ENERGY
A Thesis by
Courtney Long
Bachelor’s Degree in Music Performance, Friends University, 2008
Submitted to the Department of Music
and the faculty of the Graduate School of
Wichita State University
in partial fulfillment of
the requirements for the degree of
Master of Music
May 2010
© Copyright 2010 by Courtney Long
All Rights Reserved
ENERGY
The following faculty members have examined the final copy of this thesis for form and content,
and recommend that it be accepted in partial fulfillment of the requirement for the degree of
Master of Music with a major in Theory/Composition.
Katherine Murdock, Committee Chair
Dean Roush, Committee Member
Walter Mays, Committee Member
Bret Jones, Committee Member
iii
ABSTRACT
Instrumentation:
Flute
Clarinet in Bb
Bass Clarinet in Bb
Alto Saxophone in Eb
Baritone Saxophone in Eb
Bassoon
Horns I and II in F
Trumpet in Bb
Bass Trombone
Percussion I (Suspended Cymbal, Woodblocks, Timpani: 32-30”, 29-28”, 26-25”, and 23”)
Percussion II (Tom-Toms, Suspended Cymbal)
Keyboard Percussion (Marimba, Vibraphone)
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
All wind instruments should be one to a part, unless the conductor thinks doubling is necessary for
balance. The string doublings should be as follows: 3 players to a part for Violin I, Violin II, Viola,
and Violoncello; and 2 players for the Double Bass part.
Notes to the Conductor:
The score is in C. Energy is a four movement, continuous piece. The movements are:
I. Upward
II. Forward
III. Circular
IV. Namaste
Each movement intends to convey the different energies created in certain yoga positions.
“Upward,” for instance, is based on the Tree Pose, or the “one-legged prayer pose”. In this, the
energy is in the spine, moving up through the head, arms, and hands. “Forward” was developed
with the Firefly Pose in mind, which develops a forward energy, the letting go of fear, and a
youthful energy. The Firefly Pose is a more difficult strength pose and it takes stages to develop,
which is expressed in how the counter-melody and melody build in stages. “Circular” is about the
Child’s Pose, which calls for escape, reflection, and submission, like a child in the womb. The
blood and energy circulates from the base of spine to the head. It is based on Brahm’s Lullaby.
“Namaste” is renewed energy, and is a word spoken at the end of a yoga session between the class
and instructor. The energy created in the class is to blossom as one goes out into the world to
share the belief that the light within one honors the light within another. It is for this reason that
numerous aspects of “Upward”, “Forward”, and “Circular” will return in “Namaste.”
iv
Each instrumentalist should strive to use a dark, round tone whenever possible. The trills are halfstep trills unless otherwise noted (sections at measures 26 and 180) and should end on the trilled
note. The style of the pizzicato ostinato in “Forward”, first in the Double Basses and Violoncellos,
should be reproduced when it is passed to the Bassoon in Measure 78 and later to the brass in
Measure 83. “Circular” should generate a feeling of nostalgia, which is why it is molto rubato. It is
preferable to have as much flexibility of the tempo in “Circular” as is natural, especially in the last
three eighth notes of the 7/8 measures. Then the beginning of the next measure should pick back
up in tempo. The Freely section (Measure 189) of “Namaste” is based on a retrograde of the
beginning section of the piece, which should be reflected in the style, mood, and tempo being
identical to the beginning. It should end as softly as possible, making sure the flute solo sings
through in Measure 201. Keep in mind that the ending is contemplative and meditative, each
instrument fading to nothing.
v
TABLE OF CONTENTS
Movement
Page
I.
Upward
1
II.
Forward
13
III.
Circular
24
IV.
Namaste
29
vi
Energy
Score in C
I. Upward
Freely q = 75
Flute
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Clarinet in B b
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Bass Clarinet in Bb
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