PROGRAMA
1. EL MÓN ANTIC. Arquitectura egípcia. Arquitectures grega i
romana. Arquitectura tardoantiga i paleocristiana. Arquitectura bizantina.
2. L’ALTA EDAT MITJANA. Arquitectures carolíngia i romànica.
Arquitectura Islàmica.
3. LA BAIXA EDAT MITJANA. La ciutat i la seva catedral. Arquitectura gòtica.
4. LA CULTURA DEL RENAIXEMENT. Perspectiva, antiguitat,
arquitectura: Brunelleschi i Alberti i la difusió de l’intel·lectualisme florentí. Centres menors: Rimini, Urbino, Mantova.
5. EL SEGLE XVI. La nova antiguitat: Bramante, Rafael, Miquel
Angel. Manierismes de Giulio Romano a Palladio.
6. BARROC. La Roma barroca: El pla de Sixte V. Las arquitectures de Bernini i Borromini. El classicisme Francés sota Lluís XIV.
Fischer von Erlach.
7. NEOCLASSICISME, IL·LUSTRACIÓ, SEGLE XIX. Pal·ladianisme i ciutat ideal. L’arquitectura de les ombres: Boullée i
Ledoux. La tabula rasa: Piranesi. El romanticisme: Schinkel i
Soane. Les noves tecnologies: Paxton i Labrouste.
El món antic ii
sino que tiene puntos dignos de ser sagrados. Es en
Grecia
esos lugares donde se construirán los templos i santuarios. Estos lugares pueden ser especiales por distintos motivos como que según la mitología allí acon-
COMPARACIÓN ARTE EGIPCIO - ARTE GRIEGO
Hay un cambio evidente del arte edipcio al griego.
Mientras el egipcio es estático e immobil, de mirada infinita en el más allá (geometrismo) en el griego
ya vemos el estudio de las articulaciones, los músculos, el movimiento del cabello... la figura humana
estudiada y representada lo más realista posible es
lo que aumenta la empatía que se puede sentir hacia
las acciones que represente. La lucha representada
no es casual; a partir de la Grecia Clásica el hombre
empieza a pensar que tiene que ganarse el derecho
de estar en el mundo luchando. El cuerpo como idea
cultural aparece en Grecia.
teciese algún suceso relacionado con los dioses o que
se diesen huracanes o cayesen rayos.
Escultura egipcia - escultura griega
El territorio de la cultura griega será mucho más
variado que el que ocupaban los antiguos egipcios.
La presencia del mar y de las montañas y las fronteras con otros imperios como el Imperio Persa afectarán el desarrollo de esta cultura y su arquitectura.
El enterramiento ya no es la construcción más importante ya que serán los primeros en incinerar sus
cadáveres. Le darán más importancia a las construcciones para protegerse del Kaos (mundo sin ordenar).
La casa, donde resguardarse, será lo más importante y, dentro de esta categoría, las casas de los dioses
aun más. Estos serán los Templos.
TEMPLOS
Los dioses griegos se organizan en familias. No
son dioses perfectos, solo en su “especialidad”, pero
en todo lo demás son celosos, codiciosos, adúlteros...
Esto no es más que una humanización que consigue
más empatía con las divinidades.
El emplazamiento es lo más importante al construir una casa. El mundo griego no es homogéneo
Los Templos, por lo tanto, establecen una relación
directa con su paisaje, lo definen y lo enmarcan. De
hecho la palabra templum significa recorte en el cielo. Pero no solo los templos, en casi toda construcción griega se potencia el entorno, como en los anfiteatros donde muchas veces el fondo era el propio
paisaje con el fin de incluir la naturaleza en la obra.
Generalmente los templos se organizaban en Santuarios (conjunto de templos dedicados a distintos
dioses). La idea de unión era muy importante para
los griegos así que vistas las diferencias existentes
entre las distintas Polis, es decir los roces y enfrentamientos dentro la Federación de Ciudades Griegas,
se construían estos Santuarios Generales para unir la
población mediante la religión.
Templo de Segesta
Templo de Poseidón, Súnion
Mapa de Grecia
Dioses del Olimpo
La llegada al templo nunca era de forma frontal
como puede indicar la simetría del edificio. La sinuosidad del camino de llegada al templo eran tan importante como cualquier otro elemento arquitectónico.
El objetivo era recrearse en la volumetría del edificio en vez de presentarlo como un plano. La visión
cambia, pues, a medida que uno se acerca, como si
el templo se moviese al son del movimiento del que
se aproxima.
ORIGEN DE LOS TEMPLOS
MEGARÓN_Originalmente de ladrillos, al deshacerse con la lluvia se le incorpora una cubierta que
sobresale de la planta. Es entonces cuando aparecen
las columnas para aguantar el voladizo. Poco a poco
estas columnas se convertirán en los guardianes del
templo [dibujo 32].
Anfiteatro en Segesta
Megarón
cuerpo varonil y su solidez y belleza”.
PRIMEROS TEMPLOS evolución de la planta
1. In antis_ dos columnas delante, prolongación
Frente de 6 columnas, laterales de 12 (+2 del
de los muros (el “antas” de los muros es el saliente).
frente). El fuste tiene 20 canales. El equino debe su
No hay homogeneidad entre las esquinas del muro
saliente y la superfície curvada de las columnas.
nombre al muslo del caballo, ya que este elemento
actua como músculo. El arquitrabe siempre es liso.
2. Próstilo_ solo presenta columnas en la fachada
Las gotas son las pequeñas trapezoidales que une
principal. 1 frente, 3 lados.
3. Anfipróstilo_ columnas en los dos frentes. La di-
arquitrabe y friso. El triglifo a sus tres hendiduras.
Con el tiempo las columnas reducen su entasis y se
ficultad está en conseguir que ambos tengan el mis-
vuelven más esveltas (el diámetro superior es menor
mo aspecto.
4. Períptero_ las columnas rodean todo el perímetro del templo.
que el de la base) y los equinos se suavizan. En esa
época el arquitecto casi siempre era escultor así que
hay elementos esculpidos como las metopas. En el
interior de las cellas encontramos columnas super-
Los templos, de piedra, siempre reposan sobre
una plataforma (que se adapta al terreno) levantada
Evolución de la planta
con escalones de medida superior a la practicable. La
cubierta siempre a dos aguas y la entrada está aline-
este para que la primera luz del sol entre por la puerta e ilumine la estatua del dios en cuestión situada al
fondo de la cella.
CONSTRUCCIÓN
Las columnas no son piezas únicas sino que están
construidas por tambores. La cubierta se sujeta so-
ESQUINAS EN EL ORDEN DÓRICO
bre cerchas de madera apoyadas en el perímetro de
piedra. Las metopas y el frontón se acostumbraban a
Partes principales templo griego
3 órdenes Griegos:
1. Dórico, 2. Jónico, 3. Coríntio
En la arquitectura griega está presente constantemente la figura humana como referencia, desde las
proporciones hasta las formas antropológicas. Vitruvio escribió una explicación mitológica para la creación de cada uno de los órdenes precisamente por
ese motivo.
Los triglifos corresponden a las cabezas de las
bigas que evidentemente van por encima de las columnas. A la columna de la esquina, por lo tanto, le
corresponde un triglifo en cada lado confluyente. El
resultado es una esquina de dos metopas juntas. La
esquina superior de un templo no puede ser dos elementos estructurales “débiles”.
Había dos sistemas de corregir este hecho; juntar
más las columnas en las esquinas o repartir la diferencia entre todas las columnas. La segunda consigue
un mejor resultado visual.
BASÍLICA DE PAESTUM_ Tiene una característica única. Las 9 columnas de su fachada hacen que
una quede en el eje del templo. En vez de haber una
estatua al final esta columna se prolonga en una fila
de ellas atravesando la cella.
1. Dórico [dibujo 41]
Vitruvio cuenta que el orden dórico se basa en las
proporciones masculinas. “Así fue cómo la columna
dórica aportó a los edificios las proporciones de un
2. Jónico
El mito de Vitruvio para la creación de este orden
nos cuenta como se inspiran de la figura femenina
“Así hicieron el modelo [...] con la figura, la ornamentación y la proporción femenina...”. El estilo jónico se
desarolla en la parte oeste de Grecia. El territorio es
estrecho y el Imperio Persa presiona.
Las primeras muestras de capiteles jónicos soc los
llamados eólicos (por su similitud con remolinos de
aire). Son antropomorfos, parecen máscaras. Vemos
representadas desde los pliegues de la toga y su esveltez hasta los rizos en el capitel.
Los templos jónicos tienen 8 columnas delanteras
y doble fila alrededor de la cella (recuerdan a las salas
hipóstilas egipcias). Las dos columnas centrales de la
fachada se prolongan hasta encontrar la puerta.Mi-
puestas también dóricas. Son templos extremamente precisos en cuanto a construcción. Las superfícies
curvas entran en contraste con las planas creadon
luces y sombras. La horizontalidad contra la verticalidad. Los templos dóricos siempre están orientados al
ada con la salida del sol. La pieza triangulas sobre los
soportes es el frontón.
pintar.
Sección estructular templo dórico
Capitel dórico
Basílica de Paestum, a Hera
tumba. La raíz de acanto sobre el que se hallaba brotó por alrededor del cesto.
Muy poco utilizado por los griegos, más por los
romanos. Su capitel esta formado por 4 caras iguales
(de revolución) así que no tiene el problema de la posición del capitel dórico.
TEMPLO DE APOLO_ Bassae
Es el único edificio que combina los tres órdenes.
Tiene un peristilo de estilo dórico y dentro de la cella
unas columnas jónicas salientes de la pared. Final-
Capitel jónico
mente hay una columna de estilo corintio en el lugar
que corresponde a la estatua del dios pertinente. Tiene una orientación N-S. Justo detrás de la columna
corintia hay una abertura hacia el este. El efecto es
que al amanecer la columna queda iluminada por detrás, caso único.
entras las columnas dóricas no tienen basa, la jónica
tiene una basa de revolución. Los toros pueden estar
elabrados.
Capitel corintio
SANTUARIOS
Hay muy pocos templos que esten aislados. Nor-
Ahora el capitel tiene caras frontales, no es de figuras por revolución, así que tiene menos mobilidad
que el dórico. El entablamiento es liso pero consta de
malmente se encontrarán en recintos sagrados llamados Santuarios, lugares de celebración de los griegos, a las afueras.
tres plataformas. Es menos pesado que el dórico ya
que todos los elementos sobrevuelan el inferior.
Se cree que la cella no estaba cubierta para con-
Su centro civil era el Ágora, donde había el mercado y se discutía política y filosófia. El ágora tenia un
edificio propio, la Stoa. Su estructura recuerda a la de
seguir así el efecto de claroscuro de un bosque (no
hay ninguna en pie para demostrarlo).
Perspectiva i planta Templo de Apolo
los templos (columnas y cubierta) pero simplificada
y mayor. Los estoicos fueron llamados así porqué se
ESQUINAS EN EL ORDEN JÓNICO
El arquitrabe es liso así que no hay el problema
del orden triglifo-metopa como en el dórico. Ahora el
reunían en las stoas.
SANTUARIO DE OLIMPIA_
problema está en hacia donde mira la columna de la
esquina ya que tiene 2 caras frontales y dos laterales.
La solución dórica es crear una columna de esquina.
Primer Santuario construido tras haberse unido
las distintas ciudades para combatir a los Persas. Allí
cada 4 años se celebrarán los Juegos Olímpicos.
Todo el santuario gira entorno al templo de Zeus,
de estilo dórico. A su lado está el templo de Hera. Los
templos no están paralelos sinó que siguen el relieve.
3. Corintio
La explicación de Vitruvio esta vez relaciona el capitel corintio con un cesto tapado con un ladrillo que
la nodriza de una joven difunta puso encima de su
Esquina templo jónico
Colocados en fila en un nivel superior encontramos
los templecitos de cada ciudad de la unión y alrede-
Stoa Griega
dedor del recinto los estadios. Cada cuidad construía
dos triglifos en vez de uno como le tocaría. No es un
su pequeño templo donde guardaban sus tesoros.
Todos ellos con una colocación diferente para evitar
templo porque no hay plataforma.
El Partenón y el Erecteion son los edificios principales, ambos dóricos dedicados a Atenea. Los mu-
el orden. En cambio las ciudades están perfectamen-
ros que rodean la Acrópolis hacen de muros de con-
te ordenadas mediante tramas cuadriculadas. Era
muy importante la colocación de las construcciones
tención de tierra para crear las distintas plataformas
del conjunto. Una vez atravesado el propileo se deja
en el recinto, todo estaba pensado para ser visto en
un determinado momento y jugar con las perspectivas y las dimensiones.
atrás un templo anfipróstilo a Atenea Victoriosa, dan-
SANTUARIO DE DELFOS_
El santuario de Delfos está en un lugar difícil, fue
complicado de construir. Se dice que Apolo buscaba
colocación de los templos jugaba con los volúmenes
do a entender el dejar el pasado fuera.
Entre el Partenón y el Erecteión había el altar. La
y en su visión desde lejos (en una imagen frontal vemos el propileo superpuesto al Partenón pero armónicamente).
el centro del mundo y liberó un águila en cada extremo y se encontraron en Delfos. El territorio tiene
grietas que producen sonidos y se decía que era el
Oráculo. Pero en la práctica las que atendían las consultas de los griegos eran las pitonisas. Los caminos
Santuario de Olimpia
entrar ya que la entrada al templo está al este. Es
dórico pero tiene 8 columnas en el exterior y otras
que conducen a estos templos son sinuosos para ver
el templo desde diferente cotas y acentuar el paseo
arquitectónico. 100 años más tarde se construyó el
jónicas alrededor de la cella. También tiene un friso
con metopas y triglifos dóricos. En el frontón había
esculturas que explicaban el nacimiento del templo;
teatro que da al templo.
Estos dos Santuarios ayudaron a unir a la población antes de la gran Invasión Persa. Tras vencer a los
Persas, Atenas pasó a ser muy importante y se construyó la Acrópolis.
ACRÓPOLIS (CIUDAD ALTA)_
Está elevada sobre Atenas y se accede al recinto a
través de un propileo (cambio de espacio comun a sagrado). Los persas lo destruyeron y Pericles construyó
nuevos templos encima y añadió algunos nuevos. La
llegada es sinuosa como siempre. La entrada al propileo es mediante escaleras a los laterales y una rampa
central. Antes de esta tenemos a la derecha el cuerpo de guardia y a la izquierda la pinacoteca (donde
se encontraban los murales). Arriba de las escaleras
hay dos parejas de tres columnas. Para ensanchar la
entrada, entre las dos columnas centrales añadieron
PARTENÓN_ está orientado E-O. La entrada al
recinto está al oeste así que se tenía que rodear para
Templo a Zeus, Santuario de Olimpia
Friso y frontón Partenón (reconstrucción)
la lucha entre Atenea y Poseidón. Atenea protegía la
ciudad del dios del mar.
Todo el edificio está perfectamente proporcionado aunque hay algunos trucos constructivos para
mejorar su apariencia. Los griegos conocían las deficiencias de la visión y las corrigieron deformando el
edificio para conseguir una mejor visión de lejos. Así
pues la plataforma es curvada a propósito y las columnas están ligeramente inclinadas hacia el interior.
La cella tiene 2 salas. En la de atrás se guardaban
los tesoros, como un primer museo, y estaba cerrada
y en su interior había 4 columnas jónicas. En la otra
sala, en la que se entraba por la entrada principal,
había muchas columnas alrededor de donde se colocaría la estatua, para acompañarla. La luz solo penetra el Partenón al abrir la puerta, que era a una hora
determinada. Alrededor de la cella del Partenón hay
un friso explicando las procesiones.
Visión global de la Acrópolis
El món antic III
ERECTEIÓN_ el edificio más extraño
El nuevo Erecteion, el reconstruido, se construyó
al lado de donde estaba el antiguo. Es el resultado de
la composición de distintas partes. En vez de 8 tiene 6 columnas jónicas en la cara este. Se utiliza el
muro liso como elemento plástico que se mezcla con
las columnas pero no hay períptero. Es la primera vez
que las columnas son sustituidas por figuras humanas femeninas, las cariátides. Soportan un arquitrave
jónico, dándole la razón a Vitruvio en que este estilo
se inspiró en la mujer. Dentro de la primera celda se
encontraba la estatua de Atenea que recibía el velo
Roma
de la procesión de las Panateneas. Durante el verano (Acatombe para os griegos) se hacía la procesión
cuyo recorrido era desde el pueblo hasta la Acrópo-
Los romanos tienen un imperio y una ciudad referente para todo el mundo. La ciudad de Roma en
su momento es una ciudad muy poblada (1.200.000
habitantes). Gracias a esto hay grandes avances médicos, arquitectónicos... Conquistaron muchos territorios y por ello tuvieron que buscar un sistema de
unidad que la gente reconociera rápidamente. La arquitectura es la manera de hacerse visibles al mundo; es decir toma un papel muy importante en esta
nueva etapa.
Los romanos se inventaron la ley, el idioma universal. Hay tres factores claves en la unión de territo-
lis. La estatua del Erecteión era la que recibía el velo
de la procesión. El olivo del patio representaba el del
mito de Atenea luchando.
rios del Imperio Romano: el idioma (pueden entenderse en todos lados), la ley (pueden ser juzgados de
manera igual) y la arquitectura (tanto en Siria como
DIDYMAION DE MILETO_
Consta de 10 columnas frontales, doble períp-
Acrópolis
Planta Erecteion
Mapa Imperio Romano
en Tarraco se utilizan los mismos órdenes). Heredan
el sistema gramatical de los griegos, así como la religión y las órdenes arquitectónicas.
tero y 4 columnas centrales que acompañan hasta
la puerta. Al entrar hay 2 cellas a los lados, la parte
principal está vacía pero con un templo próstilo que
Aparecerán dos nuevos órdenes: el orden toscano (el fuste de la columna es liso, no hay triglifos ni
metopas) y el orden compuesto (mezcla de orden jó-
contenía la imagen de la diosa. Desde el propileo se
hacían cantos y ceremonias.
nico y corintio, mucho más achatado). Los cinco órdenes tienen ahora un pedestal que no existia en época
de los griegos.
Los 5 órdenes
1r invento de los Romanos: Vias Romanas
Obra pública: primera aparición de la calzada. Se
consigue superar las inconveniencias climáticas en
Cariátides
los desplazamientos. Permite mucha movilidad. Se
construían las ciudades en lugares estratégicos de
la red de comunicaciones. Eran, en sí mismas, como
santuarios griegos, y tenían un ritual de construcción.
1_ Escoger el lugar
2_ Fundar la ciudad: se coloca una piedra central
y a partir de ella se marcan dos ejes perpendiculares.
En el centro de estos ejes encontraremos el Foro ro-
Planta Didymaion
mano (plaça St Jaume). El eje N-S se llama Kardo y el
O-E Decumanus (carrer Ferran).
Ciudad Romana
3_ Señalar el perímetro que no se puede cruzar. El
Los sistemas como el arco, la bóveda y la cúpula
se utilizaban desde las obras públicas (en vías roma-
Foro actuará como sustitución del santuario griego.
4_ En la cuadrícula van apareciendo accidentes
debido a los edificios importantes.
nas, en puentes...) hasta edificios emblemáticos o
privadas. Necesitaban madera para construir los andamios mientras se construían los edificios ya que el
2o invento de los Romanos: Foro Romano
“Plaza” con los equipamientos típicos de hoy en
arco solo se aguanta una vez construido.
día con el añadido de un templo. Este espacio civil
PUENTE DE ALCÁNTARA_
puede tener templo a distintos dioses, hay una poli.
La arquitectura romana se caracteriza por ser útil,
rápida y efectiva. Hay una clara voluntad de superar
el sistema griego que precisamente se caracteriza por
ser muy laborioso. Se quiere producir mucha obra y
que sea duradera.
Parece que no tenga decorum pero tiene una al-
Foro romano
militar que defiende el puente. También hay un pequeño templo de protección religioso.
Acueducto_ estructura tipo puente para abastecer una ciudad con agua. Querían hacer la ciudad
perfectamente habitable y potabilizar el agua que lle-
Arco cuadrifronte: 4 lados, delimita frontera entre
dos provincias.
gaba. El más famoso es el acueducto de Segovia.
El principal problema constructivo era que si se
Aparece el hormigón romano, tierra mezclada
con cal. Se recubre con piedra con acabados y órdenes. La construcción romana consta de dos niveles:
CAMPIDOGLIO_ El tabularium es el edificio donde guardaban los escritos más importantes de piedra. Hay una superposición de órdenes en la fachada (primer nivel dórico, segundo jónico). El decorum
en este edificio es un sistema de medias columnas
con un entablamento. El sistema de arcos entre las
columnas resulta en un muro grueso que soporta el
empuje del edificio.
Puente de Alcántara
puente antes de atravesarlo. Hay un pequeño fuerte
Construir con arcos es mucho más fácil y rápido
que mediante dinteles.
un esqueleto constructivo + la forma visual acabada
con órdenes. Hay tres principios que rigen las construcciones romanas: Firmitas (firme), Utilitas (útil),
estos dos también eran principios griegos, y Venustas
(belleza). El Decorum es precisamente aquello inutil
que viste la arquitectura, para los romanos no tiene
sentido una arquitectura sin decorum. A partir de un
arco crean espacios que podemos considerar interior.
tísima obra simbólica. En el medio tiene un arco de
triunfo como símbolo del triunfo sobre la naturaleza. Se llega al puente por un lateral así que vemos el
rompía un arco se venía abajo toda la estructura. Esto
se debe a la dependencia de la estructura del esfuerzo lateral.
Arco cuadrifronte
Campidoglio, Roma
Puertos y Faros_ el faro de la Coruña funcionaba
con la quema de madera así que tenía que abastecerse continuamente.
Arcos de triunfo_ marcar un hito, conquistar el
lugar. Las partes son un ático, un decorum y un pedestal. Consta de un arco grande en el centro y dos
más pequeños a los lados. El arco de Constantino, el
último emperador pagano.
Acueducto de Segovia
Faro de la Coruña
El art decorum es el revestimiento sin función
constructiva, solo decorativa. Se utilizará el sistema
dórico y jónico como decoración. La arquitectura
romana tiene una parte portante y una parte decorum. Hay 3 monumentos conmemorativos: el arco de
triunfo, la columna conmemorativa (ej: columna de
Trajano) y los monumentos funerarios.
Arco de triunfo
Para unir el territorio los romanos utilizarán los
edificios de espectáculos. Todos los habitantes de
Roma tenían acceso: ciudadanos, mujeres y esclavos.
CIRCO → No queda ninguno entero. Pieza rectangular, dos lados paralelos (graderías), pieza semicircular a un extremo, pieza ovalada al otro.
ANFITEATRO → (el más importante: Nimes). Dos
teatros unidos. Allí se dan los espectáculos más sanguinarios. No es un edificio circular. En el centro se
encuentra la arena y alrededor las gradas.
TEATRO → Estructura propia. Cambian respecto al
de los riegos ya que no es un edificio abierto sino que
buscan aislarse del exterior y generar un ambiente
propio, un cambio radical. No hay necesidad de pertenecer a la naturaleza. En alguna ciudad pequeña
podemos encontrar un teatro y un anfiteatro juntos.
CIRCO
Lugar de las carreras de caballos y carros, ya no
atléticas como los griegos. Los conductores se hacían
muy conocidos en el Imperio como los ídolos de hoy
en día. El más importante fue el Circo Máximo. Aun
existe el hueco donde se situaba, no muy lejos del
Coliseo a lo pies del monte Palatino, donde los emperadores construían sus palacios. Han desaparecido
porque eran muy grandes y con el tiempo ya no se
usaron. El edificio es de 600m de largo por 200m ancho. Lo más relevante del edificio es que cabían sentadas 250.000 personas. Funcionaba como edificio
que juntaba a la gente porque 1 de 4 habitantes de
Roma podía estar en la carrera.
Dos graderías paralelas se juntan en un semicírculo y un arco de triunfo (puerta de los triunfadores).
En el otro lado hay pequeñas celdas donde se preparan los caballos. El triángulo marca la línea de salida
y la línea de meta. La espina define el centro de la
pista. Allí se exponen esculturas y tesoros como los
obeliscos egipcios. Hay un muro alto entre la arena
y el espectador (de 3 o 4 metros) Las graderías tienen pendiente y están levantadas sobre un sistema
e bóvedas inclinadas. Hay muchos relieves romanos
que cuentan como eran estas carreras y quién las financiaba. Las fiestas las pagaba o el Imperio o un patricio que quería celebrar algo.
El Emperador tenía vistas a la pista desde su palacio. La tribuna imperial quedaba delante del palacio
y se podía acceder directamente desde el interior. La
palabra tribuna, de hecho, viene de Tribuno: gobernador de la ciudad.
Circo, anfiteatro y teatro
Circo
Planta Circo
AMFITEATRO
Mucho más exitoso que el circo. Sirve para definir la arquitectura romana en su máxima expresión.
Espacio cerrado al exterior. El más importante es el
de Nimes. El de Arles tenía dos niveles, una gradería
con pendiente bastante considerable y en el interior
cabían 45.000 personas.
Eran edificios dedicados a los espectáculos, lucha
entre animales, personas contra personas, animales
contra esclavos etc. Es un edificio que funciona como
esponja; lleva a la gente del exterior al interior a través de la sucesión de arcos de todo el perímetro. Las
entradas estaban vendidas de antemano ya que en
ningun oexistía ningún tipo de taquilla.
En Roma estaban obsesionados con la unión del
pueblo. No es circular con lo que hay dos centros de
circunferencia a los extremos. No solo se veían reflejados en frente sino en distintos puntos de la gradería. Por primera vez se recoge a una multitud de gente y estos se ven reflejados en la gente que tienen en
su mismo nivel. Esta casi más presente el prójimo que
no la arena. Se inventa el público.
El decorum romano tiene distintos recursos; el
más sencillo es la pilastra (orden plana añadida al
muro), luego la media columna, que como no se puede utilizar en superficies curvas sin deformarse crean
la columna ¾, columna exenta, pilastra más columna
exenta (normalmente se hace así respondiendo a la
posible viga que llega a la columna). En algunos casos
encontramos la superposición del mismo orden.
Palacio y tribuna
Anfiteatro de Arles
Luchas entre hombres y animales
COLISEO DE ROMA_ Es el mayor de todos, también llamado Anfiteatro Flavio (construido alrededor
límites del Imperio. Así pues sin ni siquiera saberlo el
pueblo romano aprendía de fauna de otros. Los ani-
de los años 80 en la época de la dinastía Flavia). Es el
males más populares eran los lobos y los perros sal-
mejor conservado. Se llama Coliseo porque había habido un coloso dorado justo delante. Es elíptico. Tie-
vajes. Los gladiadores formaban parte de empresas
de comercio de hombres.
ne 185m de largo, 156m de ancho y 48,5m de alto.
El exterior ha mejorado con respecto a los otros.
Consta de 4 anillos. Impacta que la arena es relativa-
Hay una superposición de 3 sistemas de arcos. En la
parte de abajo se encontraba el orden toscano. Al
mente pequeña (85x56) en comparación a la inmensa gradería, casi como señalando el pueblo romano
Reconstrucción Coliseo
dera apoyado en los muros que definían las celdas
del sótano que eran las jaulas (donde estaban los gla-
La configuración del Coliseo representaba el exterior como Roma y su arte y en el interior el pueblo,
permitía oír a los luchadores y animales hacer ruido
por lo que el barullo está siempre presente. En el sótano encontramos las celdas cubiertas por la arena.
los romanos. Representaba a la perfección el Imperio
Romano.
Había un sistema elevador que hacia que apareciesen en la parte alta los gladiadores o los animales.
Aparecían detrás de arbustos, arboles, rocas… para
Cada nuevo mandatario encargaba una pieza de
marfil con su imagen para darse a conocer, era la ma-
Plant distintos niveles Colise
43º. Los días de máxima afluencia se clocaban unas
estructuras de madera (graderías) que aumentaban
el aforo. El techo se podía cubrir con una tela que se
levantaba con poleas apoyadas en las ménsulas de la
fachada. La cuerda se ataba a las anillas de alrededor
del edificio. Había vertederos de agua que permitían
inundar la arena para representar batallas navales; la
naumaquia.
Todo el edificio es una entrada. Hay conjuntos de
escaleras que llevan a las entradas (vomitorios). El
público entraba gradualmente pero tenía que poder
salir de golpe. Las bóvedas de cañón dan la vuelta al
edificio. Atravesadas las dos primeras bóvedas hay
unos muros que llevan al centro y cada 5 o 6 piezas
hay unas escaleras.
El edificio era un atlas ya que mostraban animales
de alrededor del mundo como tigres, leones, elefantes etc., que los emperadores decían habitaban los
van al centro, son las que marcan la pendiente. El exterior de la zona de graderías es igual que el exterior
de un anfiteatro.
El frente del teatro es mucho más rico que la pate
exterior que es lisa. Este estaba delimitado por dos
torres en los laterales que tenían escaleras en el interior (en las de arriba balcones) y subían a diferentes
niveles. A medida que subías aparecías en diferentes
galerías superpuestas. Algunos teatros podían estar
cubiertos. Detrás solían tener patios que servían para
reunir a la gente entre los entreactos.
El teatro pretende enseñar algo mezclado con la
TEATRO
Los romanos adoptan el teatro griego a sus necesidades. Los teatros griegos sobrepasaban la media
circunferencia; es decir, son ultrasemicirculares. Por
lo contrario los romanos, tienen una gradería semicircular, limitada por un edificio. Es decir son edificios
cerrados en que no ves más allá.
El teatro de Pergamo por ejemplo (griego) tiene
una gran pendiente ya que depende de la naturaleza.
Los romanos en cambio construyen como ellos quieren, ya que no dependen de una naturaleza que los
marque. Un conjunto de bóvedas inclinadas que lle-
Sección Coliseo
Sótano Coliseo
Teatro de Orange
Teatro de Mérida
escalones en cambio en el romano hay una gran plataforma que subir.
3. Perímetro → El templo griego estaba formado
por 6 columnas que se repetían en la parte posterior,
el romano tiene 4 columnas de frente. Al griego puedes darle la vuelta a todo su perímetro, al romano no.
Reconstrucción teatro romano con patio
distribuido a lo largo del frente, que tiene la misión
de ser el personaje que no existe, es decir, producir
las sensaciones que el público va a tener unos segundos después. De esta manera se produce el reflejo
entre el espectador y el coro. Por este motivo el frente es lo mejor que tiene el edificio ya que la gente se
Planta teatro romano
FORO ROMANO
El foro consiste en una plaza interior con un perímetro con columnas y al alrededor hay las dependencias imperiales. Los foros están dominados por los
templos. En cuanto al aspecto religioso, los romanos
tenían creencias mas bien formales que sentidas. El
templo no solo es un edificio dedicado al dios o a la
diosa sino que es un edificio emblemático. Delante
del templo siempre encontramos el altar, pieza muy
importante donde se celebran las ceremonias.
- Diferencias entre templos griegos y romanos:
1. No funcionan de la misma manera -> El griego
se encuentra en medio de la naturaleza por el contrario el romano está civilizado, colocado en el interior
del foro.
2. Al griego se accede por unas escaleras de tres
Naumaquia
nera de hacer llegar las noticias. En muchas observamos gente de fiesta así que queda claro que el poder
se relacionaba con la capacidad de organizar festejos.
El dios de los mensajeros era Mercurio.
Será en los anfiteatros donde se empezará a martirizar a los Cristianos.
diversión, es decir, es algo dinámico. Aparece el coro
ve reflejada en ese muro. La gente importante podía
tener algunos asientos reservados construidos de
piedra, hechos por si mismos.
Superposición de órdenes
corum romano.
diadores, los presos, los animales… ). El suelo blando
crear el factor sorpresa.
La gradería de mármol tiene una pendiente de
subir de nivel un jónico, en el tercer nivel un corintio y finalmente en el cuarto tenemos una pilastra
corintia. A medida que se sube de nivel aumenta la
esbeltez del decorum. Es la máxima expresión del de-
como más importante que el propio espectáculo.
La arena no tenía un pavimento duro sino de ma-
Reconstrucción foro romano
TEMPLOS ROMANOS EN CIUDADES NO CAPITALES
Normalmente son templos corintios o compuestos (de esta manera no han de pensar en las deformaciones de las esquinas). Generalmente están formados por un podio con un único acceso por la parte
frontal, los otros lados son muros. Aunque pueda
parecer un edificio períptero (formado por 4 columnas en el frente) no lo es sino que el muro ocupa el
espacio que hay entre columnas. Este templo tiene
un delante y un detrás, podemos darle la vuelta al
templo que siempre sabremos donde está la parte de
delante.
TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL_ Es complejo,
ya que es jónico (y tiene el problema de la esquina).
Nos da la idea de lo que ellos tenían por templo.
TEMPLO DE CÓRDOBA_ Tiene 6 columnas en la
parte delantera y es de orden compuesto.
TEMPLO MAISON CARRÉE_ Nimes
Edificio corintio de 6 columnas frontales. El edificio mantiene el decorum completo.
TEMPLOS ROMANOS EN LA CIUDAD CAPITAL
El origen de la ciudad es la Isla Tiberina. Como el
rio es muy grande no se puede construir un puente
hasta que encuentran una isla que permite hacerlo
en dos tramos y poder cruzar. Es un sitio importante
por lo que aparece la ciudad de Roma.
Entre el Coliseo y el Campidoglio hay la Explanada
de los foros, superficie llena de varios templos que
crean el centro de la ciudad con 6 foros. Estos son
el Foro Republicano, el Foro de Cesar, el Foro de Augusto, el Foro de Nerva, el Foro de la Paz y el Foro de
Trajano.
Templo de la fortuna Viril
Templo de Córdoba
Planta tipo templo romano
Maison Carrée de Nimes
FORO REPUBLICANO_ Su construcción empieza
200 años aC y acaba 34 aC. Sucesión de piezas que
La basílica funciona con rectángulos porticados
que se introducen unos en otros. Tocando a la sali-
tienen cierta relación estética. Dentro de este foro
da de la basílica hay dos bibliotecas, una latina y otra
hay la colocación de ciertos elementos míticos como
son los estancos. Aparece una pieza nueva que es la
griega. Tanto el griego como el latino son dos idiomas para la gente intelectual. La justicia es perfec-
basílica (palacio de justicia).
ta porque está unida al saber. En el centro de estas
La figura del emperador era gobernador político y
considerado como un dios al mismo tiempo.
Plano esplanada de foros
dos bibliotecas hay una columna, la columna Trajana,
que en cierta medida es considerada como otra fuente de conocimiento ya que la mayoría de romanos
FORO DE CESAR (rojo)_ Plaza rectangular con
pórticos en su perímetro dedicada a al Cesar.
no sabían utilizar las bibliotecas así que esta es una
manera de transmitir los conocimientos a través de
imágenes. No es de ningún orden, es una columna
FORO DE AUGUSTO (azul)_ Templo dedicado a
monumental. La historia de las conquistas del empe-
Marte (dios de la guerra). Conquistará territorios importantísimos para el imperio. Espacio rectangular. El
rador está muy bien explicada enzarzada en la columna. Había explicadores de la columna ya que a partir
emperador no pudo comprar todo el solar por lo que
el edificio tiene una irregularidad. Cuando el templo tiene las puertas abiertas significa que están en
de cierta altura la gente ya no veía las imágenes. Aun
así no pierde intensidad en la parte superior. Al fondo
está el templo acabado por el sucesor de Trajano.
guerra, cuando están cerradas significa que están en
paz. Tiene dos piezas semicirculares como simbología
En la parte superior está el mercado Trajano, regalo de este al pueblo. Sigue el esquema de la circun-
de la unión de el Imperio Romano (Roma) y antigua
Grecia (Atenas). Se desconoce si estaban cubiertas o
descubiertas.
ferencia.
Adriano, sucesor de Trajano, quería superar las
obras ya existentes, pero era muy difícil. En un primer
Foro de Cesar
Bibliotecas y columna trajana
La columna trajana
momento decide crear el templo de Roma, Amor.
FORO DE NERVA (verde)_ Foro entre otros dos
foros, espacio muy estrecho. No tiene columnata alrededor. Tiene un decorum potentísimo.
TEMPLO DE LA PAZ (naranja)_ Templo que no
está aislado, forma parte de un conjunto de edificios.
Tiene algo parecido a unas alas (columnas que lo envuelven).
Foro de Augusto
FORO DE TRAJANO (amarillo)_ Emperador central del Imperio. Dos porticales que creaban la planta
cuadrada.
Es un lugar más civil que religioso, en el interior
no hay un templo sino una basílica. Como en la basílica de Augusto se repite el mecanismo de la circunferencia.
Foro de Trajano
Forum de Trajano
Templo de Roma
se le da el valor de un peso gravitacional que la hace
aterrizar en el interior de la sala.
Adriano inaugura una etapa de la arquitectura. Alrededor de 120 dC se construye el Panteón de Roma
y pasará a ser la pieza más importante construida.
PANTEÓN DE ROMA_ Es el núcleo de la historia
de la arquitectura. Es un edificio perfecto por su detalle que ha servido de modelo. Construido en una plaza alargada. La entrada es a través de dos pequeños
templitos. Es un edificio novedoso, formado por dos
tipos de arquitectura y por dos tipos de edificio. El exterior del templo consta de un frente de 8 columnas
que vienen de Egipto. Responde a la idea de templo
pero al entrar genera sorpresa ya que no responde
como tal. Está unido a otro edificio. El diámetro es de
43 metros y medio. El muro tiene unos 7 metros de
ancho aunque no es macizo del todo sino que tiene
unas entradas. La geometría que siguen estos huecos
es la siguiente. En el eje de la entrada hay una circunferencia en la que se encuentra la imagen de Adriano
sentado. En el eje perpendicular al de la entrada se
repiten circunferencias más pequeñas, y en las diagonales a 45 grados aparecen unas piezas rectangulares. A parte de estas entradas también tiene pequeñas entradas para ventilar. Entre estas excavaciones
entre muro y muro se crean unos altares dedicados
a dioses que sobresalen hacia el vacio del cilindro, es
decir hay una sucesión de piezas que entran y salen.
Las únicas columnas que se salen del perímetro son
las que hay delante de la imagen de Adriano. Es un
edificio a la vez cubierto y descubierto. El edificio tiene una posición incorrecta; está orientado hacia el
norte así que no entra luz por la puerta delantera.
Tiene un óculo de 9 metros de diámetro descubierto
a partir del cual vemos el cielo. Es la única entrada
de luz ya que no hay otras ventanas. Esta iluminación
abarca casi todo el perímetro. Gracias a esta entrada
de luz tan grande esto tiene una relación inmediata
con el tiempo, es decir, se crea un microclima interior.
El panteón se considera la primera apreciación de la
luz en la arquitectura. Se entiende como una lluvia,
TEMPLO DE ROMA_ Fue un regalo del emperador a la ciudad para que Roma fuese entendida como
ciudad del amor. Templo gigantesco justo delante del
Coliseo. Es un templo períptero con 10 columnas en
la parte delantera. Tiene una cela partida por la mitad, por lo tanto tiene dos frentes verdaderos. Está
colocado dentro de un foro con dos conjuntos de columnas a su alrededor.
No se quedó satisfecho por lo que construyó también su propia tumba en la entrada del vaticano. Es
circular como algunos pocos templos dedicados a la
diosa Tierra y de los que se desconoce como era la
parte superior. También mandará construir el Templo
de Vesta.
En cuanto al exterior la primera parte circular tiene un doble nivel con un decorum brillante. En la segunda parte aparece la cúpula que es media esfera
(si prolongásemos esta media esfera veríamos que
es tangente al suelo). La cúpula es la revolución de
un arco alrededor de un eje vertical pero no es lisa,
Plano esplanada de foros
Foro de Cesar
Interior Panteón
Interior Panteón
tiene una sucesión de 5 filas de casetones (en total
28 casetones, número de días que dura el recorrido
solar) que crean un juego óptico con contrastes con
la luz. Son piezas no regulares; cada rectángulo está
desplazado del centro geométrico para que en perspectiva se vean regulares. En cada casetón había una
piña dorada pero al ser una parte lujosa han desaparecido todas.
La existencia de un envolvente que lo separa del
exterior y un ojo de luz se dan tanto en el panteón
como en el anfiteatro griego.
La parte baja está organizada mediante una composición de mármol de diferentes colores que provenían de distintas partes del imperio, es decir, formaba en parte un atlas. La cúpula estaba cubierta con
una capa de hormigón. Es un edificio construido sin
pilares pero debajo del decorum y de los casetones
hay una estructura de arcos que conforman una malla. Esto le da estaticidad, se cierra sobre sí mismo. El
suelo pavimentado habla de la imposibilidad de construir algo imposible.
Estructura de arcos
Panteón de Roma
Interior Panteón
El món antic IV
Arquitectura tardoantiga i paleocristiana
nata, un foro, un templo períptero con 10 columnas
en el frente, una celda muy compleja y orden corintio
y un segundo templo debajo. Vuelve a haber un enta-
Adriano dejará dos grandes obras arquitectóni-
blamiento con dintel recto pero que en el medio salta
haciendo un arco. También encontramos un pequeño
cas: el Panteón y Villa Adriana, en Tivoli.
templo circular aparte muy curioso. Tiene un frente
VILLA ADRIANA_ El conjunto de edificios, ahora en
de 4 columnas las dos del medio separadas por la
medida de la puerta. El perímetro es un juego entre
ruinas, es casi una cuidad. Allí residían Adriano y su
corte. El terreno es plano así que la organización de
la forma convexa y la cóncava: La forma es convexa
los volúmenes no responde a exigencias territoriales
sino que parece imitar una composición griega (dotar
a cada edificio de un lugar y posición únicos).
La forma sinuosa que encontrábamos en los entrantes y salientes del panteón ahora se han formali-
Planta y sección terreno Villa Adriana
zado como vemos en la forma en planta del peristilo
del palacio pequeño ya que muy probablemente los
A partir del 200 empiezan a aparecer los edificios
termales. Los romanos serán los descubridores de los
Canopus, Villa Adriana
en plano o en arco y que no se había usado hasta ese
momento.
ARQUITECTURA ROMANA EN OCCIDENTE (Muchos edificios desaparecidos por conflictos bélicos)
SANTUARIO DEL SOL EN BAALBEK_ Ciudad de
ejes muy rígidos. No tiene nada de estilo griego en la
composición pero si en algunas piezas. Tiene un propileo, un patio hexagonal con luz cenital y una colum
TERMAS DE ACLARIANO_
Las Termas de Aclariano siguen el mismo esquema en planta. Tiene lo que se llamarán ventanas termales que son las ventanas semicirculares, con dos
columnas, en los frentes de las cubiertas a dos aguas.
La Basílica de Constantino tiene 3 piezas con ventanas
termales y, al igual que las termas, el decorum en el
interior; hay gigantescas columnas corintias cada una
con un dado de entablamiento propio. Es un inmenso
volumen con bóvedas decoradas. La Ópera de Paris
está inspirada en las termas en la unión de espacios.
Planta del Teatro Marítimo
Santuario del Sol
Ejemplo de reconstrucción de Termas
Las termas acabarán convirtiéndose en balnearios como elementos de vacaciones.
En el 313 aC se da la revolución entre los aspirantes a gobernador y gana Constantino. Quiere convertir el imperio al cristianismo. Supone el fin de las
religiones politeístas.
Ventanas Termales
El imperio no pudo aguantar el flujo de tribus que
les invadían por todos los frentes. Hubo un primer
intento de comprarlos y hacerlos parte de su propio
TERMAS DE CARACALLA_
Es un edificio grande y simétrico de perímetro de
300x300m. En su interior tiene dos bibliotecas en forma de semicircunferencia, una griega y la otra latina.
En la parte alta del edificio se encuentra un depósito
de agua para el suministro constante. A medida que
vas cambiando de habitación va aumentando la temperatura hasta llegar al Caldarium, la habitación con
la temperatura más alta. En sección las alturas varían
según las necesidades de iluminación y ventilación.
BASÍLICA
Claramente formada por partes de edificios que
ya conocemos. Se trata de una nave con 4 hileras de
columnas (como un templo romano por anillos) que
choca contra una sala rectangular (arco de triunfo
vaciado con un ábside en medio) y delante tiene un
patio (como un antiguo foro). Ahora las ceremonias
son letradas ya que la religión se basa en la lectura
de un libro por lo tanto la sala donde reúne la gente
tiene que estar despejada para que el mensaje llegue
a todo el mundo; ahora las ceremonias se celebran
en el interior. Las columnas de las hileras tienen capiteles distintos ya que son piezas de antiguos templos.
A pesar de eso la primera arquitectura cristiana será
sencillísima; los primeros edificios recuperan ideas
romanas como los dinteles, el fuste y se cubren los
diferentes niveles con una estructura de madera. No
ha llegado ninguna basílica intacta hasta nuestros
días, solo las que albergaron otros usos y han sido
modificadas.
Reconstrucción Termas
Planta Termas Caracalla
Planta primeras basílicas
Estructura primeras basílicas
BASÍLICA DE SAN PEDRO DE VATICANO_ fue la
basílica más grande construida por Constantino. San
Pedro fue el primer obispo de la ciudad de Roma que
fue martirizado. Es un edificio de 5 naves y con un
claustro.
ejército hasta que son los propios soldados los que
saquean y atacan las ciudades. Es por eso que en
el s.IV las ciudades se comprimen como un fuerte y
aparece un segundo anillo de murallas más estrecho.
Estas nuevas murallas se construían con piezas de
otros edificios.
La implantación de una nueva religión supondrá
la invención de un nuevo edificio cristiano (no se podía seguir utilizando los foros o los templos ya que
eran símbolos del paganismo). Inevitablemente el
primer intento será una adaptación de un edificio romano. El edificio de la Justicia (Basílica) se convertirá
en “la primera iglesia”. El cambio de mentalidad en
la religión afectará al diseño del edificio; se pasa de
beneficios del agua. Aparecen los primeros sistemas
de condicionamiento: el aire caliente que salía de
las chimeneas donde quemaban leña circulaba por
debajo las piscinas Para mantener el agua caliente.
Modificando la altura de estos conductos, es decir la
elevación de la piscina, y del volumen de la sala regulaban la temperatura. En Roma llegará a haber 4 a la
vez en funcionamiento. Todas las termas tienen una
estructura similar. Son edificios gigantescos.
TEATRO MARÍTIMO_ con el tiempo se ha desmentido que fuera un teatro. Es el ombligo de Villa
Adriana, el lugar de pensar de el emperador. Todos
los edificios se despliegan a su alrededor. El diámetro del muro exterior es de 43,5m como el Panteón.
Consta de distintos anillos empezando por un primero con columnata jónica en el diámetro interior, un
segundo de agua cruzado por varios puentes, y finalmente el círculo Interior dividido en múltiples salas.
SANTUARIO DE PALMIRA_
Es el único caso que conocemos de un templo
Con la entrada en el medio de un lateral, es decir, por
el eje corto. Tiene dos celas.
proyectaron los mismos arquitectos. El Canopus es el
estanque de 125m de largo. El agua fluye de dentro
una media cúpula hacia el exterior, saliendo de una
gruta como en la naturaleza (se introduce el concepto de oscuridad). Alrededor del estanque hay una columnata coronada con un dintel que alterna su forma
Interior Termas Caracalla
pero el entablamiento exterior es cóncavo entre las
columnas. Si no fuese así el edificio no se aguantaría
ya que faltarían columnas.
Emperador Constantino
BAPTISTERIO
Edificio pensado para el bautismo, rito de iniciación a la religión cristiana. Sigue el modelo del Panteón. Quiere simbolizar las mismas ideas: el mundo
escuro alrededor de la luz que entra por el centro del
techo, encima del lugar donde se celebra el bautizo.
Este edificio tiene la misma forma que el Martirium.
Un ejemplo es Santa Constanza, en Roma (cada columna tiene su dado de entablamiento, el arco nunca
cae directamente sobre la columna).
Sección baptisterio
una arquitectura de exterior a una de interior, más
reservada e íntima.
Planta baptisterio
El món antic v
Arquitectura bizantina
otro y por el sistema de anillos que, aunque en el
Panteón actúen como uno solo, también se da allí.
Si el Imperio ya no es pagano la capital no puede
estar llena de símbolos a la religión pasada: no pue-
Por otro lado ha desaparecido el decorum romano.
de ser Roma. Constantino la trasladará a Constanti-
Ahora se exalta la geometría del edificio, vuelta a la
abstracción. Vuelve a desaparecer la figura humana y
nopla, primero llamada Bizancio, en 330 dC. Los des-
sus proporciones presentes en los órdenes.
cendientes de Constantino tendrán como referencia
la arquitectura bizantina. La parte occidental quedará
SANTA SOFÍA_
desprotegida. Roma empezará a recibir una serie de
invasiones hasta 1400.
Construido en el 535, 200 años después de la cons-
Imperio de Constantino
CONSTANTINOPLA
La muralla resiste la invasión bárbara. Este momento es muy importante para que la ciudad asimile
su poder y resistencia. Se organiza por avenidas y pla-
trucción del Panteón. Este es Santa Sofía o la iglesia
de la sabiduría (actualmente convertida en mezquita). Está dividido en 3 naves como una basílica. Tiene
elementos del pasado e innovaciones a la vez. Consta
de un atrio, como las piezas de delante las basílicas
de Constantino, y dos nártex. Como innovación tie-
zas. En la punta se sitúa la parte Imperial donde encontramos un enorme circo, los palacios y la residencia del emperador. El obelisco de Alejandría se trae a
ne que combina los ejes vertical y horizontal, hasta
ahora solo presentes de forma aislada en los edificios
religiosos: una basílica sigue un eje horizontal, un
Constantinopla. Este emperador se dedicará a recuperar reliquias religiosas. Se construirá un sistema de
termas y cisternas que modernizarán la ciudad.
baptisterio uno vertical. El eje horizontal viene dado
por una planta de 72 x 77 metros y el vertical por una
En el 527 dC Justiniano será proclamado el nuevo
emperador. Las tribus del norte empezarán a invadir
Constantinopla
partes del imperio. Justiniano por su parte reconquistará la parte norteafricana. Esta reorganización del
imperio quedará plasmada en una reorganización de
la arquitectura.
SAN SERGIO Y SAN PABLO_
Este edificio trabaja como una muñeca rusa; espacios sucesivos unos dentro de otros, por anillos. El
anillo intermedio no está cerrado pero tiene una cortina de elementos verticales (arcos y columnas) por
motivos estructurales pero también hay piezas que
simplemente son para crear una cortina, un film de
separación, como las columnas pequeñas. En el centro hay una cúpula que se aguanta mediante cañones
(triángulos esféricos). Guarda una gran similitud con
el Panteón por la articulación de un espacio dentro de
Palacio Justiniano
cúpula en el centro. Es un edificio largo y centralizado
a la vez, lo que se llamará un edificio dialéctico.
Otra innovación es que esta cúpula no esta apoyada sobre su perímetro sino que mediante los triángulos curvos que acaban en pilares. Esto son lo que
se llaman piezas de transición. Las pechinas, los triángulos curvos que sujetan la cúpula, están decorados
con los 4 evangelistas con el simbolismo que ellos
aguantan el cielo.
Esta construcción es posible gracias a la obra cerámica: material con más huecos, de menos peso.
Utilizando el hormigón romano seguramente no se
hubiese aguantado. Los contrafuertes de las cúpulas
son dos medias cúpulas apoyadas a su vez en dos ábsides cada una. Aunque parezca que los pilares estén
aislados en realidad todo el arco actúa como tal.
Los contrafuertes para que la cúpula no se abra
están en el exterior para no ensuciar el interior (idea
moderna de esconder los apoyos). A pesar de esto la
cúpula ha caído varias veces en la historia.
Santa Sofía
Planta Santa Sofía
SAN VITAL DE RÁVENA_
Edificio de planta central y funcionamiento por
Hay una diferencia con el Panteón de Roma; así
como en el primero la luz es gravitatoria y cenital, entra por la parte alta, en Santa Sofía la luz entra por
40 ventanas en el perímetro de la parte baja así que
parece entrar para dar forma al edificio, lo moldea.
En planta vemos que hay distintas piezas que componen el edificio: una sala central enorme y piezas laterales más pequeñas. En la composición del edificio
se utilizan los números 3, 5, 7 muy representativos
en la religión cristiana. Había un tratamiento de la luz
que hoy no se conserva, se coloreaba. Los muros con
mosaicos representando imágenes religiosas estaban
hechos con piezas brillantes para también tener un
juego de brillos.
El emperador romano era político y dios. El emperador bizantino es solo figura política ya que existe
una figura muy importante como líder de la religión
cristiana: el papa. El edificio separa mucho el centro
de la periferia y no se presenta desde los extremos
como desde el eje central. En la periferia la visión
se obstaculiza con un velo de columnas. El espacio
central está destinado al Emperador, al representante del poder religioso y a la alta sociedad. Hay dos
niveles (tribunas); la de abajo para los bautizados, la
de arriba para los que no (se iban por unas escaleras
independientes cuando se leía el Evangelio). La estructura que no se quiere mostrar en la parte central
se ve en los laterales del espacio (tirantes etc.). Las
columnas no presentan órdenes romanos sino que
los capiteles están decorados cruzando artes, decorados como telas o marfil. Los cortes geométricos en
el edificio están muy marcados, al contrario que el
espacio unificador.
RÁVENA
Fue una ciudad muy importante en la época del
Emperador Justiniano. Nunca fue ciudad musulmana
por lo que se conservan mosaicos dorados. Era tan
relevante que se construye un edificio como representación de Santa Sofía pero a la escala pertinente
Planta San Sergio y San Pablo
anillos. La planta es hexagonal pero en uno de los lados hay un largo ámbito y un ábside donde se sitúa
el altar. Como en Santa Sofía la gente más poderosa
se situaba en el eje central y los demás en el perímetro. En la segunda planta también se situaban los
no bautizados y había unas escaleras para salir en la
lectura del Evangelio. Este edificio es también central
y longitudinal a la vez. Dialéctico. La geometría está
menos manipulada que en Santa Sofía; aquí el espacio se construye por adición mientras que en Constantinopla es uno solo manipulado de raíz.
San Vital de Rávena
Los islamistas conquistan partes del imperio por
el oriente: se pierde la parte de detrás de la península que actualmente es Turquía y partes del Norte de
África. En el 711 invadirán la Península Ibérica.
MEZQUITA DE LA ROCA_ 690 DC
Situada en el centro de la explanada de las mezquitas de Jerusalén. En arquitectura, replicar conlleva
querer asemejarse a lo que representaba el edificio
original. Por eso en esta mezquita los espacios funcionan como una muñeca rusa insiriéndose uno en
otro por anillos y tiene una planta octogonal, como
ejemplo de la arquitectura Bizantina. En el centro se
sitúa la roca que Mahoma pisó para subir al cielo. El
pueblo musulmán era históricamente nómada y todavía no se había asentado en un lugar, sin lugar propio no hay arquitectura propia. Pero el hecho es que
los musulmanes nunca llegaron a Rávena así que no
llegaron a ver San Vital sino que se inspiraron en el
edificio donde se encuentra el Santo Sepulcro.
Santa Sofía
Las mezquitas se parecerán mucho a las basílicas
de Constantino (espacio cerrado, cubierto, ceremonias con agrupación de gente). Las cubiertas son de
madera elevadas sobre celosías y actúan como un
acueducto para la evacuación del agua de la lluvia.
San Vital de Rávena
Mezquita de la Roca
L’alta edat mitjana i
Arquitectura carolíngia
Las dos grandes mezquitas de la historia son la de
Damasco y la de Córdoba. En ellas encontramos algún capitel romano reutilizado. Se accede a través de
un patio, en Damasco se sitúa encima un antiguo foro
romano. La sala de oración tiene una parte frontal, el
CARLOMAGNO_ AÑO 800
Toma consciencia del problema del imperio. La
muro alto llamado Kibla, que siempre estará orienta-
grandeza de su imperio puede funcionar desde un
do hacia la Meca.
nuevo enfoque. Hasta ahora hay 2 poderes: religioso
(Papa) y político (Emperador). El rey de los Francos
MEZQUITA DE CÓRDOBA_
En el 780 se empieza a construir la Mezquita de
Córdoba. Pasará por varios procesos de construcción.
El edificio es muy cerrado, en el exterior encontra-
Comparación plantas mezquitas
decidirá pues asociarse con el Papa de Roma. Crea
lo que se llamará el Sacro Imperio Romano: alianza
política con la sede de la religión cristiana. El papa lo
coronará el primer emperador cristiano.
mos detalles que parecen hojas de palmera (la pal-
Unifica los reinos que habían sido bárbaros y an-
mera es el árbol sagrado de los musulmanes ya que
se encontraba en el primer jardín de Mahoma). Se
tes romanos. Va recuperando territorios. Él tendrá su
capital en Aquisgrán, donde encontramos su palacio
utilizan columnas antiguas romanas para hacer las hileras de columnas y arcos. Primero hicieron un arco
muy alto y con los apoyos hechos con dos piezas (la
que es la pieza más llamativa. En el centro de la trama
de la ciudad vemos un rectángulo con la iglesia y el
ayuntamiento cada uno en un extremo.
columna romana y el apoyo del arco). Este sistema
era demasiado poco estable y se necesitó construir
Carlomagno
EL PALACIO DE CARLOMAGNO_
un segundo arco de arriostramiento.
El mirab es la pieza que indica hacia donde está
la meca. Hay lucernarios musulmanes, bóvedas octo-
Tiene dos núcleos principales. El primer núcleo
llamado sala de embajadores tiene una sala de recepciones a la izquierda y una capilla propia a la de-
gonales (nervios góticos se cruzan en la parte alta de
la bóveda). Los nervios de los musulmanes nunca se
cruzan en el centro. Nunca entra la luz por el centro
sino que entra por las partes inferiores.
recha, ambas atadas por pasillos por donde podían
moverse los invitados de Carlomagno, es muy importante impresionar al visitante.
El segundo núcleo es un iglesia de planta centralizada en forma de octógono (similitud con San Vital
de Rávena) con un frente claro y dos salas unidas a
él. Esta iglesia hace un cruce de dos ideas la primera
reconstruir el foro de Adriano y la segunda tomar el
modelo de San Vital de Ravena. Delante de la cara
frontal hay la plaza rectangular que guarda una clara similitud con el Foro de Adriano. Las piezas rectangulares a los lados de la iglesia son para guardar
reliquias ya que hay que tener gran cantidad de ellas
(de santos, libros, imágenes…), cuantas más mejor ya
que es lo que hace que estas basílicas sean importantes. La reliquia máxima es el ‘’immnum crucis’’ que
es un fragmento de la cruz de Cristo. Los arquitectos
Planta Mezquita de Córdoba
Córdoba aumentará su población muy rápidamente a lo largo de esta época así que la mezquita
se fue ampliando primero hacia el río y después por
el lateral.
SAN PEDRO DE LA NAVE_
Edificio extraño, con 25 metros de largo. Dibuja
por primera vez una cruz cristina recogida en un rectángulo y en la parte alta y en los laterales se añaden
unos cuadrados. Se entraba por los laterales. En el
centro se crea un cuadrado perfecto. En los extremos
de la iglesia se crean las viviendas de los sacerdotes.
Palacio Carlomagno
San Pedro de la Nave
tos edificios romanos. Hay velos de columnas en los
arcos pero en dos niveles.
Hay elementos que no saben cómo resolver, como
por ejemplo las columnas de la parte superior no saben cómo acabarlas. Es decir es una construcción romana desvirtuada y mal aprendida; saben de que se
trata pero no dominan los detalles. En cambio hay capiteles compuestos con dados de entablamento corintios están muy logrados; la parte baja de la cortina
está muy bien hecha, aunque la superior peor.
El edificio ha sido tan importante a lo largo de la
historia que ha acogido importantes mejoras.
de Carlomagno han estado en Roma y por eso en el
foro encontramos las dos medias circunferencias.
Este edificio ha sido muy modificado a lo largo del
tiempo. Hoy ya no existe el foro.
La intención es la de recuperar parte de la tradición clásica que se ha ido perdiendo los últimos 400
años. Aquisgrán tendrá una población parecida a la
de roma en ese momento, unos 10000 habitantes.
CAPILLA PALATINA AQUISGRÁN_
De arquitectura Carolingia. Es una iglesia de plan-
Planta primeras basílicas
ta centralizada en que el primer anillo es octogonal y
el perímetro circular. La unión es mediante bóvedas
rectangulares i bóvedas triangulares para pasar de 8
lados a 16.
El octógono tiene 3 niveles cubiertos con una
cúpula y los laterales 2, coincidiendo en el primer y
segundo nivel. La diferencia con San Vital es que la
planta baja es muy diáfana pero el segundo nivel no.
Esta planta baja está dedicada enteramente al pueblo pero la segunda enteramente al emperador. Carlomagno vigila el edificio desde el nivel alto. Su trono
esta sobre unas escaleras y se encuentra junto a la
tribuna del rey.
Planta y sección Capilla Aquisgrán
Es un edificio sin ningún tipo de decorum, solo pilastrillas en la parte alta que no sabemos cómo eran
porque el capitel fue cortado para encajarlas. El añadido gótico es del 1300 y pico.
Es una arquitectura de afirmación: los cristianos
afirman que Europa es suya y el cristianismo su religión. Sin embargo comparte muchas cosas con la
arquitectura de las mezquitas. Tanto el lenguaje musulmán como el romano tienen como modelo el lenguaje bizantino.
El aguante del edificio es totalmente romano.
Está formado por dos galerías superpuestas. Hay un
anillo de ventanas bajo la cúpula para iluminarla. Las
bóvedas de cañón salen radialmente del octógono
por lo tanto actúan de tirantes como pasaba en tant-
Interior Capilla Aquisgrán
MONASTERIO DE SAINT GALL_
De arquitectura Carolingia. Es otro proyecto importante de Carlomagno ya que es el primer proyecto
en ser dibujado en un pergamino de dos metros de
longitud, de cuero con tintas de hierra etc…
Las ciudades son muy pequeñas, 10000 habitantes son muchísimos y la ciudad esta desestructurada.
Los consejeros de Carlomagno le proponen hacer sedes religiosas y productivas a la vez: ocupan los vacíos
de la trama irregular y serán ocupados por monjes y
sus ayudantes que se dedican a actividades agrícolas,
dará vida al territorio en desuso. De aquí la importancia de los monasterios.
El conjunto está organizado como un campamento romano. El edifico más grande es la iglesia. Los
monjes viven agrupados alrededor de un claustro,
con las dependencias relacionadas con sus actividades. Al otro lado de la iglesia se encuentran las distintas piezas (muy bien dibujadas con la estructura y
las anotaciones de su funcionamiento) donde hay el
ganado, los graneros incluso los prostíbulos.
El que lo controla todo es el Abad, figura importantísima que suple las carencias del emperador.
Pueden llegar a vivir 1000-1500 personas, muchísimas, así que será una manera de repoblar Europa.
A medida que los musulmanes van bajando hacia el
sur estas estructuras van apareciendo en la península
Plano Monasterio de Saint Gall
Dibujo Monasterio de Saint Gall
mas, así que será una manera de repoblar Europa.
A medida que los musulmanes van bajando hacia el
SANTIAGO DE PEÑALBA _
De arquitectura mozárabe. El exterior es extre-
sur estas estructuras van apareciendo en la península
mamente austero, hay canecillos que hacen volar la
ibérica.
cubierta para aportar solemnidad. Tiene apenas 15
m de largo. La planta es en cruz con la intención que
En la península ibérica encontramos la arquitec-
se vea desde el exterior pero en el interior los brazos
tura asturiana, con connotaciones claramente caro-
son las habitaciones de los sacerdotes y están separadas del cuerpo principal.
lingias. Se recupera el frente romano, con frontón, los
tejidos como cortinas que abren un escenario incluso
los colores. Todo esto se encuentra en la abadía de
Lorsch.
Tiene dos ábsides: uno más importante (de he-
Abadía de Lorsch
ABADÍA DE LORSCH_
De arquitectura Carolingia. Bajo con tres abertu-
curvos. La sección es mucho más complicada que la
planta. El muro que separa los dos cuadrados tiene
una ventana en la parte de arriba con lo cual al entrar
hay una visión diagonal de la cúpula.
pera el lenguaje romano pero sin comprenderlo del
todo ya que la situación no es la misma.
como los templos romanos. Era la sala de recepción
de los reyes Asturianos. Se accede desde el centro,
Santiago de Peñalba
cañón y otra distinta formada por varios triángulos
ras, órdenes de columnas, ático en la parte superior…
como un arco de triunfo romano-carolingio. Se recu-
SANTA MARÍA DEL NARANCO_
De arquitectura asturiana. Parte del palacio real,
Oviedo. Tiene frente y laterales, frontón y pilastras
rradura) y otro menos (semicircular, enterramiento
monjes). El núcleo se divide en dos cuadrados con techos resueltos de distintas maneras. Una bóveda de
SAN BAUDILIO DE BERLANGA_
De arquitectura mozárabe. El edificio desde fuera
Santa María del Naranco
tiene una única habitación y unos miradores a los extremos. La entrada hace pensar que debía conectar
con una iglesia próxima. Arquitectura pre-románicas.
Organización: dos salas distintas y ajenas, accesos
distintos. En la superior hay bóvedas con arcos fajones (actúan como fajas) y un sistema de arquería y
columnas en el perímetro. Los arcos marcados en la
bóveda están cada vez más separados para crear el
efecto visual de que la sala se prolonga.
Los edificios cristianos construidos por arquitectos que han estado en contacto con el islam y por lo
tanto se asemejan a las mezquitas: arquitectura mozárabe. Milenarismo: la sociedad estaba convencida
que el mundo se acabaría el año 1000.
Santa María interior
Planta e interior Santiago de Peñalba
parece una construcción agrícola. Posición anti clásica: no hay plataforma y está construida sobre suelo
inclinado. Solamente una puerta. Planta: 2 rectángulos: sala de oración, ábside de la iglesia. El soporte
está colocado en el centro, de él nacen los arcos =
simbolización de la palmera. Arcos desde el centro
hasta los puntos medios de los lados y las esquinas.
En la parte posterior hay una entreplanta aguantada por arcos más pequeñitos, eran las habitaciones,
con un altar propio arriba. Hay un vacío en la parte
alta del pilar para guardar el pequeño tesoro que los
monjes pudieran tener. Se buscaba un lugar donde
hubiese vivido alguien relacionado con un santo y, en
este caso, tienen una gruta con una cueva donde vivió un ermitaño. Recubiertos con pinturas. La única
iluminación es por la puerta. Recuerda a la sala para
artista de le Corbusier, con el pilar en el centro y la
entreplanta.
Esta arquitectura hasta ahora sectorial, pasará a
utilizarse en toda Europa.
San Baudilio de Berlanga
L’alta edat mitjana ii
Arquitectura Románica
Destilación de la arquitectura de Rávena, estilización de lo romano. Adaptarán las formas romanas paganas a edificios cristianos. Es imposible mantener la
forma romana cuando todo el contexto ha cambiado.
Arquitectura románica aparecerá alrededor de 18301835 (desde antes pero en ese momento se le dará
nombre de la mano del historiador Caumont, antes
se confundía con la bizantina).
Primero serán estructuras muy sencillas. Quieren
ser indestructibles a las guerras constantes así que
se potenciará el muro y la bóveda. Esas habitaciones
evocarán en un ápside, siempre un poco más pequeño (ejemplo sencillo de iglesia) que el muro en el que
se encuentra. Se añadirá el campanario para avisar
ante peligros o ataques de musulmanes y marcar el
tiempo de trabajo y el de descanso. También como
punto de referencia, para ser visto a lo lejos. Hay lugares peculiares que pasan a ser sagrados al construirse
una iglesia, no como los griegos. Reaparece el andamio para las construcciones. Ya no de ladrillo como
los bizantinos sino de piedra para ser más resistentes. Sencillos y contundentes. La idea de la bóveda de
cañón sobre muros lisos con una imposta horizontal
que se deduce que serviría para aguantar el andamio
al construir la bóveda. Cubierta a dos aguas con primera piel de madera, piedra colocada perpendicular
a la curva y cubierta superior. En el exterior hay bandas (elementos verticales que resaltan el muro) y arcuaciones (vueltas de arriba), adaptación de modelos
bizantinos.
La primera arquitectura románica nace en Milán y
transcurre por el mediterráneo hasta Cataluña.
IGLESIA LA SEROS_ norte de Huesca
Es un ejemplo claro de esta primera bolsa de arquitectura románica. Estos edificios los construían los
lombardos, probablemente de la Lombardía italiana.
Empieza siendo muy sencillo y plano, primer románico, pero acabará en medias columnas, arcos etc…
Acabará siendo una arquitectura muy gráfica con
representaciones de los escritos religiosos ya que la
población en general no sabía leer. La fachada vuelve
a la idea de muro con pilastras romano. Aunque el
lenguaje es muy sencillo habrá una gran expansión
de esta arquitectura. Empezará en los alrededores de
Milán, se difundirá por el mediterráneo y llegará a la
Arquitectura en Rávena
península ibérica. Durará hasta 1100, algo más de un
siglo, hasta la llegada de la arquitectura gótica. El lenguaje se irá complicando pero la idea será la misma.
Se sustituirán las pilastras del primer románico por
medias columnas adosadas a los muros. Hay mucha
abundancia de arcos de medio punto, no solo en un
plano sino profundizando en el muro. Será una arquitectura escrita, el soporte de una explicación; figuras
del evangelio, muchas del apocalipsis y sobretodo los
Imágenes en la arquitectura románica
peligros del infierno.
Actualmente los edificios románicos se encuentran con el aparejo desnudo pero en su momento
estaban cubiertos de estuco y pintados. La parte exterior es más difícil de reconstruir aunque hay algunas descripciones donde se menciona el colorido. En
Dibujo construcción de la bóveda
los interiores, no muy luminosos, se utilizan colores
vivos en las pinturas, con cierta idea de perspectiva
(hay fondo para dar profundidad). Las expresiones
ya no son clásicas, sino claramente románicas (cada
época define su voluntad de estilo). La exageración
está muy presente. La colocación de las figuras hace
que parezcan moverse, no encajar con el fondo. En
los capiteles, por ejemplo, las imágenes les dan la
vuelta. Hay una relación con el tiempo poco presente
en otras épocas (pintura santo lapidado: piedras congeladas en el aire).
Aparecerán los campanarios. Se construirán con
andamios (aun se ven las marcas de donde se anclaban).
Iglesia de La seros
CAMPANARIO DE PRETA_ el más antiguo que se
conserva
A partir de cierta altura hay aberturas pero siguiendo una relación d contrapirámide: se agrandan
Campanario de Preta
como más arriba se encuentran. Esto choca con la
fuga del campanario si lo vemos en perspectiva. En el
centro. La cubrición es normalmente por bóvedas
que se aguantan en un sistema de columnas dobles.
interior no hay nada, es un único espacio vacío. Tenía
Los capiteles, que ya nada tienen que ver con el deco-
que ser así para colgar las cuerdas para poder hacer
sonar las campanas.
rum romano ni con su proporción más que en su idea
general, tienen figuras relacionadas con la creación o
con fauna como pavos reales. Normalmente explica-
Inicio de la arquitectura románica, aparición de
los monasterios como los de la orden de Cluny o Cís-
ban la historia de el monasterio. El claustro ideal será
una pieza cuadrada con 3 entradas en cada lado re-
ter.
firiéndose a las 12 entradas del templo de Jerusalén.
Dobles columnas de los claustros
MONASTERIO DE SAINT GALL_ el plano más
antiguo de monasterios que se conserva. Sirvió de
TIPOLOGÍAS(Raíz formal)
Primera vez que habrá tal cantidad de variacio-
inspiración para los monasterios cistercienses.
nes. De una sola nave pasa a ser en cruz, o en ábside
El monasterio no está solo, sino protegido por un
castillo y cerca un poblado. Habrá trabajo de campo,
triple etc.
oración y recogida de impuestos. Los monasterios
intentarán influir sobre los monarcas y los señores
feudales.
SANT JAUME DE FRONTANYÀ_
Seguramente el mejor conservado. La planta de
la iglesia tiene una irregularidad a la derecha y nadie
SANT PERE DE RODA_ La pieza central es el
sabe porque. Primero parece que tenga una única
nave pero acaba teniendo tres ábsides, una cabecera
claustro, habrá una iglesia y unas dependencias alrededor.
Plano Monasterio de Saint Gall
SANTA MARÍA DE RIPOLL_
La restauración del monasterio se le encargó a
Elies Rogent. Para ello estudió los edificios románicos
y los copió, como la torre exacta a la de Breda que
antes de la restauración no estaba. El Abad Oliva era
consejero del Papa. La portada de la entrada del monasterio, esculpida con imágenes de la biblia del monasterio, recuerda a un arco de triunfo (hay ático…).
La planta es en T y tiene 5 naves. Las dos laterales
están separadas por pilar y columnas alternándose y
la central solo por pilares mas grandes. El muro del
final es todo ábsides.
CLAUSTRO
Los monjes de este monasterio se dedican exclusivamente a la oración y su centro es el claustro. El
anillo de columnas separa un espacio cubierto del
triple (típico del románico). Los tres ábsides son inseparables, como la santísima trinidad. Solo hay un
muro de superficie plana, con pilastras en los puntos
en que aterrizan en las bóvedas. Los ábsides siempre
se colocan sobre un fondo; nunca coinciden con la
anchura de la nave sino que hay una entalladura. En
el cruce de volúmenes hay una torre octogonal, que
debió ser el campanario.
Santa María de Ripoll
SANT VICENÇ DE CARDONA_
1060-1050 aprox. (La fortaleza que lo rodea es
posterior). El Abat Oliva participó en la idea de su
construcción. Tiene tres naves y tres ábsides. La central cuadra con la anchura de su ábside pero los laterales tienen el eje desplazado respecto a los ábsides. La nave central está dividida en cuatro espacios
idénticos con soportes aislados muy complejos. La
bóveda de cañón está ritmada por arcos fajones. Los
ábsides se componen por una pieza rectangular y un
medio círculo. Las plantas accidentales, como esta,
son aquellas en las que encontramos un accidente,
como los ejes que no cuadran en este caso. Debajo
del altar mayor hay otra pieza presente en muchísimos edificios romanos. El edificio descabalga de la
cumbre así que se tiene que prolongar en alzado para
apoyarlo en el terreno. Este espacio es la cripta. La de
este monasterio se construye con bóvedas de arista.
Los pilares son cruciformes (en cada arista recibe un
arco fajón), aunque con más esquinas ya que los arcos tienen unos pliegues que llegan a estas esquinas.
Son una evolución de un pilar cuadrado a uno en cruz
que más adelante tendrá medias columnas en sus ca-
RAMA FRANCESA
Más detalle que en las otras. Los arcos fajones tienen detalles cilíndricos en las esquinas con la vuelta.
Los pilares son mucho más complejos. Los pilares en
cruz tienen detalles en las aristas hasta que casi se
pierde la forma inicial. En el exterior hay un dibujo de
la superficie más refinada que en las otras ramas del
románico. Más salientes, más claroscuro.
La reconquista de los lugares sagrados serán las
cruzadas. Mientras Jerusalén no puede ser lugar de
peregrinación lo será Santiago.
ras.
CASTILLO DE LOARRE_
Ejemplo de edificio románico, con una arquitectura eficaz y funcional, también llamado Edificio
Roquero por su situación en el terreno. Lo que le da
carácter arquitectónico es la iglesia que es muy sencilla, con impostas y columnillas en el exterior. Hay
una superposición de la cripta y la nave. La torre del
castillo no es defensiva.
Estos edificios forman parte de la mancha de románico del mediterráneo, pero hay otras manchas.
La mancha germánica, heredera de la arquitectura de
Carlomagno, y la francesa.
El problema de la arquitectura germánica es que
no quedan enteros: todas han sufrido modificaciones, han sido destruidas por la guerra...
SAN MIGUEL DE HILDESHEIM_
La planta tiene dos conjuntos de ábsides en cada
extremo, tres naves y dos carreteras. La cripta con re-
Sant Vicenç de Cardona
liquias (lo que parece el ábside mayor) estaba cubierta y encima se colocaba el coro, se canta por encima
de la gente hacia el altar. El pasillo que rodea la cripta
se llamará girola.
La complejidad en planta no la encontramos en
alzado. Tiene una cubierta como las antiguas basílicas: dos muros de carga y cubierta a dos aguas.
Tipologías plantas románicas
San Miguel de Hildesheim
CATEDRAL DE SPYRA_
Gran complejidad en la cabecera. Se entra al
espacio grande a través de uno más pequeño. Hay
elementos comunes entre las manchas de románico
aunque los constructores no conozcan las obras porque la raíz es común.
Catedral de Spyra
CATEDRAL DE JACA_
Es el primer edificio importante. Arquitectura
francesa (el ápside de la catedral es francés) y romana (alternancia de la pieza dura y la pieza blanda) y
esquema basamento-orden-entablamiento. Basílica
cubierta con estructura de madera. Tiene tres naves.
Alternancia de pilares de la arquitectura germánica.
En el centro del edificio hay una bóveda que utiliza
elementos musulmanes y bizantinos.
IGLESIA DE SAN FERMIN DE FROMISTA_
Iglesia formada por tres naves, con tres ábsides
alineados casi perfectamente. Presenta la idea de
a los dos lados del edificio poner torrecillas. Lo que
manda en el edificio es la sección por lo que cada elemento sube hasta donde le toca, es decir, la organización de la posición de las piezas viene dado por un
sistema de líneas. Los ábsides son de lenguaje francés. Hay una sucesión de pilares construidos con 4
Sant Jaume de Frontanyà
Sant Vicenç de Cardona
Castillo Loarre
Catedral de Jaca
San Fermin de Fromista
medio columnas enganchadas que no todas tienen la
la misma altura, sino que estas vienen dadas por el
3. SAN SERNIN DE TOULOUSE_
Es el único de 5 naves. La nave central está cubier-
sistema de líneas.
ta por una bóveda de cañón y las laterales cubiertas
Una dificultad románica, es que las bóvedas de
cañón pesan mucho por lo que no hay diferencias de
con bóveda de arista. Esta iglesia tiene un crucero es
decir una nave que cruza a las otras 5. Este crucero
altura entre naves y no entra la luz, la única entrada
de luz es en el ábside central. El edificio arranca en
una pieza cuadrada a la cual se le añaden 4 trompas
tiene tres naves por lo que el cruce es imperfecto.
Planta San Fermin
En su interior tiene muchos altares ya que reciben a
muchos grupos de peregrinos y así se pueden hacer
que la convierten en un octógono. En las 4 trompas
varias misas. Su construcción es de ladrillo ya que en
se ponen imágenes de los 4 evangelistas. El pase del
octógono a el circulo es imposible y hace trampa. Sobre este octógono el construye una cúpula. (En el
l zona de Toulouse había poca piedra.
4. SANTA FOY DEL CONQUES_
caso de pasar de cuadrado a redonda directamente
Es una joya del románico. Iglesia de tres naves.
se ponen 4 pechinas). Los pilares cruciformes recpgen en sus lados los nervios de los arcos.
Las naves que hay en el crucero son las mismas que
hay en la nave central por lo que se produce un cua-
CAMINO DE SANTIAGO
Se crea la invención del sepulcro en la catedral
drado perfecto. Es decir es un edificio que se puede
usar desde su nave longitudinal como desde su nave
transversal. La girola siempre se resuelve en su parte
de Santiago de Compostela, por eso se hace la peregrinación. El camino de Santiago se dio a conocer
Camino de Santiago
baja con columnas finas, con sus capiteles.
En el exterior hay unas torres con un sistema de
ya que, junto al de San Pedro, era el único sepulcro
de un descendiente directo de Dios. Hubo mucho comercio de reliquias y ayudó a que los territorios del
campanas muy poderoso. El frente es uno de los mejores conservados del juicio final.
Es un edificio alto que tiene una bóveda de cañón
Norte ayudaran al norte de la península en su reconquista. Hay 5 grandes edificios que son los más grandes y que le dan personalidad arquitectónica.
Los edificios de peregrinación son San Martin de
Tours, San Etienne de Nevers, San Sermin de Toulouse, Sainte Foi del Conques y la Catedral de Santiago.
Son llamados así por ser los más grandes. Todos ellos
desarrollan la nueva idea de cabecera con girola.
que pesa mucho. El sistema de aguantar esta bóveda
y que no pierda la altura es crear sobre las naves laterales unas galerías de manera que el peso de las bóvedas se dispersa hacia los muros y es recogido por
las galerías. En un principio se usaban para la estancia
de los pelegrinos. La nave lateral esta formada con un
único arco y las galerías siempre con un arco doble.
En la nave central los arcos fajones se prolongan en
medias columnas. La sección priva la entrada de luz
a las naves, solo encima del altar mayor aparecen lucernarios.
1. SAN MARTIN DE TOURS_
Cambio de la planta accidentada a la planta radial. Aparece la girola, alrededor del altar principal
crea un pasillo con pequeños ábsides.
2. SAN ETIENNE DE NEVERS_ el edificio más pequeño de todos.
zas románicas. Está hecha con granito. Se entra a través de una escalera muy poderosa. Edificio con dos
criptas una de ellas dedicada al Santo Santiago y la
otra sirve para salvar el desnivel con la plaza. Tiene
tres naves que se cruzan con 3 otras en el crucero es
decir crea un cuadrado perfecto. Tiene una girola de
8 columnas. Tiene 5 ábsides en la cabecera, algunas
cuadradas y otras octogonales.
No existía el sistema métrico se media a través de
pies, varas, palmos... Era un sistema que no les permitía entenderse es decir no había un sistema universal. Por lo tanto el sistema de medida universal era
Los 5 edificios de peregrinación
Catedral de Santiago
la nave central es el doble que en la lateral. Con un
triángulo equilátero se hallan todas las alturas como
son la altura total, la altura de las columnas, las naves
laterales… En casi los 5 edificios del camino se usa
este sistema. Hay un cimborio en el centro. Exteriormente hay un sistema de bandas que agrupa el orden
bajo y el alto. En el siglo s.XVIII la forrarán con estilo
Barroco pero sin tocar el interior.
Sección Catedral de Santiago
co. El sistema de iluminación es a través de la planta
alta.
El camino de Santiago ayudó a organizar la población. Aparecerán edificios más pequeños que iran poblando el territorio. Por ejemplo una pequeña iglesia
de aproximadamente 1090 tiene una galería donde
5. CATEDRAL DE SANTIAGO_
La construcción de la Catedral fue muy larga y hay
ciertas mejoras con respecto a los otros porque fue
el último en construirse. Puede parecer una catedral
barroca pero entre las piezas barrocas aparecen pie-
Santa Foy de Conques
Catedral de Santiago
opuesto. En el interior la cubierta ha estado resuelta
con una bóveda musulmana.
la geometría. La utilización de la pieza cuadrada en
La mayor obra del Románico es la Iglesia de Cluny,
destruida durante la Revolución Francesa en 1789.
Tenía 5 naves y 2 cruces, una exageración del románi-
San Sernin
Iglesia de Cluny
MONASTERIO CISTERCIENSE_
La orden de San Bernardo propone crear un sistema autoabastecible por eso propone los monasterios. Los monjes se dejan de relacionar con el poder
y se ponen a trabajar. Estos utilizan como centro el
claustro que será el núcleo de movimiento. Tiene una
iglesia de arquitectura entre románica y gótica hecha
con bóvedas de cañón apuntadas (aguanta más los
empujes y no se necesita tanto material). Al lado de
la iglesia siempre hay una escalera que lleva a los
dormitorios de los monjes. Las columnas no llegan al
suelo sino que quedan apoyadas en unas ménsulas.
También encontramos al lado de la iglesia una
sala dividida en 9 partes iguales que es la sala capitular. También encontramos una biblioteca, una cocina
y almacenes y finalmente la pieza perpendicular al
claustro que es el receptorio (comedor). Justo delante, en el claustro, hay una fuente.
Es de la arquitectura del final del románico y de
principios del gótico.
MONASTERIO DE POBLET_
Se convierten en pequeñas ciudades que se enriquecen de los productos que hacen. La cabecera de
la iglesia es románica y el resto es igual que el monasterio Cisterciense. Nuevas bóvedas de crucería góticas en la sala capitular.
Planta Monasterio Cisterciense
Monasterio Cisterciense de Poblet
se daban discusiones del pueblo, mercados... son los
primeros espacios ciutadanos. Tiene una arquitectura mínima, con torre reloj, una sola nave, el ábside
y la galería. La gente se instalará en los caminos a la
iglesia.
SANTO SEPULCRO_ Navarra
Es un edificio románico que nos recuerda a la
Mezquita de la Roca, en Jerusalén, de planta octogonal. A dos lados tiene una torre y un ábside en el
Monasterio de Poblet
Pequeña iglesia con galeria
La baixa edat mitjana
Arquitectura gótica
Está formado por una nave central y unas naves
laterales. Encima de las naves laterales encontramos
una galería pero se sube más arriba creando dos ni-
En cuanto a proporciones la catedral gótica es de
los edificios más perfectos. Tiene tres aproximaciones
veles nuevos encima de los cuales está colocada la
diferentes que son la interpretación simbólica, la cons-
bóveda. Los arbotantes impiden que las bóvedas se
abran, estos pasan el peso de las bóvedas al suelo a
tructiva y la sensorial. El cambio no es automático y se
produce en una abadía de parís y tardará en extenderse. Se presenta exteriormente como el primer invento
través de los contrafuertes.
tecnológico ya que vemos un sistema estructural que
GÓTICO PRIMITIVO
no explica su forma final sino que está trabajando para
conseguir su interior. Quiere producir un efecto sensorial al entrar.
Es reconocido porque en el alzado interior siempre tendremos empezando por abajo, una arquería,
sobre ella una galería, luego el triforio, finalmente el
claristorio con las ventanas.
ABADÍA SAINT DENIS_
La abadía está dedicada al patrón de Francia. Igle-
Las bóvedas en esta primera época, tiene un esquema cuadrado en la nave central y dos en las naves
laterales. Hay dos arcos diagonales por lo que que-
sia de época carolingia que se incendia, este intenta
reconstruirla. Cambia la estructura que va a organizarla dándole una estructura acastillada (coronado por un
dan dos pilares huérfanos. Se coloca un tercer nervio
y pasa a llamarse sixpartita porque tiene 6 partes. No
sistema de almenas) Sistema que recogiese a los pelegrinos. Es importante políticamente ya que estaban
enterrados los reyes de Francia. Tiene tres entradas y
tienen muy clara la estructura por lo que los arcos
separadores de tramo son más gruesos porque interpretan que aguantan más peso cuando en realidad
aparece la ventana circular, elementos típicos góticos.
Cambia la idea de ábside como estructura radial
no.
desde el centro del altar que permite liberar los muros
de carga y que se puede integrar el vidrio. Alrededor
del ábside aparece una girola. La luz desde lo más antiguo está presente pero a partir de este momento es
entendida como elemento que penetra en el edificio y
que entra de poniente. En el gótico se pretende tratar
la luz a su voluntad y de manera que presente alguna
característica. La estructura es expulsada al exterior,
con lo que se ve en el interior, no se aguantaría.
La arquitectura gótica utiliza un sistema diferente, trabaja con una arquitectura de líneas y empieza a
usar los pilares y la bóveda de crucería de manera que
el peso queda concentrado en los 4 puntos de manera
que el muro queda libre. Es decir, trabajamos con estructura mucho más ligera y de manera diferente de
construir y mucho más barato.
Hay de 120 a 140 vidrieras en una catedral importante. En las primeras catedrales hay muchos tonos
azulados. Hay partes de color gris para acentuar la
porosidad del muro.
En el S.XII vuelven a aparecer las pequeñas ciudades. En las ciudades góticas no hay plaza. Las catedrales quedaban entre la densidad de la ciudad gótica.
Generalmente solo se ve la puerta cuando te acercas,
la parte delantera no era la fachada, era un retablo
donde se anunciaba la entrada. A través de las calles se ve la idea de círculo, son las primeras ventanas
que representan la idea de rueda de la fortuna. Esta
rueda cuando se pone en la fachada representa que
la única fortuna es estar entrando en la casa de dios.
Alzados interiores y sección
El gótico primitivo está obsesionado por la forma.
Dios le da la forma perfecta al caos.
Saint Denis interior
Pilares góticos
Su idea es construir un interior lo más diáfano posible. Encima de las bóvedas hay una estructura de
madera que aguanta la cubierta. Esta se podía quemar, por lo contrario la parte inferior es de piedra y
de cristal. Es un edificio poroso en que los huecos no
dejan entrar la luz directa sino para que tenga una
categoría superior y que le den un aspecto. El núcleo
del pilar está escondido vemos una línea que provoca
la columna y otra el lado del octógono.
Las pinturas del románico se convierten en cristal,
en las vidrieras hay relatos bíblicos, hechos del mundo. Las vidrieras están tratadas con muchos colores.
Suger custodiaba el tesoro de Saint Denis y hay
escritos en los que relata como disfrutaba observando los diamantes. Puede que trasladase la idea de la
luz pura en una jaula de líneas al edificio gótico.
Interior
Vidrieras
Sus arquitectos lanzan un arbotante de la nave
central al contrafuerte, de esta manera se demuestra
que la galería es inútil.
El agua en su cuerpo arrastra los elementos que
se va encontrado por lo que el desagüe es muy importante. Las cubiertas tienen mucha inclinación. El
agua es recogida por unos canales hasta llegar a un
punto concreto en que son expulsadas hacia el exterior a través de las gárgolas que son elementos
Visión Catedral desde la ciudad
monstruosos, esta agua va a parar a los arbotantes
que desembocan en otra gárgola y esta ya expulsa el
agua hacia fuera.
Notre Dame es la catedral que clausura el arte primitivo.
CATEDRAL DE NOYON_
Se sigue un sistema de medio punto tanto en el
triforio como en los extremos del tramo. No es homogénea ya que cada uno de los pilares tiene un grosor
distinto, es decir, es coja. Adelanta a un paso doble.
GÓTICO CLÁSICO
Hay tres catedrales a destacar que son la de Chartres, la de Reims y la de Amiens. Todas tienen tres
naves, un crucero, 5 naves con girola doble y en la
CATEDRAL DE LAON_
El arquitecto mejora todos los elementos con arcos apuntados y también el hecho de que la catedral
sea homogénea porque no quiere el ritmo desigual
de los pilares. Esto lo consigue haciendo todos los
pilares iguales. Edificio de tres naves con un crucero
también de 3 naves.
CATEDRAL DE CHARTRES_
Esquema de tres naves con un crucero. Parte alta
tiene un sistema de 5 naves. La girola vuelve a ser
CATEDRAL DE NOTRE DAME_ PARIS
Tiene una característica novedosa que no se repite muchas veces. Tiene 5 naves ya que pretende parecerse a St. Pedro de Vaticano. Edificio curioso ya que
estaba desproporcionado, tiene desigualdades en la
planta. La planta tiene un crucero pero no queda muy
remarcado ya que está muy abajo y no sobresale de
la nave. Se colocan las puertas de entrada a media
longitud. Al tener dos naves laterales tiene una doble
girola separada por columnas. Los tramos de la nave
central son sixpartitos y las laterales cuatripartitos.
Ábsides planta radial
entrada dos torres.
Interior Noyon y Laon
Exterior Nôtre Dame
doble. Alrededor de la segunda girola hay ábsides. Se
entra a través de los pies de la iglesia.
Es la mejor conservada porque no ha sufrido ninguna guerra. Tiene un cambio respecto al gótico primitivo. No le gusta la cubierta y la quita. Tiene cuatro
grandes innovaciones: a cualquier pilar le llegan 8
nervios ya que todas las bóvedas son cuatripartidas,
definirá el dibujo del claristorio (dos elementos verticales y uno circular encima), el pilar acantonado, y
finalmente no tiene galería ya que el arquitecto se ha
dado cuenta de que no es un elemento estructural
necesario.
Ha mejorado la estructura ya que llega a 38 metros de altura. Los pilares de la girola están desplaza-
Planta y estructura París
dos del cruce de diagonales para que queden en el
centro.
Chartres
CATEDRAL DE REIMS_
Se compone de 5 naves, sin crucero y con doble gi-
Es la más moderna de las tres. Ha sido reconstruida varias veces ya que ha sufrido varios bombardeos.
rola. En la parte baja de la planta tenía que haber dos
torres pero una no llegó a acabarse nunca. Siguiendo
Es la catedral de la coronación, sigue el esquema de
con la búsqueda de un espacio único, el arquitecto
tres naves, crucero, cinco naves, cinco ábsides en la
girola. Mejora la estructura respecto a Chartres ya
inventará sin saberlo la sección en cascada. El edificio
se expande a lo ancho. La altura de las naves laterales
que alcanza los 40 metros de altura y arbotantes y
permite ver un segundo alzado interior bajo la arque-
contrafuertes son más esbeltos. Cuarenta años después se construirá la catedral de León que se ha ins-
ría. Los pilares son jaulas de líneas proveniente de los
nervios de las vueltas. Todos son iguales para homo-
pirado mucho en Reims.
Reims
Sección y alzado Bourges
geneizarse. Los arbotantes se bifurcan en 2 cosa que
permite una girola mayor y con más ábsides.
CATEDRAL DE AMIENS_
Sigue el mismo esquema de naves, vuelve a me-
EXTERIORES
jorar la estructura y sube dos metros más. Dentro de
la vidriera vertical del claristorio se repite el dibujo.
Si nos fijamos en los alzados interiores de las tres
La Catedral de Noyon tendrá un exterior muy parecido al de la Abadía Saint Denis. Todas siguen el
mismo esquema: cuadrado con 3 puertas, un rose-
catedrales del gótico clásico, vemos que cada una
aumenta su altura dos metros respecto a la anterior
tón simbolizando la rueda de la fortuna y dos torres.
Generalmente no está todo en un mismo plano sino
pero el triforio y el claristorio mantienen la medida;
lo que crece son las naves laterales, poco a poco se
querrá unificar el espacio.
que se juega con la volumetría. El esquema se seguía
tan al pie de la letra que la misma Notre Dame tiene
3 entradas aun tener 5 naves en el interior. Solo la Ca-
Amiens
Las catedrales góticas también tienen secciones
geometrizadas y aparece la proporción áurea.
tedral de Bourges tendrá 5 entradas para las 5 naves
correspondientes.
CATEDRAL DE BEAUVAIS_
Está incompleta. Se empezó a construir sobre
1250, es decir es posterior a todas las catedrales góticas que hemos visto hasta ahora. Querían que alcanzase los 45 m de altura pero se derrumbó y se construyó otra vez apretando la estructura en la girola.
TEORÍA RELIGIOSA DETRÁS DE LA CATEDRAL
GÓTICA
Podemos encontrar cierta relación con pasajes
religiosos en la filosofía de las construcciones góticas como la capacidad de sobrevivir a las catástrofes
así como un Arca de Noé, una técnica muy avanzada como la de la Torre de Babel o la aproximación
al Templo de Jerusalén que cada época interpretará
según su estilo y que, en este momento, se imaginará
como una catedral gótica.
CATEDRAL DE BOURGES_
Contemporánea a Chartres, se construyó en
1199. Las dos toman ejemplo de Notre Dame, de París, pero tomaron caminos distintos. Chartres fue la
que marcó el camino que seguirá el gótico mientras
que Bourges quedará como una anécdota. El Obispo
que encargará su construcción era familiar del de París así que hay similitudes claras en ambos proyectos.
Así como la arquitectura románica no inventará
nada, la gótica no parará de hacer avances técnicos
y arriesgar. Buscará ser una nave única y penetrada
por la luz.
Saint Denis y Noyon, Nôtre Dame y Laon
Chartres, Reims, Amiens
Alzados interiores catedrales góticas
SAINTE CHAPELLE_
Alrededor de 1250, el Emperador del Imperio Bizantino le ofrece un lote de reliquias al Rey St. Louis
de Francia para conseguir dinero para saldar deudas
del imperio. Para custodiar estas nuevas reliquias se
construye la Sainte Chapelle, la capilla del Palacio
Real. Se entra por la parte inferior, donde encontramos todo el sistema de bóvedas de crucería que
aguanta el peso del edificio. Es una sala baja y oscura.
Así la sala superior a la que se accede por unas esca-
acabarán desplazando uno al otro.
El rey de Francia es tan importante en este momento que consigue que el Papa se instale en Avignon entre 1300 y 1417. El Palacio Papal será un ejemplo de arquitectura gótica civil.
Planta y sección Sainte Chapelle
leras puede ser diáfana y enteramente de vidrieras.
Se convierte toda la sala en un claristorio.
técnicas góticas. En Inglaterra las catedrales no se encuentran dentro de a ciudad sino en las afueras así
que son un poco distintas.
CATEDRAL DE NARBONNE_hacia 1270
Sigue un sistema de arcos diafragmáticos, como
el dormitorio del Monasterio de Poblet, con tacones
que aguantan el empuje lateral. Las bóvedas de crucería son rectangulares y tiene capillas laterales. La
cubierta es casi plana.
Aquí termina aproximadamente la arquitectura
gótica propiamente dicha. Entre 1250 y 1280 se construirán los edificios que más tarde llamaremos tardogóticos y que serán descendencia de las catedrales
góticas francesas. Cuenca, Burgos (con herencia clara
de Bourges), Toledo (tendrá 5 naves), León (herencia
CATALUNYA A FINALES S. XIII
Interior Sainte Chapelle
CATEDRAL DE COLONIA_ obra del Maestro Gerard que también trabajó en Amiens
De clara herencia francesa. Mejora la homogeneidad del espacio. Establece 5 naves desde el principio,
con un crucero de tres y otra vez 5 hasta la girola,
no como otras que empiezan por 3 naves y después
del crucero pasan a 5. Hace una innovación en la
composición del alzado interior: cambia la forma de
la cubierta para que la luz entre a través del triforio.
Sin darse cuenta acaba de condenar el triforio ya que
dos elementos superpuestos con la misma función se
Palacio Papa Avignon
Aparecen 2 órdenes muy importantes: Franciscanos y Dominicos. Son órdenes mendicantes, predican
el mensaje verdadero. Sus iglesias serán de nave única.
El estilo se difundirá por Europa siendo la Catedral
de Canterbury el primer gótico inglés. En la Catedral
de Linholn no se aplicará correctamente las nuevas
clara de Reims), Elna (parte superior gótica a medio
construir), Strasbourgo (clara desproporción entre el
tablero, demasiado estirado, y el cuerpo).
El gótico durará muchísimo en toda Europa menos en Italia. Allí cuando se empieza a construir la
Catedral de Segovia, Miguel Ángel ya ha pintado la
Capilla Sixtina.
Catedral de Colonia
CATEDRAL DE BARCELONA_ 1299 (100 años
después de Chartres)
3 naves, girola, capillas laterales entre los contrafuertes (como en las iglesias de peregrinación). El tramo central es más ancho que de normal así que las
naves laterales serán rectangulares. Una peculiaridad
de este edificio es que utiliza arcos de medio punto en las naves laterales. Es una decisión puramente
compositiva ya que quiere que el esquema de arquería + triforio + claristorio se vea, con un arco apuntado no se podría ver. La nave lateral y las capillas con la
reaparecida galería son tan altas que los arbotantes
son inútiles.
Catedral de Narbonne
Catedral de Barcelona
permitía leer los jeroglíficos, cosa que dio paso a la moda egipcia a principios del siglo XIX y
a la copia de su arquitectura en algunos elementos.
SANTA MARÍA DEL MAR_ 50 años después
No tiene arbotantes ni cubierta a dos aguas. Reaparecen las bóvedas cuadradas que no se utilizaban
GRECIA:
desde el gótico primitivo. Los pilares son octogonales,
los contrafuertes son absorbidos por las capillas y así
se consigue un muro exterior liso. En la parte baja las
capillas son muy estrechas y no tiene galería así que
la luz penetra en la planta baja y a través las naves
laterales. Su relación con la ciudad mantiene la idea
de punto de referencia, punto alto para orientarse.
Así pues las callejuelas que llegan a la Catedral tienen
como fondo las torres estrechas. Después del incendio de 1936 se encontraron piedras de la bóveda en
Santa María del Mar
el suelo. No se explicaban cómo no había caído entera al caer varias piedras hasta que descubrieron que
el relleno entre la bóveda y la cubierta era de hormigón pobre con vasijas rotas, un armazón al estilo del
de los romanos, y las piedras actúan como andamio.
CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA_
Heredera de Santa María. No tiene girola. Gaudí
fue llamado para eliminar el claustro central, añadió
el baldaquín y la iluminación (de las primeras iluminaciones eléctricas). El ábside es cuadrado porque
inicialmente tenía que tener una sola nave, pero se
parecía demasiado a los conventos de las ordenes
mendicantes y se cambio a tres naves.
CATEDRAL DE GIRONA_
Se paralizó la obra cuando solo se había construido el altar y el primer tramo con tres naves y parte
nueva solo tuvo una nave. Es la catedral gótica mas
ancha del mundo. El abata convoco un consenso de
arquitectos, el primero de la historia que se conoce,
para saber si era seguro construirla. Al fin se alcanza
un espacio único. El triforio es solo decorativo.
Axonometria inferior Santa María del Mar
Lucha del hombre contra el mundo. El hombre tiene que ganarse su lugar en el mundo, no
viene regalado. Relación abstracción y figuración. Templo egipcio y griego muy diferentes: el
griego es la casa de un Dios (concepto de templo como casa, hogar en la naturaleza). Se
sitúan en lugares sagrados, definidos por algún cuento mitológico. El edificio altera el medio
natural y el paisaje.
Geografía no continua: se detectan puntos sagrados y se construyen los templos (un
ejemplo de sitio sagrado sería el lugar donde cayó un rayo). El paisaje forma parte de la
arquitectura: el teatro griego utiliza el paisaje como escenario. Se orientan siempre al este,
de manera que el sol entre por la entrada.
Megaron (800a.C.): casa (construida con ladrillo y madera). Para proteger el edificio se
coloca una cubierta sobre soportes verticales (de madera). Templo protegido por guardias y columnas- (relación guardia - cubierta - protección).
Templum: “recorte en el cielo”. Columnas que marcan la puerta y pueden indicar la
existencia de guardias. 4 columnas (en dos filas): crean un pórtico. Separar el tablero del
temeno con “escaleras”. Edificios cubiertos con cubiertas a 2 aguas: teja de piedra.
Primeros templos: evolución de la planta, pérdida del ábside. Tienen frontalidad (q fachada
decorada y 3 iguales y secundarias).
● In antis: dos columnas entre los muros.
● Templo períptero: todo el perímetro protegido con columnas.
○ 6 columnas dóricas delanteras y el doble (más una) en los costados.
● Próstilo: columnas delante.
● Anfipróstilo: columnas delante y detrás (doble protección). Tiene 2 vistas (más
expresión arquitectónica, ya no es un templo frontal).
● Cela: hilera de columnas más finas que aguantan una estructura de madera.
● Base: escalones altos, ayudaba con la topografía irregular griega.
● Policromía: los templos estaban pintados (frontón y friso con motivos de la historia
del Dios correspondiente.
● Los soportes de los templos (columnas) se inspiraban en personas (Grecia) y en la
naturaleza (Egipcio).
● Los órdenes tienen una proporcionalidad que tiene relación con el cuerpo humano
(proporción 1/7).
Orden dórico: figuración del cuerpo de un hombre. No tiene base
(columna+capitel+superestructura). Fuertes y robustas, ganan
importancia sobre el muro. La altura es 6 veces más grande que el
grueso. Gran riqueza arquitectónica, gracias a los claroscuros y las
sombras.
Problema templo dórico: esquinas, los triglifos coinciden en el eje de
los pilares en el friso. Se ponen dos, cada una a un lado del vértice. Se
hace un cálculo matemático para repartir los triglifos y que no
coincidan con el eje.
Orden jónico: representan el cuerpo de una mujer (esbeltas). El capitel con dos bolutas
simboliza los rizos de una mujer. Tienen base. Los templos suelen ser más grandes (8
Planta Santa María del Mar
columnas delanteras) y tener doble fila de columnas. Se cree que la cela podría haber
estado descubierta a modo de patio.
● Esquinas: no son un problema porque el arquitrabe es liso.
● Columnas: como tienen parte frontal y lateral se diseñaron
columnas de esquina para que no fuera un problema.
Orden corintio: las columnas representan una mujer adolescente
(más esbelta y delicada). Capitel decorado con hojas de acanto. No
existe ningún templo únicamente corintio.
A veces en un mismo templo se combinaban los tres órdenes
(templo de Apolo en Bassae).
Ágora: centro de las ciudades, zona social con mercados, templos,
etc.
Santuarios: Santuario de Olimpia (donde se celebran los juegos
olímpicos) lugar sagrado y limitado, Templo de Zeus y Templo de
Hera (simétricos situados asimétricamente, templos de esquina
individualizados). Santuario de Delfos 480 a.C. (construido en un
lugar muy difícil), Templo de Apolo (visitado por sus ninfas).
Acrópolis: situada a 100m de altitud con un acceso difícil
(más fácil por el oeste), justo encima del ágora. Presidida
por el Partenón (dedicado a Atenea). Destruida por los
Persos y reconstruida por el gobierno de Pericles.
Columna + equino - arquitrabe + metopas.
Nunca superponen órdenes. No hacen columnas muy
grandes para no perder la proporción humana.
Partenón: templo dórico, períptero, de 8 columnas delanteras y 6 columnas en segunda fila
(pórtico). Sala 1 con el tesoro del templo protegido por 4 columnas jónicas. Sala 2 estatua
de Atenea protegida con una columnata (mito Atenea y Poseidón). Los griegos deformaban
los edificios a partir de cálculos matemáticos para corregir la deformación de la vista
humana.
Erecteion: 6 columnas jónicas in antis y cela dividida (diferentes Dioses). Se pierde la
simetría. Por detrás se accede a otras 3 celas y también al balcón de las Cariátides.
ROMA:
Con la unificación del Imperio romano se consigue el primer logro arquitectónico: las
carreteras de piedra de estructura lineal. Intención de fundar nuevas ciudades religiosas y
civiles.
Foro romano: centro de la ciudad donde se
desarrollan las actividades sociales, religiosas y
administrativas. Foro rectangular con templo en el
medio construido por algunos emperadores (César,
Augusto, etc).
Foro de Augusto: fue el más importante. Tiene
dos medias circunferencias a los lados que
simbolizan su origen (Grecia y Roma). Utilizan el
círculo (figura geométrica más sencilla) para explicar el centro. Templo de Marte de 8
columnas y 2 porticados verticales que delimitan el foro juntamente con las dos medias
circunferencias.
Foro de Trajano: foro monumental. Encontramos una plaza porticada, medias
circunferencias, etc. Al fondo del foro está un palacio dedicado a Trajano. El emperador
construyó también el primer mercado permanente/fijo. Al lado de la basílica encontramos 2
bibliotecas y la columna trajana.
Columna Trajana: podría ser considerada una biblioteca porque transmitía a la población
(que no siempre sabía leer) por medio de grabados los logros de Trajano referentes a la
consolidación del Imperio Romano. En la parte baja (visible al ojo humano) se explicaban
hechos reales, mientras que en lo alto los grabados hacían referencia a mitos. Puente de
Alcántara: el arco del triunfo que tiene en medio simboliza el triunfo sobre la naturaleza.
Foro de Adriano (sucesor de Trajano): tiene su propia arquitectura. Quería construir un
foro enorme, por lo que tuvo que salir de la explanada de los foros y se estableció donde
ahora se encuentra la ciudad de Roma. Construyó un templo -Panteón- con 8 columnas de
frente, egipcias y monolíticas (de una sola pieza). Encontramos templos circulares que
representan la unión.
Panteón de Roma: cuerpo cilíndrico en el cual se
encaja una circunferencia perfecta (43m de
diámetro y altura). Se cubrió con una gran bóveda
con un óculo central de 9m por el cual entra luz.
En el interior, las únicas columnas que sobresalen
del perímetro son las que hay delante de la imagen
de Adriano. El templo está orientado al norte
intencionadamente (no entra mucha luz por la
puerta). El templo está dedicado a diferentes
deidades y al ciclo lunar. El óculo funciona como
una especie de reloj, de manera que todos los
Dioses son iluminados en algún periodo del día y del año. Por lo que hace a la estructura,
no se sabe exactamente cómo era porque aún sigue de pie, lo que se sabe es que su
estructura se basa en la superposición de arcos. En la bóveda hay una serie de casetones
que tenían anteriormente una piña dorada en el centro.
Villa Adriana: terreno plano con edificios construidos en direcciones inexplicables, llama la
atención por su geometría. Entre columna y columna hay un dintel que introduce el arco. La
pieza más curiosa es el teatro marítimo. Este tiene las mismas dimensiones que el Panteón
y 40 columnas alrededor del centro, formando una isla. Se cree que Adriano utilizaba esta
zona como una especie de refugio.
Thomas Jefferson: reproduce en USA la arquitectura que ve en Europa (Universidad de
Virginia, bibliotecas parecidas con el Panteón, etc).
Edificios públicos: Arco del triunfo: monumentos dedicados a victorias de guerra, por
donde entraban los héroes. Formados por el ático (donde se explica la historia), el decorum
y un pedestal.
Acueductos: en forma de puente, diseñados para llevar agua a la ciudad. Normalmente
construidos con 3 órdenes de arcos superpuestos. El principal problema es que si se rompe
un arco toda la estructura colapsa.
Puentes: construidos por medio de peanas y arcos en repetición. Puente de Alcántara,
simula un arco del triunfo en el centro y contiene un pequeño templo en un extremo.
Edificios de ocio: para mantener a la población controlada hay que
darle “pan y circo”.
Circo: estructura de arcos y bóvedas en la que el público se
enfrenta. Pese a su gran longitud, sólo cabía la cuarta población de
Roma. La puerta era como un gran arco del triunfo (para héroes y
ganadores). Juegos financiados por el emperador y los patricios.
Anfiteatro: edificio de planta elíptica cerrada, caracterizado por la
desproporción escenario-público. Coliseo Romano: construido con un sistema de arcos
concéntricos que se apoyan en una serie de muros de contención. El edificio se cubría con
una estructura de madera y una tela llamada velarium. El escenario se podía inundar para
hacer batallas navales y, bajo a este, encontrábamos una serie de túneles y celdas donde
se encerraban los guerreros y las fieras. A partir de una serie de escaleras y rampas, tanto
el público como los gladiadores accedian al escenario o a las arquibancadas. El Coliseo
representaba la grandeza del decorum con pilastras de orden corintio.
Teatro: representaciones de obras delante de un muro (riqueza acústica). Planta
semicircular adornada por delante con casetas de se encontraba el coro, el escenario y los
vestuarios de los actores. El paisaje hacia de escenario (al aire libre).
Templo romano: con la expansión del Imperio Romano y la convivencia de diferentes
culturas se declaró la libertad de religión. Por ello, el templo no tenía una creencia fija y se
utilizaba para adorar cualquier deidad. El templo se alza sobre un zócalo que invita a la
gente a entrar frontalmente, subiendo la escalinata. En los muros encontramos columnas
adosadas, formando un falso períptero. Se permite que el orden dórico sea liso.
Termas romanas: ya existían en los años 60-70, primer sistema de acondicionamiento (aire
calentado con leña). Había un acueducto que servía solamente a la terma. El edificio de la
terma está organizado con el frigidarium, la piscina al aire libre y el caldarium. Edificio con
nave central y cubículos laterales. Tres tramos cubiertas con bóveda de arista y con sus
grandes pilares (último edificio construido en la explanada de los foros).
Estos edificios han tenido una gran importancia para la historia de la arquitectura porque
reaparecieron las termas en la revolución francesa, cuando se volvieron a construir grandes
edificios de uso público. Podemos encontrar varios edificios en toda Europa que están
basados en la estructura de las termas.
Muro plástico: la propia estructura y sus piezas forman el espacio (arcos, cúpula, etc). No
es solo en planta, el espacio cambia con la altura. Esta diferencia de altura permite la
ventilación e iluminación. Articula no solamente su planta, sino también la sección. Las
piezas son unos vacíos. Entre ellas hay un muro resistente (muro plástico).
Terme di Caracalla: típico esquema de eje de simetría, salas de
piscinas y caldarium. Contenía 2 bibliotecas y una piscina al aire
libre.
Los frigidariums eran salas gigantescas cubiertas por 3 tramos de
bóveda de arista (cuando se cruzan diferentes bóvedas de cañón).
Las columnas tenían 15 m de altura. Una altura que sólo es
conseguida otra vez después de muchos años, en las catedrales
góticas.
fácil gobernarlo. Trazo vías, construyó foros y convirtió la ciudad provincial en una capital.
Construyó también murallas impenetrables, con doble fila y un foso en medio.
En el año 466 se derrumba el imperio romano de occidente. Las fronteras exteriores no se
pueden mantener y los pueblos del norte (germánicos, galaicos, etc) empiezan a ocupar el
imperio. El imperio de oriente duró hasta 1453 (con transformaciones).
Arquitectura bizantina: introduce el núcleo circular y la superposición de niveles. Claro
interés en rebajar el peso de las cosas, con una mayor amplitud de la nave, capiteles
aligerados y arcos escondidos entre cúpulas.
Santa Sofía: planta casi cuadrada, lo que confunde si la organización es
longitudinal o transversal. Se distinguen 3 naves que culminan en un
ábside y un eje central marcado por una cúpula central. Consta de un
sistema de subestructuras en las naves laterales que soportan el peso
de la gran nave central y su cúpula (se sostiene sobre 4 pilares). El
edificio se define por su geometría (no hay ordenes). Edificio “poroso”
(40 ventanas).
Religión islámica: muy expansiva, ocupa parte del Imperio.
Primer edificio musulmanes: mezquita de las rocas. Edificio de planta centralizada uno
circular (interior) y otro octogonal (exterior), alternancia de columnas. Sala de oración
cubierta y un patio exterior con fuentes. Siempre orientadas a la meca. Con la cubierta se
versionan los acueductos romanos en el interior (arcos, porches, etc). Las mezquitas no
volverán a ser así, sino que serán grandes salas de culto rectangulares.
Carlo Magno (800 d.C.):
Sacro Imperio romano: Carlo Magno tiene la idea de, juntamente con el Papa, juntar los
poderes de la iglesia con los del imperio (poder terrenal juntamente con el poder celestial).
Este Imperio duró hasta poco antes de la I Guerra Mundial (1914). Se pudo contrarrestar el
poder de los islámicos.
Capital: ciudad construida desde 0, donde se destaca el conjunto de la iglesia. Se asemeja
a la plaza del foro.
Desde la época de Carlo Magno se le da poder a las iglesias y sus reliquias (la gente
empieza a viajar para visitar estas reliquias).
Arquitectura de Carlo Magno: Palacio con sala de recepción de embajadores y una capilla
conservada. Pequeñas basílicas y una plaza frente a él con medias circunferencias (se
asemeja al foro de Augusto). La iglesia cristiana activa la exhibición de reliquias de santos.
Estas se organizan en un eje vertical con unas galerías a los lados (siguiendo ejemplos
bizantinos). Núcleo ortogonal, desde donde salen bóvedas triangulares formando un
polígono de 16 lados (se busca la circularidad). La planta baja era para el público y la parte
más alta para el emperador. Utiliza columnas como cortina. No quería ser original, sino que
Ventanas termales: ventanas semicirculares con 2 o 3 pilares verticales. El muro romano
no se puede construir solamente con piedra, se necesitaba rellenar estas piezas formando
el muro plástico.
El paso al monoteísmo: año 331, emperador Constantino. La leyenda cristiana dice que
ganó Constantino la batalla porque le apareció la cruz cristiana y entonces decidió que sería
católico (es una leyenda falsa). Abrazó la religión cristiana porque entendió que el
Cristianismo tenía una estructura muy desarrollada dentro del Imperio Romano. Desmontó
el arco de Trajano y construyó su propio arco del triunfo, justo al lado del Coliseo (primera
construcción cristiana).
Se debilitan las fronteras porque la presión desde fuera del imperio y de sus murallas era
muy grande.
Se buscó un edificio propio: la basílica (años
50). Se acudía para la celebración cristiana.
En ella se realizaban también los juicios.
Funcionaba para la celebración cristiana
porque estaba cubierta y en ella cabían
muchas personas, había luz y ventilación.
Edificio muy sencillo que ha funcionado en
toda la historia de la arquitectura. Formada
por una sala dominical dividida con una hilera
de columnas que dividen la nave. Da la
sensación que, cuando llegamos al altar, ahí está el triunfo del cristianismo (hay un “arco del
triunfo”).
Se construyen con unas hileras de columnas que separan las diferentes naves. La columna
va con dintel y el muro va con arco. La cubierta podía ser vista (vigas, etc) o quedan
cubiertas por una superficie plana (desde el interior). Exteriormente no tenía un despliegue
de órdenes, sino que se redujeron. Los edificios romanos eran de eje longitudinal, pero
también existían de eje vertical (como el panteón). Para introducirse en el cristianismo se
celebran unos sacramentos (bautisterio), para eso se utilizaban estos edificios de eje
vertical y planta central, con una piscina en el medio.
Basílica de San Pedro: donde estaba enterrado el primer papa. Formada por el conjunto
de naves, con el “arco del triunfo” al fondo, antes del altar y un patio que a la larga se
convertirá en un claustro. Acoplados a ella, unos edificios de eje vertical (tumba de Honorio
e iglesia de San Andrés).
Constantino partió el imperio romano en dos: Imperio Occidental y Oriental, generando un
doble imperio. El de la izquierda (debilitado) tenía capital en roma y el de la derecha acogió
al emperador, que se desplazó a Constantinopla. Cree que partiendo el imperio será más
imitó y suplantó el edificio que representaba el emperador de oriente. Utilizó elementos
romanos traídos directamente de Roma.
Capillas: planta redonda central de dos cuerpos. Dos niveles con galerías en el segundo.
Monasterio de San Gabriel: no solamente edificios religiosos, sino un conjunto de calles,
edificios y en el centro la iglesia. Aparecen posadas, herreros, negocios, etc. Monasterio en
el centro de la unidad de producción.
Monasterio de Lorsch: germánico, arco del triunfo con columnas corintias. Mezcla de
arquitectura romana y germánica.
Basílica Constantiniana: pierde su calidad abovedada para ser una estructura sencilla.
Románico: invento del siglo XIX. Redescubren la “abovedación” y quieren
construir edificios duraderos. La basílica se aboveda. Principio constructivo
arrasador y sencillo: cerchas y encima bóvedas de piedra, diferentes de los
muros. Las cornisas, pilastras y arcos definen el primer arte románico.
Arquitectura, pintura y escultura se funden: capiteles con demonios
devorando pecadores.
Monasterio de Sant Pere de Roda: protegido con un castillo y un poblado.
Se utilizan vueltas de cañón en la nave central y vueltas de aristas en los pasillos laterales.
planta accidentada. Los soportes son cruces con núcleos cuadrados que recogen 4 arcos
que confluyen en él. Ejes siempre ortogonales, nunca diagonales. Cuando nos acercamos
al crucero hay unas escaleras con una cripta subterránea que apoya el edificio en el suelo
(debajo del altar). En la cripta se guardaban las reliquias. Sección con arcos del triunfo.
Problemas: la luz, ya que están construidos sólidamente y son oscuros.
Saint Riquet: 9 nuevas separadas. Pieza de la entrada con escaleras después del atrio.
Los atriles desaparecen. Era sencillo, no abovedado, solo la parte de la entrada (tribuna).
Mancha románica francesa: reaparece la columna, la media columna donde el decorum
no manda, sino que se adapta a la geometría del edificio. Pilar cruz complejo que recoge los
arcos. Arco del triunfo aparente. Lenguaje superficial sofisticado que no cambia mucho.
Conflicto de religiones: musulmanes y cristianos. Fenómeno del movimiento de la gente
para ver las reliquias. Las de los musulmanes estaban en la meca.
5 santuarios de la peregrinación: edificios más complejos de la arquitectura románica.
Todos siguen el mismo modelo, tienen 3 o 5 naves y un santuario donde están las reliquias
de la iglesia. El edificio no acaba en el ábside, sino que tiene una prolongación.
Los edificios siempre quieren ser más altos que los anteriores. Resquicio de la arquitectura
bizantina: a partir de una nave central, con un sistema de arcos sajones, coronada por una
gran bóveda. Para soportar esta bóveda se crean las galerías. Esta galería da luz indirecta
a la nave central. Muro perforado por arcos de medio punto (membrana interior).
Sainte Foy de conques: edificio basilical, con 3 naves y un crucero muy extenso. Un
edificio que permite ser recorrido de varias maneras (es un edificio de peregrinación).
Destaca la cruz central que tiene como centro el altar mayor. Hay una periferia formada por
naves laterales. Esto permite tener doble actividad en la planta (la actividad en la cruz
central y en las naves laterales). Bóveda de cañón en la cruz principal y bóveda de arista en
las naves laterales. Sección: galería (también con arcos) sirve para formar unas medias
bóvedas de cañón que recogen el peso de la gran bóveda. El edificio se divide en trozos
que se repiten. Cada corte de estos es un tramo separado por dos soportes.
Catedral de Santiago de Compostela: la tumba del apóstol está justo debajo del altar, por
eso los peregrinos dan la vuelta a la girola. Funciona igual que la otra catedral pero con una
dimensión prácticamente 3 veces más grande. Pórtico de la gloria: está sobre un desmonte
(hay una cripta). Servían de plataforma de acceso a la catedral. Los soportes nos definen
todo el edificio, tanto el alzado como la cubierta (vuelve a ocurrir la repetición de los
tramos). La catedral tiene muy poco detalle por su material (piedra de granito, muy dura y
no permite detalle). Galerías para aumentar la altura del edificio. La geometría es básica. La
sección en la arquitectura medieval funciona a través del diámetro. Las galerías no eran
como las bizantinas, sino que servían como primer alojamiento para los peregrinos.
Capiteles vegetales pero sin imágenes complejas. Sigue siendo una arquitectura de
volúmenes prismáticos o semicilindricos. La catedral no es románica en principio, pero se
fue
aumentando
el
tamaño
de
las
torres
con
órden
románico.
bien y del mal, de animales fantásticos, de personas, etc. Espacios de recorrido, no de
conexión. Claustro de Sant Cugat, uno de los más importantes por sus capiteles.
Edificio de Cluny: fue derribado en la revolución francesa. El sistema fue utilizado en
diferentes iglesias y lugares de peregrinación.
Las peregrinaciones permiten el movimiento de personas de un lugar a otro que permitió la
reconstrucción de Europa.
La primera cruzada: la cruzada quería conquistar Jerusalén de mano de los musulmanes
(porque allí era el principal centro del cristianismo). Los diferentes ejércitos se reúnen en
Constantinopla y conquistan Jerusalén (1100 aprox). En 1194 se pierde Jerusalén otra vez,
y ninguna de las demás cruzadas consiguió conquistarlo otra vez. Santiago volvió a ser un
centro importantísimo para el cristianismo. Algunos de los peregrinos se establecen en
ciertos puntos, formando ciudades. Se construyen edificios románicos sencillos. Con la
agrupación de la gente se ha de crear un mecanismo para organizar la ciudad. Se construye
una especie de ayuntamiento en la iglesia. El edificio religioso y el edificio civil empiezan a
aparecer en conjunto.
Monasterios cistercienses: aparecen muchos en Europa. Son industrias productivas del
campo. Aparte del núcleo religioso, se organiza el campo también en diferentes parcelas
para cultivo. Edificio multiuso, organizado con diferentes funciones: iglesia con ábside plano,
claustro perfectamente rectangular que conecta diferentes edificios: biblioteca, sala de
reunión, comedor, almacenes, etc. El claustro pasa a ser un núcleo y lugar de paso a partir
de donde se construyen diferentes edificios para los monjes. Es una nueva arquitectura
para los monjes que están en contra de las imágenes románicas, quieren una arquitectura
funcional. Acaba en una arquitectura gótica. Edificios civiles de gente que vive alrededor de
los monasterios, ya que los monasterios querían ser alternativa a las ciudades. Fueron
empresas muy exitosas gracias a todo lo que producían y vendían en la ciudad.
GÓTICO (año 1140):
San Martin de Fromista: iglesia muy restaurada que responde a unos criterios similares a
los anteriores. Tiene un crucero pero no tiene torres. Los ábsides marcados no responden a
un sistema de líneas. Los niveles de las líneas horizontales están perfectamente
establecidos. Se utilizan medias columnas adosadas. Pilar en cruz con medias columnas y
capiteles un poco más trabajados. El soporte romano en planta es simétrico.
Diferenciación arquitectura románica y bizantina: se pasa del cuadrado al círculo,
pasando por el octógono. Luz casi inexistente. 4 trompas triangulares en 4 costados del
octógono. La cúpula representa la bóveda del cielo.
Claustro: formado por piezas cuadradas más o menos perfectas, con un pasillo alrededor
separado por pequeñas columnas que suelen ser dobles. Santo Domingo: claustro más
importante de Castilla. Capiteles que no son elementos decorativos, sino que explican algo
(o un recorrido o notas musicales que forman una canción propia). Los capitales hablan del
unos ábsides abiertos. La estructura se ha sacado fuera. Tesoro de St. Denis: Abad Suger
quería recrear la forma del diamante en la arquitectura.
La luz no entra para iluminar el interior del edificio, sino que la luz tiene energía sagrada
capaz de penetrar el edificio. La catedral gótica no tiene fachada, tiene puertas (no tiene un
plano que lo resume).
Las ciudades empiezan a ser importantes y empiezan a crecer en la época gótica. No tiene
plazas. La catedral se convierte en el elemento más importante de la ciudad.
Arquitectura gótica primitiva (1160): Catedral de Noyon, Catedral
de Laon y Catedral de Notre Dame (París, 1190). Para elevar la
catedral se usa la galería (herencia arquitectura romana). De abajo
hacia arriba: arquería, galería, triforio (pequeña galería, coincide en
sección con la cubierta de la galería) y finalmente claristorio
(ventana). Las naves laterales son rectángulos excesivamente
largos, por lo que se parte en dos. Luego se parte por un tercer
nervio, a modo de soporte extra (bóveda sispartita, tiene 6
triángulos).
Catedral de Noyon: 25 metros de altura. Crecimiento “cojo” (dos elementos diferentes:
pilares de 8 líneas - arcos separadores de tramo - y apoyo central más estrecho). Los
elementos de la bóveda tienen un despiece propio cada uno.
Catedral Notre Dame de París: arquitectos desconocidos. Se quiere parecer a la basílica de
San Pedro. Tiene un crucero interior que no desborda el límite del edificio
y dos naves laterales. Galería sobre las naves laterales, pero esta ya no
tiene tanta importancia estructural. Se construye un arco superior tan
grande que supera el tamaño de la galería y se apoya en un contrafuerte,
adquiriendo la principal función estructural.
Arquitectura gótica clásica: Chartres (1199), Reims, Amiens (1250). Se caracteriza por la
eliminación de la galería.
Catedral de Chartres: muy importante porque define los arcos que se utilizarán
posteriormente en toda la arquitectura gótica. Ahora no hay nada en los alrededores de la
catedral. Vuelven a aparecer unos pequeños ábsides en la parte exterior de la doble girola.
No utiliza la bóveda sispartita, crea una solución más sencilla: en vez de pensar la
estructura como un cuadrado, entiende la estructura como 4 cuadrados. Utiliza entonces
una bóveda de crucería rectangular: la bóveda cuatripartita. Consigue homogeneidad en
la estructura (4 soportes reciben la misma fuerza). Con esto, aumenta la catedral de 35 a
38m (naves laterales de 14m). Elimina la galería. De abajo hacia arriba: arquería, triforio y
claristorio. Se le suman los pesos de la galería al contrafuerte exterior. En el exterior del
edificio vemos toda su estructura. A partir de ahora el claristorio tiene un dibujo definido: dos
ventanas y un hueco circular encima. Apenas tiene escultura.
Pilar gótico: 4 ejes, forma de “flor”, formado por 8 partes (pétalos). A partir de un octógono
sale una media columna de cada costado.
Catedral de Reims: mismo esquema, mejoras estructurales que
permiten llegar a los 40m en la nave mayor (40m) y en las naves
laterales (16m).
Catedral de Amiens: más alturas y elementos esbeltos. Intención
de unificar el espacio. Llega a los 42m de altura y también sube la
Concepto de la luz como símbolo del poder de Dios. Vitrales: la luz tiene que poder
“perforar” y penetrar en el edificio. La arquitectura gótica está definida por la manera en la
que incorpora la luz en el edificio.
Cambio tecnológico que dura +/- 400 años: bóveda de crucería. Se
trazan unos arcos diagonales a partir de 4 vueltas de cañón. El peso
recae sobre las 4 esquinas, por lo que nos liberamos de los muros.
● Antes: bóveda de cañón romana, consiste en una superficie
curva apoyada en 2 superficies planas, con el peso repartido
uniformemente.
La estructura se ha “expulsado” del edificio (desplazamiento de cargas exterior al edificio).
El edificio, ahora que tiene una serie de huecos en la estructura, necesita de complementos
para aguantarse: el arco y los contrafuertes.
Gótico tardío (1330): Iglesia Santa Maria del Mar. Los huecos van aumentando cada vez
más, disponiendo de más superficie vidriada (vitrales). No es lo mismo que tener un edificio
iluminado (es más bien sombrío).
Abad Suger, Basílica de St. Denis (1140): Interviene en la cabecera de la basílica. Primer
edificio que desarrolla el criterio de la mayor superficie vidriada. Doble girola, la exterior con
medida de la nave lateral, llegando a 20m. Se sofistica el sistema de ventanales, usando 4
huecos más estrechos.
Catedral de Bourges: sigue teniendo la bóveda sispartita (nervios casi inexistentes).
Interpreta la pérdida de la galería como una estructura piramidal (nave lateral muy alta y
añade una segunda nave lateral para aguantar a la primera), obteniendo una sección en
cascada. Se unifica más el espacio.
Fachadas: 3 puertas, rosetón y torres a cada lado (siempre es el mismo esquema, excepto
la Catedral de Bourges que tiene 5 puertas). Los elementos juegan con la volumetría en vez
de los planos.
Tardogótico: descendencia de catedrales góticas francesas. El gótico se mantiene en toda
Europa (menos Italia, donde se origina el renacimiento).
Sainte Chapelle: construida por el rey de Luis Francia para custodiar las reliquias del
Imperio Bizantino (regaladas por el Imperio de Oriente). Edificio relativamente pequeño, de
12 m de fachada. Nivel bajo y oscuro, al subir encontramos unos ventanales muy altos.
Contiene todo el sistema de bóvedas de crucería que aguanta el peso del edificio (sala
diáfana y vidriada: unión espacial).