2
This book is a
combination of
techniques I’ve
used in my own
development &
lessons created
for my students.
I’ve tried to create
an approach where
the student can
construct their own
language by
breaking the
material into
smaller fragments.
www.Jeffellwood.net
“Practical nuts and bolts material to get harmonic
definition” – Jerry Bergonzi
Jeff Ellwood is the Director of Jazz Studies at Mt. San Antonio College and
Applied Jazz Saxophone instructor at Cal State Fullerton. Jeff is a Yamaha
Performing Artist
Special Thanks to all my students for inspiring all this material, Luther Hughes for
inspiring the Lydian b7 bebop lines, and every teacher I’ve ever had for making me
a better musician and educator.
Photos by Matt Perko
Developing Bebop Lines
Jeff Ellwood
The bebop scale is an essential part of the jazz language. The bebop scale is
created by adding a major 7 passing tone on dominant 7 chords. This allows primary
chord tones (1-3-5-7) to fall on downbeats.
4
&4
G7
œ œ œ #œ
œ œ œ œ
œ bœ œ œ œ
œ œ œ
œ
Œ
Ó
Break the bebop scale up into 4 parts that connect chord tones using scale motion.
G7
&œ œ œ œ ˙
1-5
G7
œ
& œ œ œ ˙
5-1
˙
œ œ œ œ
œ œ œ #œ ˙
œ #œ œ œ ˙
3-7
5-1
7-3
œ œ œ œ
˙
œ bœ œ œ ˙
œ œ œ bœ ˙
7-3
1-5
3-7
After learning the scale motion between chord tones, we must now learn arpeggios
built from primary chord tones (7-5-3).
7th degree = Major 7
5th degree = Minor 7
(Fma7)
(Dmi7)
&œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3rd degree = Half Diminished
(Bmi7b5)
œ
œ
œ
œ
Same chords as above, but with the 2nd note displaced down an octave
(this allows us the use the same concept as above, but in a descending fashion).
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Notice that a chord was not built from the root of the chord. Here we will just
insert the bebop passing link.
&
œ
bœ
˙
Bebop passing link (BPL)
© Ellwood Music
œ
Developing Bebop Lines
A few other ways to play the arpeggios.
&
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Here are sample lines using the arpeggios built from chord tones with the bebop
passing link. These lines will consist of the ascending and decending versions mixed
together.
The formula will always move this way 7-5-3-bebop passing. (Wash, rinse, repeat)
Even if we start on another chord tone, it still follows the same cycle
(3-bebop passing-7-5, 5-3-bebop passing-7).
G7
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Fma7
&œ
&
Fma7
œ
Bmi7b5
œ
Dmi7
œ
œ
œ
œ
Dmi7
œ
œ
œ
BPL
œ
œ bœ
œ
Bmi7b5
œ
Bmi7b5
œ
œ
œ
Fma7
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
BPL
œ
BPL
œ bœ
˙
œ bœ
˙
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ bœ
˙
œ
œ
œ bœ
˙
Dmi7
Using some of the other arpeggio shapes.
&
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Developing Bebop Lines
Let's now add some scale motion to connect the arpeggios.
Note: once you land on a primary chord tone, that note acts as a window to a
variety of possibilities (scale motion up or down, arpeggio up or with displace octave).
G7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
&
œ bœ œ œ
œ
œ œ œ œ œ #œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ
œ bœ ˙
œ
œ
&
œ
Ó
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙
Ó
œ œ bœ œ œ
œ œ œ œ œ bœ ˙
œ
œ
œ
œ
&œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ó
The application of this language can obviously be used on Dom 7 chords. It can also
be applied to a ii-7 - V7 - I progression. In that case, we will simply ignore the ii-7
chord altogether.
D mi7
&
œ œ œ œ
œ œ œ œ
G7
œ œ œ
œ bœ œ œ œ
C ma7
˙
G7----------------------------------------------------------------------
D mi7
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
G7
œ bœ œ
œ œ
œ œ
œ
G7-------------------------------------------------------------------------
Ó
C ma7
˙
Ó
Developing Bebop Lines
Adding chromatic notes that approach primary chord tones (1-3-5-7).
+œ b œ
G7
&
+œ
œ bœ #œ
+œ
nœ
œ #œ
+
+
œ nœ #œ #œ nœ
Here is the line broken down to show the approach to each primary chord tone.
&
œ b œ +œ
Ó
+
œ
b
œ
œ Œ
#
œ
‰
+
œ
‰ œ #œ œ Œ
‰ œ bœ #œ œ Œ
+
To the 7=bebop passing link
To the 5= 2 1/2 steps from above, 1 1/2 from below
To the 3= 1 1/2 step from above, 2 1/2 steps from below
To the root= 2 1/2 steps from above, 1 1/2 step from below
These chromatic approaches can now be used in combination with the previous
ideas to combine great lines.
G7
œ œ bœ #œ œ bœ œ
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
n
œ
œ
œ
œ œ œ bœ œ œ
œ
Œ Ó
&‰
G7
œ œ bœ #œ œ bœ nœ œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ bœ œ œ bœ
Œ
& œ œ œ œ #œ
œ
œ
#œ
G7
œ
œ œ bœ #œ œ bœ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ #œ œ œ œ ˙
œ
œ
&
Developing Bebop Lines
Here are a few more ideas to link primary chord tones. These examples connect
non-primary chord tones to primary chord tones.
These links can be diatonic and chromatic. These are often called enclosures.
To the Root
G7
&œ œ œ
œ œ œ
œ bœ œ
#œ bœ œ
bœ #œ œ
œ bœ œ
To the 3rd
G7
& œ #œ œ
œ œ œ
œ œ œ
#œ nœ œ
œ #œ œ
To the 5th
G7
œ œ œ
&
bœ #œ œ
œ œ œ
#œ bœ œ
œ bœ œ
œ #œ œ
Here are some smaller scale motion ideas to connect primary chord tones.
G7
&œ
œ
G7
bœ
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
Developing Bebop Lines
&
œ œ
G7
œ
œ œ œ œ #œ œ nœ
œ bœ œ œ œ œ œ œ
˙
Ó
œ œ œ œ œ bœ œ
œ
œ bœ œ œ œ
œ
œ
œ œ bœ #œ œ nœ œ Œ
œ
œ
œ
œ
&
œ
œœ
G7
Blues chorus combining a variety of topics.
(This solo will use the bebop scale related to each chord)
C7
F7
F7
F7
C7
C7
œ œ œ bœ œ œ bœ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
b
œ
b
œ
œ
b
œ
œ
Œ Œ œ bœ
œ
&
œ
œ
C7
bœ œ œ bœ nœ œ œ Œ
œ
b
œ
œ
œ
b
œ
& œ œ bœ œ œ
bœ œ œ
D mi7
G7
C7
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
&œ
œ œ œ
b9
A 7 {b13}
œ œ œ œ #œ œ œ bœ
G7
œ bœ œ œ bœ œ ˙
Ó
Developing Bebop Lines
Rhythmic Variations
&Û
G7
&‰
Û
Û
Û
J
Û
œ
œ
œ
œ œ bœ
œ œ
3
œ
Û
Û
Û
Û
œ
œ bœ
Û
3
œ
œ
œ
œ
3
3
œ
J
Û
œ œ œ
j œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ
&
&‰
‰
3
G7
G7
Û
bœ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ œ
Œ
Ó
œ
œ bœ
œ
œ
Starting phrases on the upbeats, The simplest way to do this is just remove the 1st note
of every arpeggio.
G7
&œ
G7
&œ
Fma7 becomes Ami triad
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ œ
œ
œ
œ
Bmi7b5 becomes Dmi triad
œ
‰
œ
J
G7
œ
Dmi7 becomes Fma triad
œ
œ
œ
‰
j
œ œ
œ
Developing Bebop Lines
The same can be done with the scale motion. Just remove the first note.
G7
˙
&œ œ œ œ
G7
œ œ #œ ˙
œ
&
G7
&
œ œ œ œ
˙
G7
œ bœ œ œ ˙
&
G7
œ œ œ œ
&‰
&
œ œ œ œ œ
G7
˙
œ œ œ œ
‰ œ œ œ ˙
G7
œ #œ œ œ ˙
˙
‰ œ œ #œ
œ œ œ œ
˙
œ œ œ bœ ˙
œ œ œ œ bœ œ œ œ
3
œ œ œ bœ œ œ
œ œ
&
‰ œ œ œ ˙
G7
œ œ œ ˙
‰
3
œ œ ˙
œ
‰
G7
‰ œ œ œ ˙
œ œ
œ œ
˙
‰ œ œ œ
Œ
œœœ
œ
œ
‰
‰
œ œ œ
œ œ bœ
œ œ bœ ˙
œ
œ
‰ œ œ œ
Œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ
3
Ó
Major Bebop Scale
Jeff Ellwood
The Major bebop scale adds a passing tone between the 5-6.
4
&4
C ma7
œ œ œ bœ œ œ
œ œ
œ #œ œ œ
œ
œ
œ
œ
For a Major bebop scale, the primary chord tones will be 1-3-5-6.
Below is the scale motion connecting primary chord tones
1-5
&
˙
œ œ œ œ
5-1
œ œ œ œ
˙
&
Œ
œ
Ó
3-6
5-1
6-3
œ œ œ #œ ˙
3-6
œ #œ œ œ ˙
1-5
˙
œ œ œ œ
6-3
œ œ œ œ
˙
œ œ œ bœ ˙
œ bœ œ œ ˙
Another option for the major bebop scale is to play the arpeggios from the 5, 3 and 1
with a passing link between the 6 & 5.
C ma7
&œ
&œ
bœ
&
œ
(Emi7)
œ
˙
Octave displaced
œ
œ
œ
œ
(G7)
œ
œ
œ
œ
œ
(CMa7)
œ
œ
œ
œ
Bebop Passing link
œ
œ
œ
œ
œ
© Ellwood Music
œ
œ
œ
œ bœ
˙
Major Bebop Scale
C ma7
&
&
&
œ
(Emi7
œ
œ bœ
œ
œ
œ
œ
œ
(CMa7)
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
(G7)
œ bœ
œ
œ
œ
œ
(BPL)
œ
œ
œ bœ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
˙
Adding scale motion.
œ œ œ œ œ bœ œ
œ
œ
œœ œœ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ
b
œ
&
œ
˙
C ma7
œ œ œ œ bœ œ
œ
œ
œ
œ˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
œ
& œ #œ
œ
œ nœ
Œ
Adding chromatic approaches to connect primary chord tones.
C ma7
&
+œ
œ b œ b œ n +œ b œ œ # œ
+œ
œ œ # œ +œ n œ b œ
œ
œ
Œ
Ó
Breakdown on the chromatic approaches.
&‰
œ bœ bœ nœ
Œ
‰
bœ œ #œ œ
Œ
‰
œ œ #œ œ
Œ
‰ œ bœ œ œ Œ
Major Bebop Scale
Lines that combine all the concepts (arpeggios, scale motion, chromatic approach)
C ma7
&‰
bœ œ #œ œ nœ œ œ
C ma7
œ œ œ #œ œ œ
œ
&œ
œ
œ bœ bœ nœ bœ
œ œ
œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ
œ #œ œ
Ó
Ó
C ma7
œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ bœ
œ
œ
œ
b
œ
& œ œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ Œ Ó
œœ
œ œ œ bœ œ
œ œ #œ œ œ œ
œ œ œ bœ bœ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
&
C ma7
Resolving V7 to I
Jeff Ellwood
Having studied the bebop scale sequence combined with links, one could come up
with a variety of musical ideas. These ideas allow us to create lines on a specific
chord type, but now there must be further study in resolving these musical ideas to their
home base, the tonic chord (V7 to I, G7 to Cmaj7).
We will now shift our focus to the resolutions to the major chord.
Below is a series on resolution exercises to help create proper resolution to the tonic.
This is where many students lack strength. resolving a weak chord (G7) to a point of
strength (Cmaj7)
These first resolution studies will deal with descending scale motion exercises from the
primary chord tones of G7. We will call these Downward resolutions
Notice: the 2nd note of the downward resolution can be displaced by an octave to
give the line a change of shape
4
&4
G7
&Ó
G7
Ó
œ œ
œ œ œ œœ
œ œ œ
œ œ œ œ
C ma7
w
w
C ma7
w
w
G7
Ó
G7
Ó
œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œœ
C ma7
w
w
C ma7
w
w
The next resolution studies will deal with ascending scale motion with a leap of a
third between the last two notes. We will call these Upward Resolutions
G7
&Ó
G7
&Ó
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
C ma7
G7
C ma7
G7
w
w
Ó
œ œ œ œ
Ó
œ œ œ œ
© Ellwood Music
C ma7
w
C ma7
w
Resolving V7 to I
These next resolutions are based on arpeggios. These arrpegios will be built from
primary chord tones (1 3 5 7)
G7
&Ó
G7
&Ó
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ œ œ
C ma7
G7
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
C ma7
C ma7
G7
œ œ
œ
œ
œ œ œ
7
C ma
w
w
w
Ó
w
w
Ó
w
w
w
Notice the various other chord types one can use from building arpeggio's
from othe chord tones
Root=G7
3rd=Bmi7b5
5th=Dmi7
7th=FMaj7
&
œ bœ
D mi7
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
D mi7
œ œ œ bœ œ
œ œ œ
&
œ œ
œ
œ
œ
œ œ œ
D mi7
&
D mi7
œ œ œ œ œ
&œ œ œ
G7
œ
G7
œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ bœ œ œ œ œ œ œ
G7
G7
œ bœ œ œ œ œ œ œ
C ma7
˙
C ma7
˙
C ma7
˙
C ma7
˙
Ó
Ó
Ó
Ó
Resolving V7 to I
D mi7
&
œ
œ œ œ œ bœ œ œ
G7
œ
D mi7
œ œ
œ œ
œ œ œ
G7
œ œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ bœ #œ œ nœ œ #œ
&‰
C ma7
˙
C ma7
˙
D mi7
G7
C ma7
D mi7
G7
C ma7
œ œ
œ
œ
œ #œ œ
&‰
œ bœ œ œ œ œ œ œ
˙
44
&
œ
47
œ œ
œ
œ œ
œ œ
D mi7
& œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
œ
œ
G7
˙
C ma7
˙
50
D mi7
œ bœ #œ œ œ nœ œ
&‰
53
G7
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
C ma7
˙
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Altered Bebop Scales
Jeff Ellwood
Dom 7 chords also come in altered forms. A common form is the Dom7b9b13 chord.
In this case, the previous exercise (Developing Bebop Lines) will be used, but we will
alter the 9 & 13 to fit the scale.
9=2
11=4
13=6
4
&4
b9
G 7 {b13}
œ bœ œ #œ
œ bœ œ œ
œ bœ œ bœ œ œ
œ bœ
œ
Œ
Ó
Take the same scale shapes and alter the 9 & 13 (2 & 6)
b9
G 7 {b13}
˙
& œ bœ œ œ
˙
œ œ œ bœ
œ bœ œ #œ ˙
œ #œ œ bœ ˙
& œ œ œ bœ ˙
œ bœ œ œ ˙
œ bœ œ bœ ˙
œ bœ œ bœ ˙
Here are the arpeggios with b9 & b13. Pay attention to how the chord qualities
have changed
7th degree = Minor 7
(Fmi7)
&œ
&
&
œ
bœ
œ
Displaced octave
œ
bœ
bœ
œ
˙
bœ
bœ
5th degree = half diminished
œ
bœ
œ
œ
bœ
œ
(Dmi7b5)
œ
œ
Bebop Passing Link
© Ellwood Music
3rd degree = diminished
(Bo7)
œ
œ
œ
œ
bœ
œ
œ
bœ
Altered Bebop Scales
b9
G 7 {b13}
œ
(Fmi7)
œ bœ
œ
œ bœ
œ
(Dmi7b5)
bœ
œ bœ
& œ bœ
œ bœ
œ
œ bœ
œ bœ
&
&
œ
œ
œ
œ
bœ
(Bo7)
œ
œ bœ
(BPL)
œ bœ
˙
œ
œ bœ
œ bœ
˙
œ bœ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
b9
G 7 {b13}
bœ œ
Aœ
bœ œ
&œ œ œ
œ œ œ bœ œ bœ Aœ
œ
bœ
œ
œ bœ œ Aœ œ #œ
bœ œ
bœ œ œ Aœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
œ
A
œ
bœ
&œ
œ
œ bœ œ Aœ œ bœ ˙
&
œ
œ #œ ˙
b
œ
A
œ
œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ
œ
œ
œ bœ œ bœ
bœ œ bœ œ bœ
bœ œ œ œ œ bœ ˙
œ
œ
œ
& œ bœ œ œ œ œ Aœ œ œ œ
Ó
Ó
Ó
Altered Bebop Scales
On Dom7alt or Dom7#9 chords, the best sound to play is a melodic minor scale
a 1/2 step above the root. For the bebop sound to work, a dom7 sound must be taken
from the melodic minor scale. The scale can be found from the 4th mode of melodic
minor. There is a slight adjustment made to the scale: it is now a dom7#11 sound
(lydian b7 scale)
To use this sound on Dom7alt or Dom7#9 we will use the Lydian b7 bebop scale from
the #4 (tri-tone)
C# melodic minor
C 7 alt
&
C 7(#9)
#œ #œ
#œ
#
œ
#
œ
#
œ
#
œ
œ
#œ #œ #œ #œ
œ #œ #œ
F# lydian b7 bebop scale (major 7 passing tone)
C 7 alt
C 7(#9)
#œ œ #œ
& #œ #œ #œ Nœ #œ
#œ #œ nœ #œ #œ nœ
#œ #œ
#œ Œ Ó
Break the bebop scale up into 4 parts that connect chord tones using scale motion
1-5
& #œ #œ #œ Nœ #˙
#œ #œ #œ #œ n˙
3-7
&
3-7
N˙
#œ œ #œ #œ
1-5
#œ #œ nœ #œ #˙
5-1
#œ #œ œ #œ #˙
7-3
œ #œ #œ nœ #˙
œ #œ #œ #œ #˙
7-3
5-1
#œ nœ #œ #œ
#˙
Altered Bebop Scales
Let's build chords from the 7-5-3 from the F# lydian b7 scale
7th degree=Ma7#5
#œ
œ
#œ
(C#mi Ma7)
#œ
œ
#œ
#œ
(Ema7#5)
&œ
&
&
œ
#œ
5th degree=miMa7
nœ
#œ
˙
3rd degree=mi7b5
(enharmonic spelling)
œ
#œ
œ
œ
#œ
Nœ
bœ
œ
bœ
bœ
œ
bœ
(Bbmi7b5)
bœ
bœ
Bebop passing link
Here are sample lines using the arpeggios built from chord tones with the bebop
passing link. These lines will consist of the ascending and decending versions mixed
together.
The formula will always move this way 7-5-3-bebop passing. (wash, rinse, repeat)
even if we start on another chord tones, it still follows the same cycle
(3-bebop passing-7-5, 5-3-bebop passing-7)
C 7 alt
&
œ
& #œ
&
C 7(#9)
œ #œ
#œ
nœ
œ #œ
#œ nœ
œ
#œ
#œ
bœ
Nœ
œ #œ
bœ
bœ
œ bœ
Nœ #œ #œ
œ
bœ
#œ nœ
œ bœ
œ #œ
bœ
#œ Nœ bœ
#œ nœ
˙
œ #œ #˙
œ bœ #˙
Altered Bebop Scales
œ #œ œ #œ nœ
#
œ
œ
œ Nœ #œ #œ nœ
& #œ #œ #œ nœ œ œ Nœ #œ #œ
#œ
œ œ #œ #œ #œ nœ ˙
C 7 alt
C 7(#9)
Note: for the arpeggios bulit from the 3rd, the enharmonic spelling is being used to better
see the chord type
bœ #œ nœ œ
#œ Nœ #œ #œ #œ
œ
œ
b
œ
#
œ
#
œ
#œ nœ bœ bœ
Nœ #œ
Ó
& bœ
#
œ
#
œ
n
œ
œ
œ
bœ
C 7 alt
C 7(#9)
Applying the altered bebop scale through a ii-7-V7alt-I progression.
Note: On the minor chord, play the related dom7 bebop scale (ex. Gmi7=C7 bebop)
These lines are connecting C7 bebop to F#7#11 bebop scales
œ œ bœ œ œ
œ œ œ
&
C 7 alt
G mi7
#œ nœ #œ #œ
#œ nœ œ #œ
G mi7
C 7 alt
œ œ œ œ
& œ œ bœ
œ
G mi7
&
bœ
G mi7
#œ #œ nœ
#œ nœ œ #œ œ
C 7 alt
œ œ œ œ
œ œ
œ
#œ
œ
& bœ œ œ œ œ œ œ
C 7 alt
œ
nœ bœ
bœ
œ #œ
bœ œ
#œ œ #œ #œ œ œ nœ
#œ #œ nœ #œ
œ
#
œ
aœ
œ œ
œ
b
œ
& œ œ œ œ
œ
G mi7
C 7 alt
F ma7
œ bœ œ
F ma7
œ
Ó
Œ
Ó
Œ
Ó
Œ
Ó
œ œ œ
Ó
F ma7
œ
F ma7
œ
F ma7
Bebop Scales From
Non-Primary Chord Tones
Jeff Ellwood
Bebop scales are an essential sound part of the jazz language. Bebop scales are
played from the primary chord tones of the dominant 7th chord (1-3-5-7), but there
will be times when we don't land on a primary chord tone. For this we will have to add
some extra passing tones. These passing tones can exist between the 2-1 or in some
cases between the 6-5. Below are examples of bebop scales starting on non-primary
chord tones (2-4-6)
From Primary Chord Tones
C7
4
& 4 œ œ bœ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ Œ Ó
bœ œ œ œ
œ œ œ œ bœ Œ Ó
œ œ œ œ œ
œ bœ œ œ Œ Ó
&
From Non-Primary Chord Tones
From the 2: an extra passing tone is added between the 2-1. Once you land on the Bb,
you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&
œ
bœ
œ
œ
bœ
œ
œ
œ
œ
Œ
Ó
From the 4: The extra passing tone is still between the 2-1. Once you land on the G,
you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&
œ
œ
œ
bœ
œ
œ
bœ
œ
©Ellwood Music
œ
Œ
Ó
Bebop Scales From
Non-Primary Chord Tones
From the 6: The extra passing tone is between the 6-5. Once you land on the G,
you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&
œ
#œ
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
bœ
Œ
Ó
From the 6: The extra passing tone can still be used between the 2-1. Once you
land on the Bb, you are back on track. Now, just continue using the traditional
bebop scale
C7
&
œ
œ
œ
œ
œ
bœ
œ
œ
bœ
Œ
Ó
For ascending Bebop scales we will use a different set of rules. The passing tones
can exist between 2-3 or 4-5
From Primary Chord Tones
C7
& œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ Œ Ó
œ œ œ Œ Ó
œ
œ
b
œ
n
œ
&œ œ
œ œ Œ Ó
œ
b
œ
n
œ
œ
œ
œ œ
œ œ bœ
œ
œ
œ
bœ nœ œ
Œ Ó
Bebop Scales From
Non-Primary Chord Tones
From Non-Primary Chord Tones
From the 2: The extra passing tone is between the 2-3. Once you land on the E,
you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&œ
#œ
œ
œ
œ
œ
bœ
nœ
œ
Œ
Ó
From the 2: The extra passing tone can also fall between the 4-5. Once you land on
the G, you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&œ
œ
œ
#œ
œ
œ
bœ
nœ
œ
Œ
Ó
From the 4: The extra passing tone is between the 4-5. Once you land on the G,
you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&œ
#œ
œ
œ
bœ
nœ
œ
œ
œ
Œ
Ó
From the 6: The extra passing tone is between the 2-3 or 4-5. Once you land on the G,
you are back on track. Now, just continue using the traditional bebop scale
C7
&œ
C7
&œ
bœ
nœ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
bœ
nœ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
Œ
Ó
Œ
Ó
Combining Diatonic 7th Chords
with Bebop Scales
Jeff Ellwood
With the understanding of adding passing tones to bebop scales from primary &
non-primary chord tones, let's see how that will work in combination with
diatonic 7th chords.
Below are the diatonic 7th chords related to C7
4
&4
C7
D mi7
b
E mi7( 5)
F ma7
G mi7
A mi7
b
B ma7
C7
œ œœœ
œ œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
bœ œ œ œ œ bœ œ œ
bœ
bœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Practice playing any diatonic seventh chord and add a bebop scale to the end of it.
If the resolved note is a primary chord tone (1-3-5-7) the traditional bebop scale will
be used.
If the resovled note is a non-primary chord tone (2-4-6) and extra passing tone will
need to be added (see bebop scales from non-primary chord tones)
C7
&
Œ
œ bœ œ #œ nœ œ œ œ
œ
œ
œ œ bœ
Œ
œ bœ œ œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ œ bœ
Œ
& œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
œ bœ
œ œ nœ bœ œ
œœœœœ Œ
œ œ bœ
œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ
œ
œ œ Œ
&œ
œœœœ
œ
œ
œ œ œ bœ œ œ Œ
bœ
œ
& œ œ œ œ bœ œ Nœ bœ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ nœ bœ
œ
b
œ
œœœœ Œ
œ
© Ellwood Music
Combining Diatonic 7th Chords
with Bebop Scales
Practice playing a descending diatonic 7th chord and add an ascending bebop
scale to the end of it
If the resovled note is a non-primary chord tone (2-4-6) and extra passing tone will
need to be added (see bebop scales from non-primary chord tone
C7
& bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ nœ œ Œ
œ
bœ œ
bœ nœ œ Œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ œ Œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ
œ bœ
œ œ
œ œ bœ
œ
œ
œ
œ œ bœ nœ œ
Œ
&
œ
b
œ
n
œ
œœ
œ
œ
œ
œ bœ œ œ œ
Œ
œœ Œ
œ œ œ
œ
œ
œ
b
œ
n
œ
&
œ œ œ
œ œ Œ
œ œ œ #œ œ œ bœ nœ œ
œ œ bœ
œ œ Œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
n
œ
œ œ
Sample Lines
C7
œ œ œ œ œ œ
œ
bœ
œ
& bœ œ œ œ #œ œ œ
C7
œ œ bœ œ Nœ
&œ œ œ
C7
œ œ
œ œ bœ
&
œ œ œ
bœ
œ
Œ
œ œ œ œ Nœ bœ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ œ
œ
œ
b
œ
n
œ
œ œ
bœ œ ˙
Ó
Œ
Œ
Combining Diatonic 7th Chords
with Bebop Scales
Applying the C7 diatonic 7th chords and bebop sacles over a ii-7 V7 I progression
G mi7
&œ œ œ œ œ œ œ œ
G mi7
œ œ bœ œ œ
&œ œ œ
C7
F ma7
œ œ œ œ œ œ
bœ œ
C7
bœ œ
œ œ œ #œ œ œ
˙
Ó
F ma7
œ œ bœ nœ ˙
C7
bœ œ bœ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
&
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
& œ #œ œ œ bœ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ
b
œ
œ
bœ
œ œ ˙
Bebop Lines Using 4ths
Jeff Ellwood
The bebop concept of building chords from the 7,5 & 3 will stay the same, except that
the chords will be groupings of stacked 4ths.
G7
&œ
&
œ
œ
3
œ
œ
3
œ
œ
bœ
œ
œ
œ
3
Bebop passing link
Displaced octave
G7
&
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
3
3
œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ
&œ œ œ
G7
3
3
3
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
3
3
œ
œ
3
Œ
œ
Ó
Chromatic approaches to primary chord tones
G7
& œ bœ
œ
œ
œ #œ
bœ bœ nœ
œ œ #œ
œ
œ
b
œ
bœ nœ
&œ œ
G7
3
3
© Ellwood Music
bœ
bœ
nœ
œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ
3
3
Bebop Lines Using 4ths
A combintation of 4ths with the traditional bebop line construction will give a new
direction to the lines. The examples below use a combination of scale motion between
chord tones, arpeggios, chromatic approaches and 4ths will be used
G7
&
œ bœ œ œ œ
œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ
b
œ
bœ nœ
œ œ œ œ œ bœ œ œ
Œ
3
3
3
œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ
œ
œ
b
œ
œ
b
œ
n
œ
& œ
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
G7
œ
3
3
3
œ œ
œ
œ
œ
&œ œ œ
G7
œ
œ œ œ bœ œ œ œ œ
3
bœ bœ nœ œ œ
œ
Œ
3
Try the same concept on a Dom7 b9b13 chord. It's no longer stacked 4ths, but has
a unique sound.
b9
G 7 {b13}
&œ
b9
G 7 {b13}
&
œ
bœ
œ
3
bœ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
bœ
3
3
bœ
3
b9
G 7 {b13}
œ bœ œ œ
œ bœ œ bœ
& œ
3
b9
G 7 {b13}
œ bœ œ bœ œ œ
&
œ œ bœ
3
bœ
bœ
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ
b
œ
œ
œ
bœ
3
Ó
3
œ bœ œ
bœ œ
œ
b
œ
œ
œ
3
œ bœ œ bœ œ
Œ
These etudes are for educational purposes. These
etudes are written based on the chord changes of
common standard tunes and should be used to
analyze how to connect harmony.
They have been written to show the use of the
bebop language. I didn’t write these etudes for the
student to necessarily to play, but to analyze to see
the patterns and shapes used to make the lines.
In order to develop well-constructed solos, many of
these lines will need to be edited and syncopation
will need to be added.
This is NOT a representation of how a solo should
rhythmically be played.
Blue Bossa
Jeff Ellwood
These ideas work great over dominant 7 chords, but what do we do over
minor 7 chords?
I use the same ideas on minor, although I don't use a minor bebop scale. When I see
a minor 7 chord, i use the dominant 7 chord that is a 4th away.
(example Dmi7 = G7, Cmi7 = F7, Emi7b5 = A7b9b13, Dmi7b5 = G7b9b13 etc....)
Let's apply this concept to a tune. We are going to use the changes to Blue Bossa
4
&4
C mi7
C mi7
F7
b
D mi7( 5)
&
b
b9
b9
& A b7
b
D mi7( 5)
&
B
G 7 {b13}
G 7 {b13}
E mi7
F mi7
A
F mi7
b7
C mi7
C mi7
F7
b7
b
b
D ma7
D ma7
b
D ma7
b9
G 7 {b13}
b9
G 7 {b13}
C mi7
b9
G 7 {b13}
b9
G 7 {b13}
F7
Notice how I simplified the chord chages to mostly all dominant 7 chords in the
previous example
Here is a solo using our bebop concept with the simplified changes
b7
œ bœ
b
œ
œ
œ
œ
bœ
bœ
œ
Œ
œœ œ
& œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ
F7
B
b9
œ bœ œ bœ œ
œ bœ œ
œ
œ
œ
Œ
&
œ bœ
G 7 {b13}
&
b7
bœ œ bœ nœ bœ œ bœ œ bœ
A
b9
G 7 {b13}
F7
œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ
Œ
b
D ma7
bœ œ œ bœ
bœ bœ
œ ˙
C mi7
bœ œ œ œ bœ
œ
b
œ
œ
& œ œ œ bœ œ
œ œ bœ Œ Ó
œ
© Ellwood Music
Ó
b9
G 7 {b13}
Ó
∑
œ bœ œ œ
Blue Bossa
The previous solo sounds a bit boring, WHY? Every phrase starts on a downbeat, and
jazz is a syncopated music. The best way to solve this issue is starting a phrase on the
& of the beat, but our bebop lines will sound odd if they are displaced by an 1/8 note.
We can solve this problem by using one of our no primary chord tones
(scale degrees 2-4-6) as approach notes. We can also use chromatic approach notes.
We can also anticipate the note on the & of the beat
Another important tool is editing. can we remove some notes of the phrase to make
it sound better? Yes!!!
Let's take the same solo and do some editing and apply some approach notes
b7
bœ œ bœ
œ
œ
œ
œ
bœ bœ œ œ œ œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ bœ ‰ J œ
‰ J
& œ
œ œ œ bœ œ bœ
F7
B
b9
F7
G 7 {b13}
bœ œ œ œ œ
œ bœ œ bœ œ
œ bœ œ bœ œ œ ‰ œ
œ
b
œ
œ
œ
œ
‰Jœ
‰
&
œ bœ œ œ
A
&
b7
œ
b9
G 7 {b13}
b
D ma7
bœ bœ œ bœ œ
bœ bœ bœ œ œ bœ
‰ J
bœ
œ ˙
C mi7
bœ œ œ œ bœ
& œ œ bœ œ bœ œ œ œ
œ œ bœ Œ Ó
œ
Ó
b9
Ó
G 7 {b13}
Ó
Œ ‰ j
œ
œ bœ œ œ
Sweet Georgia Brown
4
&4
G7
œ bœ #œ œ bœ nœ
œ
œ
œ
œœ
Œ
Œ
Etude by: Jeff Ellwood
Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ . œj
œ
C7
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ ‰ œ #œ œ œ œ Ó
& œ œ bœ
5
3
F7
9
œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ
j
b
œ
œ
œ
œ bœ œ œ œ Œ
& Œ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ bœ
b
œ bœ œ œ œ bœ œ
œ
œ
œ bœ bœ
bœ œ œ bœ
œ
œ
œ
œ
b
œ
b
œ
œ bœ œ bœ
& œ bœ œ #œ œ œ
B ma7
D 7(#9)
13
G7
&œ Œ ‰
17
œ œ #œ œ œ œ œ
œ bœ œ œ œ
œ œ
œœ Œ
‰
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
C7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ
œ
œ
Œ Ó
& bœ œ œ œ #œ œ œ bœ
21
b9
D 7 {b13}
œ bœ œ
œ
œ
œ œ nœ bœ
œ
œ
#
œ
b
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
œ
œ
b
œ
Œ
Œ
œ
nœ œ
&
G mi7
25
b7
b7
G mi7
C mi7
F7
b
œ œ œ
bœ
bœ
b
œ
œ
œ #œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙
œ
&
B
A7
A
G7
29
© Ellwood Music
C mi7
F7
B ma7
Ó
Tune Up
Jeff Ellwood
Applying Bebop Techniques
For every ii-7 V7 progression, we will apply the sound from the V7 chord (ex: F#-7 = B7)
4
&4
#
F mi7
#œ œ #œ #œ œ
B7
#œ nœ #œ #œ œ
#œ œ #œ
#œ œ œ #œ
œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ nœ ˙
E ma7
Œ
#œ nœ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ
œ
œ bœ œ œ #œ œ #œ œ œ Œ
&‰
E mi7
D mi7
&
œ
#
A7
œ œ œ œ bœ œ
œ
œ
œ
œ bœ #œ œ œ œ #œ ˙
œ
œ
œ
G7
F mi7
& #œ
#
D ma7
œ #œ œ #œ
G7
C ma7
C ma7
3
∑
B7
œœœœœœ œ
œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
œ
œ
œ
#œ
F mi7
B7
E mi7
A7
E ma7
#œ œ œ œ #œ œ #œ
#œ œ œ #œ #œ nœ œ
#œ ˙
œ
œ
#
œ
#
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
&
#œ
#œ
#œ
D ma7
œ
œ
œ œ #œ œ bœ œ
Œ Ó
& ‰ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ
œ
#
œ
œ
#œ
D mi7
G7
C ma7
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ ˙
œ
œ
œ œ œ bœ œ œ
&‰
œ
Ó
& #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ nœ #œ #œ nœ #œ œ #œ œ #œ ˙
∑
#
F mi7
B7
E ma7
© Ellwood Music
Cherokee
4
&4
C ma7
C ma7
Etude by: Jeff Ellwood
G mi7
C7
œœ œ œ
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ Œ Ó
Ó
F ma7
F ma7
B
b7
B
b7
œ bœ œ
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b
œ
œ
b
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j
œ
œ
œ
bœ œ œ œ œ bœ
bœ œ bœ Ó
&Œ ‰ œœœ
œ
C ma7
&Ó
œ
C ma7
D7
D7
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ #œ œ aœ Nœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ #œ Œ
œ
b9
A 7 {b13}
D mi7
D mi7
G7
bœ œ #œ nœ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
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œ œ œ bœ
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#œ œ Œ
œ œ bœ
œ œ œ #œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
œ
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&
œ bœ œ œ nœ bœ œ œ bœ œ
C ma7
F ma7
&
œ
C ma7
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D mi7
&Ó
C ma7
F ma7
œ œ bœ #œ œ bœ œ
Œ
bœ œ
œ bœ œ
C ma7
G mi7
C7
b7
B
B
œœœ œ
b7
œ bœ œ bœ œ bœ œ
b
œ
œ
b
œ
œ
bœ œ œ
D7
3
D7
œ
œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ #œ œ #œ nœ œ œ Œ
G7
C ma7
C ma7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
bœ nœ bœ œ œ œ Œ Ó
© Ellwood Music
Cherokee
b
b7
b
b
bœ œ bœ bœ
bœ
œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ Ó
E mi7
A
C mi7
#
F
B mi7
E7
A ma7
A ma7
A mi7
D7
D mi7
G7
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b
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b
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b
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b
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n
œ
b
œ
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D ma7
D ma7
B ma7
B ma7
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œ
#œ œ #œ
& ‰ # œJ
#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ nœ #œ Œ Œ Nœ #œ
œ
#
œ
3
#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
#
œ
œ
œ
œ œ #œ œ œ #œ #œ nœ
Œ
& œ #œ œ #œ œ
œ
œ
#œ
œ
œ bœ bœ nœ œ #œ
œœœ œ
œ
œ
œ
œ
#œ nœ
œ œ œ bœ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
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œ
œ
C ma7
C ma7
G mi7
C7
F ma7
F ma7
B
b7
B
C ma7
C ma7
œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ
Œ
‰
œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ Nœ œ œ bœ œ œ œ
&
œ
b7
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ
œ
œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ
& œ. œ œ œ
D7
D7
œ bœ œ œ œ
œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ #œ nœ œ bœ bœ nœ œ
œ
&œ Œ
œ #œ
#œ Œ
D mi7
G7
C ma7
C ma7
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
&œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Ó
Autumn Leaves
4
&4
D mi7
œ œ œ œ
œ
b
G7
&
5
9
F ma7 (#11)
b9
E 7 {b13}
A mi7 Use Cma bebop
Ó
b9
A 7 {b13}
œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ œ
œ
œœ
D mi7
&
C ma7
œ œ œ ˙
œ
œ
œ
œ
b
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
B mi7( 5)
œ
Etude By: Jeff Ellwood
œ
Œ
œ
b
G7
F ma7 (#11)
C ma7
œ œ œ #œ œ
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ
œœœ Œ
œ
œ
œ
b9
E 7 {b13}
B mi7( 5)
A mi7
A mi7
œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ
&
œ œœ œ œœ œœ œ Œ Ó
13
b
B mi7( 5)
&Ó
17
b9
E 7 {b13}
b9
A 7 {b13}
A mi7
œœœœ œ
œ œœ œœ
bœ œ œ œ
œ #œ œ œ
œ bœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
#œ
œ œ œ bœ œ œ œ
œ
œ
œ
b
œ
œ
œ
œ #œ œ œ œ Ó
œ
œ
œ
œ
& œ œ œ œ #œ
D mi7
21
G7
b
B mi7( 5)
&
#œ œ œ bœ œ
25
F ma7
&œ Œ Ó
29
C ma7
b9
E 7 {b13}
A mi7
F ma7 (#11)
D7
G mi7
C7
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
œ
œ
nœ
œ
œ
œ bœ œ œ
œœœ œ
b
B mi7( 5)
b9
E 7 {b13}
#œ œ œ bœ œ
A mi7
b9
A 7 {b13}
œ œ œ œ #œ Ó
œ
œ
b
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n
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œ
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b
œ
œ
œ
© Ellwood Music
Ornithology
4
&4
A ma7
A ma7
A mi7
D7
œ #œ œ œ #œ nœ œ œ œ
œ
œ
œ
#œ œ œ #œ
œ
œ
œ
#œ nœ œ œ #œ œ #œ œ œ
œœ œ
G ma7
&
Etude by: Jeff Ellwood
#œ œ #œ #œ nœ
G ma7
Œ
∑
b
b
B mi7( 5)
F7
bœ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
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G mi7
E 7( 9)
C7
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#
C mi7
F
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b
E 7( 9)
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b
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A ma7
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7
G ma
A mi7
D7
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3
7
G ma
C7
G mi
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J
‰
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A ma7
D mi7
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œ
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J
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B mi7
b
E 7( 9)
A ma7
F
#7(b 9)
œ
#œ
œ
& #œ œ #œ œ #œ nœ #œ œ œ #œ Nœ œ nœ #œ œ #œ œ #œ œ
(F#7)
G7
(E7)
B mi7
E7
œ #œ #œ œ #œ nœ
#œ œ
For the turnaround I'm using the related dom7 chord on the mi7 chords (B-7 = E7 bebop). On the
dom7b9 chords I'm using the Dom7b9b13 bebop scale. The ii-7 V7b9 is like playing E7 (B-7) to
E7b9b13
© Ellwood Music
Bebop Scale Exercises
Ellwood
For these exercises, you must learn the related bebop scales all played from the
same root. On major chord we build bebop scle from the root-3-5 & 6
7
D ma
œ
#œ
œ bœ
œ
B œma7
œ bœ
œ
œ bœ
œ bœ
7
G ma
œ
œ
œ
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œ #œ
4
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7
F ma
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œ
œ
œ œ
œ bœ œ œ
œ œ
œ #œ
œ bœ
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œ
œ
w
On Dominant chords we bulid bebop scale from the root-3-5 & 7
&
&
&
&
Dœ7
#œ nœ
œ
Bœ7
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œ bœ
Gœ7
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b
Eœ7
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œ
œ
©Ellwood Music
œ
œ #œ
œ #œ
Bebop Scale
b9
D 7œ{b13}
&
B
&
#œ nœ bœ
b7 {bb139 }
œ bœ bœ
b9
G 7œ{b13}
&
b9
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œ bœ bœ
œ bœ
œ bœ
œ
œ bœ
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œ bœ
œ bœ
œ bœ bœ nœ bœ bœ
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œ bœ
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E 7œ{b13}
&
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œ #œ
œ
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œ
œ bœ
w
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œ
#
œ
N
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œ #œ œ
Ascending: root-3-5 & 6
D ma7
&œ
b
B ma7
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œ
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œ #œ
œ #œ
œ #œ nœ
& œ bœ
œ #œ
œ
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œ
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œ #œ
œ #œ
G ma7
F ma7
& œ œ œ œ œ bœ œ #œ
œ
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œ œ
˙
Ó
Bebop Scale
Ascending: root -3-5 & 7
D7
&œ
B
b7
œ #œ
œ
œ
&œ
œ #œ
E7
œ
œ
œ
œ
œ #œ nœ
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œ
b9
& œ bœ #œ
B
b7 {bb139 }
œ
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œ #œ
& œ bœ
bœ
œ bœ bœ nœ bœ
& œ bœ
œ #œ
b9
G 7 {b13}
b9
E 7 {b13}
œ bœ
& œ #œ œ Nœ #œ œ œ Nœ
œ
œ bœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #œ nœ bœ
œ bœ bœ
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œ bœ
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Ó
˙
œ #œ bœ
œ bœ bœ
œ bœ
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œ #œ œ œ #œ
#œ œ #œ
& œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ
D 7 {b13}
œ
œ
œ bœ nœ bœ
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G7
œ
œ bœ
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œ Nœ œ œ #œ
Nœ œ #œ
˙
Ó
Octave Displacement of the Bebop Scale
G7
4
& 4 œ #œ nœ œ œ œ œ œ ˙
G7
#œ nœ œ ˙
œ
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G7
Ó
Ó
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Ó
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G7
b9
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b9
G 7 {b13}
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Ó
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Ó
b9
b9
G 7 {b13}
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&
G7
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œ
G7
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G7
œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙
Ó
Ó
Ó
Ó
b9
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&
œ
G 7 {b13}
G7
Jeff Ellwood
Ó
G 7 {b13}
œ bœ œ #œ nœ bœ œ œ ˙
b9
G 7 {b13}
œ bœ œ œ bœ œ #œ N˙
œ
b9
G 7 {b13}
œ
œ œ œ bœ #œ œ bœ ˙
b9
G 7 {b13}
œ #œ œ bœ œ œ œ bœ ˙
© Ellwood Music
Ó
Ó
Ó
Ó
Octave Displacement of the Bebop Scale
C ma7
œ œ œ ˙
& œ œ œ bœ œ
Ó
& œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙
Ó
C ma7
C ma7
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Ó
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Ó
C ma7
G7
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G7
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œ
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G7
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G7
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Ó
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C ma7
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G7
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G7
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G7
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Ó
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C ma7
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C ma7
œ œ œ œ œ
Octave Displacement of the Bebop Scale
G7
#œ nœ œ œ œ
œ œ ˙
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G7
Ó
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Ó
&
Ó
G7
œ
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œ œ œ œ
G7
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œ
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G7
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G7
#œ nœ œ ˙
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G7
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&
œ
Gœ7
œ œ œ œ œ œ #œ ˙
œ œ #œ œ
œ œ œ ˙
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
G7
œ œ bœ œ œ
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œ
G7
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œ œ #œ ˙
œ
Ó
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œ
#
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œ
œ
œ
Ó
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œ
œ
œ
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Ó
G7
G7
œ
G7
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Ó
œ œ œ œ œ œ bœ ˙
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G7
G7
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G7
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œ œ œ œ
#œ œ œ ˙
Ó
#œ œ œ œ œ œ œ ˙
Ó
More Bebop Lines
Jeff Ellwood
These are a series of lines that should be learned to play at fast tempos. They are
mostly diatonic and contain a lot of scale motion. A technique for learning these
lines and gaining facilty around your instrument is to set the metronome between
130-150. Play the line in quarter notes, eighth notes and then sixteenth notes.
Loop the eighth note and sixteenth note phrase four times.
4
&4
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
Œ Ó
D mi7
D mi7
G7
G7
C ma7
C ma7
C ma7
C ma7
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
Œ Ó
& œ #œ œ œ œ
D mi7
G7
C ma7
C ma7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
& œ œ œ bœ œ œ œ
œ
œ œ œ Œ Ó
C ma
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œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ bœ œ
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œ
œ
Œ Ó
& œ œ œ #œ œ œ œ
D mi7
G7
C ma7
7
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ Œ Ó
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&œ
D mi7
G7
C ma7
© Ellwood Music
C ma7
Dom7 and the related arpeggios
Chord&Type
chord&from&7th
chord&from&5th
chord&from&3rd
G7
Fma7
Dmi7
Bmi7b5
Ab7
Gbma7&(F#ma7)&*
Ebmi7
Cmi7b5
A7
Gma7
Emi7
C#mi7b5
Bb7
Abma7
Fmi7
Dmi7b5
B7
Ama7
F#mi7
D#mi7b5&(Ebmi7b5)&*
C7
Bbma7
Gmi7
Emi7b5
C#7&(Db7)
Bma7
G#mi7&(Abmi7)&*
E#mi7b5&(Fmi7b5)&*
D7
Cma7
Ami7
F#mi7b5
Eb7
Dbma7
Bbmi7
Gmi7b5
E7
Dma7
Bmi7
G#mi7b5&(Abmi7b5)&*
F7
Ebma7
Cmi7
Ami7b5
F#7&(Gb7)
Ema7
C#mi7&(Dbmi7)&*
A#mi7b5&(Bbmi7b5)&*
*&enharmonic&spelling
Major and the related arpeggios
Chord&Type
chord&from&5th
chord&from&3rd
chord&from&Root
Gma7
D7
Bmi7
Gma7
Abma7
Eb7
Cmi7
Abma7
Ama7
E7
C#mi7
Ama7
Bbma7
F7
Dmi7
Bbma7
Bma7
F#7
D#mi7&(Ebmi7)&*
Bma7
Cma7
G7
Emi7
Cma7
C#ma7&(Dbma7)
G#7&(Ab7)&*
E#&mi7&(Fmi7)&*
C#ma7&(Dbma7)&*
Dma7
A7
F#mi7
Dma7
Ebma7
Bb7
Gmi7
Ebma7
Ema7
B7
G#mi7&(Abmi7)&*
Ema7
Fma7
C7
Ami7
Fma7
F#ma7&(Gbma7)
C#7&(Db7)&*
A#mi7&(Bbmi7)&*
F#ma7&(Gbma7)&*
*&enharmonic&spelling
Bebop&passing&tone&between&5&&&6
Dom7b9b13 and the related arpeggios
Chord&Type
chord&from&7th
chord&from&5th
chord&from&3rd
G7b9b13
Fmi7
Dmi7b5
Bdim7
Ab7b9b13
Gbmi7&(F#mi7)&*
Ebmi7b5
Cdim7
A7b9b13
Gmi7
Emi7b5
C#dim7
Bb7b9b13
Abmi7
Fmi7b5
Ddim7
B7b9b13
Ami7
F#mi7b5
D#dim7&(Ebdim7)&*
C7b9b13
Bbmi7
Gmi7b5
Edim7
C#7b9b13&(Db7)
Bmi7
G#mi7b5&(Abmi7b7)&*
E#dim7&(Fdim7)&*
D7b9b13
Cmi7
Ami7b5
F#dim7
Eb7b9b13
Dbmi7&(C#mi7)&*
Bbmi7b5
Gdim7
E7b9b13
Dmi7
Bmi7b5
G#dim7&(Abdim7)&*
F7b9b13
Ebmi7
Cmi7b5
Adim7
F#7b9b13&(Gb7)
Emi7
C#mi7b5&(Dbmi7b5)&*
A#dim7&(Bbdim7)&*
*&enharmonic&spelling
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Alt!Dom!Using!Lydianb7!Sound!(built!from!the!tritone)
Chord!Type
Lydianb7!scale chord!from!7th
chord!from!5th
G7alt,!G7#9
C#7#11
Bma7#5
G#mi(ma7),!Abmi(ma7)!* Fmi7b5
Ab7alt,!Ab7#9
D7#11
Cma7#5
Ami(ma7)
A7alt,!A7#9
Eb7#11
Dbma7#5!(C#ma7#5)!* Bbmi(ma7)
Gmi7b5
Bb7alt,!Bb7#9
E7#11
Dma7#5
Bmi(ma7)
G#mi7b5,!(Abmi7b5)!*
B7alt,!B7#9
F7#11
Ebma7#5
Cmi(ma7)
Ami7b5
C7alt,!C7#9
F#7#11
Ema7#5
C#mi(ma7)
Bbmi7b5
C#7alt,!C#7#9!(Db7alt,!Db7#9) G7#11
Fma7#5
Dmi(ma7)
Bmi7b5
D7alt,!D7#9
Ab7#11
Gbma7#5!(F#ma7#5)!* Ebmi(ma7)
Cmi7b5
Eb7alt,!Eb7#9
A7#11
Gma7#5
Emi(ma7)
C#mi7b5,!(Dbmi7b5)!*
E7alt,!E7#9
Bb7#11
Abma7#5
Fmi(ma7)
Dmi7b5
F7alt,!F7#9
B7#11
Ama7#5
F#mi(ma7)
D#mi7b5!(Ebmi7b5)!*
Bbma7#5
Gmi(ma7)
Emi7b5
F#7alt,!F#7#9!(Gb7alt,!Gb7#9) C7#11
*!enharmonic!spelling
chord!from!3rd
F#mi7b5
Bebop lines using triplets
Here are the chords in the bebop system, building chords from the 7th, 5th, 3rd
and the bebop passing link
4
G7
&4 œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ bœ
˙
The goal with this system is to get primary chord tones on strong beats. Using triplets
is an effective improvisational tool. This article will develop a system to put primary
chord tones on beats 1 & 3.
We will first start with scale motion.
G7
œ œ œ
œ
œ
œ
&œ
3
3
&
œ
œ œ œ #œ œ œ
3
3
œ
œ œ œ œ œ #œ
Œ
œ
œ #œ œ œ œ œ
Œ
3
œ #œ nœ œ œ
œ œ
&
3
3
3
Œ
3
œ
& œ œ œ œ #œ nœ
3
3
Œ
3
œ œ œ œ œ
œ œ
3
3
œ œ œ #œ nœ œ
œ
3
© Ellwood Music
3
Œ
Œ
Œ
Œ
2
Bebop lines using triplets
Grouping notes into 3's is how must of us think about triplets, but different approach
is to group the notes in 2's. There will still be 6 notes every 2 beats. I will write the
exercises using 2 note groupings (see below)
G7
œ œ œ
&œ œ œ œ
beat 1
&
beat 3
œ
œ œ œ #œ œ œ
œ #œ œ
œ œ œ œ
œ
œ #œ œ œ œ œ
œ #œ nœ œ œ œ
œ
&
œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ
œ #œ nœ
œ œ œ #œ nœ
œ œ
&
Here are some ways to practice the feeling of this concept
Set metronome at 80
Loop these scale exercises
Target beats 1 & 3
œ œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ .
œ
œ
.
œ
œ . .
.
& .œ œ
beat 1
beat 3
œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
n
œ
œ
#
œ
œ .
œ
œ . .
œ
.
. .
.
& .
3
Bebop lines using triplets
Now we will build chord structures from the primary chord tones. These chord structures
will have additional notes (
) to connect one chord tone to another.
G7
œ bœ #œ œ
&œ œ œ
beat 1
œ œ œ #œ œ
œ
œ
beat 3
œ œ œ bœ œ
œ
&œ
œ œ
œ bœ œ œ œ
œ œ #œ œ
&œ œ œ
œ bœ #œ œ
œ
œ
œ
Octave displacement
&
&
œ
œ
œ bœ #œ œ
œœ
œ œ #œ œ
œ œ
œ
œ
œ œ œ #œ œ
œ
œ
œ
œ œ œ bœ œ
œ œ œ bœ #œ œ
Additional ideas
œ œ
& œ œ #œ œ nœ
œ œ œ œ œ
œ
&œ
bœ #œ œ œ nœ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
4
Bebop lines using triplets
G7
œ œ œ œ œ œ œ
&
beat 1
beat 3
G7
œ œ œ œ œ
&œ
œ
G7
œ œ œ œ œ œ œ
G7
œ œ œ œ œ bœ œ
Scale Exercises
G7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ nœ #œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
&
beat 1
beat 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
&
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
n
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ Ó
&œœ œœ œ œœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
n
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ Ó
&œ œœ œ œœ œœ œ
Bebop lines using triplets
Lines
œ œ #œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ œ œ
œ
b
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
&œ
œ œ œ œ œ Œ Ó
G7
beat 1
beat 3
œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ bœ
œ
œ
œ
œ
#œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ Ó
œ
œ
#
œ
& œ
G7
G7
&
œ #œ nœ
œ œ #œ œ œ œ bœ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ bœ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ Ó
& œ œ #œ œ nœ
G7
G7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ Ó
&
G7
&
œ œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
Œ Ó
œ œ œ œ œ œ
5
6
Bebop lines using triplets
Blues Solo
Please note: This etude is for feeling the triplet over a chord progression.
Once you are comfortable with the triplet feel, start some of your phrases
on other parts of the beat.
G7
&
œ #œ nœ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
C7
œ œ œ
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
G7
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ
&
C7
C7
G7
E 7 {b13}
œ œ œ
œ
œ
œ
œ nœ bœ
& œ œ bœ
&
œ
J
œ.
œ
œ
A mi7
œ œ œ œ #œ œ œ
œ
#œ nœ œ
&œ
&œ
Ó
#œ
œ
œ
Œ
Œ
#œ
œ
œ
œ
D7
œ œ #œ œ œ #œ nœ œ
œ
œ
œ œ
G7
G7
œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ
b9
Œ
G7
Ó
œ
œ
œ
bœ
"Practical nuts and bolts
material to get harmonic
definition"
- Jerry Bergonzi
"I love this book because it's
an easy read and is
extremely comprehensive at
the same time. You can get
a lot done in a short amount
of time and effort. Great
introduction for learning
where and how to start in
connecting changes. I will
definitely be able to use
Jeff's book in my studio"
- Dick Oatts
