Jim Gleason’s GUITAR ENCYCLOPEDIA
Encyclopedia Of Licks
By Jim Gleason
Version 1.4. November 1994.
© 1983-1993 Rock Performance Music. All Rights Reserved
www.guitarencyclopedia.com
FRETBOARD NOTE NAMES AND STAFF LOCATIONS*
6
E
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
F
F#
Gb
2
B
1
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
A#
G
Bb
G#
C#
F#
B
Ab
Db
Gb
A
D
G
A#
D#
G#
C#
Bb
Eb
Ab
Db
B
E
A
D
C
A#
F
F#
Bb
B
Gb
C
F
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
Eb
E
A#
D#
Bb
Eb
B
E
C
G#
C#
Ab
Db
C
F
A
D
G#
C#
F#
A#
D#
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
A
D
G
B
E
A#
D#
G#
C
F
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
Bb
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
F
F#
Gb
G
* Guitar sounds one octave lower than written.
If you play these notes on a piano, they will
sound one octave higher than on the guitar.
G
B
C
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
CONTENTS
Page
Letter Names and Time Values of Notes.................................................................................. 5
Symbols and diagrams .............................................................................................................. 6
How To Use This Book
Which notes are in the chord you are playing against? ...................................................... 9
Applying the licks to other keys ....................................................................................... 10
Applying the licks in various styles of music ................................................................... 13
Making variations of the licks .......................................................................................... 14
The Order of Melodic Importance .................................................................................... 17
Lick Set 1:
A minor 7/11 pentatonic scale licks
Scale fingerings, octave shapes and chord progressions ............................................ 20
641 shape licks ........................................................................................................... 23
53 shape licks ............................................................................................................. 35
42 shape licks ............................................................................................................. 45
52 shape licks ............................................................................................................. 53
631 shape licks ........................................................................................................... 61
C major 6/9 pentatonic scale licks
Scale Fingerings ......................................................................................................... 67
Comparing major 6/9 and minor 7/11 fingerings ....................................................... 68
Scale fingerings and chord progressions .................................................................... 69
631 shape licks ........................................................................................................... 71
52 shape licks ............................................................................................................. 80
641 shape licks ........................................................................................................... 89
42 shape licks ............................................................................................................. 95
53 shape licks ............................................................................................................. 99
Lick Set 2: Five and Six Tone Scale Fingerings, Chords and Licks
A minor 7/11 pentatonic licks with chromatics and blue notes ...................................... 102
Bm7/11b5 pentatonic licks (=Dm6/9, = E7sus4 b9, = Fma7/6b5) ................................................................ 110
C major 6/9 pentatonic licks with chromatics and blue notes ........................................ 122
C major 7/11 pentatonic licks ......................................................................................... 132
C major 9 pentatonic licks .............................................................................................. 142
D minor 6/9 pentatonic licks ............................................................................ (see Bm7/11b5)
D minor 9 pentatonic licks.............................................................................................. 148
E7/11 pentatonic licks .................................................................................................... 154
E7b9 pentatonic licks...................................................................................................... 176
E7sus4b9 pentatonic licks (= Bm7/11b5, =Dm6/9, = Fma7/6b5) ............................................................... 182
F major 7/#11 pentatonic licks ....................................................................................... 188
F major 7/6 pentatonic licks .................................................................................... (see Dm9)
Fma7/6b5 pentatonic licks ................................................................................ (see Bm7/11b5)
G7#11 pentatonic licks ................................................................................................... 198
G9 pentatonic licks ......................................................................................................... 206
PAGE 3
PAGE 4
CONTENTS
Am7/11 b6 sextatonic licks ................................................................................. (see C6/9/11)
C 6/9/11 sextatonic licks (= Am7/11 b6, = Dm11, = Fma9/6, = G13sus4) .................................................... 212
D minor 11 sextatonic licks (= Am7/11 b6, = C6/9/11, = = Fma9/6, = G13sus4) ........................................ 218
F major 9/6 sextatonic licks .................................................................................... (see Dm11)
G13sus.4 sextatonic licks ..................................................................................... (see C6/9/11)
Lick Set 3: Melodies on Seven Tone Scales (also whole tone & diminished scales)
Scale and Mode Fingerings .......................................................................................... 224
A Aeolian scale ............................................................................................................... 231
A harmonic minor scale .................................................................................................. 237
A melodic minor scale .................................................................................................... 243
C major scale .................................................................................................................. 249
D Dorian scale ................................................................................................................ 255
E Phrygian scale ............................................................................................................. 261
E Phrygian major third scale (harmonic minor mode V) ............................................... 267
F Lydian scale ................................................................................................................. 273
G Mixolydian scale ......................................................................................................... 279
G Mixolydian flat two (harmonic major mode V) scale ................................................ 285
G Mixolydian sharp four (melodic minor mode IV) scale ............................................. 291
G whole tone scale .......................................................................................................... 297
diminished scale ............................................................................................................. 298
PLEASE NOTE THAT THE PAGE NUMBERS START OVER FROM “1” WITH LICK SET 4
Lick Set 4: Melodies Combining Arpeggios, Scales and Chromatics
Fretboard Diagrams and Symbols .................................................................................. 2
Scale Fingerings ................................................................................................................ 5
Full Fretboard Arpeggio Tones ..................................................................................... 11
Chromatically Encircling Of Arpeggio Tones.................................................................. 12
Em7 A7 Dm7 G7 C .......................................................................................................... 13
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C .................................................................................................. 16
Em7 A7b9nr Dm7 G7nr C ............................................................................................... 20
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C ....................................................................................................... 24
Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C ........................................................................................... 28
Em7 A7 Dm7 G7b5 C ...................................................................................................... 32
Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C .......................................................................................... 34
Em7b5 A7 Dm7 G7 C ...................................................................................................... 36
Em7 A7 Dm7 G7#5 C ...................................................................................................... 38
Em7 A7b5alt9 Dm7 G7b5alt9 C ...................................................................................... 40
C6 C°7 Dm7 C°7 .............................................................................................................. 42
C6 C°7 Fm6 C .................................................................................................................. 46
Metal Song in Arpeggios .................................................................................................. 50
Classic Rock Song in Arpeggios ...................................................................................... 51
Blues Solos ....................................................................................................................... 52
Chord / Scale Matching .................................................................................................... 60
PAGE 5
LETTER NAMES OF NOTES
TIME VALUES
PAGE 6
SYMBOLS AND DIAGRAMS
FRETBOARD DIAGRAMS
this diagram......
vertical lines are strings
(numbered above diagram)
represents this view
of the fretboard
horizontal
spaces are frets
the actual metal fret is indicated by the
horizontal line at the bottom of each space
Dots in these diagrams indicate
fingered notes. Chord tones are
fingered simultaneously. Scale or
arpeggio tones are fingered
individually.
unmarked strings
are not sounded
a circle above a string
indicates it is played
open (not fretted)
“T ” indicates a
note fretted with
the left thumb.
The barré is a group of notes all on the same fret of two
or more strings fingered with a straight portion of one
finger. It uses the classical wrist position. Finger (fret)
the barre with the harder edge of your finger when you
can. Avoid the creases opposite your knuckles, since
they can mute notes.
PAGE 7
Left-handed guitarists. Interpret references
to the right hand as left hand and vice versa. All
diagrams must be imagined in “mirror image”:
A roman numeral above the top right of the
diagram indicates the number of the top fret on
the diagram:
Dmaj. chord II
C Lydian Scale VII
A chord root is the note after which a chord is named (“D” is the root
of a D major chord). A tone center is the note after which a scale is
named (“C” is the tone center of a C Lydian scale).
movable
movable
Movable diagrams have no
roman numeral on their upper
right and therefore have no
specified top fret number. They
may be placed anywhere on
the fretboard according to their
chord root(s) or tone center(s).
If notes on a diagram are
named after
named after
indicated by dots, a circled or
enlarged dot indicates the chord root or tone center.
The numbers 1, 2, 3 and 4 within diagrams indicate
left hand fingers. The finger number on the chord
root or tone center may be circled.
fingers
When numbers higher than 4 are used in a diagram,
all of the numbers indicate scale, chord or arpeggio
tones.
PAGE 8
SYMBOLS AND DIAGRAMS, HOW TO USE THIS BOOK
READING TABLATURE, FINGER NUMBERS AND SLUR MARKS
This system of notation is a graph of the
guitar strings from the perspective of looking
down on the guitar as you’re playing it. The
tablature indicates where each note is fretted.
Numbers on the strings indicate frets and are
written from left to right in the sequence they are
to be played. In this book, tablature is written
below all music notation. The row of numbers
above the tablature indicates suggested fretting
fingers.
slur marks
left hand finger numbers
chord & scale tone indicators
î Î . jÏ ÏK Ï ÏK Ï Ï Ï Ïk ú
!
l
!
l
!
l
X l X VXV X VX
!
!
l
B2
3
C
3
C
H
1
C
H
3 1
S C
3
C
1 3
S C
!
!
!
!
!
Slur Symbols (shown below music notation)
B1
B2
R
(B1)
(B2)
S
H
P
=
=
=
=
=
=
=
=
bend an interval of 1 fret (a half step or one semitone).
bend an interval of 2 frets (a whole step or two semitones).
release bent note (note: all bends have a silent release unless “R” is indicated).
bend 1 fret before picking. Note was bent 1 fret previous to the current note
bend 2 frets before picking. Note bent 2 frets previous to the current note
slide.
hammer on.
pull off.
ABBREVIATIONS & SYMBOLS USED IN CHORD NAMES
7
= seventh chord (dominant)
7#5
= seventh sharp five chord (dominant)
7b5
= flat five chord (dominant)
7#9
= seventh sharp nine chord (dominant)
C
= C major chord
6
= sixth chord (major sixth chord)
6/9
= sixth add nine chord
∆7
= major seventh chord
∆9
= major ninth chord
/9
= major add nine chord
m7b5 = minor seventh flat five chord
m(nat.7) = minor (major seventh) chord
9
9#5
9b5
°7
Cm
m6
m6/9
m7
m9
m/9
sus. 4
sus. 2
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
ninth chord
ninth sharp five chord (dominant)
ninth flat five chord (dominant)
diminished seventh chord
C minor chord
minor sixth chord
minor sixth add nine chord
minor seventh chord
minor ninth chord
minor add nine chord
suspended fourth chord
suspended second chord
PAGE 9
HOW TO USE THIS BOOK
WHICH NOTES ARE IN THE CHORD YOU ARE PLAYING AGAINST?
Immediately above the tablature, “C’s” and “S’s” are shown to indicate chord and scale tones. One of
the most important elements of melody is the interplay between agreement and disagreement with the notes of
the chords played by the accompanists. “C” or “S” is not placed under a grace note which begins a bend. They
are placed under a grace note that begins a hammer, pull-off or slide.
Lick Set 3 indicates chord and scale tones by formula number, where “1”, “3” (or “b3”) and “5” are chord
tones. The remaining tones may be chord or scale tones, depending on the definition of the tonic chord.
Wherever a “C” is shown over a tab note, you are playing a chord tone, and are in agreement with the
chordal background. This is called consonance. Melody implies the chordal background, but doesn’t have to
always agree. It can be boring to hear too many chord tones in the melody. Chord tones are a subset of the scale
tones. Chords are generally constructed from tones of the current scale. Other tones of the scale may be
considered chord tones when more colorful chords are used (such as a ninth), but “C’s” generally indicate the
fundamental or primary chord tones.
Non-Chordal Tones. When an “S” is shown over a tab note, you are playing a non-chordal tone: a scale
tone which is not a primary chord tone. Non-chordal tones stimulate the listener, as you weave your melody
around the chord tones.
Skips are intervals of a minor third (three frets) or greater. They usually involve skipping one or more
scale tones. Stepwise implies movement from a scale tone to the next one consecutively above or below.
•
A passing tone passes between chord tones. The chord tones need not be of the same chord.:
•
A neighboring tone moves away from a chord tone by a single scale step and returns to the same
note.
•
A suspension is a chord tone in the previous chord that is held over to the next chord. Two
suspensions may occur at once.
•
An anticipation is played before a chord and held over onto the chord. Suspensions and
anticipations usually resolve.
•
The escape tone and cambiata are similar. An escape tone moves away from a tone in the
previous chord (usually by a scale step) and then skips in the opposite direction to a tone in the
next chord. The escape tone’s movement away from the tone in the previous chord is contrary
to the motion between the chord tones.
•
A cambiata moves by a skip (usually a third) away from a tone in the previous chord and then
moves in the opposite direction to a tone in the next chord. If the movement away from the
tone in the previous chord was a third, the move in the opposite direction to a tone in the next
chord would be stepwise. The cambiata’s movement away from the tone in the previous chord
is in the same direction as the motion between the chord tones.
•
The leaning tone is a rhythmically strong non-chordal tone occurring at the beginning of a chord
and resolving during the chord. It may be (1) a scale tone or chromatic tone below a chord tone,
where it would resolve up to the chord tone, or (2) a scale tone above a chord tone, where it
would resolve down to a chord tone.
PAGE 10
6
E
APPLYING THE LICKS TO OTHER KEYS
APPLYING THE LICKS TO OTHER KEYS
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
F
2
B
1
E
C
F
Fretboard Note Names and the Five Octave Shapes
There is a fretboard pattern comprised of all occurances of any particular
note. Notice how all of the “A’s”, all of the “B’s”or all of the “C’s” on the fretboard
form the “diamond and Z” pattern below. This pattern can be broken down into five
octave shapes. The shapes are named after the strings on which they occur.
6
E
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
F
C
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
F#
Gb
2
B
1
E
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
Bb
B
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
F
F#
F#
Db
Gb
Gb
D
G
G
C#
2
B
C
1
E
F
6
E
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
F
C#
F#
F#
Db
Gb
Gb
D
G
G
A#
A#
G
6
E
G#
G#
C#
F#
Eb
Ab
Ab
Db
Gb
B
1
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
D
G
A#
Bb
D#
2
B
Bb
D#
G#
G#
C#
F#
Eb
Ab
Ab
Db
Gb
B
D#
G#
Eb
Ab
F#
Gb
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
A#
G
Bb
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
A#
D#
G#
C#
Bb
Eb
Ab
Db
B
E
A
D
B
C
A#
F
F#
Bb
B
Gb
A
D
G
C
A#
D#
G#
C#
Bb
Eb
Ab
Db
B
E
A
D
E
F
F#
A
A
D
G
C
A#
A#
D#
G#
C#
Bb
Bb
Eb
Ab
Db
B
B
E
A
D
F
A#
D#
Bb
Eb
B
E
G
C
C
F
A#
D#
Bb
Eb
B
E
G#
C#
C#
F#
Ab
Db
Db
Gb
F
A
D
D
G
C
C#
F#
A#
D#
D#
G#
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
Eb
A
D
G
B
E
E
C#
F#
Db
Gb
D
G
C
D#
G#
Eb
E
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
F
C
F
F
F#
A
A
D
G
C
A#
A#
D#
G#
C#
Bb
Bb
Eb
Ab
Db
B
B
E
A
D
Gb
Gb
C
E
G
E
A
F
C
F
A#
D#
Bb
Eb
B
E
G
C
F
A
D
G#
C#
Ab
Db
D#
G#
C#
F#
A#
D#
Eb
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
E
A
D
G
B
E
A#
D#
G#
C
F
Bb
Eb
Ab
C#
F#
B
E
A
Db
Gb
C
F
Bb
D
G
G#
C#
F#
D#
G#
Ab
Db
Gb
Eb
Ab
A
D
G
E
A
F
A
D
D
G
C
F
A
D
C#
F#
A#
D#
D#
G#
C#
F#
A#
D#
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
Eb
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
A
D
G
B
E
E
A
D
G
B
E
F
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
F
C
F
F
F#
Gb
F#
Gb
B
E
A
C#
F#
F#
Db
Gb
Gb
B
E
A
C#
F#
Db
Gb
F#
Gb
B
E
A
C#
F#
Db
Gb
G
G
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
Bb
B
C
D
G
G
C
F
D#
G#
G#
C#
F#
Eb
Ab
Ab
E
A
A
Db
D
Gb
G
Bb
B
C
D
G
D#
G#
Eb
E
G
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
Ab
Bb
B
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
A
C
Db
D
Gb
C
C#
Ab
C
F#
Ab
G#
G
C#
G#
E
C
Gb
Db
Eb
B
G
F#
Db
D#
Eb
C#
C#
Bb
D#
Bb
Db
Ab
A#
A#
B
F#
G#
F
F
Bb
Gb
C
C
A#
B
C
PAGE 11
The shapes can be remembered
by relating them to these five major
chords. The enlarged circles represent
the chord roots. In each chord, the chord
roots form the shape shown above.
The five shapes are movable.
The top of each diagram may be placed
at any fret. When applied to chords and
scales, these shapes provide a great learning advantage.
The shapes may be placed on any
note.
The 5 octave shapes applied to chords. Every time you learn a chord, you should also learn which note
is the root (or where the root would be if the root is missing). Learn which octave shape (see below) the root
occurs in. Here are some examples (the “R” below the diagrams indicates the root).
these roots are in
the “5-3” shape
these roots are in
the “6-4-1” shape
this root is in
the “5-3” and “5-2” shapes
The five octave shapes applied to scales. Every time you learn a scale, learn which notes are the tone
centers. Learn which octave shape the tone center occurs in. Here are some examples (each “T” below the
diagrams indicates the tone center):
PAGE 12
APPLYING LICKS TO OTHER KEYS, APPLYING LICKS TO VARIOUS STYLES OF MUSIC
Transposing
A scale, melody, chord or chord progression is named after a particular note. Using this note as a
reference, the entire scale, melody , chord or chord progression can be changed to another “key.” The tonal
relationships would sound the same in the new key, but everything would have been moved an equal interval
(distance in pitch) higher or lower.
Simply stated, if you want to change something you’ve learned in the key of C to the key of D, move
everything up two frets.
Transposition chart. To transpose a scale, melody, chord, chord progression or song, move every note
an equal interval up or down. Names with a slash (C#/Db) show two names for the same note.
original key
These abbreviations have been used for the interval names:
m2 = minor second
m3 = minor third
°5 = diminished fifth
m6 = minor sixth
m7 = minor seventh
M2 = major second
M3 = major third
P4 = perfect fourth
P5 = perfect fifth
M6 = major sixth
M7 = major seventh
+4 = augmented fourth
+5 = augmented fifth
PAGE 13
APPLYING THE LICKS IN VARIOUS STYLES OF MUSIC
Musical styles generally favor certain chord and scale types. Here are suggestions for application of the
licks in this book:
Blues
Minor 7/11, minor 7/11 with chromatics & blue notes, minor 7/11b5, major 6/9, major 6/9 with
chromatics and blue notes.
Jazzy Blues
Same as Blues, but add minor 6/9, minor 9, minor 11, Dorian, Mixolydian, Aeolian, occasional harmonic
minor
Country
Major 6/9, major 6/9/11, major 6/9 with chromatics and blue notes, some minor 7/11, major, some
Mixolydian, some Aeolian, occasional Dorian. Country music is typically performed with a “snappy” feel:
sixteenth notes at a moderate tempo, quick slurs (quick release, quick bend, quick hammer, quick pull-off).
Country electric guitar often imitates pedal steel guitar with two and three note chords bending to and from notes
of major chords, particularly with major 6/9 pentatonic and major 6/9/11 sextatonic.
Hard Rock
Minor 7/11, minor 7/11 with chromatics and blue notes, major 6/9, major 6/9 with chromatics and blue
notes, occasional 7/11, minor 11, major, Dorian, Mixolydian, Aeolian, occasional harmonic minor. Heavy use
of slurs.
Soft Rock
Same as Hard Rock, but slower tempos, typically less complex rhythmic and harmonic structures.
Metal
Minor 7/11, minor 7/11 with chromatics and blue notes, Dorian, Mixolydian, Aeolian, harmonic minor
particularly for classical-influenced metal. Heavy use of slurs. Typically fast tempos and soloing.
Jazz and Progressive Rock
All lick sets in this book, except less major 6/9 and major 6/9/11. Jazz players typically use less or no
bending.
PAGE 14
VARIATIONS OF LICKS; THE ORDER OF MELODIC IMPORTANCE
MAKING VARIATIONS OF THE LICKS
Archtypical Melodic Contours
By conceiving melodies visually or graphically, you can gain insight and make variations. Think of the
chord tones as targets and move around them in an interesting way. Use melodic patterns (fragment patterns
in RPM Books 1 and 2) to connect the chord tones, but vary the patterns often enough to keep the listener
stimulated.
Think of a melodic idea as a graphic shape and make variations on that shape in your following phrases.
Rain On My Charade (below) moves generally downward. It rises to each new chord, then falls; making a shape
you could graphically conceive while improvising as “waves.”
RAIN ON MY CHARADE
© 1993 Jim Gleason. All Rights Reserved.
Section A1.
Gm7
ú __Ï ___Ï__KÏ __Ï __ÏJ _Ï . _Ï _Ï _Ï _KÏ __D7
Ï __ÏJ _ú _Ï _Ï _úBb/9_JÏ_KÏ __Ï
_
__KÏ _
ú
_
Ï
_
Ï
J
Ï
_
_
_
_
_
Ï
Ï
b 2 Ï
Ï
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1
B2
3
3
B2
3
1
3
1
3
1
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B2
2
(B2)
4
R
1
3 3
1
B2
2
2
G Aeolian
Ebm7
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lP
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Ebm6
_ú _ÏJ b ÏK b_Ï JÏ
ú
l
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B2
3
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B2
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R
1
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bb _JÏ _KÏ _ _ _JÏ b ú.
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l
l
l
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_
_
lP
l c
l
l
B1
1
G Aeolian
1
1
3
1
1
3
Eb Dorian
Section A2.
2
1
B2
3
1
1
3
B2
3
3
1
3
B2 R P
1
B1
3
3
B2
4
3
R
G Aeolian
D7
1
R
Gm7
Cm9
Ebm7
Ã,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,£
£
Ï
ÏK Ï Ï Ï
Ï
J
Ï
ú
Ï
Ï
Ï
ú
Ï
ÏJ
K
Ï
K
Ï
J
Ï
ú
J
Ï
.
Ï
Ï
Ï
Ï Ï
Ï
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l
l
2
Eb Dorian
_JÏ _JÏ Ï. Ï b Ï b Ï b_Ï
l
l
l
l
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l
4
__ÏÏ JÏ
Ï
J
Ï Ï
l
l
l ``
b lb b
l
Gm7
3
3
1
1
3
__úú
1
1
``
l
l
l
l
l
__úú ..
Section B1.
D7
Î
l
l
l
l
l
Gm7
·
Ã,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Î ä Ïk ÏÏJ úú Ïk ÏÏ Ï
l
l
l
l
l
l
l
cb b l
cb l
l
l
l
l
l
l
B2
4
3
Gm7/11
B2
4
3
(B2)
3
PAGE 15
PERFORMANCE NOTES
Changes in articulation. Hammers, pull-offs and slides, the unbent slurs, are optional. Play any lick
that involves them with and without the unbent slurs.
Add slurs to a lick which doesn’t have slurs.
without slurs
Gm7
ú __Ï ___Ï __Ï __ÏJ _Ï .
_
Ï
_
Ï
_
_
_
Ï
b 2
b
l& 2
l
l
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l
l
l
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l
3
2
4
1
2
1
4
2
_Ï Ï _Ï _Ï __ú
l
l
[
\
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l^
l
__ÏJ __Ï __ÏJ _ú
l
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l
l
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!
!
_Ï Ï _Ï _Ï _KÏ __ú
l
l
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l
__ÏJ __Ï __JÏ _ú
l
l
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l
!
!
!
!
D7
3
1
2
4
1
4
1
with slurs
Gm7
ú
Ï ___Ï __KÏ __Ï __JÏ _Ï .
_
_
Ï
__KÏ _
Ï
_
_
_
_
b 2 Ï
b
l& 2
l
l
£
l
l
l
\
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l P 44
l
l
l
2
1
3
B2
3
1
B2
3
3
1
G Aeolian
D7
3
1
2
B2
2
(B2)
4
R
1
Play notes staccato (short, with pauses between them). Staccato is indicated by the notes with dots above
them. Play notes legato (long, with no pause between them). Play the bends and releases very slow (like
expressive blues) or all the bends and releases very fast (like country rock).
staccato notes have dots above them
Gm7
.Ï _Ï. __Ï. __KÏ __ú __Ï ___Ï __KÏ __Ï __JÏ _Ï .
b 2
b
l& 2
l
l
£
l
l
l
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l P 44
l
l
l
2
1
G Aeolian
3
B2
3
1
B2
3
3
1
D7
Ï_ Ï. _Ï. _Ï. _KÏ __ú __JÏ __Ï __JÏ _ú
l
l
l
l
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l[
l
l
3
1
2
B2
2
(B2)
4
R
1
!
!
!
!
PAGE 16
Changes in time. You should play each example with different rhythm, tempo and phrasing. Change
duple to triple rhythm (“straight” rhythm to syncopated) and vice-versa. Play the lick twice as fast or half as fast.
Start the lick on a different part of the measure.
in the example below, notes that began the beat with one half a beat in time were changed to two thirds of a
beat. Notes that previously got the last half of the beat were changed to the last third of the beat.
Gm7
ú
£
_
Ï
K
_
Ï
_
__Ï ___Ï __KÏ __Ï
Ï
_
_
__
Ï
Ï
Ï
b 2
b
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l
£
l
l
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l P 44
l
l
2
2
2
1
3
B2
3
1
B2
3
__ÏJ _Ï
Ï
Ï Ï Ï Ï _Ï _
l
l
l^ \
l
3
1
l
l
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l
3
1
4
3
1
2
_ÏK
D7
__ú __ÏJ __Ï __ÏJ _ú
l
l
\
^
l[
l
B2
2
(B2)
4
!
!
!
!
R
1
Changes in phrasing. Repeat any note or note group consecutively. Repeat note groups one scale step
higher or lower. Repeat note groups beginning on the next chord tone above or below. Make these variations
in such a way that they emphasize the current chord tones enough to suit the listener.
In the example below, the first group of circled notes is a repetition of the single note in the original
example. The second group of circled notes is a repetition of the three notes immediately before them, played
down an octave.
original melody
_
ú_Gm7 _
_
_Ï __KÏ _
_Ï _
_Ï
l
£
l
\ ^
l ^
l
Ï _Ï
bb 2 Ï _ _
l& 2
l
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l P 44
l
2
1
_
_ÏJ _Ï .
_
_KÏ
B2
3
3
G Aeolian
1
B2
3
l
l
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l
3
1
_ú
_Ï Ï _Ï _Ï _KÏ _
l
l
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l
D7
3
1
B2
2
2
_
_ÏJ _
_JÏ _ú
_Ï _
l
l
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l
(B2)
4
!
!
!
!
R
1
melody with repeated notes
Gm7
D7
_
Ï
ú
Ï
Ï
£
_
Ï
K
_
Ï
K
_
Ï
_
ú
_
Ï
_
_
_
_
J Ï
Ï
Ï KÏ _ÏJ _Ï _ÏJ
bb 2 Ï Ï Ï _ _ _ _ _ _ __ _ _ Ï Ï Ï Ï _Ï _ __ _ _ _ _ú
l& 2
l
l
l
!
£ l
l
l
l
l
!
l
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^
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^
^
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4
] ] ]
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l
l
l
!
l
] [ ^ ]
l
l
l
l
l
!
2
2
2
1
3
B2
3
1
B2
3
3
1
3
1
4
3
1
2
B2
2
(B2)
4
R
1
PAGE 17
ORDER OF MELODIC IMPORTANCE
There is an order of melodic importance, stylistic by nature, which indicaties the degree of emphasis for
each tone in soloing on a particular song. Playing to a conservative audience, you would tend to emphasize more
fundamental chord tones, such as the root, third and fifth. With more adventurous listeners, you can explore the
more colorful and provocative tones such as the seventh, ninth and thirteenth.
The tone center is usually the most important note, but there are exceptions. The tone center may
temporarily be the less important during a chord which doesn’t contain it and where the tone center would not
be a usable harmony to the chord. During the tonic chord in a Jazz or other colorful style where the upper
harmonies of the chord are emphasized (7th, 9th , 11th, 13th), the tone center would be redundant. In such a
case, the listener would be aware of the tone center without the soloist having to play it.
Five related melodic examples follow. The last four are evolutions of the first example, where the melody
uses primary chord tones. With each of the following examples, more and more is done to elaborate on the
melody except that the elaborations that were done in Blue Notes are not included on the examples following
it.
The following symbols will be used for non-chordal tones:
R
T
P
N
A
L
S
E
C
O
V
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
root of the chord
tone center of the key or scale
passing tone
neighboring tone
anticipation
leaning tone
suspension
escape tone
cambiata
pedal point or organ point
pivot tone
3
b3
5
b5
7
b7
9
=
=
=
=
=
=
=
third of the chord
flatted third of the chord
fifth of the chord
flatted fifth of the chord
seventh of the chord
flatted seventh of the chord
ninth of the chord
Primary Chord Tones
The primary chord tones are the root and fifth. They are usually the most important melodic tones, but
can be over-played to the point where “the thrill is gone”. These are the fundamental tonal structures throughout
the duration of each chord. In colorful styles the root may be avoided, as mentioned previously.
Primary Chord Tones Example
C
G
F
G
C G
44 ú .
&
root
Ï ú
l
fifth
fifth
ú
fifth
l
w
fifth
F
ú
ú
root
root
l
G
C
C G
F
G
G
Gsus.4
ú
ú
_
_
w
_
_
w
_
ú
_ _ _ _ _ ú
l
l
l
l
"
root
pedal fifth
fifth
root
fifth
root
Chord Coloring Tones
Chord coloring tones are usually the second most important melodic tones. The primary coloring tones
are the third and seventh (second or fourth may replace the third in a suspended chord). These determine the
basic quality of the chord.
PAGE 18
THE
ORDER OF MELODIC IMPORTANCE
Secondary chord coloring tones are the sixth, ninth, eleventh and thirteenth. A thirteenth is called a sixth
if the chord has no seventh. Along with the primary chord tones, you can select particular coloring tones and
make up an arpeggio representing the most important melodic tones to play during a particular chord.
Chord Coloring Tones, the example below, adds thirds, sevenths and ninths to the chordal tones from.
the Primary Chord Tones example shown earlier.
Chord Coloring Tones
C
G
F
G
C
G
root
fifth
fifth
fifth
third
fifth
F
G
C G
Ï ú ú w
l
l
ú. Ï ú ú ú.
&
l
l
seventh root
fifth root
F
G C ú.
_ú _ú _
_Ï _
_
l
l
G Gsus.4
_ú _
_ú
l
"
third
third
third
root ninth (2nd)
fourth
Pentatonic scales can be used to provide “clusters” of primary chord tones along with chord coloring
tones. These are not included in the example, but should be easy enough to use in improvising over a chord
progression with the use of the chart below. Each pentatonic scale would suggest a different style according to
the notes in its cluster:
pentatonic scale
chord sound
style
minor 7/11 ................ m7 ................................... blues, Rock , Jazz
Major 6/9 .................. 6/9 ................................... country, Motown, be-bop (major)
dominant 7/11 ........... 7 ...................................... raga-rock, Spanish metal (Phrygian major third)
Minor 6/9 .................. m6/9 ................................ koto (Japanese), .be-bop (minor)
minor 7/11b5 ............ m7b5 ............................... dark blues/jazz
dominant 9 ................ 9 ...................................... jazzy blues, jazz, funk
minor 9 ...................... m9 ................................... jazz, jazzy blues
Major 9 ..................... ∆9 .................................... jazz ballads, upbeat jazz/rock
Blue Notes
Blue notes are usually flatted thirds, fifths and sevenths in a chord (where the third, fifth or seventh was
natural). For example, where the chord has a fifth, you would use a flatted fifth.
In the order of melodic importance, blue notes replace natural versions of the fifth (a primary chord tone)
or of the third or seventh (chord coloring tones). Blue Notes, the example below, darkens the mood by adding
flatted chord tones.
Blue Notes
C
ú
Ï bÏ Ï
root
b3rd
&
&
G
C
ú
bÏ
fifth
b5
fifth
l
F
G
b7th
fifth
bú
£
bÏ Ï Ï
ú
G
in C: b3rd 2nd
root
C
_ú
G
_ú
third
third
F
l
l
G
ú
Ï bÏ Ï
third
b3rd
__Ï __ú .
F
l
fifth
seventh
C
l
root
ninth (2nd)
ú
l
G
ú
l
root
b_ÏG. n_JÏ Gsus.4
ú
"
b3rd
3rd
fourth
PAGE 19
Non-Chordal Tones
Non-chordal tones (non-chromatic) are the tones of the scale which are not in the chord. They are third
in the order of melodic importance and are used to connect chord tones. Non-chordal tones are covered in some
detail earlier in this chapter and extensively in Book 3. The Non-Chordal Tones example below includes a great
variety of melodic devices.
Non-Chordal Tones
C
G
Ï bÏ Ï
ú
&
root
Ï
5th
Ï ú
l
b3rd fifth
C
&
F
fifth
G
A
C
G
Ï Ï Ï
l
Ï Ï Ï ú
l
fifth
L
E
F
third
fifth C
Ï
L
root
¤Ï Ï_Ï_Gú
¤ Ï Ï Ï . Ï ÏG _JÏF . ¤
ÏÏÏÏ
ÏÏÏÏ
Ï
Ï
l
l
C C R P 3 P 5th
root
N root
fifth
C 3 P 5 P P R P 3 3
C Ï
_
_Ï _
_
Ï Ï Ï Ï Ï _Ï Ï
G
S
N
V
5th
V
N
l
V
G Gsus.4
_
_Ï _
_Ï_
_Ï_Ï_
_Ï_Ï_
_Ï _Ï . _JÏ ú
l
"
9th
R V N V N V 3rd
P R
Chromatic Tones
Chromatic tones may be third or fourth in the order of melodic importance. Chromatic tones are third
in the order of melodic importance when they connect chord tones with a continuous run of half steps or employ
lower chromatic embellishments to chord tones (precede a chord tone from a half step below). Chromatic tones
are fourth in the order of melodic importance (1) when they connect non-chordal tones to other non-chordal
tones or to chord tones or (2) when they employ lower chromatic embellishments to non-chordal tones (precede
non-chordal tones from a half step below).
Chromatic Tones
C
&
ú
root
C
&
Ï
5th
G
Ï Ï bÏ Ï
3
b3 fifth
F
l
Ï ú
fifth
A
G
C
G
F
Ï
Ï Ï Ï #Ï ú nÏ Ï Ï
l
l
fifth
E
L
P
third
fifth C
L
root
Ï Ï Ï Ï Ï _Ï Ï
G
S
N
V
5th V
N
l
V
Ï____Ï_Ï__Ï_Ï__Ï _GÏ . _Ï b_ÏGsus.4
¤ Ï_Ï_ÏG # Ï_Ï #_Ï_Ï __CÏ __Ï _Ï
¤ Ï Ï Ï. Ï ÏG _JÏF . ¤
_
ú
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
Ï
ÏÏ
l
l
l
"
C C R P 3 P 5th
N root
fifth
C 3 P 5 P P RP 3 3
C P
P P root
9th
R V N V N V 3rd
P
P R
6
E
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
F
F#
Gb
2
B
1
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
A MINOR 7/11
PENTATONIC SCALE
1 1
A#
G
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
Bb
B
D
G
1 1
D#
G#
Eb
Ab
E
A
2
3
C
1 1 1 1 1 1
A#
D#
G#
C#
Bb
Eb
Ab
Db
B
E
A
D
12 1
3 3 3 3 3
1 1 1 1 1 1
A#
F
F#
Bb
3 3 3
2 2 2
B
Gb
4
C
F
C#
F#
Db
Gb
A#
D#
Bb
Eb
B
E
G
C
G#
C#
Ab
Db
4 4
3
3
3
1 1 1
12 1
2
2
D
G
C
F
A
D
4 4 3
1
D#
G#
C#
F#
A#
D#
Eb
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
E
A
D
G
B
E
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
1 1 1
2
1 1 1 1
F
C
F#
Gb
C
F
Bb
1
3 3 3 3
F
4
C#
F#
Db
Gb
3 3
D
1 1
4 4
G
1 1
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
B
3
2
4 4
G
12 1
D#
G#
Eb
Ab
E
A
12 1
2
3 3 3 3 3 3
C
3 3
minor 7/11 pentatonic scale
641 / 42
1 4 b7 b3 5 1
53
1 4 b7 b3 5 1
1 1 1 1 1 1
1 1 1 1 1 1
1 1 1 1
1 1 1 1
2 2 2
3 3 3
5 1 4 b7
5 1 4
5 1 4
b7 b3
b3
3
5 1 4 b7
3 3 3
3 3
5
1 4
4 b7 b3
2 2 2
b7 b3
b3
5
4 4
4
4
2 2
3
4
4
b7 b3
5 1 4
b3
1 1 1
b7 b3
2
1 4
4 4 4
5
1 4 b7 b3 5 1
4 b7 b3
1 1 1 1
4 4
1
2 2 2 2
2
3 3
4 4
4 4
1
1
4 4
4 4
4 4
2
3
3 3
4 b7
5 1 4 b7
4 b7
2 2 2 2
4 4
3 3
4 4
4 4
53 / 631
b3
5 1
1
2
4 4
42
5
1 1 1 1
5 1
b7 b3
4
4 4
5
b3
3 3
4
1 4
4 b7
see pages 9-12
1 1 1
2 2 2
2 2
3
4 4
4 4 4
3 3
2
4 4
4 4 4
3
3 3
4 4 4
1 1 1 1
1 1 1 1
4 b7
3 3
1
1 1 1 1
4 4
4 4
1
2 2
3 3
3 3
1 1 1 1
1
2
2 2
b7 b3
4
1
1
5 1
2 2
3
4
3
1 1
5
b3
2 2 2
3 3
2 2
3 3
4 4
3 3
4 4
1 4 b7 b3 5 1
4 4
4 4
5 1 4
b7 b3
b3
42 / 52
5
4 b7 b3
1 1 1
b7 b3
b3
5 1 4 b7
631
5 1 4
1 4
1 1
1
5
5
b3
4 b7 b3
4 b7
5 1 4 b7
1 1 1
2
2 2
2
1 4
3 3 3
1 1 1
1 1
1
3 3
4 4
4 4 4
2 2
3 3 3
4 4 4
4 b7
1 4 b7 b3 5 1
5
4
1 1
1
5
1 1
1
1
1 4
2 2 2
1
1
2
2 2
3 3 3
3 3
2 2 2
2 2
2 2
1 1
3 3
2 2
4 4 4 4 3 3
4 4 4 4
4 4
4 b7
5
4
4 4 4 4
4
4 4 4 4
4 4 4 4
3
1 1
1 1
1 1
2 2
1 1
2 2
1 1
1 1
1 1
2 2
1 1
2 2
3 3 3
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1 4 b7 b3 5 1
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4
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4
4 4 4
3 3
4
5
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4 4
PAGE 22
CHORD PROGRESSIONS FOR A MINOR 7/11; A MINOR 7/11 LICKS
CHORD PROGRESSIONS FOR A MINOR 7/11
Play each chord for one measure.
I
A
I
A
I
G
I
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A
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Am
I
Am7
I
Am
I
repeat. End with
I
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Am/G
I
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D/F#
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repeat. End with
I
Am7
I
Bm7
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I
Bm7
repeat. End with
I
Am
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C
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repeat. End with
A7
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V
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D7
V
A7
V
E7#9 VI
repeat. End with A7.
Am7/11 641 Licks
Am chord sound. Use on Am, A (dark mood), A7 (dark mood).
1
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Am chord sound. Use on Am, A (dark mood), A7 (dark mood).
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PAGE 66
Am7/11 Licks on Am chord sound
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C MAJOR 6/9
PENTATONIC SCALE
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3 3
PAGE 68
RELATIONSHIPS BETWEEN MINOR 7/11 AND MAJOR 6/9 SCALE FINGERINGS
RELATIONS BETWEEN MINOR 7/11
AND MAJOR 6/9 PENTATONIC SCALE FINGERINGS
Tone Centers. Minor 7/11 and major 6/9 scales use
the same pattern on the fretboard, but with different notes
assigned as tone centers. Looking at the two optional tone
centers for the two scales within the scale pattern common
to both, the minor 7/11 tone centers on each string are three
frets lower than the major 6/9 tone centers. The fretboard
diagram at the right designates minor 7/11 tone centers
with a squared “mi” and the major 6/9 tone centers with a
circled “M.”
Am7/11 pent. V
Ama6/9 pent. II
Ama6/9 pent. IV
Am7/11 pent. VII
= minor 7/11 pentatonic
tone center
= major 6/9 pentatonic
tone center
Taking advantage of the above relationship, any minor 7/11
pentatonic scale fingering pattern on a particular tone center may be
moved down (to the player’s left) three frets to produce a major 6/9
pentatonic scale fingering in the same key (but with different tone center
locations).
Conversely, any major 6/9 pentatonic scale fingering pattern
of a particular tone center may be moved up three frets to produce a
minor 7/11 pentatonic scale fingering with a tone center in the same
key (with different tone center locations).
PAGE 69
MINOR 7/11 AND MAJOR 6/9 PENTATONIC SCALE PATTERN EXERCISE.
Play the fingerings shown below in order. Note the location of each pentatonic scale fingering within
the full fretboard pattern shown on the previous page. All of these patterns are movable. They are placed on
the fretboard according to their tone centers.
tone centers
minor chord
m7/11 scale
tone centers
major chord
ma6/9 scale
A notes
II
Am chord II
Am7/11
II
A notes
II
A chord II
A6/9
II
A notes
V
Am chord V
Am7/11
V
A notes
V
A chord V
A6/9
IV
A notes VII
Am chord VII
Am7/11 VII
A notes VII
A chord VII
A6/9
VI
A notes
X
Am chord IX
Am7/11 IX
A notes
X
A chord IX
A6/9
IX
A notes XII
Am chord XII
Am7/11 XII
A notes XII
A chord XII
A6/9
XI
A notes XIV
Am chordXIV
Am7/11 XIV
A notes XIV
A chordXIV
A6/9
XIV
PAGE 70
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 6/9
Play each chord for one measure.
C
I
C
I
Bb
I
F
I
A
I
C
VIII
C
VIII
repeat. End with
C
VIII
C
VIII
F
VIII
G
X
repeat. End with
C
VIII
Am
V
F
V
G
VII
repeat. End with
Cma7 VIII
Am7
V
Fma7
V
G7sus VII
Cma7 VIII
repeat. End with
C6/9 Licks in the 631 Octave Shape
C major chord sound. Use on C, C7, C∆7, C6.
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C6/9 Licks in the 53 Octave Shape
C major chord sound. Use on C, C7, C∆7, C6.
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A MINOR 7/11 WITH
CHROMATICS & BLUE NOTES
in the small diagrams, the squared notes are minor 7/11 tone centers and the circled notes are major 6/9 tone centers.
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descend
ascend
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F#
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G
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descend
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ascend
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USE THE SAME CHORD PROGRESSIONS AS FOR
AM7/11 PENTATONIC SCALE SHOWN IN LICK SET 1.
Am7/11 Licks with Chromatics and Blue Notes
Am chord sound. Use on Am, Blues in A.
In the chord scale indicators, "B" indicates a blue note and no mark indicates a chromatic tone.
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C
In the chord-scale indicators, "B" indicates blue note, no mark indicates a chromatic tone.
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in the small diagrams, the squared notes are minor 7/11b5 tone centers and the circled notes are minor 6/9 tone centers.
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B
C
B MINOR 7/11 b5
PENTATONIC SCALE
minor 7/11b5 pentatonic scale
641 / 42
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b3
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3
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4
4 4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4
4 4
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CHORD PROGRESSIONS FOR B MINOR 7/11 b5
Play each chord for one measure.
Use Bm7/11b5 licks during the G7 chords. Use Gm7/11 licks during the rest of the progression (transpose
Am7/11 licks down 2 frets to Gm7/11).
G7
III
C9
II
G7
III
G7
III
D9
IV
C9
II
G7
III
D9
IV
C9
II
C9
II
G7
III
G7
III
G7
III
repeat. End with
Use Bm7/11 licks during the entire progression (transpose Am7/11 licks up 2 frets to Bm7/11). Occasionally
use Bm7/11b5 licks during the B7 chords for a bluesy effect.
B7
VII
E9
VI
B7
VII
B7
VII
F#9
IX
E9
VI
B7
VII
F#9
IX
E9
VI
E9
VI
B7
B7
VII
B7
VII
VII
repeat. End with
Use Bm7/11 licks during the Bm7 chord (transpose Am7/11 licks up 2 frets to Bm7/11) and use Bm7/11b5
licks during the G9 chords.
Bm7 VII
G9
IX
Bm7 VII
repeat. End with
Bm7/11b5 = Dm6/9 = Fma7/6b5 Licks
Bm7b5 chord sound. Use on G7, B7 blues (dark mood), Bm7b5, Dm6 or Fma7b5.
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Bm7/11b5 = Dm6/9 = Fma7/6b5 Licks on G9, Bm7b5, Dm6 or Fma7/b5 chord sounds
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Bm7/11b5 = Dm6/9 = Fma7/6b5 Licks on G9, Bm7b5, Dm6 or Fma7/b5 chord sounds
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C MAJOR 6/9 WITH
CHROMATICS & BLUE NOTES
in the small diagrams, the squared notes are minor 7/11 tone centers and the circled notes are major 6/9 tone centers.
ascend
descend
ascend
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D#
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6/9 pentatonic with chromatics
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4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
3 3
4
4
PAGE 124
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 6/9
Play each chord for one measure.
C7
VIII
F9
VII
C7
VIII
C7
VIII
G9
IX
F9
VII
C7
VIII
G9
IX
VII
F9
F9
VII
C7
VIII
C7
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C
VIII
C
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C
VIII
C
VIII
F
VIII
G
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C
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G
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repeat. End with
Cma7 VIII
Am7
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Cma7 VIII
repeat. End with
C7
VIII
Cma6/9 with Chromatics and Blue Notes Licks
C major chord sound. Use on C , C6, C7.
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Cma6/9 with Chromatics and Blue Notes Licks on C major chord sound
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In the chord-scale indicators, "B" indicates blue note, no mark indicates a chromatic tone.
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4
3
5 7 3
4 4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4 4
PAGE 134
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 7/11
Play each chord for one measure.
C
III
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repeat. End with:
Use Cma7/11 pentatonic scale throughout, except use Cm7/11 pentatonic on the Abma7 chord.
C/9
VIII
Am7 VIII
Abma7VIII G7sus4VIII
C/9 VIII
repeat. End with:
Cma7/11 Licks
Cma7 chord sound. Use on Cma7, Am9.
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PENTATONIC SCALE
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∆9 pentatonic scale
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1 1
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2
4 4 4
3
4
3
2 5 7 3
4 4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4 4
PAGE 144
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 9
Play each chord for one measure.
Cma9 VIII
Am7/11VII Dm7
X
G9
IX
Em7/11IX
Am7/11VII D7sus X
G11
T
(T = thumb)
Cma9 VIII
repeat. End with: T
(T = thumb)
Use Cma9 pentatonic scale throughout, except use Cm7/11 pentatonic on the Abma7 chord.
C/9
VIII
Am7 VIII
Abma7VIII G7sus4VIII
C/9 VIII
repeat. End with:
Cma9 VII
Am11 V
Dm11VIII
G7sus4VIII
Cma9 VII
repeat. End with:
X
Cma9 Licks
Cma9 chord sound. Use on Cma7, Cma9, Am9, Am11.
NOTE: all Cma9 tones are chord tones.
1
3
4
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Cma9 Licks on Cma9 chord sound
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D MINOR 9
PENTATONIC SCALE
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m9 pentatonic scale
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53
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4
4
4 4
3 3 3
4
2
3 3
4 4 4
4
2 5
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
3
4 4
PAGE 150
CHORD PROGRESSIONS FOR D MINOR 9 PENTATONIC
Play each chord for one measure.
Dm7
X
G7
X
Dm9
X
G9
IX
Dm9
X
Dm7
I
Dm7
V
Dm7
X
repeat. End with:
Use Dm9 Pentatonic throughoutl, except use Dm6/9 on the Dm6 chord.
Dm
I Dm7
I Dm6
I Bb
I
repeat. End with:
Dm7
V
Em7 VII
Fma7 VIII
Em7 VII
repeat. End with:
Dm/9
X
C/9
V
Bbma9 V
A7sus4 V
repeat. End with:
Dm9 = Fma7/6 Licks
Dm9 or Fma7 chord sound. Use on Dm7, Dm9 or Fma7.
NOTE: all Dm9 tones are chord tones.
1
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see pages 9-12
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4
4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4
PAGE 156
CHORD PROGRESSIONS FOR E7/11
Play each chord for one measure.
E7
I
E7
I
Dm6/9 I
Bm7/11b5 I
E7
I
repeat. End with:
E7
I
E7
I A/9
I Am/9
I
E
I
E
VII
repeat. End with:
E
VII E
VII D/E
VII A
V
repeat. End with:
Am/11 VII
E7
VII Bm7 VII E7
VII
E7sus4 VII
repeat. End with:
E7/11 Licks
E chord sound. Use on E, E7, E7 sus.4, E7 blues.
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3
4
5
6
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4
4
PAGE 178
CHORD PROGRESSIONS FOR E7b9
Play each chord for one measure.
G#dim7 X
A/9
IX
E
IX
E
IX
E7
IX
repeat. End with:
E7
I
E7
I
Dm6/9 I
Bm7/11b5 I
E7
I
E
IV
repeat. End with:
E
XIV
E
IV
Fma7
V
Dm
V
repeat. End with:
E
I
Fma7#11 I
E
repeat. End with:
VII
E7b9 Licks
E7 chord sound. Use on E, E7, E7b9, Fdim.7, G#dim.7, Bdim.7, Ddim.7.
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4 b7
see pages 9-12
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3
4
5
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4
PAGE 184
CHORD PROGRESSIONS FOR E7b9SUS4
Play each chord for one measure.
Dm6
VI
A/9
V
E
IV
E
IV
E
IV
E
VII
repeat. End with:
E
VII
E7sus4VII
Fma7 VIII
Dm9
X
repeat. End with:
E7sus4VII
F6
IVIII Gsus2
X Am11
X
E7sus4 VII
E7b9sus4 Licks
E7sus4 chord sound. Use on Em, Em7, E7, E7sus4, E7b9.
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PAGE 186
E7b9sus4 Licks on E7sus4 chord sound
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∆7#11 pentatonic scale
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#4
4
1 1
4
5 7 3
4
4
4
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4 4
PAGE 190
CHORD PROGRESSIONS FOR FMAJ7#11
Play each chord for one measure.
F
X G/F
X F
X G/F
X
F
X
repeat. End with:
F∆7#11 V
G6
VII Dm7
V Am/9
V
F∆7#11 V
repeat. End with:
Fma7#11I
F
Fma7#11 I
VIII G/F
Am
I Am/G
VII Dm7 VIII Em7
I
VII
Fma7#11 I
F
VIII
Fma7/#11 Licks
Fma7 chord sound. Use on Fma7, Fma9#11. Dm13.
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4
4
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JAZZY BLUES CHORD PROGRESSION FOR G7#11
Each “/” indicates one beat. Improvise with C minor 7/11 pentatonic throughout, except use G7#11
pentatonic on the G7b5 chords.
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Dm7
G7b5 VIII
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G7#11 Licks
G7b5 chord sound. Use on G7b5, G7#11.
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dominant 9 pentatonic scale
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3
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3
3
4
4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4
PAGE 208
CHORD PROGRESSIONS FOR G9
Play each chord for one measure.
Dm7
I
I
G9
I
Dm7
repeat. End with:
Blues in D.
Improvise with D minor 7/11 pentatonic throughout, except use G9 pentatonic on the G9 chords. Optionally,
you may use D6/9 pentatonic or D9 pentatonic on the D7 chords.
X
G9
IX
D7
X
D7
X
Dm7 VIII
G9
IX
D7
X
G9
IX
D7
G9
IX
G9
IX D7
D7
repeat. End with:
X
X
D7
X
G9 Licks
G9 chord sound. Use on G7, G9, G13.
NOTE: all G9 tones are chord tones.
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3
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PAGE 210
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C MAJOR 6/9/11
SEXTATONIC SCALE
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G
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A
1
4 4
6/9/11 sextatonic scale
641 / 42
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53
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3
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3
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3
see pages 9-12
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1 4
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1 1
1 1
2 2
2
3
3 3 3 3 2 2
4 4 4 4 3 3
4
4
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
PAGE 214
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 6/9/11
Play each chord for one measure.
C/9
V Am7sus4V Dm9
III G9sus4
I
C/9
I
repeat. End with:
C
III
Bb
I F
I C
III
C
III
C
VIII
repeat. End with:
C
VIII F
VIII C
VIII G
X
repeat. End with:
C6/9/11 Licks
C major chord sound. Use on C, C6, Cadd9.
1
2
3
4
5
6
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_
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_
_
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52 / 53
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1 4 b7 b3 5 1
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4
4 4
3 3 3 3
4
2
3 3
4 4 4 4
4
2 5
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
3
4 4
PAGE 220
CHORD PROGRESSIONS FOR Dm11
Play each chord for one measure.
V Dm/C VI Bbma9 V Bbma9 V
Dm7
Dm7
V
repeat. End with:
Jazzy Blues Chord Progression
Each “/” indicates one beat. Improvise with C minor 7/11 pentatonic throughout, except use Dm11 sextatonic
on the Dm7 chords. Once you are comfortable with the Dm11 scale, try working in the following:
•
•
C7
Use Cma6/9 pentatonic on the C7 chord, Cm6/9 on the following F9 chord.
Use G7#11 pentatonic on the G7b5 chords, transpose to C7#11 pentatonic and use on the C13b5
chord.
VIII
F9
VII
C7
VII
//// //// ////
C7
VIII
C6
VII
Dm7
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Gm7 VIII
C13b5VIII
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G7b5 IX
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C9
repeat. End with:
VII
C7
VIII
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F9
VII Dm7
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C6
VII
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X
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Dm7
G7b5 IX
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X
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G7b5 IX
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Dm11 Licks
Dm9 chord sound. Use on Dm, Dm7, Dm9, Dm/9.
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52
Dm9 chord sound. Use on Dm, Dm7, Dm9, Dm/9.
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PAGE 223
LICK SET 3:
MELODIES ON
7 TONE SCALES
(also whole tone & diminished scales)
major scale and modes
see pages 9-12
1 = C major, 2 = D Dorian, 3 = E Phrygian, 4 = F Lydian, 5 = G Mixolydian, 6 = A Aeolian, 7 = B Locrian
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1 1 1 1 1 1
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1 1 1 1 1
1 1 1 1
1 1 1 1
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1 1 1 1
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1
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3 3 3 3 2 2
4 4 4 4 3 3
4 4
4 4
4 4
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3 6 2 5 7 3
Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
A harmonic minor scale and modes
see pages 9-12
A tone center = A harmonic minor, E tone center = E Phrygian major third
641 / 42
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4 4 4 4
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4 4
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4 4
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
2
3
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A melodic minor scale and modes
see pages 9-12
A tone center = A melodic minor = A major b3, D tone center = D Mixolydian #4, E tone center = E Mixolydian b6
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
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4
D melodic minor scale and modes
see pages 9-12
D tone center = D melodic minor (D major b3), G tone center = G Mixolydian #4
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
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C harmonic major scale and modes
see pages 9-12
C tone center = C major b6, F tone center = F Lydian diminished, G tone center = G Mixolydian b2
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Instructions on reading the diagrams above.
Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
4 4
PAGE 229
Whole Tone Scale
Diminished Scale
This pattern repeats every two frets. Any note
may be the tone center. Sustaining all of the all tones
of the scale at once produces a 9b5#5 chord. Subsets
of the 9b5#5 chord are 7b5, 7#5, 9b5, 9#5.
This pattern repeats every three frets. Using
the scale from any note spanning a whole step below
and a half step above, produces a 13b9#9#11 chord.
Useful subsets of the 13b9#9#11 chord are 7b9,
7b5, 7b5b9, 7b5#9 and 7b9#11. Using the scale
from any note spanning a whole step below and a
half step above also ¤ a descending diminished
seventh arpeggio with upper chromatic embellishments.
Using the scale from any note spanning a
half step below and a whole step above provides an
ascending diminished seventh arpeggio with lower
chromatic embellishments.
PAGE 230
CHORD PROGRESSIONS FOR A AEOLIAN
Play each chord for one measure.
Am
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A7sus4
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Am/9
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V F∆7
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Am/9
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repeat. End with:
Play each chord for two beats.
Am
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V G
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III
C
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Am
repeat. End with:
Am
V
G
V
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repeat. End with:
repeat. End with:
V
F∆7
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Am
repeat. End with:
V
I
A Aeolian
Am chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with an "A" tone center.
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "A" tone center
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PAGE 235
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PAGE 236
CHORD PROGRESSIONS FOR A HARMONIC MINOR
Play each chord for one measure.
I
Am
II
E
I
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Am
I
Am/9
I
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Am
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Am
V
E7
VII
F∆7 VIII
F∆7 VIII
repeat. End with:
Am/9
V F∆7
I Am/9
V
I
F∆7
Am/9
V F∆7
I Bm7b5 II E7
I
Am/9
repeat. End with:
Play each chord for two beats.
Am
VII
E
VII
Dm7
V B dim.7 VI
Am
V
Am
V
repeat. End with:
F
I
E
Dm7
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I
Am
C∆7 VIII Bm7b5 VI Am
V
Am
V
V
repeat. End with:
V
A harmonic minor
Am chord sound.
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A harmonic minor
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PAGE 242
CHORD PROGRESSIONS FOR A MELODIC MINOR
Play each chord for one measure.
I
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I
Am
I
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I
repeat. End with:
I
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II
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Am/9 IX
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X
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IX
repeat. End with:
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A melodic minor ascending
The sixth degree is natural throughout. Traditionally, melodic minor descends as Aeolian, with a b6.
Am chord sound.
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PAGE 244
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PAGE 246
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PAGE 248
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR
Play each chord for one measure.
C
III
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I
I
F
G11
I
C
III
repeat. End with:
Am7
V
Dm7
V
IV
G7
Cma7
V
Cma7 V
repeat. End with:
Cma7 VIII
Am7
V
Fma7
V
G7susVIII
Cma7 VIII
repeat. End with:
Cma9 VII
Am11 V
Dm11VIII
G7sus4VIII
Cma9 VII
repeat. End with:
C/9
V Am7sus4V Dm9
III G9sus4
I
C/9
I
repeat. End with:
C
VIII F
VIII C
VIII G
X
C
VIII
repeat. End with:
Cma9 VIII
T
(T = thumb)
Am7/11VII Dm7
X
G9
IX
Em7/11IX
Am7/11VII D7susX
G11
X
C∆9
repeat. End with:
VIII
T
(T = thumb)
C major
C major chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords.
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PAGE 253
Use on progressions of C major scale tone chords
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PAGE 254
CHORD PROGRESSIONS FOR D DORIAN
Play each chord for one measure.
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III
Dm7
V
Em7
III
Dm
I
Dm
I
Dm
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X
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V
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I
Dm7
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G
Dm7
I
repeat. End with:
Dm
I
I
Dm
I
C
G
I
repeat. End with:
Dm9
III
G13
III
Dm9
III
repeat. End with:
Dm7
X
G7
X
Dm9
X
G9
IX
repeat. End with:
Dm7
V
Em7 VII
Fma7 VIII
Em7 VII
repeat. End with:
D Dorian
Dm chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with a "D" tone center.
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CHORD PROGRESSIONS FOR E PHRYGIAN
Play each chord for one measure.
Dm6
X
Am/9 IX
Em7
IX
Em7
IX
Em7 IX
repeat. End with:
Em7
I
Em7
I
Dm9
I
Bm7/11b5 I
Em7
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V
repeat. End with:
Em7
V
Em7
V
Fma7
V
Dm7
V
repeat. End with:
Em
I
Fma7#11 I
Em
repeat. End with:
I
E Phrygian
Em chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with an "E" tone center.
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PAGE 266
CHORD PROGRESSIONS FOR E PHRYGIAN MAJOR THIRD SCALE
Play each chord for one measure.
I
E
F∆7#11 I
E
I
repeat. End with:
Dm6
VI
Am/9
V
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E
E
IV
E
IV
E
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repeat. End with:
E
VII
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Dm9
X
repeat. End with:
E7sus4VII
F6
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X
E7sus4 VII
Play each chord for two beats.
E
VII
E
VII
Am
VII
Bm7b5 VI
E
repeat. End with:
VII
E Phrygian major third
E chord sound. Use on progressions of A harmonic minor scale tone chords with an "E" tone center.
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PAGE 270
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5
PAGE 272
CHORD PROGRESSIONS FOR F LYDIAN
Play each chord for one measure.
F
X G/F
XII F
XIII G/F
X
F
X
repeat. End with:
F∆7#11 V
G6
VII Dm7
V Am/9
V
F∆7#11 V
repeat. End with:
Fma7#11I
F
Fma7#11 I
VIII G/F
Am
I Am/G
VII Dm7 VIII Em7
I
VII
Fma7#11 I
F
VIII
F Lydian
F chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with an "F" tone center.
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "F" tone center
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "F" tone center
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5
PAGE 278
CHORD PROGRESSIONS FOR G MIXOLYDIAN
Play each chord for one measure.
G
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III
G
I
G
I
G
I
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I
G
III
repeat. End with:
G
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repeat. End with:
Dm7
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C
III
G
III
G
III
repeat. End with:
G
III
G7
III
C
I
F/9sus4. I
repeat. End with:
G Mixolydian
G7 chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with a "G" tone center.
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5
PAGE 284
CHORD PROGRESSIONS FOR G MIXOLYDIAN b2
Play each chord for one measure.
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I
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I
G7b9 III
G7b9 III
C∆7
I
C∆7
III
C∆7
III
repeat. End with:
Dm7b5 V
G7b9
III
C∆7
III
G7b9 III
repeat. End with:
Fm
I
G7b9
III
C∆7
III
G7b9 III
repeat. End with:
G Mixolydian b2 (C harmonic major, mode V)
G7b9 chord sound.
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CHORD PROGRESSIONS FOR G MIXOLYDIAN #4
Play each chord for one measure.
G7
III
G7
III
G7
IIII
A7
V
G7
III
G7
III
repeat. End with:
Dm7
III
A7
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G7
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G7
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G Mixolydian #4 (D melodic minor, mode IV)
G7 chord sound.
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2
1
2
1
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2
1
b7 1
b7 6
5
1
b7 1
5
#4
5
#4
3
1
#4 3
2
1 2 3
2
1
b7 1
3
1
b7 1
2
1
b7
1
#4 5 6 b7
b7 1
#4 1
5
1
1
b7 1
b7 1
3 2 1
2
1
b7 1
2
1
3
1
#4
#4 3 2 3 2 1 b7 3
5
3
1
5
1
PAGE 296
81
82
83
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#4 2
3
#4 5
3
#4 5
6
#4 5
6
5
b7 5
1
5
2
5
3
5
#4 5
5
3
1
5
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"
"
"
"
Whole Tone Scale
G9#5b5 chord sound. Use on G7b5, G7#5, G9b5, G9#5.
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4
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œ
œ
œ
œ
œ
œ
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Diminished Scale
Use ascending for G7b9 (G13b9#9#11 subgroups), B°7, D°7, F°7, G#°7.
Use descending for G7b9 (G13b9#9#11 subgroups), Bb°7, C#°7, E°7, G°7.
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b
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œ
œ
œ œ
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b œ# œ œ# œ œ œ
Lick Set 4
Version 1.4. November 1994.
© 1994-1999 Rock Performance Music
All Rights Reserved
PAGE 2
SYMBOLS AND DIAGRAMS
FRETBOARD DIAGRAMS
this diagram......
vertical lines are strings
(numbered above diagram)
represents this view
of the fretboard
horizontal
spaces are frets
the actual metal fret is indicated by the
horizontal line at the bottom of each space
Dots in these diagrams indicate
fingered notes. Chord tones are
fingered simultaneously. Scale or
arpeggio tones are fingered
individually.
unmarked strings
are not sounded
a circle above a string
indicates it is played
open (not fretted)
“T ” indicates a
note fretted with
the left thumb.
The barre is a group of notes all on the same fret of two
or more strings fingered with a straight portion of one
finger. It uses the classical wrist position. Finger (fret)
the barre with the harder edge of your finger when you
can. Avoid the creases opposite your knuckles, since
they can mute notes.
PAGE 3
Left-handed guitarists. Interpret references
to the right hand as left hand and vice versa. All
diagrams must be imagined in “mirror image”:
A roman numeral above the top right of the
diagram indicates the number of the top fret on
the diagram:
Dmaj. chord II
A chord root is the note after which a chord is named (“D” is the root
C Lydian Scale VII of a D major chord). A tone center is the note after which a scale is
named (“C” is the tone center of a C Lydian scale).
Movable diagrams have no
roman numeral on their upper
right and therefore have no
specified top fret number. They
may be placed anywhere on the
fretboard according to their chord
root(s) or tone center(s). If notes
on a diagram are indicated by
dots, a circled or enlarged dot
indicates the chord root or tone
center.
The numbers 1, 2, 3 and 4 within diagrams indicate left hand
fingers. The finger number on the chord root or tone center
may be circled.
fingers
movable
movable
named after
named after
When numbers higher than 4 are used in a
diagram, all of the numbers indicate scale
or chord tones.
scale tones
PAGE 4
SYMBOLS AND DIAGRAMS
READING TABLATURE, FINGER NUMBERS AND SLUR MARKS
This system of notation is a graph of the
guitar strings from the perspective of looking
down on the guitar as you’re playing it. The
tablature indicates where each note is fretted.
Numbers on the strings indicate frets and are
written from left to right in the sequence they are
to be played. In this book, tablature is written
below all music notation. The row of numbers
above the tablature indicates suggested fretting
fingers.
slur marks
left hand finger numbers
chord & scale tone indicators
î Î . jÏ ÏK Ï ÏK Ï Ï Ï Ïk ú
!
l
!
l
!
l
X l X VXV X VX
!
!
l
B2
3
C
3
C
H
1
C
H
3 1
S C
3
C
1 3
S C
!
!
!
!
!
Slur Symbols (shown below music notation)
B1
B2
R
(B1)
(B2)
S
H
P
=
=
=
=
=
=
=
=
bend an interval of 1 fret (a half step or one semitone).
bend an interval of 2 frets (a whole step or two semitones).
release bent note (note: all bends have a silent release unless “R” is indicated).
bend 1 fret before picking. Note was bent 1 fret previous to the current note
bend 2 frets before picking. Note bent 2 frets previous to the current note
slide.
hammer on.
pull off.
ABBREVIATIONS & SYMBOLS USED IN CHORD NAMES
7
= seventh chord (dominant)
7#5 = seventh sharp five chord (dominant)
7b5 = flat five chord (dominant)
7#9 = seventh sharp nine chord (dominant)
C
= C major chord
6
= sixth chord (major sixth chord)
6/9
= sixth add nine chord
∆7
= major seventh chord
∆9
= major ninth chord
/9
= major add nine chord
m7b5 = minor seventh flat five chord
m(nat.7) = minor (major seventh) chord
9
9#5
9b5
°7
Cm
m6
m6/9
m7
m9
m/9
sus. 4
sus. 2
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
=
ninth chord
ninth sharp five chord (dominant)
ninth flat five chord (dominant)
diminished seventh chord
C minor chord
minor sixth chord
minor sixth add nine chord
minor seventh chord
minor ninth chord
minor add nine chord
suspended fourth chord
suspended second chord
PAGE 5
SCALE FINGERINGS
6
E
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
C
A#
D#
G#
C#
Bb
Eb
Ab
Db
B
E
A
D
F
F#
Gb
2
B
1
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
A#
G
Bb
B
C major scale and modes
C tone center = C major scale
D tone center = D Dorian
E tone center = E Phrygian
F tone center = F Lydian
G tone center = G Mixolydian
A tone center = A Aeolian (natural minor)
B tone center = B Locrian (very rare)
11 11 11 1 1 11 11
22
A#
F
F#
3 33 33 33
Bb
1 1 11 11 1 1 1 1
44 44
B
2 2
F
C#
F#
Db
Gb
A#
D#
Bb
Eb
G
C
G#
C#
Ab
Db
44 4 4
4
Gb
C
3
12 1
3 23 23
44 44 3 3 34 34
B
E
4 4
D
G
C
F
A
D
D#
Eb
G#
C#
F#
A#
D#
Ab
Db
Gb
Bb
Eb
1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2
3
E
A
D
G
A#
D#
G#
F
Bb
Eb
Ab
B
E
A
F#
Gb
B
E
C
F
1
11 11 11 1 1 11 11
2
3 3
4 4
22 2
33 33 33
C#
F#
Db
Gb
44 44 4
44 4 4
1 1 1
G
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
Bb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
2 2 2
1 1
2
B
4 4
4 3 3 3
4
C
PAGE 6
SCALE FINGERINGS
6
E
A harmonic minor scale and modes
A tone center = A harmonic minor
E tone center = E Phrygian major third
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
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A
D
G
A#
D#
G#
C#
Bb
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A
D
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B
1
E
C
F
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F#
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G
D#
G#
Eb
Ab
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A
A#
G
11 11 1 1 1 11 11
2
3
44 44
4
1 1 11 11 1 1 1 1 1
2 2
A#
F
Bb
44
3
C
F
C#
F#
A#
D#
Bb
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B
E
G
C
G#
C#
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D
G
D#
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D
G#
C#
F#
A#
D#
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D#
G#
C
F
Bb
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G
G#
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G#
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D
G
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1
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F#
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3 3 3
4
C
4 44
4
2 2
B
22
3 33 33 33
1
Bb
11 11 11 1 11 11
4
2
2 22 2
33 33 33
4 44 4
4
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2 2
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1
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4
F
2
4
G
B
C
6
E
5
A
4
D
3
G
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D#
G#
Bb
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F
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B
E
C
F
G#
C#
F#
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A
D
G
C
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D#
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A
2
B
1
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
PAGE 7
A melodic minor scale and modes
A tone center = A melodic minor = A major b3
D tone center = D Mixolydian #4
A#
G
Bb
B
1 1 11 1 1 1 11 11
2
Bb
Eb
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Db
B
E
A
D
2
A#
F
Bb
3 33 33 33 3
44
F#
B
4 44
4
4
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3
4
1 1 11 11 1 1 11 1 1
4
2
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D#
Bb
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C
F
G
C
C#
F#
G#
C#
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Gb
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G
C
F
A
D
D#
G#
C#
F#
A#
D#
Eb
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Db
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Bb
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2 2
33 33 33 3
44 4 4
B
44 4 4
4
E
1
1
1
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1
1
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3 3
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A
D
G
A#
D#
G#
Bb
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B
E
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4
4
11 11 11 1 11 11
2 22
F
C
3 33 33 33
F
4 44
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Gb
B
E
A
C#
F#
Db
Gb
1 1 1 1
2
G
C
F
Bb
D
G
3
1
3 2
4 4
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
B
C
D#
G#
Eb
Ab
E
A
1
2
3 3 3
4
4
3
44
4
4
4
PAGE 8
6
E
SCALE FINGERINGS
D melodic minor scale and modes
D tone center = D melodic minor (D major b3)
G tone center = G Mixolydian #4
5
A
4
D
3
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
B
E
A
C
F
G#
C#
F#
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Db
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A
D
G
A#
D#
G#
C#
Bb
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B
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A
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2
B
1
E
C
F
C#
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D
G
D#
G#
Eb
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E
A
A#
G
11 11 11 1 11 11
Bb
B
C
2 22
3 33 33 33
3
4 44
4
44
4
1 1 1 1
1
2
3
3 2
2
1 1 11 1 1 1 11 11
C
F
A#
D#
Bb
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B
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G
C
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4
4
1 1 11 11 1 1 11 1 1
2
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33 33 33 3
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4
F
44 4 4
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Gb
1
B
3 3 3
4
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Gb
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1
G
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1
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C
6
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A
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D
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G
A#
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A
2
B
1
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
D
G
D#
G#
Eb
Ab
PAGE 9
C harmonic major scale and modes
F tone center = F Lydian diminished
G tone center = G Mixolydian b2
A#
Bb
11 11 11 1 11 11
2
B
2 22 2
33 33 33
4 44 4
A
D
G
C
E
44 4
4
A
4
1 1 1
A#
D#
G#
C#
Bb
Eb
Ab
Db
B
E
A
D
2
A#
F
F#
Bb
3 3
2
4 4
F
C#
F#
A#
D#
Bb
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B
E
2
3 3
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C
1
4 4 4
G
C
G#
C#
Ab
Db
A
D
11 11 1 1 11 11
2 2
Db
Gb
D
G
C
F
3 33 33 33
1 1 11 11 1 1 1 1 1
G#
C#
F#
A#
D#
Eb
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Db
Gb
Bb
Eb
E
A
D
G
A#
D#
G#
Bb
Eb
Ab
F
B
E
C
F
C#
F#
Db
Gb
4 44
4
2
D#
22
3
4
4
4
4 4
2
3
3 33 33 3 3
44
4
4 44 4 4
4 4
1
1 1
1
1 1
F#
Gb
B
E
A
2 2 2
3
G
C
F
G#
C#
F#
Ab
Db
Gb
A
D
G
Bb
B
C
D
G
D#
G#
Eb
Ab
E
A
2 2
3
4 4
3
4
PAGE 10
SCALE FINGERINGS
Whole Tone Scale
Diminished Scale
This pattern repeats every two frets. Any note
may be the tone center. Sustaining all of the all tones
of the scale at once produces a 9b5#5 chord. Subsets
of the 9b5#5 chord are 7b5, 7#5, 9b5, 9#5.
This pattern repeats every three frets. Using
the scale from any note spanning a whole step below
and a half step above, produces a 13b9#9#11 chord.
Useful subsets of the 13b9#9#11 chord are 7b9,
7b5, 7b5b9, 7b5#9 and 7b9#11. Using the scale
from any note spanning a whole step below and a
half step above also ¤ a descending diminished
seventh arpeggio with upper chromatic embellishments.
Using the scale from any note spanning a
half step below and a whole step above provides an
ascending diminished seventh arpeggio with lower
chromatic embellishments.
PAGE 11
FULL FRETBOARD ARPEGGIOTONES
major
m7b5
minor
7#5
7
∆7
m7
6
m6
any note may be a root in the
three arpeggio types below
7b5
°7
aug.
9#5/b5
PAGE 12
CHROMATIC ENCIRCLING OF ARPEGGIO TONES
Chromatic encircling is the use of a special combination of chromatic insertion between scale tones,
lower chromatic embellishment and upper neighboring scale tones. It is applied differently in ascending runs
as compared to descending runs. The arpeggio tones are primarily played on the beat.
Ascending runs begin with either an arpeggio tone (Ascending Encircling Example 1) or an arpeggio tone
preceded by a lower chromatic embellishment (Ascending Encircling Example 2), then continue with a
chromatic run up to but not including the next higher arpeggio tone. Just before this arpeggio tone, the next scale
tone above the arpeggio tone is played.
Ascending Encircling Examples 1 and 2
1
2
Descending runs begin with an arpeggio tone (Descending Encircling Examples 3a and 4a) or an
arpeggio tone preceded by a lower chromatic embellishment (Descending Encircling Examples 3b and 4b), then
continue with a chromatic run down to but not including the next lower arpeggio tone. Just before it, a tone a
half step (chromatic) below it (Descending Encircling Examples 3a and 3b) or one scale step below it is played
(Descending Encircling Examples 4a and 4b).
Descending Encircling Examples
3a
3b
4a
4b
Skips to arpeggio tones may also be inserted immediately after any arpeggio tone in the encircling figure,
as in Encircling With Skips Examples below:
Encircling With Skips Examples
PAGE 13
Em7 A7 Dm7 G7 C
CHORD PROGRESSIONS
Em7 XII
A7
XII
Dm7
X
G7
X
C6
IX
Em9
V
Em7 VIII
A7
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Dm7 VIII
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Em7 VIII
A7
VIII Dm11VIII G7 VIII
C7
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Em11
X A7#9
Em/9 XII
A9
XII Dm/9 X
C/9
VIII
G9
X
A13
V Dm9 III
V Dm7
G13
III
III G13
C9
II
III C6
II
XI Dm11 VIII G7#5#9 VI
C9
VII
Using Em7 A7(or A9) Dm7 G7(or G9) in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A9 Dm7 G9 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 D9 Gm7
C9 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the
C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
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C7
VIII
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C13 VIII
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G9
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IX
F9
Gm7
X
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VII Em7 XII
C9
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A9
VII
F9
VII
//// ////
XI
Dm7
X
G9
IX
C9
repeat. End with:
////
//// ////
////
/ /
/ /
/ /
/ /
VII
Melodic Examples for Em7 A7 Dm7 G7 C
(each chord may be a ninth: Em9, A9, Dm9, G9)
1
2
3
4
A7
Dm7
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7
G7
A7
Em9
9
Dm7
10
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PAGE 15
29
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PAGE 16
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C
CHORD PROGRESSIONS
Em7 XII
A7b9 XII
Dm7
X
G7b9 X
C6
IX
Em7
V
A13b9 V Dm7 III
G13b9 III C9
II
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II
III G13b9 III C9
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VI Dm11
V G13b9 IX
C9
VII
Em9
V
Em7 VII A7b9
VI Dm7
V G7b9
C7
III
Em7
V A13b9
C6
IX
Em7 XII
A7b9 XII
Dm9
X
IV
G13b9 X
V Dm7
Using Em7 A7b9 Dm7 G7b9 in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A7b9 Dm7 G7b9 chord
group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7
D7b9 Gm7 C7b9 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian
licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
F9
VII Am7
X
//// //// / /
C7
VIII
C13 VIII
G9
X
D7b9
/ /
IX
F9
Gm7 VIII
C7b9 VIII
/ /
/ /
VII Em7 XII
A7b9 XI
F9
VII
F9
VII
//// ////
Dm7
X
G7b9 IX
C9
repeat. End with:
//// //// //// //// / /
/ /
/ /
/ /
VII
Melodic Examples for Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C
A7b9 = E°7/A. G7b9 = D°7/G.
Em7
A7b9
Dm7
G7b9
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PAGE 18
Em7
Melodic Examples for the Em7 A7b9 Dm7 G7b9 Chord Progression
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Em7
A7b9
Dm7
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G7b9
C
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A7b9
Dm7
G7b9
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24
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Dm7
G7b9
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PAGE 20
Em7 A9nr Dm7 G9nr C
CHORD PROGRESSIONS
(“nr” means “no root”)
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G9nr
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C/9
VIII
Em7 VII A9nr
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IV
C6/9
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II
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XI Dm7
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Em7 XII A9nr
XII Dm7
X G9nr
IX
C6/9
X C6
IX
IX
Using Em7 A9nr Dm7 G9nr in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A9nr Dm7 G9 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 D9 Gm7
C9 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the
C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
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VII
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XI
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X
G9
IX
C9
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/ /
VII
Melodic Examples for Em7 A9nr Dm7 G9nr C
A9nr = C#m7b5. G9nr = Bm7b5.
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1
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PAGE 22
Em7
Melodic Examples for the Em7 A9nr Dm7 G9nr C Chord Progression
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22
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PAGE 24
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Em9
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IX
III Db13
CHORD PROGRESSIONS
III
C6/9
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Dm11 X
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III
C9
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C13 VIII
C13
C6
C6/9 XIV
II
Em9
Em7 IX
Eb13 XI
V Eb13
V Dm9
III Db13
III
C6
III
IX
Using Em7 Eb7 Dm7 Db7 in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 Eb7 Dm7 Db7 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 Ab7 Gm7
Gb7 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the
C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
F9
VII Am7
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//// //// / /
C7
VIII
C13 VIII
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IX
F9
Gm7 VIII
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VII Em7 XII
Eb7
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VII
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XI
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Db7
IX
C9
repeat. End with:
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/ /
/ /
/ /
VII
Melodic Examples for Em7 Eb7 Dm7 Db7 C
Em7
Eb7
Dm7
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PAGE 26
Em7
Melodic Examples for the Em7 Eb7 Dm7 Db7 C Chord Progression
Eb7
19
Dm7
20
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Gm7/11b5 pentatonic scale
Em7
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26
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27
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Eb9
28
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PAGE 27
Em7
Eb7
31
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Em7
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37
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Dm7
Fm7/11b5 pentatonic scale
Db9
Em7/11 pentatonic scale
Eb9 pentatonic scale
Dm7/11 pentatonic scale
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38
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40
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PAGE 28
Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C
CHORD PROGRESSIONS
(A7b9nr = E°7 = Eb7b9nr. G7b9nr = D°7 = Db7b9nr)
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III G13b9 III
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C9
IX
III
Using Em7 A7b9nr (E°7) Dm7 G7b9nr (D°7) in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 Edim7 Dm7 Ddim7 chord
group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7
Adim7 Gm7 Gdim7 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian
licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
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F9
II Am7
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F9
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II
Melodic Examples for Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C
A7b9nr = Eb7b9 nr = E°7. G7b9nr = Db7b9nr = D°7.
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Melodic Examples for the Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C Chord Progression
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diminished scale
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Dm7/11 pentatonic scale
diminished scale
PAGE 32
Em7 A7b5 (=Eb7b5) Dm7 G7b5 (= Db7b5) C
CHORD PROGRESSIONS
Em11
X A7b5
X Dm11VIII G7b5 VIII C7
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V A13b5
V Dm9
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II
Em9 XII Eb13b5 XI Dm9
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II
Em7 VII Eb9#11 VI Dm7
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X Dm11VIII Db7b5 VIII
V Dm11 III Db9b5 III
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Em7 XII
Eb13b5 XI Dm7
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VIII
Em7 XII
C13 VIII
Db13b5 IX C6
Em11
Eb13b5 XI Dm7
V Eb9b5
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C6
VIII
Db13b5 IX C13 VIII
IX
Using Em7 A7b5 (= Eb7b5) Dm7 G7b5 (= Db7b5) in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A7b5 (= Eb7b5) Dm7 G7b5
(= Db7b5) chord group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7
frets) for the Am7 D13b5 (=Ab7b5#9) Gm7 C13b5 (=Gb7b5#9) chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic,
C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F
Mixolydian during the F9 chord.
C7
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Melodic Examples for Em7 A7b5 Dm7 G7b5 C
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PAGE 34
Em7b5 A7(b9) Dm7b5 G7(b9) C
CHORD PROGRESSIONS
X Dm7b5 IX
G7 VIII
C7
VIII
Em7b5 XIV A7
XII C9
XIV
XI Dm7b5 IX
G7b9 IX
C7
VIII
Em7b5 XIV A7b9 XIV Dm7b5 XII G7b9 XII C7
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Em7b5 VII A7
VI Dm7b5 V
G7
IV
C7
III
Em7b5 XI A7b9
XI Dm7b5 IX G7b9
IX C9
IX
Em7b5 VII A7b9
VI Dm7b5 V
G7b9 IV
C7
III
Em7b5 V A7b9
V Dm7b5 III G7b9
III C9
II
Em7b5 XI
A7
Em7b5 XI
A7b9
XIV Dm7b5 XII G7
Using Em7b5 A7(b9) Dm7b5 G7(b9) C in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7b5 A7(b9) Dm7b5 G7(b9)
chord group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the
Am7b5 D7(b9) Gm7 C7(b9) chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C
Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
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A7b9 XI Dm7b5 IX
C9
G7b9 IX
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VII
Melodic Examples for Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C
Em7b5
A7b9
Dm7b5
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G7b9
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PAGE 36
Em7b5 A7 Dm7 G7 C
CHORD PROGRESSIONS
Em7b5 XI
A7
X Dm7
X
G7 VIII
C7
VIII
Em7b5 XI A7
X Dm7
X G7
VIII C7
VIII
Em7b5 VII A7
VI Dm7
V
G7
C7
III
Em7b5 III A7
II Dm11
III G7
III C7
II
XIV
Em7b5 VIII A7
VII Dm11 VIII G7
VIII C9
VIII
Em7b5 XIV A7
XIV Dm7
IV
XII G7
XII C7
Using Em7b5 A7 Dm7 G7 C in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7b5 A7 Dm7 G7 C chord
group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7b5
D7 Gm7 C7 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks
during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
F9
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C7
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C13 VIII
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VII
Melodic Examples for Em7b5 A7 Dm7 G7 C
A7
Dm7
G7
2
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PAGE 38
Em7 A7 Dm7 G7#5 C
CHORD PROGRESSIONS
Em9
V A13
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III G7#5
III C9
II
Em7
IX A7
VIII
Em7
V A7
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XII Dm/9 X
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Em7 VIII
A7
VII
Dm7 VIII
G/9#5 VII
C6/9n3 VII
Em7 XII
A7
XII
Dm7
G7#5 X
X
C6
IX Dm11 VIII G7#5 VIII C7
V Dm7
III G7#5
IV C/9
VII
V
IX
Using Em7 A7 Dm7 G7#5 C in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A9 Dm7 G9#5 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 D9nr Gm7
C9#5nr chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during
the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
II
F9
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V
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C9
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C13
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F9
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V
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IV
Dm7 III
G9#5 III
C9
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/ /
II
Melodic Examples for Em7 A7 Dm7 G7#5 C
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Em9
13
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PAGE 40
Em7 A7b5(altered 9) Dm7 G7b5(altered 9) C
CHORD PROGRESSIONS
Em9 XII A7#9
Em7
XI Dm11VIII G7#5#9 VI
VII A7b5#9 VI Dm7
Em7
C9
VII
V G7b5#9 IV C13
XII A7b5#9 V Dm7
X G7b5#9 V C13
II
Em/9
XII A7b5#9VIII Dm/9
X G7b5#9 VI C13
V
Em9
V A7b5#9 VI Dm7
III G7b5#9 IV C13
V
VIII
Em7 A7b5(b9 or #9) Dm7 G7b5(b9 or #9) C in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A7b5(b9 or #9) Dm7
G7b5(b9 or #9) C chord group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down
7 frets) for the Am7 D7b5(b9 or #9) Gm7 C7b5(b9 or #9) chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9
pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F
Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
F9
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X
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C7
VIII
C13 VIII
G9
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VII Em7 XII
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VII
F9
VII
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X
G7b5#9 IX
C9
repeat. End with:
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VII
Melodic Examples for Em7 A7b5alt9 Dm7 G7b5alt9
Em7
A7b5b9#9
1
Dm7
G7b5b9#9
C
2
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PAGE 42
C6 C°7 Dm7 C°7
CHORD PROGRESSIONS
C6
VII C°7
VII Dm7
VI C°7
VII C6
VII
C6
IX C°7
VIII Dm7
VII C°7
VIII C6
IX
C6
VII C°7
VII Dm7
VI C°7
VII C6
VII
C6
XIII C°7
XIII Dm7
XII C°7
XIII C6
XIII
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II C°7
II Dm7
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II C6
II
C6
X C°7
X Dm7
X C°7
X C6
X
C6 C°7 Dm7 C°7 in a Blues Progression.
Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the C7 C°7 Dm7 C°7 chords.
Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9
chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7
VIII
////
C7
VIII
F9
VII C6
////
C13 VIII
VII
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G9
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IX
F9
VI Cdim7 VII F9
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VII C6
VII
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VII
F9
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VI
Cdim7 VII
C9
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//// ////
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/ /
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/ /
VII
Melodic Examples for C6 C°7 Dm7 C°7
C6
C°7
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14
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PAGE 44
Melodic Examples for the C6 C°7 Dm7 C°7 Chord Progression
22
C6
C°7
Dm7
C
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PAGE 45
43
42
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PAGE 46
C7 C°7 Fm6 C
CHORD PROGRESSIONS
C7
VIII C°7
VII Fm6
VI C
V
C7
VIII C°7
VII Fm6
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Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the C7 C°7 Fm6 C chords. Optionally,
use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/
9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
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PAGE 48
Melodic Examples for the C7 C°7 Fm6 C Chord Progression
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BLUES SOLO #1
PAGE 52
Standard 12 Bar Blues Chords
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BLUES SOLO #2
PAGE 53
Standard 12 Bar Blues Chords
C7
VIII
C7
VIII C7
VIII
C7
VIII F7
VIII F7
VIII
C7
VIII
C7
VIII
G7
VIII
VIII C7
F7
VIII
G7#9 IX
C7
VIII
repeat. End with:
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Chords Suggested By Blues Solo #2
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Gm7
Db9
G13b9
Db9b5
C9
Cdim7
Fm6
C7b9
C9
BLUES SOLO #3
PAGE 54
Note: This is identical to Blues Solo #2, except for bar 3 where the changed “C#” note
suggest the Em7b5 A7 Gm7 C7b9 chord progression in bars 3 and 4; and the added
notes in bars 11 and 12, suggesting the Em7b5, A7b9, Dm7b5 G7b9 chord progression.
Standard 12 Bar Blues Chords
C7
VIII
VIII C7
C7
VIII
C7
VIII F7
VIII F7
VIII
C7
VIII
C7
VIII
G7
VIII
VIII C7
F7
VIII
G7#9 IX
C7
VIII
repeat. End with:
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Chords Suggested By Blues Solo #3
C9
VII
F9
VII Em7 XII A7b5
//// ////
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VII Cdim7 VII Fm6
C9
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/ /
VI
C9
/ /
VII G13b9 IX
/ /
Db9b5VIII
VII
VII
F9
////
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Em7b5 XI A7b9
Db9
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/ /
XI Dm7b5 IX G7b9
IX
VII
C9
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C7
F9
C7
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Db9
G13b9
Db9b5
C9
Em7b5
A7b5
Cdim7
A7b9
Gm7
Fm6
Dm7b5
C7b9
Db9
G7b9
BLUES SOLO #4
PAGE 55
Altered Blues Progression For Blues Solo #4
V
C
VIII Am
F
V
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V
C
V
C
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XII
G
V Gm
D
III
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F
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C
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VII
VIII
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V
V
C
III
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BLUES SOLO #5
PAGE 56
Standard 12 Bar Blues Chords
C7
VIII
C7
VIII C7
VIII
C7
VIII F7
VIII F7
VIII
C7
VIII
C7
VIII
G7
VIII
VIII C7
F7
VIII
G7#9 IX
C7
VIII
repeat. End with:
//// //// //// //// //// //// //// //// //// //// //// ////
Chords Suggested By Blues Solo #5
C7
VIII
////
Dm7
C7
VIII C7
VIII
//// ////
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IX C7
VIII
C7
VIII F7
VIII F7
VIII C7
//// //// ////
F9
VII C7
VIII
G7
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A7b5#9VIII
////
////
VIII
C7
VIII
repeat. End with:
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C7
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C7
G7
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/
/
/
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BLUES SOLO #6
PAGE 57
Standard 12 Bar Blues Chords
C9
VII
F9
VII C9
VII
C9
VII F9
VII F9
VII
VII
C9
C9
VII
IX
G9
F9
VII C7
VII
G7#9 IX
VII
C9
repeat. End with:
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//// //// ////
//// ////
////
C9
VII
//// ////
VII F#dim7VIII C9
F9
//// //// ////
VII C9
VII F9
VII F#dim7VIII
Chords Suggested
By Blues Solo #6
//// / /
C9
/ /
VII C9
//// //// //// ////
VII Cdim7VIII
G13 VIII Db9 VIII
C9
VII
G9
IX
C9
VII
repeat. End with:
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/ /
//// //// //// ////
C7
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H
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B2
B2
B2
F Phrygian major 3rd
H
F# diminished whole/half
C dim. 7
B2
G13
B2
Db9
R
B2
BLUES SOLO #7
PAGE 58
Altered Blues Progression For Blues Solo #7
C7
VIII
VII Db13 VIII C13 VIII Gm11 VIII Gb9
F9
////
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IX Cdim.7VIII Dm7 VII Cdim.7VIII G9
C6
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VII F#dim7VIII
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VII Em7b5 VII A7b9
VI
Dm7b5 V
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C7
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PAGE 59
BLUES SOLO #8
Rhythm Guitar For Blues #8
C9nr VII
VII C9nr VII
F9
C13 VIII
VII F9
F9
VII
C9nr VII
C13 VIII
G9
IX
F9
VII C9nr VII
IX
G9
VII
C9
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Chords Suggested By Blues Solo #8
VIII
C7
////
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VIII
C7
VII F#dim7 XII C7
F9
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X
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Cdim7 X
VIII Dm7b5 IX G7b9
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Fm6
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IX C
IX C13 VIII
/
VII
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IX F9
G9
VII
VII C7#5b5#9VII F13
F9
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Em7 XII
Eb13 XI
VII
////
X
Dm7
Db13 IX
VII
C9
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C7
S
H
B2
C7
B2
F7
B2
B2
H
F# diminished 7 arpeggio C7
B2
P
C7
B2
Dm7b9
S
F7
P
P
H
S
C7b5#5b9#9
S
F7
G7b9
B2
B2
B2
C7
S
H
C7
B2
F7
Cdim7
S
Fm6
C7
S
P
B2
B2
G7
P
Em9 pentatonic scale Gm7/11b5 pentatonic scaleDm9 pentatonic scaleFm7/11b5 pentatonic scale
P
P
PAGE 60
Chord / Scale Matching in C major
Dm7
X G9
IX C6
IX
C major VIII
X Dm7
Am7
X
R
b7 b3 5 R
R 3 b7 9 5
5 R 3 6
R b3 b7 R
R
b7 b3 5
2
3 3 3 3
2 1 3 3 3
2 3 1 4
3 1 4 1
2
3 3 3
Dm7
X G9
IX
R
b7 b3 5 R
R 3 b7 9 5
2
3 4 1
2 1 3 3 3
Dm7b5 IX G7b9
C mel. min. VI
IX
R
b7 b3 b5 R
R 3 b7 b9
2
3 4 1
2 1 3 1
C har. min. VII
b7 b3 b5 R
R 3 b7 b9 13
2 3 1 4
2 1 3 3 4
IX G7#9
IX G13#9nr IX
R 5 b7 3 5
R 3 b7 b9
R 3 b7 #9
2 1 3 1
1 1 3 4
2 1 3
3 b7 #9 13
4
3 b7 R b5
3 b7 R b5
R 3 b7 #9
2 4 1 3
2 3 1 4
2 1 3 1
G diminishedIX
half/whole
1 2 3 4
G7b5 VIII G7#5 VIII G7b9n5 IX G7#9n5 IX
to C major,
C7 or C minor
type chords
Dm7b5 IX G13b9 IX
X G7b9
G7
to C major,
C7 or C minor
type chords
A Aeolian VIII
= D Dorian
Ab mel. min. VII
3 b7 #9 13
2 1 3 4
C har. maj. VII
to C major or
C7 type chords
Chord / Scale Matching in F major
Gm7 VIII C9
VII F6
VII
F major
VI
Dm7
X Gm7 VIII
R b3 b7 R
3 b7 9 5
R 5 6 3
R
b7 b3 5
R b3 b7 R
3 1 4 1
1 3 2 4
2 3 1 4
2
3 3 3
3 1 4 1
Gm7 VIII C9
VII
R b3 b7 R
3 b7 9 5
3 1 4 1
1 3 2 4
F mel. min. VI
to F major,
F7 or F minor
type chords
Gm7b5 VIII C7b9 VIII
b3 b7 R b5
R 3 b7 b9
1 3 1 2
C7
D Aeolian VIII
= G Dorian
VIII C7b9nrVIII C7#9 VIII C13#9nrVIII
b7 3 5 R
b7 3 5 b9
1 2 1 1
1 2 1 3 1 3 1 2 4 4
R 3 b7 #9
b7 3 13 #9
1 2 3 4
F har. min. VIII
C7b5 VII C7#5 VIII C7b5b9VII C7#5#9VIII
to F major,
F7 or F minor
type chords
b7 3 b5 R
b7 3 #5 R R
b7 3 b5 b9 R
b7 3 #5 #9
2 4 1 3
1 3 4 2
1 3 2 4 T
1 2 2 4
1 3 2 4
Gm7b5 VIII C13b9 VIII
b5
b3 b7 R
R
b7 3 13 b9
2
1 3 1
T
1 2 4 3
C diminishedVII
half/whole
F har. maj.VIII
to F major or
F7 type chords
Db mel. min. VII