Full Song Form 04
Performance
Music by Massimo Varini
Dropped D
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Copyright ©2014 TrueFire Inc. & Massimo Varini
All Rights Reserved - International Copyright Secured
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D
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5/5
The Day After The Feast
Performance
Music by Pierre Bensusan
Transcribed by Hemme B. Luttjeboer
Open Dsus4
1 = D 4 = D
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Moderately
= 110
A 00:06
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D/F#
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Em
D/F#
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97
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Written by: Tommy Emmanuel, Pamela K. Rose - Published by: Universal PolyGram Int. Publishing, Inc. on behalf of Universal Music Publ. Pty. Ltd.
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Written by: Tommy Emmanuel, Pamela K. Rose - Published by: Universal PolyGram Int. Publishing, Inc. on behalf of Universal Music Publ. Pty. Ltd.
Ready for Freddy
Performance
Music by Tim Sparks
Transcribed by Glen Morgan
= 128
3
1st Chorus
E7
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All Rights Reserved - International Copyright Secured
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3rd Chorus
E9
A13/ E
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27
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E9
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29
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4th Chorus
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E7
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(7)
(7)
(6)
(7)
(0)
7/7
Nine White Kites
Performance
A C# G# E F# B D# Tuning
Music by Peppino D'Agostino
C©‹11
q=155
a m i p
m
i
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C#mi11

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C#mi11
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15
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C©‹11
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112
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All Rights Reserved - International Copyright Secured
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46
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Copyright ©2014 TrueFire Inc. & Peppino D'Agostino
All Rights Reserved - International Copyright Secured
4
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All Rights Reserved - International Copyright Secured
0
11 12

Nine White Kites
Breakdown
A C# G# E F# B D# Tuning
q=155
Music by Peppino D'Agostino
C©‹11
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© TrueFire & The Artist - All Rights Reserved
Tap the Red Cane II
Performance
Music by Daniel Champagne
Transcribed by Glen Morgan
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Copyright ©2015 TrueFire Inc. & Daniel Champagne
All Rights Reserved - International Copyright Secured
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All Rights Reserved - International Copyright Secured
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X
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D9( 5)/ A
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D7
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(0)
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D7
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G
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C
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5
3
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3
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G
1
3
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7
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0
14/15
G
G6/9
12
1
1
1
1
1
1
1
1
2
3
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4
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0
3
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3
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12
12
12
12
(12)
(12)
(12)
(12)
(12)
15/15
Queenie's Waltz
° #9 ™
& 8Ó
%
A
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˙™
q. = 140
(one
and
a
two
and
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three
and
a
Adrian Legg
one
and
a
two
and
a
j
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j
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Ϊ
three
and
one
and
a
a
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Ϊ
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two three and
and
a
œ œ™ œ™ œ œ œ œ™ œ ™
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Ϊ
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˙™
a
An odd tuning perhaps, this piece is in G major and uses the bottom C as a low sub-dominant. I've not found the slackness
of my regular gauge of string a problem, but then I'm only using the 5th and 6th strings as gentle bass marker under the tune.
The tempo is a swing waltz; count one-and-a-two-and-a-three-and-a-. I tend to play this tune slightly differently every time, and
the length is variable - longer if people want to waltz, shorter is it's a listening audience. I've shown some variations that can save
it from sounding too repetitive. Feel free to decorate, but be careful you're not using decoration to avoid a technical difficulty.
Right hand fingerings in this one aren't hard; tails down means thumb, tails up means fingers. That principle holds in most
guitar notation; any divergence from it is usually carefully indicated.
98 Ó™
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G
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j
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œ œ œ œ œ™ œ œ
Ϊ
Ϊ
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œ œ œ ˙™
˙™
Ϊ
j 0™
Bass goes to low C, subdominant..................bass rises to low E.....then to D, dominant....back to G, tonic
™
2
™
0
0
Same as bars one to seven
B
Ϫ Ϫ Ϫ
Ϊ
˙™
0
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™
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Copyright © Adrian Legg
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0
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j
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Ϊ
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S
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Ϊ
First time
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j
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˙™
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Œ
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Ϊ
Bars 26 and 27 are an optional
decoration, they work nicely
second time around to break it
up a little. Also try the alternative
fingering in the ossia below for a
different sound.("ossia" comes from
Italian "o sia" ="or be it")
Ϊ
j
œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ™ œ ™ œ œ
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Ϊ
Ϊ
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To pull the melody line ahead
of the 1st beat next bar or not?
Use the choice for variety.
Remember the temptation
to hit p & i together.
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Ϊ
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0
j
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œ
Ϊ
˙™
Ϊ
Ϊ
˙™
Same as bars 26 & 27 - refinger
for variety? See also bars 64 & 65,
the same options.
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2™
0
° #
& ˙™
˙™
51
¢⁄
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0™
0
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Just the same as bars 26 and 27,
bars 64 and 65 are an optional
decoration, they work nicely
second time around to break it
up a little.
4
3
Duplets - two across three, feels like switching between simple time (one-and-two-three-and-)(boots)
and compound time (one-and-a-two-and-a-three-and-a-)
(flip-flops)
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Music by Richard Gilewitz
Transcribed by Jeff Pouring
= 120
Capo fret 2
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