“Para ver una cosa hay que comprenderla. El sillón presupone el cuerpo, sus articulaciones y sus partes; las tijeras, el acto de cortar. ¿Qué decir de una lámpara o un vehículo? El salvaje no puede percibir la Biblia del misionero; el pasajero no ve el mismo cordaje que los hombres de a bordo. Si viéramos realmente el universo, tal vez lo entenderíamos”. J. L. Borges. “There are more things” en El libro de arena. Obras completas. Emecé Editores. Barcelona, 1997. Pags. 36-37. La aparición de la fotografía en el primer cuarto del siglo XIX no puede entenderse aisladamente sino como confluencia de investigaciones concurrentes y simultáneas en ambos campos. Invención como puesta en relación de conocimientos acumulados a causa de una situación socio-cultural favorable. Contexto principios s. XIX: •Transformación de la metrópolis y urbanización. •Adelantos técnicos en la impresión. •Cambios en la producción icónica > cambios en los hábitos de percepción. La locomotora y la instantaneidad perceptiva (1830-1848). 1840 > Importancia de la velocidad en la génesis del arte moderno y de la cultura de masas. •Nueva relación tiempo - percepción. •Disminución paulatina del tiempo perceptivo que cada espectador tipo necesita en la contemplación de las imágenes. La locomotora y el ferrocarril contribuyeron no sólo a una transformación del paisaje y de las ciudades, sino también a una nueva relación tiempo-percepción de las cosas. William Turner, Lluvia, vapor y velocidad: el Great Western Railway, 1844. Biblioteca Nacional de París. Inauguración del Crystal Palace diseñado por el arquitecto John Paxton para la Exposición Universal de Londres, en 1851. La Comuna de París es el primer episodio revolucionario plenamente registrado por l os fotógrafos. Gustave Courbet (con barba, en segunda fila contempla la estatua de Napoleón derribada en la “Place Vendôme” -16 de mayo de 1871-. La imagen de la izquierda muestra los efectos de las luchas en una calle de la ciudad. Fotograma de Tiempos modernos de Charles Chaplin, 1936. Nuevos modelos de organización del trabajo. Henry Ford fue uno de los pioneros de la industria automovilística norteamericana. En 1902 creó la Henry Ford Company. Introdujo la producción en serie y las cadenas de montaje móviles. Este sistema posibilitaba un aumento de la producción y la reducción de los costes. Paul Martin. Picadilly Circus, 1885 Palais de l’Electricité. Exposición Universal de París, 1900. Camille Pisarro. Boulevard Montmartre: tarde lluviosa, 1897. Óleo s. tela, 52.5 x 66 cm Camille Pisarro. Boulevard Montmartre: Noche, 1897. Óleo sobre tela, 53.5 x 65 cm George Grosz. Metrópolis, 1916-17. Óleo sobre lienzo. 100 x 102 cm Paul Delaroche. Princesa en la torre, 1830. Óleo sobre tela Paul Delaroche (1797 - 1856). La ejecución de Lady Jane Grey, 1833. Óleo sobre lienzo, 246 x 297 cm. La fotografía es el producto de la confluencia de la investigación en dos tipos de fenómenos distintos. -Física (óptica) > formación de imágenes sobre una superficie plana mediante la proyección de rayos luminosos -Química > capacidad de algunas sustancias de reaccionar a los efectos de la luz Fotogramas: -Dibujos fotogénicos de Talbot -Rayogramas de Man Ray -Schadografías Athanase Kircher. Cámara oscura transportable. Roma, 1646. Perfiles de silueta, 1800 Máquina para retratar perfiles de sombra, siglo XVIII Retrato a la silueta de Alfred Stieglitz Camera Work, 8. Nueva York, 1904 William Hyde Wollaston. Cámara lúcida, 1806 William Henry Fox Talbot. Botanical Specimen (Erica mutabolis), marzo de 1839. Negativo de dibujo fotogénico fijado con sal. William Henry Fox Talbot. Oak Tree in Winter, 1841. Impresión de sal. William Henry Fox Talbot. Rooftop and Chimneys, Lacock Abbey, 1835. Negativo de dibujo fotogénico fijado con sal. William Henry Fox Talbot. Vista de los bulevares de París, mayo de 1843. Impresión de sal William Henry Fox Talbot. Flowers, Leaves, and Stem, 1838 Christian Schad. Operación, 1929. Christian Schad. Schadografía, 1919. Laszlo Moholy-Nagy. Fotograma nº 1, el espejo, 1922 - 1923 Laszlo Moholy-Nagy. Fotograma, 1923 Raoul Hausmann. Fotograma. Lazslo Moholy-Nagy. Autorretrato (fotograma), 1928 Lazslo Moholy-Nagy. Fotograma (reverberación astral cruzada por el rayo), 1922 Hippolyte Bayard. Fotograma, 1839 Man Ray. Mujer dormida (solarización), 1929 Pintura y fotografía Desarrollo paralelo a las artes. La fotografía aporta a la pintura •Relevo para la pintura en su tarea de testificación del mundo, liberación de la creciente obsesión del realismo. •La fotografía como aproximación mecánica a la realidad substituye a la pintura en la funciones representacionales y le permite encontrar su autonomía estética. •Ampliación para la pintura del campo de lo representable. •Gusto por el fragmento •Nuevos temas “representables” •Estudios de movimiento •Preocupación por los efectos lumínicos •Impresionismo y "luz" > gracias a que los fotógrafos descubrieron que era ella la que determinaba la "forma" e impresión de los objetos. •La fotografía como "apunte" del natural. •Adaptación de la pintura de hallazgo fotográficos •Idea de encuadre y detalle •Representación del movimiento: instantáneas, barridos y cronofotografías •Dobles exposiciones •Exposiciones múltiples: fotomontajes •Nuevos puntos de vista •Anamorfosis Anton von Werner, Moltke y su estado mayor ante París, fragmento, 1873, El mariscal de campo Helmuth von Moltke, posando para el cuadro anterior. Adolphe Braun. El Château de Chillon, 1867. Fotografía Gustave Courbet. El Château de Chillon, 1874. Óleo sobre lienzo Nadar, Christine Roux, 1856 Ingres, La fuente, óleo, 1856 David Octavius Hill, Firma del documento de abdicación, fragmento del cuadro acabado en 1866 David Octavius Hill, estudio fotográfico para la pintura de la izquierda Charles Sheeler. Turbina de vapor, 1939. Óleo sobre lienzo, 55,88 x 45,72 cm Charles Sheeler. Ruedas, 1939 La fotografía adopta de la pintura: •Formatos •Temas y convencionalismos de género •Retrato, reportaje, naturaleza muerta, desnudo. •Categorías y cánones de la visión común del mundo La cámara Voigtländer, con objetivo de Petzval, 1840 Carl Ferdinand Stelzner, Retrato de su mujer Carolina. Daguerrotipo, 1845 Daguerre. Las Tullerías y el Sena, 1839. Daguerrotipo del inventor realizado el año de la divulgación del invento. El daguerrotipo original fabricado por Giroux, 1839 Fred Church. George Eastman con una cámara Kodak a bordo del “Gallia”, 1890 Jean-Louis-Mandé-Daguerre. Bodegón, daguerrotipia, 1837 (¿1839?) Eugene Atget. Fontaine du passage, 6 rue des Guillemites, 1911 Julia Margaret Cameron. Sir John Herschel, 1867. Julia Margaret Cameron. Florence, 1872. Julia Margaret Cameron. Sir Henry Taylor, 1867. Lewis Carroll. It Won’t Come Smooth, 1863. Ettiene Carjat. Baudelaire, 1865. Nadar. Baudelaire, 1856-58 André-Adolphe-Eugène Disdéri. Postal, 1860 Henry Peach Robinson. Desvanecimiento, 1858. Oscar G. Rejlander. Los dos caminos de la vida, 1857. Maxime Du Camp. Coloso de Ibsambul, Nubia. 1849-1850. Una de las tres fotografías tomadas por Tim O´Sulllivan el 3 de junio de 1864 desde lo alto de la iglesia de Bethesda,mostrando al general Grant discutiendo con sus colaboradores antes de atacar Cold Harbor. A pesar de su fecha y de borroso de muchas de sus figuras, puede considerarse una de las primeras instantáneas testimoniales de la historia de la fotografía. Alejo Vera y Estaca. Numancia, 1880. Óleo sobre lienzo. 335 x 500 cm. •Adaptación de la pintura de hallazgo fotográficos •Idea de encuadre y detalle •Representación del movimiento: instantáneas, barridos y cronofotografías •Nuevos puntos de vista •Dobles exposiciones •Exposiciones múltiples: fotomontajes •Anamorfosis Edgar Degas. El ensayo, 1873-78. Óleo sobre tela Edgar Degas.1885. Pastel. Edgar Degas. La clase de danza, 1873-75. Óleo sobre tela Edward Hopper. Habitación de hotel, 1931. Óleo sobre lienzo. 152,4 x 165,7 cm. Eadweard Muybridge. Caballo galopando, 1878. Eadweard Muybridge. Descending stairs and turning around, 1884-85. Hacia 1885. Dibujo de Edgar Degas (Jinete, pastel) directamente inspirado de la fotografía de Muybridge (Caballo a trote) Robert Capa. Día D, 1944. Gelatinobromuro de plata. Brady (o algún ayudante). Efectos del asalto de Sedgwick (3 de mayo de 1863) Robert Capa. Normandia, 1945 Étienne-Jules Marey. Cronofotografía de un boxeador, 1880 Étienne-Jules Marey y Georges Demény. Forja, 1890 Étienne-Jules Marey. Cronofotografía de un movimiento de esgrima, 1890 Thomas Eakins. Saltador de pértiga, 1881-1884 Wolfgang Schmittel. Fotografía estroboscópica moderna. Anton Giulio Bragaglia. La bofetada, 1913 Anton Giulio Bragaglia. Cuadro en movimiento, 1913 Giacomo Balla. Dinamismo de un perro con correa, 1912. Óleo s. tela, 89.9 x 109.9 cm Umberto Boccioni. Carga de lanceros, 1915. Témpera y collage, 32 x 50 cm Umberto Boccioni. Estados de la mente: las despedidas, 1911. Óleo s. tela, 70,5 x 96,2 cm Umberto Boccioni. Elasticidad, 1912. Óleo sobre tela. Honoré Daumier, caricatura de Aujourd’hui, litografía, 1969 Nadar en globo (fotografía tomada en estudio),1866 Nadar. París fotografiado desde el globo, 1859 Claude Monet. Boulevard des Capucines, 1873. Óleo. Claude Monet Boulevard de los Capuchinos,1873. Exposición Universal Adolph Braun. Pont des Arts (fragmento), 1867 Fotografía aérea de Manhattan (U.S. Coast and Geodetic Survey) Hendrik Brouwers. Composición Lazslo Moholy-Nagy. Vista desde la Torre de la Radio de Berlín, 1828 y Balcones, antes de 1925, Alexander Rodchenko. Balcones, 1925. Alexander Rodchenko. To the demonstration, 1928 Alvin Langdon Coburn. Casa de las Cien Ventanas, 1912. Lewis Hine. Trabajando en lo alto del Empire State Building, NY, 1931 Walker Evans. Puente de Brooklin, 1929. Impresión de gelatina de plata Alexander Rodchenko, Guard, Shukov Tower, 1929. Gelatina de plata. László Moholy-Nagy, La hora del café, c. 1925. Gelatina de plata, copia de época realizada por el autor 28,2 x 20,6 cm Retrato amateur de Hannah Höch Fotografía de espíritus, 1881 Oscar G. Rejlander. Tiempos difíciles, 1860 Duane Michals, Mujeres violentas. 1983. Gelatinobromuro de plata. Edward Steichen. Rodin. Camera work 2, 1903. Fotograbado. Francis Picabia. Sukkot, 1928. Gouache sobre cartón, 100,5 x 74 cm. David Salle. Retrato con tijeras y nightclub, 1988 David Salle. Saltimbanquis. 1986. Acrílico y óleo sobre lienzo, 60 x 100 cm. George Kepes. Luce programmata, 1969. Georgy Kepes. Sin título, 1948. Carlotta Corpron Dibujo con fluido de luz, 1947 Giuseppe Albergamo. Textura de luz (Defensa antiaérea de Palermo), 1939 Alfred Stieglitz. From the Back-Window, 291, 1915. Alfred Stieglitz. Icy Night, 1893 Alvin Langdon Coburn. Vortografía, 1917. Alvin Langdon Coburn. Vortografía, 1917. Alvin Langdon Coburn. Vortografía, 1917. Lyonel Feininger. El puente verde II, 1916. Óleo sobre tela, 125,4 x 100,3 cm. Lyonel Feiniger. El río, 1940, tinta y acuarela sobre papel. Lyonel Feininger. Veleros, 1929 Óleo sobre lienzo Lyonel Feiniger. Iglesia de Heiligenhafen, 1922. Óleo sobre tela, 40 x 60,3 cm Lyonel Feininger. Iglesia de las Minorías, 1926. Óleo sobre lienzo. Arbeiter-Illustrierte-Zeitung, 16 de octubre de 1932. TÍTULO: El sentido del saludo hitleriano. SUBTÍTULO: Un pobre hombre pide grandes donativos. LEYENDA: Lema: Tras de mí hay millones. MOTIVO: El apoyo que la gran industria y las altas finanzas prestan a Hitler. Autor desconocido. Retrato anamórfico de Eduardo VI, 1546 Jacques Ducos de Hauron et alt. Fotografías anamórficas, 1889 De Bill Brandt. Perspective of Nudes, 1961. Gerhard Richter. Edificio administrativo, 1964. Óleo sobre tela 98 x 150 cm. Gerhard Richter. Secretaria, 1964. Óleo sobre lienzo,150 x 100 cm. Gordon Matta-Clark. Splitting, 1974-75 David Hockney. Christopher Isherwood hablando a Bob Holman, Santa Monica, 14 de marzo de 1983, 1983 Georgia O’Keeffe. Red Canna, 1919 Georgia O’Keeffe. Music - Pink and Blue II, 1919. Óleo sobre lienzo 88,9 x 74 cm. Edward Weston. Alcachofa seccionada, 1930 Georgia O’Keeffe. Grey Line whit Black, Blue and Yellow, 1923 Edward Ruscha. Scratches on the Film, 1993. Acrílico sobre lienzo, 91,6 x 182,9 cm Edward Ruscha. Name___, 1987. Acrílico sobre tela, 150 x 370 cm Barbara Kruger Sin título, 1981. Fotografía 205 x 127 cm. Barabara Kruger. Sin título, 1985. Fotografía, 120 x 136 cm Sandy Skoglund. Gatos radioactivos, 1980 Sandy Skoglund. La revancha de la carpa, 1981. Sandy Skoglund. Hangers, 1980. Sandy Skoglund.Walking on Eggshells, 1997 Ellen Brooks. Médico y enfermera, 1979
