Pada tahun 1980-an, Rossi mendapatkan posisi internasional sebagai sosok kultus, sebagian besar
karena gambar menggugahnya dan tulisan-tulisan seperti The Architecture of the City (1966) dan A
Scientific Autobiography (1971). Melankolis ambivalensi terhadap Modernisme dan kota bersejarah
begitu Karakteristik dari tulisan-tulisan sebelumnya dipertahankan dalam hal ini karangan. Mengutip
Walter Benjamin, dia menyatakan: 'Saya tidak diragukan lagi cacat oleh hubungan dengan segalanya
yang mengelilingi saya. '
Meskipun dalam arsitektur saya hal-hal terlihat dengan cara yang tetap, saya menyadari bahwa
baru-baru ini memproyeksikan karakteristik tertentu, ingatan, dan di atas semua asosiasi miliki
berkembang biak atau menjadi lebih jelas, seringkali menghasilkan hasil yang tidak terduga. . .
Masing-masing desain ini semakin meningkat karena konsep 'kota analog' tentang yang saya tulis
beberapa waktu lalu; sementara itu konsep itu memiliki dikembangkan dalam semangat analogi.
Menulis tentang hal itu, saya menyatakan bahwa itu terutama masalah logisoperasi formal yang dapat diterjemahkan sebagai metode desain.
Untuk mengilustrasikan konsep ini, saya mengutip contoh pandangan Venesia
oleh Canaletto di Museum Parma, di mana konsep Palladio untuk Rialto
Jembatan, Basilika, dan Istana Chiericati disusun dan digambarkan seolah-olah
pelukis telah mereproduksi pemandangan kota yang sebenarnya. Tiga monumen, yang mana adalah
hanya sebuah proyek, merupakan analog dari Venesia nyata yang terdiri dari pasti
elemen yang terkait dengan sejarah arsitektur dan kota itu sendiri. Itu
transposisi geografis dari dua monumen yang ada ke situs yang dimaksud
jembatan membentuk sebuah kota yang dikenali dibangun sebagai lokus arsitektonis murni
nilai-nilai.
Konsep kota analog ini telah dijabarkan lebih lanjut dalam semangat
analogi menuju konsepsi arsitektur analogis.
Dalam korespondensi antara Freud dan Jung, yang terakhir mendefinisikan konsep
analogi dengan cara berikut:
Saya telah menjelaskan bahwa pemikiran 'logis' adalah apa yang diungkapkan dalam kata-kata yang
diarahkan
ke dunia luar dalam bentuk wacana. Pikiran 'analogis' terasa
namun tidak nyata, khayalan namun sunyi; ini bukan wacana melainkan meditasi
tentang tema-tema masa lalu, monolog interior. Pikiran logis adalah 'berpikir dalam
kata-kata '. Pikiran analogis kuno, tidak terekspresikan, dan praktis
tidak bisa diungkapkan dengan kata-kata. Saya percaya saya telah menemukan dalam definisi ini
berbeda
rasa sejarah dipahami tidak hanya sebagai fakta, tetapi lebih sebagai serangkaian
benda, benda afektif yang akan digunakan oleh memori atau dalam desain …
hari ini saya melihat arsitektur saya dalam konteks dan batas-batas berbagai asosiasi, korespondensi,
dan analogi. apakah dalam kemurnian karya pertama saya atau investigasi resonansi yang lebih
kompleks saat ini, saya selalu menganggap objek, produk, proyek itu diberkahi dengan
individualitasnya sendiri yang terkait dengan tema evolusi manusia dan material. pada kenyataannya,
penelitian tentang masalah arsitektural lebih berarti bagi saya daripada penelitian yang bersifat
umum, apakah itu bersifat pribadi atau kolektif, diterapkan pada bidang tertentu.
Kutipan dari Walter Benjamin: 'Saya tidak diragukan lagi cacat oleh
hubungan dengan segala sesuatu yang mengelilingi saya, 'bisa dikatakan mengandung pemikiran
yang mendasari tulisan ini. Itu juga menyertai arsitektur saya hari ini.
Ada kesinambungan dalam hal ini, meskipun dalam proyek-proyek terbaru umumnya
dan ketegangan pribadi muncul dengan kejelasan yang lebih besar dan dalam berbagai gambar
kegelisahan dari berbagai bagian dan elemen dapat dirasakan telah ditumpangkan pada urutan
geometris komposisi. Deformasi hubungan antara elemen-elemen di sekitarnya,
seolah-olah, tema utama, menariknya ke arah semakin langka. bagian dalam
mendukung metode komposisi yang lebih kompleks. Deformasi ini mempengaruhi
bahan sendiri dan menghancurkan gambar statis mereka, bukan menekankan mereka
unsur dan kualitas ditumpangkan. Pertanyaan tentang hal-hal itu sendiri, apakah
ketika komposisi atau komponen - gambar, bangunan, model, atau deskripsi muncul
bagi saya semakin sugestif dan meyakinkan. Tapi ini tidak bisa ditafsirkan
dalam arti 'vers une architecture' atau sebagai arsitektur baru. Saya lebih merujuk
untuk benda-benda yang sudah dikenal, yang bentuk dan posisinya sudah ditentukan, tetapi
maknanya
dapat diubah. Lumbung, kandang, bengkel, dll. Benda-benda dasar yang umum
daya tarik emosional mengungkapkan kekhawatiran abadi.
Objek semacam itu terletak di antara inventaris dan memori. Tentang
Soal ingatan, arsitektur juga ditransformasikan menjadi otobiografi
pengalaman; tempat dan hal-hal berubah dengan superimposisi makna baru.
Rasionalitas tampaknya hampir direduksi menjadi logika obyektif, operasi reduktif
proses yang pada waktunya menghasilkan fitur karakteristik. (pp74-76)
dalam menggambar ulang desain ini dan dalam proses rendering berbagai elemen ini dan
menerapkan warna pada bagian-bagian yang memerlukan penekanan, gambar itu sendiri
memperoleh otonomi lengkap berhadapan dengan desain asli, sedemikian rupa sehingga konsepsi asli
mungkin akan terungkap. menjadi hanya analog dari proyek jadi. itu menyarankan ide baru
berdasarkan labirin dan gagasan kontradiktif tentang jarak yang ditempuh. dalam istilah formal
komposisi ini seperti permainan angsa kerajaan. Faktanya Saya percaya kemiripan ini menjelaskan
daya tariknya dan alasan mengapa kami menghasilkan beberapa variasi dari bentuk yang sama
setelah itu terpikir oleh saya bahwa kotak kematian sangat terlihat seolah-olah berisi beberapa
mekanisme otomatis mendalam yang terpisah dari ruang yang dicat itu sendiri. dengan cara teknisnya
sendiri sepenuhnya diselesaikan atau Bebaskan motif yang mengilhami itu.
untuk alasan ini pengulangan yang lebih atau kurang sadar dihasilkan dalam karya siapa pun yang
bekerja terus-menerus sebagai seniman dalam kasus terbaik ini dapat menyebabkan proses
kesempurnaan tetapi juga dapat menghasilkan keheningan total bahwa pengulangan objek itu sendiri
tanda kemudahan untuk Blok hunian di gallatees menggoda Distrik Milan ada hubungan analogis
dengan pekerjaan Rekayasa dan tertentu yang bercampur bebas dengan tipologi koridor dan
perasaan terkait yang selalu saya alami dalam arsitektur rumah petak tradisional Milan di mana
koridor menandakan gaya hidup. bermandikan kemesraan rumah tangga sehari-hari dan hubungan
kepribadian yang bervariasi Namun aspek lain dari desain ini dibuat jelas bagi saya oleh Fabio
Reinhardt mengemudi melalui San Bernardino pass ya kita sering lakukan untuk mencapai Zuri dari
lembah ticino Reinhardt memperhatikan elemen berulang dalam sistem sisi terbuka dan oleh karena
itu pola yang melekat . Saya memahami pada kesempatan lain bagaimana saya harus sadar akan
struktur khusus itu. dan tidak hanya dari formulir. galeri atau lorong tertutup tanpa harus berekspresi
dalam karya arsitektur dengan cara yang sama saya dapat menyusun album yang berkaitan dengan
desain saya dan hanya terdiri dari hal-hal yang sudah terlihat di tempat-tempat lain galeri, silo,
rumah-rumah tua, pabrik, pertanian rumah-rumah di Pedesaan Lombard atau dekat Berlin dan
banyak lagi. sesuatu antara memori dan inventaris. Saya tidak percaya bahwa desain-desain ini
menjauhi posisi rasionalis yang selalu saya junjung tinggi. Mungkin hanya saya yang melihat
masalah-masalah tertentu dengan cara yang lebih komprehensif sekarang. dalam hal apa pun saya
semakin yakin dengan apa yang saya tulis beberapa tahun yang lalu dalam pengantar Boulee bahwa
untuk mempelajari hal-hal yang irasional perlu, entah bagaimana, mengambil posisi terarah sebagai
Pengamat. jika tidak, pengamatan dan akhirnya partisipasi memberi jalan bagi kekacauan. semboyan
entri saya dalam kompetisi untuk kantor wilayah trieste diambil dari judul kumpulan puisi oleh
Umberto Saba dengan referensi ini ke salah satu penyair Eropa modern terbesar yang saya coba
sarankan baik kualitas otobiografi puisi Saba di asosiasi masa kecil saya sendiri dari Trieste dan
Venesia serta karakter tunggal kota yang menyatukan tradisi Italia, slav, dan Austria. dua tahun saya
di Zurich memiliki pengaruh besar pada proyek ini dalam hal gambar arsitektonik yang tepat gagasan
kubah kaca besar seperti yang di Universitas Zurich oleh Moser atau yang dimiliki kunsthouse. Saya
telah menggabungkan konsep bangunan publik dengan ide ruang besar yang terpusat ini, bangunan
publik seperti pemandian Romawi atau gimnasium diwakili oleh ruang pusat di sini pada
kenyataannya tiga ruang Pusat besar yang saling terkait satu sama lain tentang koridor mana yang
merupakan koridor dari lantai atas yang mengarah ke kantor, ruang-ruang besar dapat dibagi atau
digunakan sebagai satu area untuk Majelis Umum karena merupakan plaza dalam ruangan. Ini adalah
panel kaca besar yang mengingatkan orang-orang yang saya sebut di Zurich. fitur penting adalah ada
platform batu ini benar-benar ada dan merupakan dasar dari Depot Kereta Api Austria yang lama itu
telah dimodifikasi hanya dengan bukaan di mana seseorang dapat memasuki serangkaian ruang yang
menempati tingkat bawah bangunan saya mempertahankan ini level basement sebagai cara yang baik
untuk mengekspresikan kesinambungan fisik antara yang lama dan yang baru dengan tekstur batu,
warnanya, dan perspektif jalan yang mengelilingi laut. proyek ini terkait erat dengan asrama siswa
yang dibuat pada waktu yang sama yang mewakili hubungan antara desain Casa Bay yang saya akan
berbicara lebih panjang dan blok Galleratees. dari gallaratee meminjam tipologi volume bujursangkar
dengan koridor luar, yang berisi tempat tinggal siswa, sementara dengan casa bay itu berbagi
hubungan dengan situs miring tajam. blok-blok ruang siswa ditutup dalam kerangka terbuka galeri
baja yang dihubungkan pada berbagai pont, dan seluruh bangunan dapat dilihat sebagai konstruksi
yang ditinggikan di tanah. blok mirip pabrik disatukan dengan bangunan layanan sosial yang berdiri di
tanah datar di ujung lokasi dan dihubungkan dengan sayap perumahan oleh jembatan berbentuk t.
bangunan layanan sosial juga dikembangkan berdasarkan rencana terpusat, yang fokusnya adalah
ruang terbuka yang besar dengan berbagai ruang yang diatur di atas, ruang tengah berfungsi sebagai
ruang makan dan ruang pertemuan. itu juga dinyalakan dari atas seperti gedung kantor regional. atap
kaca yang melengkung tajam ini menunjuk ke arah makanan bukit dan, seperti yang bisa dilihat dari
gambar, adalah titik fokus dari seluruh kerumitan.penggunaan bahan ringan dan khususnya kontras
antara baja dan kaca dikombinasikan dengan cara yang menekankan kualitas teknologi atau teknik
mereka dan bahan lain yang menunjukkan batu diekspresikan dengan Kejelasan dan desain disajikan
kembali melalui hubungan spesifiknya dengan alam, preferensi untuk material ringan dan pekerjaan
struktural terbuka sesuai dengan ruang ini di atas lereng seperti jembatan dengan kata lain,
sementara mereka memiliki bagian yang bergerak langsung di tanah padat dengan cara kontras
semacam ini sudah diperkenalkan dalam desain untuk jembatan penyeberangan di delapan triennale
di mana Jembatan Logam tertutup transparan masih kontras dengan massa statis Piers menggemakan
arcade di belakang. jaring yang sama ini muncul kembali di perumahan di Gallaratees. proyek
jembatan di bellinzona di Swiss mengikuti perkembangan serupa; ini adalah bagian dari skema
keseluruhan untuk restorasi kastil yang dilakukan oleh reichlin dan Rinehart, dan jembatan itu
dimaksudkan untuk menghubungkan bagian atas benteng dengan bagian yang terletak di dekat
sungai yang melewati via Sampione. dalam desain itu, dua penyangga beton yang mungkin telah
dipernis seharusnya menyerupai Greystone dari dinding kastil dan jembatan itu sekali lagi ditutupi
dengan jaring logam. dengan contoh-contoh seperti itu, saya berharap dapat menggambarkan
masalah bangunan baru di pusat kota bersejarah dan hubungan antara arsitektur lama dan baru
secara umum. Saya percaya bahwa hubungan atau ikatan seperti ini dapat dipahami dalam arti yang
lebih luas dengan memuaskan diungkapkan melalui penggunaan bahan dan bentuk yang kontras
secara hati-hati dan tidak melalui adaptasi atau imitasi. tetapi prinsip yang sama berfungsi sebagai
pengantar hubungan yang kontras dengan alam yang ditempuh di rumah di Borgo ticino. Saya
memiliki kegemaran khusus untuk desain ini karena tampaknya menyatakan kondisi yang
menguntungkan. Mungkin itu adalah kenyataan hidup yang tergantung di udara di antara
Pohon-pohon hutan atau kesamaan dengan instruksi Riverbank termasuk bahkan gubuk Nelayan,
yang untuk alasan fungsional tetapi juga karena pengulangan dasar dari bentuk mereka mengingatkan
kita pada tempat tinggal Danau prasejarah. gambar tipologis bangunan adalah elemen yang tumbuh
di sepanjang lereng tetapi membentuk garis horizontal yang independen di atasnya, hubungan
mereka dengan Bumi hanya ditunjukkan oleh ketinggian dukungan yang berbeda-beda.
elemen-elemen arsitekturalnya seperti jembatan yang tergantung di luar angkasa. penangguhan atau
konstruksi udara memungkinkan rumah dan yang ada di dalam hutan pada titik yang paling rahasia
dan tidak terjangkau di antara cabang-cabang pohon. jendela di setiap kamar terbuka pada tingkat
yang sama dari cabang itu sendiri, dan dilihat dari bagian rumah tertentu hubungan antara bumi,
langit dan pohon-pohon adalah unik.
posisi bangunan di lingkungan alam beroperasi dengan cara yang tidak biasa ini bukan karena
bangunan itu meniru atau meniru sifat-sifatnya tetapi lebih karena fakta dilapiskan, hampir sebagai
tambahan pada alam itu sendiri