浅析肖洛霍夫小说
《静静的顿河》中的风景描写
作 者 姓 名：
郭松傲
指 导 教 师：
徐晓博 讲师
单 位 名 称：
外国语学院
专 业 名 称：
俄语语言文学
东 北 大 学
2023 年 6 月
СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Институт иностранных языков
Факультет русского языка
ДИПЛОМНАЯ РАБОТА
Пейзажное описание
в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон»
浅析肖洛霍夫小说《静静的顿河》中的风景描写
Специальность – Русский язык и литература
Работу выполнил:
Го Сунао
Научный руководитель:
Сюй Сяобо
Шэньян - 2023 г.
东北大学毕业论文
毕业设计（论文）任务书
毕业设计（论文）任务书
毕业设计（论文）题目：
浅析肖洛霍夫小说《静静的顿河》中的风景描写
设计（论文）的基本内容：
风景描写历来就是小说家关注的对象，在俄国文学发展中具有重要的地位和作
用，它不仅为文学创作提供了丰富的素材和表现手法，同时也反映了俄国文学在不同
历史时期的思想、文化和艺术特点。本文采用理论与实践相结合的研究方法，分析《静
静的顿河》中不同季节的风景描写。本文主要分两章论述，第一章为理论部分，阐述
风景描写在文学中的定义和在不同历史时期的发展，同时对风景描写在小说中的功能
进行考察，详细阐述了其在指代背景，推动情节发展和刻画人物心理等方面的作用。
第二章为实践部分，以《静静的顿河》中时间顺序为出发点，对其进行季节分类，分
析风景描写背后的重要作用，同时对肖洛霍夫独特的风景写作手法进行归纳总结。
毕业设计（论文）专题部分：
题目：
基本内容：
学生接受毕业设计（论文）题目日期
第 7 学期 第 18 周
指导教师签字：
2022 年 12 月 25 日
- I -
东北大学毕业论文
毕业设计（论文）任务书
- II -
东北大学毕业论文
郑重声明
郑 重 声 明
本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的
成果，所有数据、图片资料真实可靠。尽我所知，除文中已经注明引用的内
容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。对本论文所涉
及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。
本学位论文的知识产权归属于培养单位。
本人签名：
日期：2023 年 6 月 2 日
- III -
东北大学毕业论文
郑重声明
- IV -
Автореферат
东北大学毕业论文
Автореферат
Пейзаж всегда привлекает внимание писателей и играет важную роль в развитии
русской литературы. Он не только обогащает художественное творчество
материалами и методами изображения, но также отражает мысли, культуру и
художественные особенности русской литературы в разных исторических периодах.
От Пушкина до Горького, пейзаж участвовал в самых разных формах и становился
уникальным фоном произведений; многие шедевры вечной славы содержат описание
уникальных пейзажей природы. Шолохов, как мастер творчества, также незаменим в
описании пейзажа своих произведений, особенно в своём представительном романе
«Тихий Дон». В «Тихий Дон» есть большие фрагменты описания пейзажа, которые
стали способом автора передать чувства и мысли, а также породили характерные
черты литературного стиля автора. Описание пейзажа органично сочетается с
содержанием, которое автор хочет передать читателю, и играет вспомогательную роль
в описании сюжета, психологии персонажей и изображении характеров, делая
повествование более разнообразным и достигая гармонии между чувствами и
пейзажем.
Изучение описания природы в литературных произведениях позволяет глубже
понять творческие намерения автора и культурный контекст, а также предоставляет
определенные размышления и выводы о социальной реальности и экологических
проблемах. Исследование роли и значения описания природной среды в произведении
«Тихий Дон» поможет нам лучше понять описание природы и выражение эмоций в
литературных произведениях, повысить наши способности к литературной оценке и
эстетическому уровню, а также обогатить нашу гуманитарную культуру и
образованность.
Объект данной работы – пейзажное описание в русском литературе.
Предмет данной работы – пейзажное описание в романе М.А. Шолохова «Тихий
Дон».
Актуальность темы:
- V -
Автореферат
东北大学毕业论文
1) Большинство из китайских ученых изучают «Тихий Дон» с различных точек
зрения, основное внимание уделяется анализу образов персонажей, историческому
контексту и процессу развития, казачьему стилю, любви и ненависти главного героя,
а также личной трагической судьбе. Мало исследований посвящено описанию
пейзажей Дона и методам их изображения в произведении, а количество работ,
анализирующих художественные методы описания пейзажа, очень невелико.
2) Данная работа помогает лучше понять описание природы в романе «Тихий
Дон», что повышает нашу способность оценки литературы и эстетический уровень,
обогащает наш гуманитарный и культурный опыт.
Целью данной работы является исследование роли и функции описания
пейзажей в романе «Тихий Дон».
Для достижения поставленных целей данного исследования предлагаются и
выполняются нижеследующие задачи:
1) изложить концепцию пейзажа в литературе;
2) описать различные пейзажи четырех сезонов в произведении «Тихий Дон»;
3) проанализировать различные функции описания пейзажей в формировании
персонажей, развитии сюжета и углублении основной идеи;
4) выделить уникальные методы описания пейзажей Шолохова.
Научная новизна работы – описании пейзажей в романе «Тихий Дон»
классифицировано и проанализировано в соответствии с сезонами.
Материалы исследования – оригинальный русский текст «Тихий Дон»,
литературные произведения русской литературы и ученые статьи по изучению
описания природы на русском языке.
Использованные методы – метод иллюстрации, описания и индукции.
Теоретическая основа исследования – теории, упомянутые китайскими и
российскими учеными в исследовании описания пейзажа в романе «Тихий Дон» (Р.А.
Воронин, А.Н. Горкин, Т.Ф. Гостева, Л.М. Крупчанов, К.В. Пигарев, Ма Сяохуй, Лю
Дунмэй, Ян Шихай и др.).
- VI -
Автореферат
东北大学毕业论文
Теоретическая значимость работы заключается в том, что данное исследование
нам поможет в глубокое понимать использование и значение описания пейзажей в
произведениях русской литературы.
Практическая значимость работы заключается в том, что результаты данной
работы могут помочь нам лучше понимать описание природы и выражение чувств в
литературных произведениях, а также дать определенное направление для
рассуждения о социальной реальности и экологических проблемах, повысить наш
уровень литературной компетенции и эстетической культуры, обогатить наши
гуманитарные знания и культурное развитие.
Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка
использованной литературы.
Во введении дается современное состояние исследований, объект исследования,
цель исследования, литература, актуальность, научная новизна работы, методология
исследования, теоретические основы, теоретическая значимость и практическая
значимость данной работы.
Первая глава «Теоретические предпосылки исследования литературного
пейзажа» состоит из двух параграфов.
В первом параграфе дается понятие «пейзаж» в литературе, возникновение и
развитие пейзажа и художественное значение пейзажа. Во втором параграфе
раскрывается функции пейзажных описаний в литературе, включая их обозначение
места и времени действия, Сюжетную мотивировку, форму психологизма и пейзаж
как форма присутствия автора.
Вторая глава «Анализ пейзажного описания в романе «Тихий Дон» и его
функции» состоит из трех параграфов.
В первом параграфе описания пейзажей в «Тихий Дон» классифицируются по
временам года, и те из них, которые имеют литературное значение, отбираются для
анализа их функции.
Во втором параграфе обобщены своеобразие пейзажей в романе «Тихий Дон»,
включая феномены восприятия и ощущения, антропоморфизм и высокую
метафоричность.
- VII -
Автореферат
东北大学毕业论文
В заключении представлены основные выводы работы, полученные в ходе
нашего исследования: Каждое время года в романе «Тихий Дон» имеет свой образ.
Весна символизирует возрождение природы; лето – период роста всего живого,
пышности жизни, страсти в природе и в жизни; осень обычно ассоциируется с войной;
зима часто смешивается с поздней осенью и ранней весной, у неё два состояния. В
этом романе показаны все времена года и раскрыт круговорот жизни.
Ключевые слова: пейзаж; времена года; Шолохов; «Тихий Дон»
- VIII -
东北大学毕业论文
中文摘要
中 文 摘 要
风景描写历来就是小说家关注的对象，在俄国文学发展中具有重要的地位和作用，
它不仅为文学创作提供了丰富的素材和表现手法，同时也反映了俄国文学在不同历史
时期的思想、文化和艺术特点。从普希金(А.С. Пушкин, 1799-1837)到高尔基（М.
Горький, 1868-1936），大自然以各式各样的参与并成为了作品中独特的背景，许多传
世佳作中都有描绘大自然的独特风景。肖洛霍夫作为一个创作大家，其作品中的风景
描写同样不可或缺，特别是其长篇小说代表作——《静静的顿河》。
《静静的顿河》中
存在大篇幅的风景描写，这成为了作者笔下传情达意的方式，也催生了作者的文字风
格特征。风景描写与作者想要传达给读者的内容有机结合，在描述故事情节、描写人
物心理、刻画人物性格等环节起到了辅助性作用，使文章叙述方式更加多样，做到了
情与景的交融。
通过对文学作品中的自然描写进行研究，可以深入了解作者的创作意图和文化背
景，同时也可以进一步对社会现实和环境问题提供一定的启示和思考。探讨《静静的
顿河》中自然环境描写在文学作品中的作用和意义，可以帮助我们更好地理解文学作
品中的自然描写和情感表达，提高我们的文学鉴赏能力和审美水平，丰富我们的人文
素养和文化修养。
本论文研究的对象为风景描写。
本论文研究的对象物为《静静的顿河》中不同季节的风景描写。
本论文研究的现实意义：
1）尽管国内诸多学者对《静静的顿河》的研究角度虽然多元，但主要集中于分
析作品中的人物形象、历史背景和发展进程、哥萨克风貌、主人公的爱恨情仇、个人
的悲剧命运等，鲜见着眼于作品中的顿河风景描写及其描绘手法的作品，分析风景描
写艺术手法的文献更是寥寥可数。
2）本研究有助于更好地理解《静静的顿河》中的风景描写，进而提高文学鉴赏
能力和审美水平，丰富我们的人文素养和文化修养。
本论文研究的目的是通过不同季节风景描写的研究《静静的顿河》中风景描写的
作用。
为了实现本论文研究的目的，提出并解决了下列任务：
- IX -
东北大学毕业论文
中文摘要
1）阐述在文学中风景的概念；
2）整理《静静的顿河中》四季不同的风景描写；
3）分析风景描写对人物塑造、情节发展、主旨深化的不同作用；
4）对肖洛霍夫独特的风景写作手法进行归纳。
论文研究的创新性在于对《静静的顿河》中风景描写依照季节进行了分类和作用
解析。
论文研究的材料来源于《静静的顿河》俄语原文、俄罗斯文学文本和有关俄语风
景描写研究的学术论文。
论文研究的方法是分类和归纳等研究方法。
论文研究的理论基础为中国和俄罗斯学者在研究《静静的顿河》风景描写中所提
到的理论(Р.А. Воронин, А.Н. Горкин, Т.Ф. Гостева, Л.М. Крупчанов, К.В. Пигарев, 马
晓翙，刘冬梅，杨世海)。
论文研究的理论意义在于本研究能够帮助我们进一步理解俄罗斯文学作品中风
景描写的用法和作用。
论文研究的实践意义可以帮助我们更好地理解文学作品中的自然描写和情感表
达，同时也可以对我们的社会现实和环境问题提供一定的启示和思考，提高我们的文
学鉴赏能力和审美水平，丰富我们的人文素养和文化修养。
论文由前言、第一章、第二章、结论和参考文献组成。
前言概述了本论文的研究现状、研究对象、现实意义、研究目的、文献资料、创
新性、研究方法、理论基础、理论意义和实践意义等。
第一章《文学景观研究的理论基础》由两小节组成。
第一节阐述了文学景观的概念、起源发展及文学意义的相关问题。第二节揭示了
文学景观的的作用，包括指示时间和空间、推动情节发展和暗示主人公心理活动以及
风景作为作者存在的一种形式。
第二章《〈静静的顿河〉中景观描述的分析及其功能》由两小节组成。
第一节对《静静的顿河》中的风景描写依照季节进行分类整理，选取蕴含文学意
义的风景描写分析其功能。
第二节归纳总结了《静静的顿河》中风景描写的特点，包括感知和感觉并用现象、
拟人化和高度的隐喻性。
- X -
东北大学毕业论文
中文摘要
结论部分基于前述研究与分析总结了本论文的主要结论：《静静的顿河》中每个
季节都有着属于自己的图像。春天象征着自然的复苏；夏天是所有生物的生长时期，
是生命的茂盛，是大自然和生活中激情的象征；秋天通常与战争有关；冬天经常与深
秋和早春融合在一起，它有两种状态。这部小说描绘了所有季节，展现了生命的循环。
关键词：风景；季节；肖洛霍夫；《静静的顿河》
- XI -
东北大学毕业论文
中文摘要
- XII -
Содержание
东北大学毕业论文
Содержание
毕业设计（论文）任务书 ..................................................................................... I
Автореферат ............................................................................................................... V
中 文 摘 要 ................................................................................................................ IX
Введение ......................................................................................................................... 1
Глава I. Теоретические предпосылки исследования
литературного пейзажа....................................................................................... 5
1.1. Общая характеристика пейзажа в литературоведении ..................... 5
1.1.1. Понятие «пейзаж» в литературе ........................................................................ 5
1.1.2. Возникновение и развитие пейзажа .................................................................. 6
1.1.3. Художественное значение пейзажа ................................................................... 8
1.2. Функции пейзажных описаний в литературе ...................................... 10
Глава II. Анализ пейзажного описания в романе «Тихий
Дон» и его функции ............................................................................................. 13
2.1. Пейзажное описание в разные времена года ........................................ 13
2.1.1. Весна .................................................................................................................. 13
2.1.2. Лето .................................................................................................................... 16
2.1.3. Осень .................................................................................................................. 18
2.1.4. Зима .................................................................................................................... 23
2.2. Своеобразие пейзажей в романе «Тихий Дон» ..................................... 26
2.2.1. Феномены восприятия и ощущения................................................................ 26
2.2.2 Антропоморфизм ............................................................................................... 27
2.2.3. Высокая метафоричность ................................................................................. 29
XIII
Содержание
东北大学毕业论文
Заключение ................................................................................................................ 33
Литература ................................................................................................................. 35
Благодарность ......................................................................................................... 37
XIV
Введение
东北大学毕业论文
Введение
Пейзаж всегда привлекает внимание писателей и играет важную роль в развитии
русской литературы. Он не только обогащает художественное творчество
материалами и методами изображения, но также отражает мысли, культуру и
художественные особенности русской литературы в разных исторических периодах.
От пушкина до горького, пейзаж участвовал в самых разных формах и становился
уникальным фоном произведений; многие шедевры вечной славы содержат описание
уникальных пейзажей природы. Шолохов, как мастер творчества, также незаменим в
описании пейзажа своих произведений, особенно в своем представительном романе
«Тихий Дон». В «Тихий Дон» есть большие фрагменты описания пейзажа, которые
стали способом автора передать чувства и мысли, а также породили характерные
черты литературного стиля автора. Описание пейзажа органично сочетается с
содержанием, которое автор хочет передать читателю, и играет вспомогательную роль
в описании сюжета, психологии персонажей и изображении характеров, делая
повествование более разнообразным и достигая гармонии между чувствами и
пейзажем.
Изучение описания природы в литературных произведениях позволяет глубже
понять творческие намерения автора и культурный контекст, а также предоставляет
определенные размышления и выводы о социальной реальности и экологических
проблемах. Исследование роли и значения описания природной среды в произведении
«Тихий Дон» поможет нам лучше понять описание природы и выражение эмоций в
литературных произведениях, повысить наши способности к литературной оценке и
эстетическому уровню, а также обогатить нашу гуманитарную культуру и
образованность.
Объект данной работы – пейзажное описание в русском литературе.
Предмет данной работы – пейзажне описание в романе М.А. Шолохова «Тихий
Дон».
Актуальность темы:
-1-
Введение
东北大学毕业论文
1) Большинство из китайских ученых изучают «Тихий Дон» с различных точек
зрения, основное внимание уделяется анализу образов персонажей, историческому
контексту и процессу развития, казачьему стилю, любви и ненависти главного героя,
а также личной трагической судьбе. Мало исследований посвящено описанию
пейзажей Дона и методам их изображения в произведении, а количество работ,
анализирующих художественные методы описания пейзажа, очень невелико.
2) Данная работа помогает лучше понять описание природы в романе «Тихий
Дон», что повышает нашу способность оценки литературы и эстетический уровень,
обогащает наш гуманитарный и культурный опыт.
Целью данной работы является исследование роли и функции описания
пейзажей в романе «Тихий Дон».
Для достижения поставленных целей данного исследования предлагаются и
выполняются нижеследующие задачи:
1) изложить концепцию пейзажа в литературе;
2) опишить различные пейзажи четырех сезонов в произведении «Тихий Дон»;
3) проанализировать различные функции описания пейзажей в формировании
персонажей, развитии сюжета и углублении основной идеи;
4) выделить уникальные методы описания пейзажей Шолохова.
Научная новизна работы – описании пейзажей в романе «Тихий Дон»
классифицировано и проанализировано в соответствии с сезонами.
Материалы исследования – оригинальный русский текст «Тихий Дон»,
литературные произведения русской литературы и ученые статьи по изучению
описания природы на русском языке.
Использованные методы – метод иллюстрации, описания и индукции.
Теоретическая основа исследования – теории, упомянутые китайскими и
российскими учеными в исследовании описания пейзажа в романе «Тихий Дон» (Р.А.
Воронин, А.Н. Горкин, Т.Ф. Гостева, Л.М. Крупчанов, К.В. Пигарев, Ма Сяохуй, Лю
Дунмэй, Ян Шихай и др.).
-2-
Введение
东北大学毕业论文
Теоретическая значимость работы заключается в том, что данное исследование
нам поможет в глубокое понимать использование и значение описания пейзажей в
произведениях русской литературы.
Практическая значимость работы заключается в том, что результаты данной
работы могут помочь нам лучше понимать описание природы и выражение чувств в
литературных произведениях, а также дать определенное направление для
рассуждения о социальной реальности и экологических проблемах, повысить наш
уровень литературной компетенции и эстетической культуры, обогатить наши
гуманитарные знания и культурное развитие.
-3-
Введение
东北大学毕业论文
-4-
Глава I
东北大学毕业论文
Глава I. Теоретические предпосылки
исследования литературного пейзажа
1.1. Общая характеристика пейзажа в литературоведении
1.1.1. Понятие «пейзаж» в литературе
Пейзаж – один из компонентов мира литературного произведения, изображение
незамкнутого пространства. Традиционно под пейзажем понимается изображение
природы, например, пейзаж – изображение картин природы, выполняющее в
художественном произведении различные функции в зависимости от стиля и метода
писателя, пейзаж – описание, картина природы, часть реальной обстановки, пейзаж –
картина природы, но это не совсем точно, что подчёркивает сама этимология и что, к
сожалению, редко учитывается в определениях понятия. Как справедливо указывает
Л.М. Щемелева: Пейзаж – это описание любого незамкнутого пространства внешнего
мира. За исключением, так называемого дикого пейзажа, описание природы обычно
вбирает в себя образы вещей, созданных человеком. Пейзаж, в свою очередь, форма
проявления природы, часть природных элементов. В связи с этим пейзаж в
художественной реальности – изображение естественного мира, естественной среды
обитания, природных пространств, «портрета» местности, отдельных природных
явлений, например, дуба, реки, неба, земли, солнца и т. п., также изображение
животного мира и мира живой природы. Иными словами, пейзаж включает в себя все
существующее на земле, не созданное деятельностью человека, а пейзаж является
природным пространством мира.
В рамках нашей статьи можно солидаризоваться со следующим определением:
Литературный пейзаж можно трактовать как создаваемое при помощи языковых
средств
визуальное
или
мультисенсорное
изображение
первозданного
или
содержащего следы человеческого присутствия открытого природного пространства,
несущее информационную и эмоционально-эстетическую нагрузку. Литературный
пейзаж – это описание вымышленного либо реально существующего произведения
-5-
Глава I
东北大学毕业论文
живописного искусства, включённое в нарративную структуру художественного
текста либо в структуру эпистолярных и публицистических произведений,
выполняющее в них различные функции, определяемые авторскими целями и
задачами. Иначе говоря, понятие «пейзаж» мы определяем как картины живой и
мёртвой природы без психологических и физиологических свойств, то есть, без
вызываемых ими эмоций, страстей, чувств. В картины природы входит всё то, что нас
окружает, а не является самим человеком.
1.1.2. Возникновение и развитие пейзажа
Пейзажа в современном понимании как объективно реального изображения
природы до XVIII в. в литературе не было. Но стоит отметить, что в фольклоре и на
ранних этапах существования литературы преобладали внепейзажные образы
природы: её силы мифологизировались, олицетворялись, персонифицировались и при
этом нередко участвовали в жизни людей. Яркий пример, «Слово о полку Игореве».
Широко бытовали сравнение человеческого мира с предметами и явлениями природы:
героя – с орлом, соколом, львом, война – с тучей; блеска оружия – с молнией и т.п., а
также наименование в сочетании с эпитетами, как правило, постоянными: «высокие
дубравы», «чистое поле», «дивные звери».
Вместе с тем в античной литературе природа стала изображаться в качестве фона
действия. В гомеровских поэмах нередки упоминания о наступившей ночи, о восходе
солнца и т.п.
Собственно же пейзажи до XVIII в. в литературе редки. Это были скорее
исключения, нежели «правило» воссоздания природы. Например, описание чудесного
сада, который одновременно и зоопарк, описание, предваряющее новеллы третьего
дня в «Декамероне» Боккаччо. Или «Сказание о Мамаевом побоище», где впервые в
древнерусской литературе запечатлён созерцательный и одновременно глубоко
заинтересованный взгляд на природу.
Время рождения пейзажа как существенного звена словесно – художественной
образности – XVIII в. Так называемая описательная поэзия широко воссоздала
картины природы, которая в эту пору подавалась преимущественно элегически – в
-6-
Глава I
东北大学毕业论文
тонах сожалений о прошлом.
Писатели XVIII в., рисуя природу, ещё в немалой мере оставались подвластными
стереотипам, клише, общим местам, характерным для определенного жанра, будь то
путешествие, элегия или описательная поэма. Характер пейзажа заметно изменился в
первые десятилетия XIX в., в России – начиная с А.С. Пушкина. Образы природы
отныне уже не подвластны предначертанным установкам жанра и стиля, неким
правилам: они каждый раз рождаются заново, представая неожиданными и смелыми.
Настала эпоха индивидуально-авторского видения и воссоздания природы. У
каждого крупного писателя XIX-XX в. особый, специфический природный мир,
подаваемый преимущественно в форме пейзажей. В произведениях И.С. Тургенева и
Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского и Н.А. Некрасова, Ф.И. Тютчева и А.А. Фета, И.А.
Бунина и А.А. Блока, М.М. Пришвина и Б.Л. Пастернака природа осваивается в её
личностной значимости для авторов и их героев.
В литературе XX в. субъективное видение природы нередко берет верх над её
предметностью, так конкретные ландшафты и определённость пространства
нивелируются, а то и исчезают вовсе. Это связано с изменением мировоззрения и
появлением новых философских концепций, которые расширили представления о
природе и месте человека в ней. В эпоху модерна ландшафт стал рассматриваться не
только как объективная реальность, но и как образ, символ и метафора, выражающие
настроение автора и его восприятие мира. Таким образом, субъективное видение
природы в литературе XX в. открывает возможности для экспрессии авторской
индивидуальности и передачи эмоционального настроя произведения. При этом,
пространство и ландшафты не теряют своего значения, но приобретают новый смысл
и функцию в литературном тексте. Нечто ощутимо у Пастернака 1910 – 1930-х годов.
Так, в стихотворении «Волны» из «Второго рождения» дается каскад ярких и
разнородных
впечатлений
от
природы,
которые
не
оформляются
как
пространственные картины. В подобных случаях эмоционально напряженное
восприятие
природы
«ландшафтной»
одерживает
стороной.
победу
Субъективно
над
её
значимые
пространственно-видовой,
ситуации
момента
здесь
выдвигаются на первый план, а само предметное заполнение пейзажа начинает играть
-7-
Глава I
东北大学毕业论文
как бы второстепенную роль.
В целом, субъективное видение природы в литературе XX в. открывает новые
горизонты для художественного творчества и позволяет авторам передавать свои
мысли, эмоции и чувства через образы природы, которые становятся неотъемлемой
частью литературного текста.
Опираясь на ставшую ныне привычной лексику, такие образы правомерно
назвать постпейзажными. В модернистской и, в особенности, постмодернистской
литературе отчуждение от природы приняло, по-видимому, ещё более радикальный
характер: природа уже не природа, а «язык», система моделирующих категорий,
сохраняющих только внешнее подобие природных явлений. Ослабление связей
литературы XX в. с «живой природой», на наш взгляд, правомерно объяснить не
столько «культом языка» в писательской среде, сколько изолированностью нынешнего
литературного сознания от большого человеческого мира, его замкнутостью в узком
круге профессиональном, корпоративно-кружковом, сугубо городском. Но эта ветвь
литературной жизни нашего времени далеко не исчерпывает того, что сделано и
делается писателями и поэтами второй половины XX столетия: образы природы
неустранимая, вечно насущная грань литературы и искусства, исполненная
глубочайшего смысла.
1.1.3. Художественное значение пейзажа
Пейзаж как вездесущий персонаж появляется в рамочных элементах композиции
– названии и эпиграфах – и во всех ключевых точках сюжета. Ввиду этого становится
актуальность
осмысления
феномена
«художественная
пейзаж»
в
литературоведческих исследованиях и необходимость дальнейшей разработки
настоящей проблемы. Введение живописного пейзажа в произведение литературы
позволяет писателю сказать своё слово о том, что есть истинное искусство,
сопоставить один и тот же пейзажный образ во времени, в мемуарно-художественной
литературе сохранить память о великих живописных произведениях и их мастерах. И
словесный пейзаж как образ природы, и переданный словом живописный пейзаж как
образ картины многофункциональны в литературном произведении, и только от
-8-
Глава I
东北大学毕业论文
степени таланта писателя зависит, что окажется глубже по содержанию и идейной
наполненности. Пейзаж, таким образом, становится не только элементом композиции
конкретного текста, но и наиболее непосредственным выражением эстетического
кредо данного автора и зачастую – воплощением его идеала.
Пейзаж как изобразительное средство и значимая составляющая творчества
играет
громадную
роль
в
формировании
художественного
произведения.
Литературный пейзаж – это комплексный художественный феномен, который
формируется га пересечении индивидуально-авторского и культурно-специфического
видения природы. Литературный пейзаж можно рассматривать как визуальное либо
мультисенсорное изображение природы, которое несёт эмоционально-эстетическую и
информационную нагрузку, создаваемое при помощи языковых средств. Стоит
отметить, что пейзаж не является обязательным слагаемым художественного мира, что
подчёркивает условность последнего.
Пейзаж имеет различное художественное значение: он зависит от стиля автора, а
также от того литературного направления или течения, с которым он связан.
Важнейшим идейно-композиционным и эстетическим компонентом в структуре
литературного произведения является пейзаж. В лирике пейзаж может иметь
самостоятельный характер. В прозе он выступает частью всей изображаемой картины.
Пейзаж неоднозначен в поэзии и прозе. В первом случае он выступает в качестве
самостоятельного элемента, во втором – зависит от характера повествования и
подчиняется
настроению
действующих
лиц.
У
представителей
различных
художественных направлений пейзаж имеет различную окраску. Сентименталисты
рисовали
светлые,
спокойные
пейзажи,
романтики-бушующие,
страстные,
соответствующие характеру романтического героя. В реалистическом произведении
пейзаж выступает как часть обстановки, им оттеняется, или подчёркивается душевное
состояние героя, а также характер происходящих событий. Классическим примером
такого пейзажа является описание поездки князя Андрея по дороге в Отрадное из
романа Л. Толстого «Война и мир». В некоторых случаях пейзаж может иметь
символическое значение.
-9-
Глава I
东北大学毕业论文
1.2. Функции пейзажных описаний в литературе
В этой главе мы рассмотрим основные функции пейзажа. Как было уже замечено,
пейзаж играет различную роль и часто он полифункционален. Остановимся на
важнейших его функциях:
1) Обозначение места и времени действия. Именно с помощью пейзажа читатель
наглядно может представить себе, где происходят события и когда они происходят.
Иногда об этой роли пейзажа говорят сами заглавия произведений: «Кавказ» Пушкина,
«На Волге» Некрасова, «Невский проспект» Гоголя, «Степь» Чехова, «Зеркало морей»
Дж. Конрада, «Старик и море» Э. Хемингуэя. Но пейзаж – это не «сухое» указание на
время и место действия, а художественное описание, использование образного,
поэтического языка. Долгое время в поэзии эстетическому табуированию
подвергались обозначения времени прозаическим способом. Во всяком случае, в
поэтиках классицизма отдаётся явное предпочтение описанию перед простым
обозначением, рекомендуется также вставлять назидательные рассуждения. Однако
числа и даты, а также конкретные топонимы в литературе 19 – 20 вв. не вытеснили
развёрнутых описаний природы, её различных состояний, что связано с
полифункциональностью пейзажа.
2) Сюжетная мотивировка. Природные и, в особенности, метеорологические
процессы могут направить течение событий в ту или иную сторону. Динамика пейзажа
очень важна в хроникальных по преимуществу сюжетах, где первенствуют события,
не зависящие от воли персонажей. Пейзаж традиционно выступает атрибутом жанра
«путешествий», а также произведений, где основу сюжета составляет борьба человека
с препятствиями, которые чинит ему природа, с различными её стихиями.
3) Форма психологизма. Эта функция наиболее частая. Именно пейзаж создаёт
психологический настрой восприятия текста, помогает раскрыть внутреннее
состояние героев, подготавливает читателя к изменениям в их жизни. Показателен в
этом смысле «чувствительный пейзаж» сентиментализма.
Пейзаж, данный через восприятие героя, знак его психологического состояния в
момент действия. Но он может говорить и об устойчивых чертах его мировосприятия,
- 10 -
Глава I
东北大学毕业论文
о его характере. Также немаловажно акцентировать внимание, что, когда душевное
состояние героев не описывается прямо, а как бы передаётся окружающей их природе,
причём часто этот приём сопровождается психологическим параллелизмом или
сравнением «То не ветер ветку клонит, не дубравушка шумит, то моё сердечко стонет,
как осенний лист дрожит». В дальнейшем развитии литературы этот приём становился
все более изощренным, появляется возможность не прямо, а косвенно соотносить
душевные движения с тем или иным состоянием природы. При этом настроение
персонажа может ему соответствовать, а может и наоборот – контрастировать с ним.
Пейзажный образ, как знак определенного чувства, может варьироваться и
повторяться в рамках одного произведения. Пейзажные образы в контексте рассказа
приобретают богатую символику, становятся многозначными.
4) Пейзаж как форма присутствия автора. Можно выделить различные способы
передачи авторского отношения к происходящему. Первый – точка зрения героя и
автора сливаются. Второй – пейзаж, данный глазами автора и одновременно
психологически близких ему героев, закрыт для персонажей-носителей чуждого
автору мировоззрения.
К перечисленным функциям пейзажа стоит добавить, что пейзаж в литературном
произведении редко бывает пейзажем вообще, обычно он имеет национальное
своеобразие.
Описание
природы
в
этом
качестве
становится
выражением
патриотических чувств, как в «Снег» и в прозе Паустовского в целом. В стихотворении
М.Ю. Лермонтова «Родина» доводам рассудка противопоставлена странная любовь к
родине.
Обобщая все выше сказанное, что в данной дипломной работе мы под пейзажем
понимаем «компонент мира литературного произведения, изображение незамкнутого
пространства» и, выделяя в дальнейшем функции пейзажа в романе «Тихий Дон», а
точнее обозначение места и времени действия, сюжетной мотивировки, форма
психологизма
и
акцентируем
внимание
на
важнейшей
черте
пейзажа
–
полифункциональности. И при анализе пейзажа в литературном произведении очень
важно увидеть следы той или иной традиции, которой автор следует сознательно или
же невольно, в безотчётном подражании стилям, бывшим в употреблени.
- 11 -
Глава I
东北大学毕业论文
- 12 -
Глава II
东北大学毕业论文
Глава II. Анализ пейзажного описания в
романе «Тихий Дон» и его функции
2.1. Пейзажное описание в разные времена года
2.1.1. Весна
В романе около 80-ти весенних описаний, у них несколько функций: они
символизируют рождение, оживление природы, пробуждение её от зимней спячки,
любовь; это короткий период, обозначающий кратковременность жизни; это буйство
жизни, проявляющееся в разных контекстах. «Весенние» образы являются
многомерными и многофункциональными, их семантика раскрывается с опорой на
традиции народной культуры, а также в соответствии с шолоховским восприятием
мира. Это стабильные категории, показывающие человека в сложные и переломные
периоды жизни.
Март символизирует перемены в жизни. Земля оттаивает, оживает после зимних
морозов, ласково пригревает солнце, словно желая помочь всему живому ожить. Не
случайно Шолохов завершает роман весенним образом марта, ведь он символизируют
жизнь, пробуждение, воскрешение: У крутояра лёд отошёл от берега. Прозрачнозелёная вода плескалась и обламывала иглистый ледок окраинцев (Шолохов, 1940).
К мартовским образам принадлежит и капель. Природа оживает, начинает
пригревать солнце, тает лёд, снег. Образы краснотала и капели вместе означают
зарождение, возрождение жизни как в природе, так и в жизни людей, что не раз
показывает сам писатель.
Вот, например, начало восьмой части – выздоровление и возвращение домой
Аксиньи, одно из самых светлых мест романа: Отгремели пенистые вешние ручьи,
отыграли степные лога и речки. На заре третьего дня ветер утих, и пали над степью
густые туманы, засеребрились влагой кусты прошлогоднего ковыля, потонули в
непроглядной белесой дымке курганы, буераки, станицы, шпили колоколен,
устремленные ввысь вершины пирамидальных тополей. Стала над широкой донской
- 13 -
Глава II
东北大学毕业论文
степью голубая весна (Шолохов, 1940). Читаешь эти строки, и кажется, стоишь на
вершине степного холма, окруженного сизым туманным морем, вдыхаешь свежие
весенние запахи, запахи земли, прелой прошлогодней травы, радуешься, живёшь.
Иногда пейзаж у Шолохова предсказывает результаты важнейших исторических
процессов. Так, в пятьдесят первой главе неспроста дан пейзаж в пору весеннего
пробуждения: Незримая жизнь, оплодотворенная весной, могущественная и полная
кипучего биения, разворачивалась в степи: буйно росли травы; сокрытые от хищного
человеческого глаза, в потаенных стенных убежищах понимались брачные пары птиц,
зверей и зверушек, пашни щетинились неисчислимыми остриями выметавшихся
всходов. Лишь отживший свой век прошлогодний бурьян – перекати-поле – понуро
сутулился на склонах рассыпанных по степи сторожевых курганов, подзащитно
жался к земле, ища спасения... (Шолохов, 1933)
Функция пейзажа здесь заключается в том, чтобы противопоставить кипучее
биение жизни отжившему свой век прошлогоднему бурьяну, все ещё жавшемуся к
земле. В этом противоборстве побеждает весна. Так, с помощью развернутого образа
– символа тонко вводится мотив обреченности старого мира и силы, и неодолимости
нового, революционного. Как уже неоднократно отмечалось исследователями,
многозначителен по своему идейно-эстетическому содержанию символический
пейзаж в финале эпопеи. В нём чувствуется, и точка зрения автора, его голос, и
восприятие Григория Мелехова. Он стоял у ворот родного дома, держал на руках
сына... Это было все, что осталось у него в жизни, что пока ещё роднило его с землей
и со всем этим огромным, сияющим под холодным солнцем миром (Шолохов, 1933).
Перед Григорием простирается огромный, сияющий мир. Именно таким он казался
ему теперь, озаренному прозрением. Правда, солнце пока холодное, но это уже не
«чёрный диск», представившийся ему после похорон Аксиньи. Образ «холодного
солнца», венчающий роман, подготовлен продуманной системой солнечных образов,
сопровождающих шолоховских казаков в неумолимом круговороте времени и
непосредственно связанных с переломными моментами в судьбе героев. Эти образы
усложняются по мере развития драматических событий романа, становясь
непременным компонентом в повествовательной части и в размышлениях автора.
- 14 -
Глава II
东北大学毕业论文
Доминанта апреля − вода, символизирующая свободу, возрождение и обновление.
Слово «апрель» происходит от латинского «согреваемый», «согретый солнцем» и
«солнечный». Дон освобождается от оков льда и параллельно природным описаниям
показаны переломные события в жизни героев. Наталья совершает попытку
самоубийства, мечтая получить свободу от мучительной любви; едва не тонет на
переправе Григорий.
Несмотря на это, Григорий смог выбраться из реки. Сцена борьбы за жизнь в
мутном водовороте символична, она ассоциативно перекликается с положением
Григория и крестьянства в стихии революции, способствует эпизации образа главного
героя. И вместе с тем эта сцена, как и эпизод рыбной ловли в грозу, заключает в себе
авторскую веру в неистощимые силы народа. Так Дон показан непокорным,
стремящимся пойти своей дорогой, разливающим свои воды, и ничто не может быть
ему помехой.
Следующий месяц, Май – разнотравье. В народе его называют травником,
цветеньем. Май – самый зелёный месяц в году, период подлинного расцвета всего
живого.
Травы от корня зеленели густо и тёмно, вершинки просвечивали на солнце,
отливали медянкой. Лохматый невызревший султан истый ковыль, круг овинами шла
по нему вихристая и мурка, пырей жадно стремился к солнцу, вытягивая об зернённую
головку. Местами слепо прижимался к земле низкорослый железняк, изредка
промороженный шалфеем, и вновь половодьем расстилался взявший засилье ковыль,
сменяясь разноцветьем: овсюгом, жёлтой сурепкой, молочаем, чингиской – травой
суровой, однолюбкой, вытеснявший с занятой площади все остальные травы
(Шолохов, 1933).
Снова эпический параллелизм. Чувства героев и их действия следуют за
описаниями природы. Бушующее разнотравье мая и разногласия в стане казаков. В
разнотравье мы видим ковыль. С образом этой травы перекликается образ Михаила
Кошевого, казака неровного в характере, высокомерного и излишне принципиального.
Его мнение зачастую идёт вразрез с остальными. Несочетаемые мнения приводят к
революционному настрою. Так и ковыль, как трава несчастий, вытесняет все
- 15 -
Глава II
东北大学毕业论文
остальные травы, не давая им расцветать.
Трепещут над нею в голубом небе бесчисленные жаворонки, пасутся на
кормовитой зеленке гуси и вьют гнезда осевшие на лето стрепета (Шолохов, 1933).
Ещё дважды появляется образ поющего жаворонка в конце романа-эпопеи. Звенят над
степью жаворонки, усыпляют своим пением Григория на привале после бегства с
Аксиньей. И таким умиротворением наполнен пейзаж, что хочется верить в то, что
наконец-то появилась и у шолоховских героев возможность поискать счастливую
долю.
2.1.2. Лето
На втором месте по количеству сезонных пейзажей стоят летние. В романе их
около 76-ти. Доминанта летних пейзажей – палящее солнце, чёрная пыль, гроза. С
помощью летних пейзажей в романе описывается множество ключевых событий,
влияющих на ход романа, сюжет. С одной стороны, лето – это абсолютный расцвет
всего живого, бурление жизни, страстей, как в природе, так и в жизни. Но, с другой
стороны, летом умирает Наталья, утонула в реке Дарья. Значит, летние образы не несут
жизни, они символизируют накал страстей и борьбу за жизнь.
Страшный толчок далеко отшвыривает Григория. Грохочущий всплеск, будто с
яра рухнула в воду глыбища породы. Крик Аксиньи. Ветер и текучий шум воды.
Аксинья! − холодея от страха, кричит Григорий... Из прорехи разорванной тучи
вылупливается месяц. За займищем сдержанно поговаривает гром. Лоснится земля
не впитанной влагой. Небо, выстиранное дождём, строго и ясно... Распутывая
бредень, Григорий всматривается в Аксинью. Лицо её мелово-бледно. Спужалась до
смерти! Я думала – ты утоп. Руки их сталкиваются (Шолохов, 1928).
Эта сцена показывает, как сильно зарождающееся чувство. Любовь ещё пока не
осознана, но она есть. Это показывают выражения «холодея от страха», «Григорий
всматривается в Аксинью», упоминание о мелово-бледном цвете её лица. Это говорит
о том, что она боится потерять близкого человека, постепенно ставшим практически
смыслом её жизни. И сама природа словно смотрит на них своим строгим взглядом,
гроза успокаивается, снова небо чисто и ясно, появляется месяц.
- 16 -
Глава II
东北大学毕业论文
Пейзаж обладает функцией не только обозначения времени и действия, но и
раскрытия особенностей характера персонажа. Природа словно сопровождает
Григория, герой гармонично слит с ней. Волосы Аксиньи для Григория «Дурнопьяном
пахнут... этаким цветком белым» (Шолохов, 1933). От свежего нахолодившего рта её
пахло то ли ветром, то ли далёким, еле уловимым запахом свежего степного сена. В
этих сравнениях Шолохов доносит богатство чувства Григория, способность глубоко
и сильно воспринимать красоту человека.
Образ Аксиньи немыслим без обращения к летним природным образам
всевозможных трав, цветов, деревьев. Можно предположить, что через отсылку к
определённой флоре Шолохов хотел показать трагичность образа Аксиньи.
Образ дьявольской птицы появляется в «Тихий Дон» накануне войны. Пейзаж –
предзнаменование строится на нагнетании признаков неблагополучия в природе:
тлеющее лето, мелеющий Дон, горящий в степи бурьян, а по ночам – ревущий на
колокольне сыч. Невидимый и таинственный, он бесшумно пролетает над кладбищем,
бросает на хутор зыбкие и страшные звуки. Шолохов в описании краток, но его
эпитеты «зыбкие и страшные», характеризующие звуки, производят не менее
сильное впечатление, потому что подчеркивают таинственность появления этой
птицы, неуловимость.
Перед началом первой мировой войны хутора живут неспокойной жизнью, сама
природа усиливает внутреннее состояние людей и предвещает тяжкие испытания.
В первом предложении описания назван главный признак сезона: «сухое тлело
лето». Инверсионный порядок слов сохранится во всём описании, внося
предощущение чего-то грозного. Определение оторвано от определяемого слова, чем
акцентируется названный признак, а дальше перечисляются черты этой сухости:
обмелел Дон, ночные густые тучи не роняли ни капли дождя. Земля пышет
«горячечным жаром», прижжены травы, «горели сухостойные бурьяны». Картина
довершается страшными криками сыча, ревущего и стонущего то на колокольне, то на
кладбище. Худому быть, – пророчили старики, заслышав с кладбища сычиные
выголоски.
Этот пейзаж дан через одновременное восприятие повествователя и героев
- 17 -
Глава II
东北大学毕业论文
романа. Зрительно-осязаемые образы природы, знаменующие приближение первой
мировой войны, не комментируются автором, они красноречивы сами по себе: ночные
грозы, сеющие только тревогу, крики и стоны сыча как символ, основанный на
народных поверьях, который поясняется собирательным образом. Как правило,
подтекст того или иного пейзажа выявляется у Шолохова с помощью обширной
системы изобразительно-выразительных средств. Очень отчетлива и выразительна
символика, предваряющая самоубийство бывшего войскового атамана Каледина: За
окнами сухо и четко кричали перелетавшие вороны. Они кружились над белой
колокольней, как над падалью (Шолохов, 1933). Подчеркнутое сравнение довольно
однозначно и прямо выражает и содержание символа, и отношение автора к событию.
Как только Каледин застрелился, вновь описывается злобно-мертвящий крик воронья:
Через окно доносилось обрекающее, надсадное и звучное карканье ворон (Шолохов,
1933). В первом случае образ служит предвестником того, что Каледин как
социальный труп должен уйти из жизни. Во втором случае, что вся белогвардейщина
– социальный труп, который будет выброшен за борт истории вслед за Калединым.
Таким образом, через характеристику летнего хронотопа раскрывается значение
сквозных образов, таких как ночь, жара, засуха, сухая гроза как предзнаменование
войны,
предупреждение
об
опасности;
двойственная
символика
флоры,
раскрывающих трагичность образа Аксиньи; и образ Дона как особой стихии,
показывающей эволюцию героев и целой жизни.
2.1.3. Осень
В романе сложно отделить лето от конца весны и начала осени. Пейзажи часто
сходны между собой. Осенних пейзажей в романе около 43-ти. Осенних и зимних
природных образов вдвое меньше, чем весенних и летних. Это может быть связано с
концепцией романа и понимания природы как жизненного единения с человеком.
Больше всего осенних образов можно увидеть в первом и втором томах. В первом томе
их 17-19, во втором – 16, в третьем – 1-2, в четвёртом – 6. Часто они встречаются во
втором томе, меньше всего в первом и в четвёртом. Осенние пейзажи часто связаны с
войной, с её развитием, сражениями, часто встречаются ночные осенние пейзажи.
- 18 -
Глава II
东北大学毕业论文
Основные доминанты осенних пейзажей – мглистый туман, умерщвлённая трава,
холодный дождь.
Эти образы можно классифицировать по определённым критериям: 1) время:
солнечные лучи, жёлтый стяг месяца, ущерблённый месяц, осеннее солнце, заря; 1)
пространство: степь, густо-синий фон неба; 3) состояние природы: прозрачная тишина,
осенняя тишь, скованная морозцем трава.
Отметим, что большая часть образов связана с природными явлениями и
суточным временем. Космические явления, данные в восприятии Григория
подчёркнуто не в традиционном виде, усиливают понимание героем ценности и
святости жизни, её сакрального смысла.
Предосенняя, тоскливая, синяя дрёма, сливаясь с сумерками, обволакивала хутор,
Дон, меловые отроги, задонские, в лиловой дымке тающие леса, степь. За поворотом
на шляхе у перекрестка тонко вырисовывалась остроугольная верхушка часовни
(Шолохов, 1928).
Таково одно из первых описаний предосенней природы в романе. Данная
характеристика дана Шолоховым не случайно. Здесь можно выделить такие образы,
как «предосенняя, тоскливая, синяя дрёма», «сумерки», «леса» и «степь». Это
описания природы, помогающие передать психологическое напряжение сюжета.
Далее по сюжету романа следует сцена свадьбы Григория Мелехова и Натальи. Она
полюбила молодого казака первой истинной любовью. Чувство Григория вряд ли
можно назвать подлинной любовью, что подчёркивается одной фразой: «Хмурясь,
Григорий целовал пресные губы жены, водил по сторонам затравленным взглядом»
(Шолохов, 1933). Образ тоскливой, синей дрёмы явно указывает на то, что свадьба
радости ему не принесла. Основной эпитет «тоскливой». Свадьба неприятна для
Григория, окружающие как будто пребывают в дрёме, ничего не замечая. И природа
отвечает настроениям героев.
Каждый природный образ имеет специфические эпитеты, создающие настроение
тоски и безнадёжности. Дальнейшие пейзажные описания только подтверждают
данное настроение. Состояние природы перекликается с жизнью Григория и Натальи.
Образ журавлей – символа семьи и счастья – прямо противоположен образу отживших
- 19 -
Глава II
东北大学毕业论文
трав. Возникает противопоставление, антитеза, усиливающая общее впечатление
пустоты, жизненного тупика. Наталья не понимает, как жить дальше после признания
Григория в нелюбви к ней. Надежды на любовь и счастье оказались призрачными и
пустыми. Здесь природа находится рядом с человеком. С помощью символов и антитез
автор передаёт внутреннее состояние героев.
Зима легла не сразу. После Покрова стаял выпавший снег, и табуны снова
выгнали на подножный. С неделю тянул южный ветер, теплело, отходила земля, ярко
доцветала в степи поздняя мшистая зелёнка (Шолохов, 1928).
Эта картина – своеобразное природное введение в события, разворачивающиеся
под крышей мелеховского куреня перед уходом Григория из отцовского дома.
Обратимся к образам переходных состояний, связанных со здоровьем человека,
его душевным миром. Здесь осенние образы переплетаются с зимними. Показано
чётко время действия: «после Покрова стаял выпавший снег». Шолохов
символизирует не только природную смену сезонов года, но и изменения в жизни
человека, в его судьбе. Пейзажные образы позволяют говорить о детальной привязке
времени года. Картины природы разбиваются на определённые отрезки осеннего
времени: от начала увядания природы до поздней осени. Образы осени связаны также
с усталостью и болезненностью. Снова пейзаж параллелен образу Натальи: На
пожелтевших щеках её, как на осеннем листке, чахнул румянец... в глазах появилось
что-то новое, жалкое(Шолохов, 1933).
Её состояние можно охарактеризовать как глубокое разочарование в жизни. Не
случайно сравнение «как на осеннем листке чахнул неяркий румянец». Сорванный с
дерева листок вроде бы красив, он жёлтого или красного цвета, но оторвавшись от
дерева, чахнет и вянет. Так и Наталья – без любви, без поддержки любимого человека
начинает чахнуть и терять свежесть и красоту.
Подруженьки-берёзки стояли на отшибе у леска тесной кучей. За ними томила
глаза нерадостная прожелетень низкорослой сосны, курчавилось редкое мелколесье,
кустарник, помяты скакавшими через него австрийскими обозами. Справа, издалека,
давил землю артиллерийский гром. Здесь же, у берёзок, было несказанно тихо. Земля
впитывала богатую росу, розовели травы, все ярко цветные, наливные в предосеннем,
- 20 -
Глава II
东北大学毕业论文
кричащем о скорой смерти цвету (Шолохов, 1928).
Перед нами предосенняя природа. Яркий всплеск необычайной красоты осенней
природы перед тем, как уснуть на зиму. Вырисовывается мотив жизни и смерти, мира
и войны. Сочетание описания осенней природы с артиллерийским громом
противоестественно. Природа, как и люди, желает жить и процветать. Чувствуя
приближающийся сон-смерть, она отдаёт все силы на последний выплеск красоты.
Также состояние природы отражает общественную обстановку. Снова появляется
фигура антитезы. На войне нет жизни, страдает природа, страдает человек. Пейзаж
выполняет психологическую функцию, функцию авторской оценки и функцию
характеристики пространства и времени.
На дереве стеклянным звоном тоскливо шелестели опалённые ранним
заморозком листья. Чёрные контуры ветвей отчётливо вырисовывались на густосинем фоне неба, сквозь них светлели звёзды (Шолохов, 1928).
Главный герой сталкивается с жестокостью войны. Григорию пришлось убить
человека. Это стало для него настоящим потрясением. Поэтому автор «Тихий Дон»
выражает своё отношение к персонажу через образы природы: метафора «опалённые
ранним заморозком листья» передаёт столкновение главного героя с правдой войны,
вынужденным убийством людей и сильное психологическое потрясение. Метафору
усиливает антитеза: огонь – холод.
Дальнейший анализ романа только подтверждает наши наблюдения. Для образов
осени характерно настроение тоски, грусти, обессиленности. Подобные настроения
нагнетаются с помощью образов тумана, дождевой мглы, сравнения тумана с
коршуном. Хлопчатый редкий туман, движимый ветром, плыл, цепляясь за верхушки
сосен, тёк над прогалинами и, как коршун над падалью, кружился между ольхами
(Шолохов, 1933). Шолохов показывает, как туман охватывает всё пространство, как
война захватила всё бытие людей, не оставляя им ни малейшей надежды. Месяц
кажется ущерблённым, земля словно в слезах, постоянно идёт дождь, мокрые иглы
сосен. Всюду зарево войны, усиливается настроения страха, ужаса и усталости.
За Доном в лесу прижилась тихая ласковая осень. С шелестом падали с тополей
сухие листья. Кусты шиповника стояли, будто объятые пламенем, и красные ягоды
- 21 -
Глава II
东北大学毕业论文
в редкой листве их пылали, как огненные язычки. Горький, всепобеждающий запах
сопревшей дубовой коры заполнял лес... На мёртвой траве в тени до полудня лежала
роса, блестела посеребрённая ею паутина... (Шолохов, 1940)
Этот фрагмент рисует один из позитивных образов осени. Главный эпитет
«всепобеждающий запах». То есть жизнь на первом месте, победит всегда. Осень
радует яркими красками. С одной стороны, акцентируется жестокость войны, но с
другой − уже появилась надежда на жизнь, на счастье. Из описания исчез дождь,
появился иной эпитет, характеризующий осень «тихая, ласковая». До этого
подчеркивалось только настроение грусти и тоски, а здесь есть надежда на мирную
жизнь, спасение от войны. Данный пейзаж умиротворяющее действует на героев,
побуждает к раздумьям о прожитой жизни, событиях, людях, которых уже не вернуть.
Осенние образы также обнаруживают включённость в течение космического
времени, пространство космоса и его особой символики.
Над лесом, уродливо остриженным снарядами, копится темнота, дотлевает на
небе дымный костер Стожаров, Большая Медведица лежит сбоку от Млечного
Пути, как опрокинутая повозка с косо вздыбленным дышлом, лишь на севере ровным
мерцающим светом истекает Полярная звезда (Шолохов, 1929).
Большая Медведица означает колесницу судьбы, приобретает сакральное
значение. Космическое явление в традиционном восприятии символизирует
неподвижность времени, носительницу жизни. Здесь же Большая Медведица дана в
восприятии Григория, находящемся в состоянии тоски, понимания бессмысленности
военных действий и человеческих жертв. Ведь именно таким это небо видел Григорий
дома, и потому оно особенно сильно напоминало ему родные места. Способствуют
образному воспроизведению домашней обстановки эпитеты, метафоры и сравнения.
На фоне столь близкого душе Григория пейзажа вдруг возникает никогда не
тускнеющий образ Аксиньи. Воспоминания об Аксинье, физическое ощущение её
присутствия, мысли о своей семье, об отце заостряют такие черты характера Григория,
как любовь к семье, доброту, душевную ранимость и восприимчивость.
Лежащая на боку колесница говорит о том, что война ломает судьбы людей,
разлучает их с семьями, калечит жизнь, разрушает всё самое святое на земле,
- 22 -
Глава II
东北大学毕业论文
показывая, что война, неоправданная жестокость людей противоестественны жизни
на земле.
С осенними образами связаны судьбы Григория, Натальи. Именно с этим
временем года соотносятся переломные моменты в жизни героев: Григорий женится
на нелюбимой женщине, Наталья страдает от неразделённой любви к мужу «Наталья
глядела вверх на недоступное звёздное займище, на тенистое призрачное покрывало
плывущей над ними тучи, молчала» (Шолохов, 1933), Григорий переживает
переломный момент в своей жизни на войне после убийства австрийца. Он по
воспитанию миролюбивый человек, для него убийство даже на войне –
противоестественно. Космические явления, данные в восприятии Григория
подчеркнуто не в традиционном виде, усиливают понимание героем ценности и
святости жизни, её сакрального смысла. Своеобразие шолоховской эстетики А. А.
Дырдин видит в обращённости, причастности писателя «К двум реальностям:
организованной законами природы и установленной духовным бытием. Шолохов
проводит грань между природным, чувственным и умозрительным мирами».
Таким образом, осенний пейзаж выполняет в романе атмосферную функцию, а
именно, выражает настроения печали, тоски, безнадёжности, и психологическую.
Основной способ художественного воплощения осенних пейзажей – это антитеза,
проявившаяся при рассмотрении определённых образов и философских категорий.
Осенний хронотоп усиливает авторскую концепцию связи природы и человека и
подчёркивает единство ценностных и временных измерений.
2.1.4. Зима
В романе «Тихий Дон» не так много образов зимы, гораздо больше летних,
весенних и осенних природных оттенков, но, тем не менее, писатель использует все
сезоны года не один раз, воссоздавая круговорот времени, круговорот жизни. В романе
насчитывается около 34 зимних образов. Образы зимы сливаются с описаниями
поздней осени и ранней весны, часто они неотделимы. Ключевыми образами зимнего
пейзажа можно считать снег, дорогу, ветер, небо. Зимняя природа показана в двух
состояниях – блестящие, солнечные и радостные, с умиротворённой спокойной
- 23 -
Глава II
东北大学毕业论文
природой.
Первый раз мы имеем возможность наблюдать зимний пейзаж в первом томе в
пятой главе:
Наталья глядела вверх на недоступное звездное займище, на тенистое
призрачное покрывало плывущей над ними тучи, молчала... Тоскливо пахли отжившие
травы... Перед светом Григорий проснулся. На зипуне на два вершка лежал снег. В
мерцающей девственной голубизне свежего снега томилась степь, и, четкие, синели
возле стана следы плутавшего по первопутку зайца (Шолохов, 1928).
В данном отрывке писатель отчетливо показывает соединение осени и зимы. Это
пограничный образ, показывающий эмоциональное напряжение, неровность и
неоднозначность психологической ситуации. Уже здесь мы видим ключевые образы
снега и пути первопуток. Герои несчастны. Григорий не любит Наталью, но по своему
душевному складу он не может не жалеть её. Безысходность и страдания героев
передают образы тучи «тенистое призрачное покрывало плывущей над ними тучи»,
мертвых трав «тоскливо мертвенно пахли отжившие травы». Герои находятся на
перепутье, что также подчеркивается образами снежной степи, неба «недоступного
звездного займища» и пути-дороги «следы плутавшего по первопутку зайца».
Образы снега органично сочетаются с образами дороги. Дорога символизирует
жизнь в ее развитии, жизнь отдельного человека и жизнь целой нации. Образ дороги
переплетается с образом героя Григория, его метаниями, но также с исторической
судьбой народа, участием в гражданской войне, революции.
По классификации Е. Юкиной и М. Эпштейна снежные пейзажи можно разделить
на следующие группы: 1) Солнечные, блестящие, яркие; 2) Мрачные, метельные,
разрушительные.
В русской литературе зима часто предстает как праздник чистоты, света,
напоминая о небесном рае, который создается самой природой.
Слепяще-яркий снеговой хребет бугра, облитый глазурью солнца и синью
безоблачного дня, белел, сахарно искрился. Под ним пестрым лоскутным одеялом
лежала слобода Ольховый Рог (Шолохов, 1929).
Приведенные пример даёт возможность говорить о следовании традициям
- 24 -
Глава II
东北大学毕业论文
русской литературы, показывая необычайную красоту и очарование русской зимы.
Зима у Шолохова предстает очеловеченной, постоянно подающей знаки. Как говорил
М. Эпштейн, зима является единственным временем года, которое способно рисовать
и чертить, подавая знаки белой краской. Снег же словно белила природы, который
падает гроздьями, покрывает деревья бахромчатым инеем и даже сахарно искрится,
обливая хребет бугра.
Зимние пейзажи показываются в большинстве случаев в ночное, вечернее время
суток. Это образы черного неба, морозной ночи, фиолетового неба. Мглы, сизой мглы.
Черное небо ассоциируется со смертью. Сама природа сопротивляется военным
действиям, этой разрушительной силе.
Одним из устойчивых мотивов зимы у Шолохова является мотив пустоты,
смерти-сна:
Звенело в ушах от стеклянной пустоты. Притёртый полозьями глянец дороги,
серая ветошь неба, лес немой, смертно сонный (Шолохов, 1929).
Для мифологического мышления зима – время года, ассоциирующееся со
смертью. Природа умирает, засыпает, отсюда и образы мертвенной земли, мертвых
трав и т. д. Такие пейзажные описания проникнуты настроением печали, тоски,
тяжелых предчувствий. В приведенном выше описании природа словно чувствует
личные катастрофы героев и общую беду.
Ассоциативная связь «зимы» и «старости», прослеживающаяся в зимних текстах
русской литературы, является закономерной в силу естественных метаморфоз в
природе и фольклорных традиций. Климат русской зимы суров, растения теряют свои
краски и жизненные силы, впадая в сонное оцепенение, поэтому неудивительно, что
издревле многие народы приравнивали зиму к последнему этапу в человеческой
жизни – старости.
Второе состояние зимней природы – метель, вьюга. За окном вагона рябила
метель. Над полуразрушенным частоколом щитом виднелись прилизанные ветром
затвердевшие сугробы. На север уходила... вся бескрайняя, жуткая в снежном своём
однообразии степь (Шолохов, 1929).
Здесь получает воплощение мотив метельной, ночной, мятежной стороны зимы.
- 25 -
Глава II
东北大学毕业论文
Ещё раз крик ворона звучит в начале третьей книги, в пейзажной зарисовке позимнему мертвой степи: Изредка пролетит в вышине ворон, древний, как эта степь,
как курган над летником в снежной шапке с бобровой княжеской опушкой чернобыла.
Пролетит ворон, со свистом разрубая крыльями воздух, роняя горловой стонущий
клекот. Ветром далеко пронесет его крик, и долго и грустно будет звучать он над
степью, как ночью в тишине нечаянно тронутая басовая струна (Шолохов, 1933).
Подобное символическое значение образа ворона возникло в этиологических мифах,
где ворон часто выступает как первопредок людей.
Одинокий и грустный крик ворона в романе «Тихий Дон» связывает не только
прошлое и настоящее, он также связывает настоящее с будущим – крик является
знаком тайной, скрытой жизни степи. Г. Ермолаев убедительно доказывает, что в
первоначальном варианте в этом пейзаже М.А. Шолохов использовал открытое
сравнение: все об Донье, как степь зимой, жило потаенной, придавленной жизнью. Но
в последующих вариантах писатель использовал эпический параллелизм: мертвая
степь – затаившееся об Донье. Ещё в русском фольклоре ворон считается вещей
птицей, предвестником смертельной опасности, смерти. Поэтому крик ворона,
звучащий над степью, замершей в зимнем окоченении, предвещает новые несчастья,
новые потрясения.
Обобщая основные идеи зимних пейзажей Шолохова, можно сделать вывод, что
в изображении снежного времени года Шолохов следует за традициями русской
литературы, ориентируется на настроения революционной эпохи, но и делает акцент
на национальной тематике. Образ зимы в творчестве Шолохова является
многогранным, воссоздает амбивалентность русского характера и сложность
революционного времени.
2.2. Своеобразие пейзажей в романе «Тихий Дон»
2.2.1. Феномены восприятия и ощущения
Своеобразие пейзажей в романе «Тихий Дон» присущи феномены восприятия и
ощущения в равной степени. Персонажи Шолохова удивительно восприимчивы ко
всякого рода чувственным сигналам извне. По этой причине образная картина мира в
- 26 -
Глава II
东北大学毕业论文
романе М.А. Шолохова значительно расширяется: шолоховский мир и многоцветен, и
многозвучен,
и
предельно
полон
сложных
психологических
движений.
Синкретичность чувственных образов в романе «Тихий Дон» проявляется в том, что
зрительные образы сопровождаются дополнительными ощущениями. Где-то под
курчавым табуном белых облачков сияла глубокая прохладная пастбищная синь, а над
хутором над раскаленными железными крышами, над безлюдием пыльных улиц, над
дворами с желтым выжженным сухменем травы висел мёртвый зной (Шолохов,
1929).
Реальный мир, с которым беспрерывно взаимодействует человек, предстаёт у
Шолохова в полифонии движений, красок и звуков. В его произведениях мы
сталкиваемся не с простым олицетворением органической натуры, а с природой в её
сущностных проявлениях. В природном бытии обнаруживается родственный
человеку слой, видимый только тому, у кого есть внутренний дар – дар одушевлять
окружающую действительность.
Отдельно
встречаются
примеры
температурно-запаховых
межсенсорных
взаимодействии. Пахнуло полынным теплым ветерком с юга. И ещё: Григорий свернул
набок шапку копны, вырыл яму. Слежалое сено ударило горячим запахом прели.
Нежнейший, розовый по краям раструб крохотного цветочка... источал тяжёлый
плотский запах нагретой солнцем земли (Шолохов, 1940).
Как уже отмечалось выше, большинство образов в романе «Тихий Дон» даны
писателем через объемное восприятие. Визуальный, одоративный, вкусовой,
осязательный и слуховой виды ощущений переплетаются Шолоховым в единое целое
–
единый
художественный
образ,
который
мы
вслед
за
современными
исследователями в области шолоховедения называем синэстетическим. Для Шолохова
характерна синэстезия – замена ощущений одного органа чувств другим, справедливо
отмечает Н.Д. Котовчихина. В процессе синэстезии в романе Шолохова происходит
взаимопроникновение свойств компонентов чувственного восприятия, в результате
которого качества видов ощущений взаимопереносятся.
2.2.2 Антропоморфизм
- 27 -
Глава II
东北大学毕业论文
Шолохов и в выборе изобразительных средств при создании природных образов.
Прием антропоморфизма, характерный для поэтики «Тихий Дон» ,например, «Ветер
скупо кропил дождевыми каплями, будто милостыню сыпал на черные ладони земли»
(Шолохов, 1933), отражая мировосприятие героев, воспринимающих окружающую
природу как живую: «Туман припадал к земле и зарывался в голубеющий по лощинам
снег», «Небо щурилось и морщилось», «Роса туманом гладила землю», «Молния
клевала космы сосен» (Шолохов, 1933).
Книга
псалмов
отражает
природу
по-особому.
Первозданная
красота
одухотворена и осмыслена. Здесь, скорее не природа очеловечивается, а то, что
происходит во внутреннем мире человека, открывается по созвучию с природным
состоянием. Это не столько субъективный пейзаж, известный в литературе, сколько
красота человека, обуздавшего страсти, исполненного жизненной полноты в её
природных отражениях. Многое из такого восприятия природы мы находим у
Шолохова. Сопоставляя человеческую жизнь с природным бытием в «Тихий Дон»,
писатель обращается к Псалтири, перенимает смысловые акценты символической
метафоры «человек-трава». У древнего псалмопевца: «Дни человека – как трава; как
цвет полевой так цветёт. Пройдёт над ним ветер, и нет его, и место его уже не узнает
его». В романе-эпопее: «коротка человеческая жизнь и не много всем нам суждено
истоптать травы»; «Лишь трава растёт на земле, безучастно приемля солнце». Связь
шолоховского развёрнутого образа-сравнения с библейским стихом не может не
бросаться в глаза.
Природные стихии изображаются в прозе Шолохова в «снятом виде»: не только
как интуиции героя или имплицитного автора, но и через воспринимающее красоту
природы эстетическое чувство самого писателя Вестник Шолохов - художник наделён
особым слухом к первородным началам жизни. Природа у него объективная данность,
наполняющая жизнь цельностью и красотой. То, что бытует на земле в своих
естественных формах, предстаёт в пейзажах Шолохова в смысловой органичной
стройности. Произведения писателя пронизаны идеей разумной целесообразности
мира. Его красота – в ощущении неоглядного пространства и быстротекущего
исторического времени, в изменчивости природных состояний, показанных с
- 28 -
Глава II
东北大学毕业论文
помощью знакомых по народной поэзии образных перенесений: В ночь под Пасху небо
затянуло черногрудыми тучами. Отсыревшая темнота давила хутор (Шолохов,
1933).
Не менее важно то, что изображение природы показательно для выяснения
особенностей творческого мышления автора, его стиля.
2.2.3. Высокая метафоричность
Следующая особенность стиля в романе «Тихий Дон» – это его высокая
метафоричность. Как отмечает исследователь А. А. Смирнов: Практически любые
описания в первой части «Тихий Дон» построены на метафоре, в этом отношении
текст приближается к лирическому, особенно нагружены метафорами пейзажи,
картины природных явлений. Ярким примером этого могут служить описания дождя
и грома в 1 части: «За левадами палила небо сухая молния, давил землю редкими
раскатами гром и отягощенную внешней жарою землю уже засевали первые зерна
дождя. Дождь спустился ядрёный и частый. Над самой крышей лопнул гром, осколки
покатились за Дон». «Слышно было, как ставни царапал дождь, следом ахнул гром»
(Шолохов, 1928).
В эпопее пейзаж привлекается для осмысления не только отдельных эпизодов, а
целой исторической эпохи. Каждое из событий представлено в видении разных
политических групп, с точки зрения народа, а также с точки зрения вечности, от лица
надмирного метафорического образа природы. В романе Шолохова ценностью
наделяются и жизнь в целом, и её естественные феномены. природа у Шолохова
выступает как вездесущая материя, вписанная во все слои повествования. На особую
функцию естественно-природного начала в шолоховских произведениях, исходящую
из философской установки о том, что природа – Это материальная и духовная
первооснова бытия, субстанция, сосредоточившая в себе, качества животворящего
мира, указывал Ю.А. Дворяшин. Сравнение двух миров – человеческого и природного
– константа шолоховского стиля. Уже в ранних произведениях Шолохова Образы
природы зачастую несут символическое опережение событийного ряда, концентрируя
в себе его трагедийную сердцевину, констатирует И.Б. Ничипоров. Здесь выявился
- 29 -
Глава II
东北大学毕业论文
принцип
непрерывности
движения
мысли
в
воспроизводимом
жизненном
пространстве. Всё в нём пронизано единством, всё прозрачно для авторского взгляда.
Человеческие отношения и природная среда взаимопроникаемы. Эта соприродность
земной органике, постоянное проникновение друг в друга различных энергий
животного, растительного мира и психологии героев – особенность изображения
природы у Шолохова. Не только тварные существа, но и вещи, звенья миропорядка,
начинают жить самостоятельной жизнью.
Шолохов смотрит на мир глазами человека, который не только наблюдает, но и
творит, изменяет окружающее, который ощущает природу как нечто интимно-близкое,
дорогое, для которого в ней – источник вечно творящей жизни. Поэтому так часто
образы и сравнения, к которым прибегает Шолохов, сильно и поэтично отзываются на
повседневные представления тех, о чьей жизни он рассказывает. Вот одно из описаний
дождя: «Из ярко-белого подола тучи сыпался и сек землю косой дождь с градом,
перепоясанный цветастым кушаком радуги» (Шолохов, 1933). Так мог увидеть
человек, для которого привычным было, как женщины из подола сыплют зерно курам,
для которого кушак не был чем-то необычным и экзотическим: им подпоясывались,
чтобы ловчее было работать. Он же скажет о дожде: «накрапывал мелкий, будто сквозь
сито сеянный дождь». В поэтике Шолохова «интимно» сближаются, казалось, самые
разнородные явления: домашнее-повседневное и внешне-природное. «Вороное небо
полосовали падучие звезды. Падала одна, и потом долго светлел ворсистый след, как
на конском крупе после удара кнута» (Шолохов, 1928). Ассоциация по сходству
поддержана эпитетом «вороное», глаголом «полосовали».
С перегруженностью метафорами – по контрасту – сочетается прозрачность и
простота языка. Текст написан короткими и простыми предложениями. Ярким
примером служит следующий отрывок: «Октябрь. Ночь. Дождь и ветер. Полесье.
Окопы над болотом, поросшим ольхой. В окопах холодная слякоть» (Шолохов, 1933).
Короткие предложения не дают читателю оторваться от чтения, держа в напряжении.
Редко возникают причастные и деепричастные обороты. Ещё одной особенностью
языка «Тихий Дон» является сравнение человека с животными, не только в
физическом, но и в духовном плане. Речь идёт не просто о прямых сравнениях, но и о
- 30 -
Глава II
东北大学毕业论文
детализации описаний, когда у читателя возникает впечатление схожести со зверем,
просто от изображения действия: «Когда поворачивает Григорий голову, носом
втыкаясь Аксиньи в подмышку», «Аксинья, вихляя все своим крупным, полным телом,
пошла навстречу». К тому же, имеющиеся в романе сравнения с животными не пусты.
Персонажи действительно ведут себя в соответствии с повадками упомянутых зверей.
И не даёт ли здесь художник один из поэтических ключей к разгадке тайны
духовного, психического, к познанию материальной природы человеческого
мышления, чувства и т. д. Метафорическое богатство его языка неисчерпаемо. Словно
прорвался ливень, в котором каждая капля расцвечена солнцем. Солнцем ума, мудрой
наблюдательности. Словно сам народ с его вековым эстетическим опытом, с его
чувством красоты, соразмерности, всеобщих связей заговорил в романах Шолохова.
- 31 -
Глава II
东北大学毕业论文
- 32 -
Заключение
东北大学毕业论文
Заключение
Анализ привлеченных материалов показывает, что пейзаж в «Тихий Дон» в той
или иной форме всегда соотнесен с действиями, поступками, переживаниями
отдельных лиц, социальных слоев или с явлениями общественной жизни. Эта
соотнесенность осуществляется художником прямо или опосредствованно через
созвучие мотивов, эмоциональную настроенности перекличку деталей и т. д. Они
имеют особое идейно эстетическое значение. Все пейзажи в романе соотнесены с
человеком, с течением жизни. Своей красотой они оттеняют душевный мир героев,
охваченных высокими стремлениями и светлыми чувствами, а также несовершенство
человеческого бытия и людскую жестокость.
Фрагменты с описанием пейзажа у Шолохова – не заставшие картины, они
динамичны, полностью погружающие читателя в ощущение присутствия. Мы можем
чувствовать все движения природы: переходы от дня к ночи, от зимы к весне. Пейзаж
каждого сезона имеет свои символы и образы, но в общем они все влияют на
проблемно-тематический уровень произведения, сюжетный, композиционный,
помогает дать характеристику персонажей. Подробный показ всех времён года,
присутствие приёма эпического и психологического параллелизма непосредственно
доказывает круговорот жизни в природе, её цикличность. Символизм времён года
работает непосредственно на текст произведения, на его форму и содержание.
Включенные в произведения пейзажные зарисовки позволяют читателю раскрыть
душу, привлечь внимание к напряженным событиям, полностью погрузиться в
событийность романа.
Подытоживая, назову главные функции пейзажа. Во-первых, он является
средством характеристики внутреннего состояния героя, во-вторых, выступает
средством выражения психологического состояния героев и внутреннего мира, втретьих, служит способом изображения времени и места действия и, в-четвертых,
служит символом трагичности событий. Исследование этого компонента показывает,
что в произведениях писателя нет «безучастных» и «равнодушных» картин, все они
- 33 -
Заключение
东北大学毕业论文
являются органической составной частью художественного целого и выполняют
определенную роль в раскрытии сюжета.
Простые и заурядные предметы окружающей действительности М.А. Шолохову
удаётся представить в поэтической, притягательной форме. Его произведения
позволяют увидеть и почувствовать казачий мир изнутри. Это и есть истинное
мастерство.
- 34 -
Литература
东北大学毕业论文
Литература
[1] Богач Д.А. Проблемы понимания образа природы в литературоведческой науке //
Вестник ЧелГУ. 2017. №6 (402). С. 22-29.
[2] Гречушкина Н.В. К вопросу о формировании эстетической концепции в романе
М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Вестник КГУ. 2011. №1. С.28-132.
[3] Дмитриевская Л.Н. Пейзажное живописное полотно как деталь в литературном
произведении // Известия ВГПУ. 2012. №8. С. 118-121.
[4] Дырдин А.А. Эстетика природы в творчестве М.А. Шолохова // Вестник УлГТУ.
2013. №4 (64). С. 12-17.
[5] Короткова М.Н. Функции пейзажа в романе-эпопее М.А. Шолохова «Тихий Дон»
// Инновационная наука. 2020. №7. С. 51-53.
[6] Кукса П.В. Детализация предметно-сенсорной образности в романе М.А.
Шолохова «Тихий Дон» // МНКО. 2019. №3 (76). С. 436-437.
[7] Кущий О.В. Казачество в творчестве М.А. Шолохова // БМИК. 2015. №5. С. 469.
[8] Муравьева Н.М. Звуковая символика романа-эпопеи М.А. Шолохова «Тихий Дон»
// Вестник ТГУ. 2007. №7. С. 144-150.
[9] Муравьева Н.М. Образ Григория Мелехова в системе символов романа-эпопеи
М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Вестник ТГУ. 2007. №4. С. 124-129.
[10] Муравьева Н.М. Символика природных образов у М.А. Шолохова и С.А. Есенина
(на материале романа-эпопеи «Тихий Дон» и повести «Яр») // Вестник ТГУ. 2006. №4.
С. 503-507.
[11] Осипова Т.О. Естественник-философ о писателе: Ю.А. Жданов о М.А. Шолохове
// Научная мысль Кавказа. 2013. №2 (74). С. 109-113.
[12] Тибушкина Н.В. «Осенняя» образность в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» //
Вестник УлГТУ. 2019. №1 (85). С. 12-16.
[13] Тибушкина Н.В. Времена года и их символизм в романе М.А. Шолохова «Тихий
Дон» // Вестник УлГТУ. 2021. №1 (93). С. 19-23.
[14] Тибушкина Н.В. Образы-символы природы в «Лазоревой степи» М.А. Шолохова
- 35 -
Литература
东北大学毕业论文
// Вестник УлГТУ. 2019. №4 (88). С. 12-15.
[15] Тибушкина Н.В. Устойчивые пейзажные мотивы в повести Н.М. Карамзина
«Бедная Лиза» и романе-эпопее М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Вестник УлГТУ. 2021.
№3 (95). С. 4-8.
[16] Тюрморезова С.А. Поэтические реминисценции и созвучия в романе М.А.
Шолохова «Тихий Дон» // Вестник Сургутского государственного педагогического
университета. 2011. №1. С. 120-126.
[17] 何云波(Хэ Юньбо), 刘亚丁(Лю Ядин).《静静的顿河》的多重话语. 外国文学评论,
2002 (04): 44-53.
[18] 马晓翙(Ма Сяохуй). 《静静的顿河》中的风景描写. 兰州大学学报, 1987 (02): 102109.
[19] 向英(Сян Ин). 《静静的顿河》景物描写的多重功能. 重庆交通大学学报(社会科
学版), 2013 13 (05): 52-56.
[20] 谢玉巧(Се Юйцяо). 《静静的顿河》风景描写中的隐喻修辞研究. 哈尔滨工业大
学硕士论文, 2016.
[21] 严灵(Янь Лин). 论俄语篇章中的景物描写. 黑龙江大学硕士论文, 2001.
[22] 杨世海(Ян Шихай). 自在的世界 代言的自然——《静静的顿河》中的景物描写.
遵义师范学院学报, 2010, 12 (01): 43-48.
- 36 -
Благодарность
东北大学毕业论文
Благодарность
Четыре года в колледже подобны путешествию, и пора прощаться в трансе.
Оглядываясь назад на весь процесс совершения дипломной работы, я чувствую как
разочарование от трудностей, так и радость от их преодоления. С помощью и
поддержкой преподавателей, родных и друзей работа прошла гладко.
Прежде всего, я хотела бы выразить свою глубокую благодарность моему
научному руководителю – Сюй Сяобо. Она оказала мне наибольшую помощь в
процессе написания дипломной работы: от выбора темы до её совершения, она всегда
давала очень профессиональные и исчерпывающие советы. Под её руководством я
успешно совершила работу. Как мне повезло!
Далее, я хотела бы поблагодарить моих родных и друзей. В процессе написания
работы они оказали мне большую поддержку и помощь.
Наконец, сердечное спасибо всем преподавателям русского отделения, которые
учили меня русскому языку в университете. Их поддержка и забота – движущая сила
моей будущей жизни.
Подпись: Го Сунао
Дата: 02. 06. 2023
- 37 -