ， 讀 來 十 分急 促 ，因 而 聲
情 並茂 ， 極 盡 低 迴抑 塞 之情 態 。 李 清 照長 於 白描 和 直 抒 胸 臆 ， 這 樣的 技 巧
在這首詞裏達到了爐火純青的境界。
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