“Para ver una cosa hay que comprenderla.
El
sillón
presupone
el
cuerpo,
sus
articulaciones y sus partes; las tijeras, el acto
de cortar.
¿Qué decir de una lámpara o un vehículo?
El salvaje no puede percibir la Biblia del
misionero; el pasajero no ve el mismo cordaje
que los hombres de a bordo.
Si viéramos realmente el universo, tal vez lo
entenderíamos”.
J. L. Borges. “There are more things” en El libro de arena.
Obras completas. Emecé Editores. Barcelona, 1997. Pags.
36-37.
La aparición de la fotografía en el primer cuarto del siglo XIX no
puede entenderse aisladamente sino como confluencia de
investigaciones concurrentes y simultáneas en ambos campos.
Invención como puesta en relación de conocimientos acumulados
a causa de una situación socio-cultural favorable.
Contexto principios s. XIX:
•Transformación de la metrópolis y urbanización.
•Adelantos técnicos en la impresión.
•Cambios en la producción icónica
> cambios en los hábitos de percepción.
La locomotora y la instantaneidad perceptiva (1830-1848).
1840 > Importancia de la velocidad en la génesis del arte moderno y
de la cultura de masas.
•Nueva relación tiempo - percepción.
•Disminución paulatina del tiempo perceptivo que cada espectador tipo necesita en la contemplación de las imágenes.
La locomotora y el ferrocarril
contribuyeron no sólo a una
transformación del paisaje
y de las ciudades, sino
también a una nueva relación
tiempo-percepción de las cosas.
William Turner, Lluvia, vapor y velocidad:
el Great Western Railway, 1844.
Biblioteca Nacional de París.
Inauguración del Crystal Palace diseñado por el arquitecto John Paxton
para la Exposición Universal de Londres, en 1851.
La Comuna de París es el primer episodio
revolucionario plenamente registrado por l
os fotógrafos. Gustave Courbet (con barba,
en segunda fila contempla la estatua de
Napoleón derribada en la “Place Vendôme”
-16 de mayo de 1871-. La imagen de la
izquierda muestra los efectos de las luchas
en una calle de la ciudad.
Fotograma de
Tiempos modernos
de Charles Chaplin, 1936.
Nuevos modelos de organización del trabajo. Henry Ford
fue uno de los pioneros de la industria automovilística
norteamericana. En 1902 creó la Henry Ford Company.
Introdujo la producción en serie y las cadenas de montaje
móviles. Este sistema posibilitaba un aumento de la
producción y la reducción de los costes.
Paul Martin. Picadilly Circus, 1885
Palais de l’Electricité. Exposición Universal de París, 1900.
Camille Pisarro. Boulevard Montmartre: tarde lluviosa, 1897. Óleo s. tela, 52.5 x 66 cm
Camille Pisarro. Boulevard Montmartre: Noche, 1897. Óleo sobre tela, 53.5 x 65 cm
George Grosz. Metrópolis, 1916-17. Óleo sobre lienzo. 100 x 102 cm
Paul Delaroche. Princesa en la torre, 1830. Óleo sobre tela
Paul Delaroche (1797 - 1856). La ejecución de Lady Jane Grey, 1833.
Óleo sobre lienzo, 246 x 297 cm.
La fotografía es el producto de la confluencia de la
investigación en dos tipos de fenómenos distintos.
-Física (óptica) > formación de imágenes sobre una superficie
plana mediante la proyección de rayos luminosos
-Química > capacidad de algunas sustancias de reaccionar a los
efectos de la luz
Fotogramas:
-Dibujos fotogénicos de Talbot
-Rayogramas de Man Ray
-Schadografías
Athanase Kircher. Cámara oscura transportable. Roma, 1646.
Perfiles de silueta, 1800
Máquina para retratar perfiles de sombra, siglo XVIII
Retrato a la silueta
de Alfred Stieglitz
Camera Work, 8.
Nueva York, 1904
William Hyde Wollaston. Cámara lúcida, 1806
William Henry Fox Talbot.
Botanical Specimen (Erica mutabolis),
marzo de 1839.
Negativo de dibujo fotogénico fijado con sal.
William Henry Fox Talbot.
Oak Tree in Winter, 1841.
Impresión de sal.
William Henry
Fox Talbot.
Rooftop and
Chimneys,
Lacock Abbey,
1835.
Negativo de
dibujo fotogénico
fijado con sal.
William Henry Fox Talbot. Vista de los bulevares de París, mayo de 1843. Impresión de sal
William Henry Fox Talbot.
Flowers, Leaves,
and Stem, 1838
Christian Schad. Operación, 1929.
Christian Schad. Schadografía, 1919.
Laszlo Moholy-Nagy. Fotograma nº 1, el espejo, 1922 - 1923
Laszlo Moholy-Nagy. Fotograma, 1923
Raoul Hausmann.
Fotograma.
Lazslo Moholy-Nagy.
Autorretrato (fotograma), 1928
Lazslo Moholy-Nagy.
Fotograma (reverberación
astral cruzada por el rayo), 1922
Hippolyte Bayard.
Fotograma, 1839
Man Ray. Mujer dormida (solarización), 1929
Pintura y fotografía
Desarrollo paralelo a las artes.
La fotografía aporta a la pintura
•Relevo para la pintura en su tarea de testificación del mundo, liberación de
la creciente obsesión del realismo.
•La fotografía como aproximación mecánica a la realidad substituye a la
pintura en la funciones representacionales y le permite encontrar su
autonomía estética.
•Ampliación para la pintura del campo de lo representable.
•Gusto por el fragmento
•Nuevos temas “representables”
•Estudios de movimiento
•Preocupación por los efectos lumínicos
•Impresionismo y "luz" > gracias a que los fotógrafos descubrieron que
era ella la que determinaba la "forma" e impresión de los objetos.
•La fotografía como "apunte" del natural.
•Adaptación de la pintura de hallazgo fotográficos
•Idea de encuadre y detalle
•Representación del movimiento: instantáneas, barridos y
cronofotografías
•Dobles exposiciones
•Exposiciones múltiples: fotomontajes
•Nuevos puntos de vista
•Anamorfosis
Anton von Werner, Moltke y su estado mayor ante París, fragmento, 1873,
El mariscal de campo
Helmuth von Moltke,
posando para el
cuadro anterior.
Adolphe Braun.
El Château de Chillon, 1867.
Fotografía
Gustave Courbet.
El Château de Chillon, 1874.
Óleo sobre lienzo
Nadar,
Christine Roux, 1856
Ingres,
La fuente, óleo, 1856
David Octavius Hill, Firma del documento de
abdicación, fragmento del cuadro acabado en 1866
David Octavius Hill,
estudio fotográfico
para la pintura de la izquierda
Charles Sheeler.
Turbina de vapor, 1939.
Óleo sobre lienzo,
55,88 x 45,72 cm
Charles Sheeler. Ruedas, 1939
La fotografía adopta de la pintura:
•Formatos
•Temas y convencionalismos de género
•Retrato, reportaje, naturaleza muerta, desnudo.
•Categorías y cánones de la visión común del
mundo
La cámara
Voigtländer,
con objetivo de
Petzval, 1840
Carl Ferdinand Stelzner,
Retrato de su mujer Carolina.
Daguerrotipo, 1845
Daguerre. Las Tullerías y el Sena, 1839.
Daguerrotipo del inventor realizado el año de la divulgación del invento.
El daguerrotipo original fabricado por Giroux, 1839
Fred Church.
George Eastman
con una cámara
Kodak a bordo
del “Gallia”, 1890
Jean-Louis-Mandé-Daguerre. Bodegón, daguerrotipia, 1837 (¿1839?)
Eugene Atget.
Fontaine du passage,
6 rue des Guillemites, 1911
Julia Margaret Cameron.
Sir John Herschel, 1867.
Julia Margaret Cameron.
Florence, 1872.
Julia Margaret Cameron.
Sir Henry Taylor, 1867.
Lewis Carroll.
It Won’t Come Smooth, 1863.
Ettiene Carjat.
Baudelaire, 1865.
Nadar.
Baudelaire, 1856-58
André-Adolphe-Eugène Disdéri. Postal, 1860
Henry Peach Robinson. Desvanecimiento, 1858.
Oscar G. Rejlander. Los dos caminos de la vida, 1857.
Maxime Du Camp.
Coloso de Ibsambul,
Nubia. 1849-1850.
Una de las tres fotografías tomadas por Tim O´Sulllivan el 3 de junio de 1864 desde lo alto de
la iglesia de Bethesda,mostrando al general Grant discutiendo con sus colaboradores antes
de atacar Cold Harbor. A pesar de su fecha y de borroso de muchas de sus figuras, puede
considerarse una de las primeras instantáneas testimoniales de la historia de la fotografía.
Alejo Vera y Estaca. Numancia, 1880. Óleo sobre lienzo. 335 x 500 cm.
•Adaptación de la pintura de hallazgo fotográficos
•Idea de encuadre y detalle
•Representación del movimiento: instantáneas, barridos y cronofotografías
•Nuevos puntos de vista
•Dobles exposiciones
•Exposiciones múltiples: fotomontajes
•Anamorfosis
Edgar Degas. El ensayo, 1873-78. Óleo sobre tela
Edgar Degas.1885. Pastel.
Edgar Degas.
La clase de danza,
1873-75.
Óleo sobre tela
Edward Hopper. Habitación de hotel, 1931. Óleo sobre lienzo. 152,4 x 165,7 cm.
Eadweard Muybridge. Caballo galopando, 1878.
Eadweard Muybridge. Descending stairs and turning around, 1884-85.
Hacia 1885.
Dibujo de Edgar Degas
(Jinete, pastel) directamente
inspirado de la fotografía
de Muybridge (Caballo a trote)
Robert Capa. Día D, 1944. Gelatinobromuro de plata.
Brady (o algún ayudante). Efectos del asalto de Sedgwick (3 de mayo de 1863)
Robert Capa. Normandia, 1945
Étienne-Jules
Marey.
Cronofotografía
de un
boxeador, 1880
Étienne-Jules Marey
y Georges Demény.
Forja, 1890
Étienne-Jules Marey. Cronofotografía de un movimiento de esgrima, 1890
Thomas Eakins. Saltador de pértiga, 1881-1884
Wolfgang Schmittel. Fotografía estroboscópica moderna.
Anton Giulio Bragaglia. La bofetada, 1913
Anton Giulio Bragaglia.
Cuadro en movimiento, 1913
Giacomo Balla. Dinamismo de un perro con correa, 1912. Óleo s. tela, 89.9 x 109.9 cm
Umberto Boccioni. Carga de lanceros, 1915. Témpera y collage, 32 x 50 cm
Umberto Boccioni. Estados de la mente: las despedidas, 1911. Óleo s. tela, 70,5 x 96,2 cm
Umberto Boccioni.
Elasticidad, 1912.
Óleo sobre tela.
Honoré Daumier, caricatura de Aujourd’hui, litografía, 1969
Nadar en globo (fotografía tomada en estudio),1866
Nadar. París fotografiado desde el globo, 1859
Claude Monet. Boulevard des Capucines, 1873. Óleo.
Claude Monet
Boulevard de los Capuchinos,1873.
Exposición Universal
Adolph Braun. Pont des Arts (fragmento), 1867
Fotografía aérea de Manhattan (U.S. Coast and Geodetic Survey)
Hendrik Brouwers. Composición
Lazslo Moholy-Nagy.
Vista desde la Torre de la Radio de Berlín, 1828 y Balcones, antes de 1925,
Alexander Rodchenko.
Balcones, 1925.
Alexander Rodchenko.
To the demonstration, 1928
Alvin Langdon Coburn.
Casa de las Cien Ventanas, 1912.
Lewis Hine. Trabajando en lo alto del Empire State Building, NY, 1931
Walker Evans. Puente de Brooklin, 1929. Impresión de gelatina de plata
Alexander Rodchenko,
Guard, Shukov Tower, 1929.
Gelatina de plata.
László Moholy-Nagy,
La hora del café, c. 1925.
Gelatina de plata, copia de
época realizada por el autor
28,2 x 20,6 cm
Retrato amateur
de Hannah Höch
Fotografía de espíritus, 1881
Oscar G. Rejlander. Tiempos difíciles, 1860
Duane Michals, Mujeres violentas. 1983. Gelatinobromuro de plata.
Edward Steichen.
Rodin.
Camera work 2, 1903.
Fotograbado.
Francis Picabia.
Sukkot, 1928.
Gouache sobre cartón,
100,5 x 74 cm.
David Salle. Retrato con tijeras y nightclub, 1988
David Salle. Saltimbanquis. 1986. Acrílico y óleo sobre lienzo, 60 x 100 cm.
George Kepes.
Luce programmata, 1969.
Georgy Kepes.
Sin título, 1948.
Carlotta Corpron
Dibujo con fluido de luz, 1947
Giuseppe Albergamo. Textura de luz (Defensa antiaérea de Palermo), 1939
Alfred Stieglitz.
From the Back-Window,
291, 1915.
Alfred Stieglitz. Icy Night, 1893
Alvin Langdon Coburn.
Vortografía, 1917.
Alvin Langdon Coburn. Vortografía, 1917.
Alvin Langdon Coburn.
Vortografía, 1917.
Lyonel Feininger.
El puente verde II, 1916.
Óleo sobre tela,
125,4 x 100,3 cm.
Lyonel Feiniger. El río, 1940, tinta y acuarela sobre papel.
Lyonel Feininger. Veleros, 1929 Óleo sobre lienzo
Lyonel Feiniger. Iglesia de Heiligenhafen, 1922. Óleo sobre tela, 40 x 60,3 cm
Lyonel Feininger.
Iglesia de las Minorías, 1926.
Óleo sobre lienzo.
Arbeiter-Illustrierte-Zeitung,
16 de octubre de 1932.
TÍTULO: El sentido del saludo hitleriano.
SUBTÍTULO: Un pobre hombre pide grandes
donativos.
LEYENDA: Lema: Tras de mí hay millones.
MOTIVO: El apoyo que la gran industria y las
altas finanzas prestan a Hitler.
Autor desconocido. Retrato anamórfico de Eduardo VI, 1546
Jacques Ducos de Hauron et alt.
Fotografías anamórficas, 1889
De Bill Brandt.
Perspective of Nudes, 1961.
Gerhard Richter. Edificio administrativo, 1964. Óleo sobre tela 98 x 150 cm.
Gerhard Richter.
Secretaria, 1964.
Óleo sobre lienzo,150 x 100 cm.
Gordon Matta-Clark.
Splitting, 1974-75
David Hockney. Christopher Isherwood hablando a Bob Holman,
Santa Monica, 14 de marzo de 1983, 1983
Georgia O’Keeffe.
Red Canna, 1919
Georgia O’Keeffe.
Music - Pink and Blue II, 1919.
Óleo sobre lienzo 88,9 x 74 cm.
Edward Weston. Alcachofa seccionada, 1930
Georgia O’Keeffe.
Grey Line whit Black,
Blue and Yellow, 1923
Edward Ruscha. Scratches on the Film, 1993. Acrílico sobre lienzo, 91,6 x 182,9 cm
Edward Ruscha. Name___, 1987. Acrílico sobre tela, 150 x 370 cm
Barbara Kruger
Sin título, 1981.
Fotografía
205 x 127 cm.
Barabara Kruger. Sin título, 1985. Fotografía, 120 x 136 cm
Sandy Skoglund. Gatos radioactivos, 1980
Sandy Skoglund. La revancha de la carpa, 1981.
Sandy Skoglund. Hangers, 1980.
Sandy Skoglund.Walking on Eggshells, 1997
Ellen Brooks. Médico y enfermera, 1979